吳天明電影對中國傳統文化的堅守與傳承

□趙婉岑

中國傳統文化博大精深、源遠流長，在傳統文化的影響下，人們的思想觀念和行為方式都發生了巨大變化，這種觀念融入電影藝術，就會產生意想不到的效果。電影會對人的世界觀、價值觀產生潛移默化的影響。傳統文化在中國電影中得到了淋漓盡致的體現，中國電影又成為中國傳統文化和價值觀的視聽表現，兩者相互作用，便產生了具有中國特色的電影。提起融入中國傳統文化的電影，就不得不提起一個對中國電影做出巨大貢獻的導演——吳天明。

一、中國第四代導演代表人物之一——吳天明

有人說：“中國電影是從西安電影制片廠走向了世界。”這與吳天明為西影廠、為電影事業做出的努力是分不開的。真實是吳天明始終不變的追求風格，他認為中國電影存在著一個很大的問題，就是虛假。為了力求真實，他會在每次拍攝的前幾個月讓演員去當地體驗生活。因此，他的許多影片都十分真實并有著濃濃的中國氣息。

二、吳天明電影對中國傳統文化的堅守與傳承表現

（一）吳天明電影對傳統文化的堅守

1.守住民族精神就是守住傳統文化

中華民族精神是中華民族之魂，是中國人民社會生活的反映，是各民族生活方式、價值觀念的濃縮，是傳統文化的結晶。

在電影《百鳥朝鳳》中，焦三爺教徒弟們學習嗩吶技藝，但更注重學生的品行，與其說焦三爺是在守住傳統文化，不如說他是在守住民族精神。最后，他的徒弟游天鳴在面對外來文化沖擊時，憑借自己對嗩吶的熱愛和執著精神，堅守住了自己的立場，這也是對傳統文化的一種堅守。

在電影《老井》中，世世代代的打井人每天早上開始忙碌，在我們的印象里，勤勞似乎是農民與生俱來的精神。他們每天辛苦忙碌著，即使打了幾百口井都沒有打出水，也從來沒有放棄打井。吳天明從不吝嗇對人性的尊重，對善良的贊美，即使大家的日子都過得十分困苦，還是愿意捐出自家值錢的東西用來打井，這種強大、堅韌、不放棄的精神是支撐我們不斷向前的主要力量。

2.吳天明用電影手法展現中國傳統文化

（1）寫意式構圖彰顯中國傳統文化魅力

寫意式構圖是中國畫的一種形式，通過簡練概括的筆墨著重描繪物象的神韻意態。帶有中國傳統文化的電影中，也經常會出現寫意式構圖。

在電影《變臉》中，多次出現了寫意式構圖，影片開頭便是“變臉王”戴著一個草編的帽子在江上劃船，由遠及近，“孤舟蓑笠翁”的感覺頓時浮現在人們眼前。一船一水一老人，這種畫面經常出現在我國的國畫上。國畫作為我國優秀的傳統文化，將其畫面形式與電影畫面相結合，便產生了濃濃的中國韻味。接著便是一幅“小橋流水人家”的畫面，在蒙蒙的細雨中，小鎮上的人們在各自忙碌，朦朧中夾帶著生活的氣息，令人心向往之。

此外，我國許多著名的山水畫家都是以真山真水為稿本進行創作的。吳天明也運用這一特點，用鏡頭將祖國自然環境展現得淋漓盡致。影片《老井》最具代表性，在拍攝孫旺泉背著大石板行走在山間時，導演使用長焦鏡頭，把遠處的大山拉近，仿佛孫旺泉背的不是石板，而是整座大山，這也象征著村里一代代人在與大山、與貧窮作斗爭，甚至可以說是整個中華民族都在與貧瘠、艱苦的自然條件不斷斗爭。

