淺談?dòng)韵挛宀蚀衫L畫特質(zhì)

李 平

一、關(guān)于釉下五彩瓷

醴陵釉下五彩是在唐代長沙窯釉下多彩陶瓷基礎(chǔ)上發(fā)展而來，清未，開始生產(chǎn)細(xì)瓷，湖南鳳凰人熊希齡在醴陵先后創(chuàng)辦湖南官立瓷業(yè)學(xué)堂和湖南瓷業(yè)公司，從初始的三種主要色料到后來瓷業(yè)學(xué)堂開發(fā)研究試制的多種色料，使釉下五彩的色彩越來越豐富。創(chuàng)燒了享譽(yù)世界的釉下五彩瓷。釉下五彩瓷通過采用獨(dú)特的三燒制工藝經(jīng)高溫1380度燒制而成。釉下五彩瓷繪畫指在陶瓷上繪畫，以繪畫工具使用陶瓷色料或在陶瓷立體器皿表面、或在瓷板平面上的繪畫表現(xiàn)，主要以陶瓷坯作為載體，采用釉下五彩工藝和各種繪畫技法來裝飾陶瓷畫面，表達(dá)主題內(nèi)容。

《力爭上游》李 平

《池 戲》李 平

陶瓷繪畫的溯源可以追溯到原始時(shí)期的陶器繪畫，如現(xiàn)收藏于中國國家博物館出土最早的新石器時(shí)代人面魚紋彩陶盆，是一種特制的葬具。用繪畫符號(hào)的形式表達(dá)了人面和魚紋的合體，據(jù)推測和巫術(shù)有關(guān)，也有宗教活動(dòng)之意。釉下五彩瓷繪畫最早來源于唐代長沙窯高溫的褐綠彩繪畫，這時(shí)期主要反映人民生活為主，陶瓷繪畫風(fēng)格比較隨意，具有個(gè)性化。隨著釉下五彩瓷工藝的發(fā)展，陶瓷繪畫形式越來越豐富，各種文化兼容并蓄，也展現(xiàn)出百花齊放的局面。

二、釉下五彩瓷繪表現(xiàn)手法

釉下五彩瓷歷經(jīng)時(shí)代變遷和文化交融及發(fā)展，表現(xiàn)手法也日趨豐富。主要體現(xiàn)為以傳統(tǒng)毛筆繪畫為主體的寫意繪畫，也有精耕細(xì)作的工筆繪畫，同時(shí)還有寫意與工筆相結(jié)合的形式表達(dá)。隨著學(xué)院派的滲入，現(xiàn)代陶藝?yán)砟畹挠绊懀絹碓蕉嗵沾扇碎_始了創(chuàng)新的步伐。現(xiàn)代主要有以下幾種釉下五彩瓷繪表現(xiàn)手法：

1.傳統(tǒng)中國繪畫形式的嫁接

傳統(tǒng)中國繪畫形式在技法上主要分為寫意畫和工筆畫兩種，題材上有人物畫、山水畫、花鳥畫、花卉畫、動(dòng)物畫等之分。釉下五彩瓷繪主要以花鳥畫、花卉以及山水為主，陶瓷藝人們將傳統(tǒng)中國繪畫形式通過陶瓷載體來體現(xiàn)，這里面需要掌握陶瓷材料的性能特征，掌握陶瓷色彩燒制前后色彩的規(guī)律，才能很好地表達(dá)傳統(tǒng)中國繪畫的效果。

2.西方繪畫形式的交融

隨著各類藝術(shù)愛好者的加入，一些學(xué)習(xí)西方繪畫的陶瓷愛好者加入其中，開始在釉下五彩瓷上進(jìn)行探索試驗(yàn)，比如將西方油畫形式和水彩畫等形式融入釉下五彩瓷繪制。油畫的表達(dá)在色彩上比較濃烈，釉下五彩本身色彩比較雅致，二者需要找到一個(gè)合適的契合點(diǎn)。水彩畫似乎與釉下五彩瓷結(jié)合更為貼合，二者都是將色料與水相容，表達(dá)的效果也有異曲同工之處。當(dāng)然，無論是哪種形式的結(jié)合，都需要對(duì)釉下五彩瓷工藝了解透徹，才能更好地進(jìn)行創(chuàng)新。

