越洋遺珍·散落在海外的國寶

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■世間孤品的五弦琵琶

“五弦，如琵琶而小”，隋唐時期盛行不衰的五弦琵琶早已失傳。如今正倉院收藏的一把唐螺鈿紫檀五弦琵琶就是現今存世的惟一孤品，華美的紫檀木琴身，飾有精密的螺鈿花紋，歷經千年之后，仿佛依稀能聽見大唐盛世的余音，富貴華麗的金銀花三足大盤、巧奪天工的平螺鈿背圓鏡、特立獨行的鳥毛立女屏風，都讓人領略到了大唐盛世的絕代風采。這個琵琶是不折不扣的神品，琵琶一般都是四弦，而這個是傳世惟一一個五弦的琵琶，確切而言這件樂器和四弦琵琶并不是同一種樂器，四弦琵琶是“曲項”，而這件五弦琵琶是“直項”，即琴軫和相以及琴面處在同一平面上。此種五弦琵琶現已失傳，但在敦煌壁畫上經常可以看到飛天彈奏此種樂器。在這一件存世的五弦琵琶上，唐代的螺鈿鑲嵌技巧發揮到了極致，表現了大唐盛世的繁華。

■工筆頂峰的《五色鸚鵡圖》

美國波士頓美術館收藏的珍品《五色鸚鵡圖》為宋徽宗趙佶所創作。絹本設色，前有徽宗瘦金體題字，后為杏花鸚鵡圖畫。鸚鵡俏姿可掬，整幅畫春意盎然，令人歡快喜悅。可謂是宋代工筆花鳥畫歷史頂峰的代表作之一。此圖為橫卷，畫中一只鸚鵡立于一斜枝上，鸚鵡得意自適，似與人語，俏姿可掬，正是春光明媚之時，杏枝抽條，白花朵朵，欣欣向榮。此圖是一幅寫實性的小品，可以看出徽宗“妙體眾形”的深厚功力。在充滿了道教神仙思想的徽宗看來，描繪祥瑞之物的工筆花鳥畫不但是藝術創作，還是祈禱國家和民族福祉的獨特形式，也是治理國家的一種手段。

■開卷之圖的《女史箴圖》

中國美術史的“開卷之圖”——《女史箴圖》，傳為顧愷之本人所作，用筆充分體現出他“春蠶浮空，流水行地”的繪畫特征。其唐摹本現藏于英國大英博物館，它先后歷經了四朝皇室的收藏，清乾隆帝極為珍愛，在上面留下了37枚印章，還在卷后畫了蘭花一枝，把它列為“四美”之一。作品描繪女范事跡，有漢代馮媛以身擋熊，保護漢元帝的故事；有班婕妤拒絕與漢成帝同輦，以防成帝貪戀女色而誤朝政的故事等，其余各段都是描寫上層婦女應有的道德情感，帶有一定的說教性質。《女史箴圖》是集教化與審美于一身的成功典范，并預示著中國繪畫由重教化到重審美的轉型，在中國繪畫史上具有劃時代的意義。

■鑄造超絕的“方罍之王”

三千年前的青銅重器——皿方罍，體形碩大、氣勢恢宏，是中國晚商青銅器鼎盛期的代表作。然而，一直以來它只有罍蓋在國內，罍身則漂泊海外。當紐約的拍賣公司計劃再次拍賣皿方罍器身時，湖南省各級政府聯合多方力量，經過艱苦談判最終達成協議，皿方罍回到了它的家鄉湖南。正所謂：“九十載飄搖風雨，不幸身首異處。近百年顛沛流離，終得完罍歸湘。”商皿方罍，為商代晚期青銅器，因器口銘文為“皿天全作父己尊彝”而得名。該器于1919年在湖南省桃源縣漆家河出土，商皿方罍器高84.8厘米、器身高63.6厘米，罍蓋呈廡殿頂形，罍身作長方口，直頸，高圈足。全器以云雷紋為底，上飾獸面紋、夔龍紋、鳳鳥紋，肩部兩側裝飾雙耳銜環，正面腹部下方置一獸首鋬，四面邊角及各面中心均裝飾突起的長條鉤戟形扉棱。商皿方罍是中國晚商青銅器鼎盛時期的代表之作，其高超卓絕的鑄造技術，充分反映了中國青銅器鑄造鼎盛時期的高超技藝和攝人心魄的氣勢，是其他古代青銅器無與倫比的，被譽為“外形與內涵”兼具的“神品”，堪稱“方罍之王”，是舉世無雙的稀世珍寶，也是中華燦爛文明和湖湘文化源遠流長的絕佳見證。