這種構圖及象征的意義與我國傳統文化中的寫意式國畫有異曲同工之妙，二者皆是運用寫意式手法抒發情感，引起人們的無限遐想與思考。

（2）用中國傳統器樂展現中國傳統文化

在電影中，吳天明往往采用具有本土特色的樂器和音樂。在電影《變臉》中，川劇名伶梁素蘭在表演川劇時，所用的伴奏鑼、鼓、弦等都是中國傳統器樂，結合地道的川劇唱腔，讓人賞心悅目。《百鳥朝鳳》中，主要樂器非嗩吶莫屬了，吳天明通過焦三爺與徒弟們對嗩吶的堅守，守住了嗩吶的精神與地位。電影中，焦三爺教天鳴吹嗩吶，鏡頭搖到嗩吶的喇叭口又反搖回來，場景轉化成了長大后的天鳴，這也記錄了嗩吶藝術由盛轉衰的時期。在《百鳥朝鳳》里，嗩吶從受眾人敬仰到無人問津，變得并不是它本身的價值。《百鳥朝鳳》這首曲子作為中國的傳統樂曲，流傳至今，始終占據著舉足輕重的地位。現如今，嗩吶被列為國家級非物質文化遺產，也希望類似于嗩吶的傳統樂器能夠得到人們的重視。

（二）吳天明電影對傳統文化的傳承

1.堅持對傳統文化精華的傳承

（1）吳天明電影體現出對傳統文化的熱愛

在電影《百鳥朝鳳》中，講述了德高望重的嗩吶老藝人焦三爺帶領徒弟們用堅定的信仰和執著的熱情傳承嗩吶精神的故事。不同于《變臉》的是，它講述了兩代嗩吶匠為了嗩吶藝術的傳承而不斷努力。焦三爺在選拔接班人時，不是看這個人的天分和能力如何，而是看他的內心和做事的態度。游天鳴雖然在學嗩吶方面很一般，但他做事的態度焦三爺都看在眼里。他不斷努力練習吸氣，為了守護嗩吶甚至差點被燒到，割麥子時腳踏實地，從這些就能看出游天鳴是一個勤勤懇懇、不輕言放棄的人。因此，焦三爺最終選擇了游天鳴來繼承。除了選擇繼承人的標準值得學習外，焦三爺對傳統文化堅持的態度更是令人欽佩，他說：“嗩吶是為自己吹的，不是為別人吹的。”他用一生堅守著對嗩吶藝術的追求，他已經將嗩吶融入了自己的生命，甚至將嗩吶看得比自己的生命還重要。正是由于他對嗩吶的這份執著與熱愛，才能打動傳承下去的人，讓這種文化更好地得到傳承。

（2）吳天明電影注重對后輩的培養

電影《變臉》中的“變臉王”對傳承的重視可以堪稱人物的典型了，這部電影講述了恪守傳統的江湖藝人“變臉王”為傳承衣缽收狗娃為徒，卻發現狗娃是女扮男裝，最終“變臉王”打破“傳男不傳女”的陳規，傳藝給狗娃的故事。“變臉王”是一個傳統的中國老藝人，不求人，不害人，有傲氣，也有江湖氣，他在戲曲名旦梁素蘭的勸說下，決定尋找衣缽傳承人。于是“變臉王”找到了狗娃，兩人的命運也由此牽絆在了一起。本不富裕的“變臉王”給狗娃買了好看的新衣服；狗娃生病了，他抱著狗娃一家一家地敲門去看病；為了給狗娃治病，“變臉王”半夜跑到當鋪，當了他唯一一件值錢的物品——祖傳的刀。“變臉王”對狗娃就像對待自己的孩子一樣，每天耐心又細心地傳授狗娃變臉絕活兒，由此傳統的技藝文化才得以傳承下來，并發揚光大。

（3）吳天明電影注重對傳統文化精神的傳承

從《老井》到《百鳥朝鳳》，吳天明的電影時刻都體現著傳承的重要性。在《老井》中，村民們世世代代的傳承，只為打出一口有水的井，這里傳承的不是技藝，也不是經驗，而是他們祖祖輩輩堅持不懈的精神。這種精神是我們中華民族歷經幾千年的磨難所歷練出來的。他們雖然貧窮，但始終有中華民族的文化精神支撐著他們不斷努力，雖然他們的思想比較封建落后，甚至有些低俗，但在集體面前，在大是大非面前，他們有著自己的主觀判斷，會在打井這件事上付出自己所有的心血。

2.吳天明電影堅持對傳統文化糟粕的摒棄

中國的傳統文化在不斷傳承的同時，也受到了各種各樣思想的沖擊，最后流傳下來的除了精華，也有一些糟粕。例如，“重男輕女”“男尊女卑”等思想，女子要“裹小腳”，遵從“三從四德”等，這些思想與陋習在人們心中根深蒂固，有的甚至流傳至今仍未能完全消除。吳天明電影在注重傳承傳統文化的同時，也將這些糟粕展現出來，警醒世人。