3.現(xiàn)代陶藝?yán)砟畹娜谌?/p>

現(xiàn)代陶藝?yán)砟顏碓从谏鲜兰o(jì)50年代以來以美國為首的發(fā)達(dá)國家將科技與藝術(shù)融合，歷經(jīng)抽象表現(xiàn)主義，極少主義，超現(xiàn)實(shí)主義，怪怖藝術(shù)，波普藝術(shù)，后現(xiàn)代主義等流派，從而影響到了我國的一種將美術(shù)與科技相加的視覺藝術(shù)形式。從80年代發(fā)展至今，現(xiàn)代陶藝?yán)砟钪鲝埫撾x原始陶藝的使用功能，更多注重作者的情感表達(dá)，個(gè)人情緒的發(fā)泄，通過陶藝的形式表現(xiàn)自我意識(shí)，具有典型的個(gè)性化特征。

通過學(xué)院派的介入，一批現(xiàn)代陶藝?yán)砟畹嫩`行者加入，釉下五彩藝術(shù)也迎來了新的面貌，如清華大學(xué)李正安教授、山東工藝美術(shù)學(xué)院遠(yuǎn)宏教授等以及他們的研究生們嘗試在釉下五彩瓷上進(jìn)行創(chuàng)新實(shí)踐，給釉下五彩藝術(shù)帶來了新的力量。

三、釉下五彩瓷繪意境體現(xiàn)

朱立元先生提到意境就是人在審美活動(dòng)中，用心靈去觀照外界的對(duì)象，在把握和領(lǐng)會(huì)對(duì)象的基礎(chǔ)上，充分展開想象，在自己的思想意識(shí)領(lǐng)域里創(chuàng)造出新的意韻和境界。蘇東坡論王維說:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。這都是意境的體現(xiàn)。凡是藝術(shù)作品在創(chuàng)作之時(shí)總有一初衷，如情感使然，高興之作或者事件描述等，無論出于哪種目的，都離不開作品的意境體現(xiàn)。如果失去了意境的表達(dá)，作品就如同只有軀殼而無靈魂。

《56頭中餐具》李 平

《團(tuán) 圓》李 平

筆者在創(chuàng)作釉下五彩瓷作品歷程中，一直注重傳統(tǒng)的中國水墨藝術(shù)，同時(shí)融入釉下五彩的制作工藝。在繪制作品時(shí)，沿襲了文人畫的特點(diǎn)，注重自我心境的表達(dá)。力求在簡潔的構(gòu)圖中表達(dá)出豐富的情感寓意。

此作品陶瓷掛盤以傳統(tǒng)釉下五彩分水工藝?yán)L制，其中兩只蝦以工筆水墨形式勾勒表現(xiàn)，突顯醴陵釉下五彩工藝之特征。繪制河蝦嬉戲于荷花之下喻以荷池之樂，畫面有靜有動(dòng)，制作工藝多樣：采用分水勾勒渲染，兼工帶寫更符合現(xiàn)代審美需求，雅俗共賞。

另一件作品《團(tuán)圓》，畫面主體描繪的蟹以工筆水墨形式表現(xiàn)，突出醴陵釉下五彩工藝特征，三只不同姿態(tài)的蟹，有橫有縱，有聚有散，畫面輔以釉下五彩傳統(tǒng)分水工藝采用黃色迎春花作為畫面配景，加了潑彩技法做出水中月的皎潔透亮，使畫面更和諧，內(nèi)容豐富，色彩明麗。畫面意境寓意“團(tuán)圓”之意，在月光之下，三只蟹如三口之家，體現(xiàn)溫馨浪漫的意境。

四、結(jié) 語

釉下五彩瓷繪畫是釉下五彩藝術(shù)主要表達(dá)形式，在漫長的發(fā)展歷程中，形成了鮮明的中國元素符號(hào)的藝術(shù)特征，它融合了中國傳統(tǒng)文化，同時(shí)在自身的工藝不斷發(fā)展與創(chuàng)新中兼容其他文化，釉下五彩瓷繪畫特質(zhì)包含了一方面是釉下五彩工藝的特征：瓷質(zhì)的高雅透亮，色彩的豐富清麗；另一方面是瓷畫意境的表達(dá)。隨著多元文化的交融，現(xiàn)時(shí)代數(shù)字科技的發(fā)展，釉下五彩瓷繪畫形式與內(nèi)容也越來越豐富，在傳承中不斷發(fā)展。