（1）吳天明電影對“重男輕女”思想的揭露

“重男輕女”的封建思想是我們傳統文化中的糟粕，尤其在老一輩人的思想中，這種觀念更是根深蒂固。吳天明電影則是以一個老人思想觀念的轉變為例，告誡世人這種觀念的愚昧與無知。

《變臉》中最為典型的就是“變臉王”在傳承變臉技藝中遵循的“傳男不傳女”的封建守舊思想，在發現狗娃是女扮男裝后，“變臉王”對她的態度發生了劇烈的轉變，但狗娃對“變臉王”的感情依舊不變。片中的狗娃雖是女娃，但她為練技藝吃苦耐勞的精神，為救“變臉王”英勇無畏的態度，甚至比男孩子還要強，這更加突出了“重男輕女”思想的愚昧與無知。這種封建落后的觀念也是造成一些傳統技藝文化失傳的原因之一。影片的后半部分則是對黑暗的官僚統治階級做出了極大的諷刺，文化在傳承的過程中會遇到各種各樣的困難，傳統文化的傳承并非一味地守舊，在傳承期間，要有明辨是非的能力，去除那些封建愚昧的思想，這樣才能將傳統文化發揚光大。

（2）吳天明電影對女性形象的重視

不同于以往對女性的認知，吳天明擺脫了大眾對女性家庭婦女形象認知，將她們過渡到了執著干練的現代女性形象。從《人生》中劉巧珍淳樸、溫厚的形象，到《老井》中喜鳳對愛忍讓、寬容的形象，再到《首席執行官》中海爾副總和女推銷員，她們在眾人面前不卑不亢，講述自己的想法，四處奔波，為了自己的目標打拼。從這些形象的塑造可以看出女性地位的提升，以及社會對女性的認可。縱使女性的形象不斷改變，但吳天明對女性的真善性情的塑造依舊不變。

3.吳天明電影對傳統文化的傳承注重與時代相結合

傳統文化只有在傳承的過程中保持與時俱進才能長遠發展，不同時代的傳承也會隨著環境、社會的變化而改變。就如同《百鳥朝鳳》中的嗩吶。嗩吶以前在無雙鎮有著相當重要的地位，尤其在各種儀式中，人們對嗩吶匠畢恭畢敬，甚至還要行拜師禮。嗩吶匠有四臺，有八臺，最高的就是百鳥朝鳳。不同的人所享受的規格不同，主要根據事主的德行來劃分，這也反映了中華文化的內核“禮”。“禮”是準則，是秩序，是分等級的。中國文化尤為注重德行，德行不高的人，哪怕再有錢有勢，也不配享有百鳥朝鳳。但后來無雙鎮來了西洋音樂，人們被新鮮的西洋樂器吸引。相比之下，嗩吶匠淪為街頭賣藝人，靠著別人的接濟生活。西洋音樂對嗩吶的沖擊無疑是毀滅性的，嗩吶代表的是中華民族的傳統文化藝術，這種藝術面對外來文化如此不堪一擊，需要反思的是我們自身的發展。傳統文化也要與時代相結合，推陳出新才能不斷發展，積極吸取外來文化的優點，并轉化為自身的優勢，而不是一味地“傳承”，只有這樣中國的傳統文化才能讓世界為之側目。

三、結論與建議

本文著重論述了吳天明電影對傳統文化的堅守與傳承。吳天明創作的電影融入了中國傳統文化。他在電影中，通過對人物形象的塑造，對主題方面的研究，以及對鏡頭語言的運用等，展現了對中國傳統文化的堅守與傳承。吳天明導演一生都在為電影事業做貢獻，他的作品無論情節還是色彩都十分真實。能拍出如此真實的電影，與他對中國傳統文化的熟知度密不可分。

中國傳統文化有五千年悠久的歷史，源遠流長，博大精深。它體現了我們中華民族的特色，是我國歷經千年留下的寶貴財富，它需要人們的重視，更應該得到傳承與發展。以電影的形式對傳統文化進行傳播，能夠喚醒人們對傳統文化的重視，這不僅影響著中國電影的發展，還對提升我國文化軟實力有重要影響。