關于構建戶外可移動展廳的設想及理論分析

譚梅 趙笛 馬琦 鐘鳴 徐徐

（重慶自然博物館，重慶 400700）

0 前言

博物館是為社會服務的非營利性常設機構，是專門研究、收藏、保護、闡釋和展示物質與非物質遺產的場所。它通過藏品和展覽闡述自然規律、揭示自然奧秘、關注人類命運、宣傳生態保護。隨著社會的飛速發展，我國的社會經濟與人民生活水平也隨之得到了快速提高，與之對應的，民眾對精神文化的需求也正在快速增長。博物館作為陳列自然歷史遺跡與人類文化遺產的場所，擔當起為民眾普及自然與人文歷史知識的職責。

1 我國博物館展覽現狀

截至2021年年底，我國備案的博物館總數已超過6100家，僅僅2021年一年，新增備案博物館達395家之多。2015年到2020年，我國博物館在建場館數量保持著年均3.27%的增長速度①。此外，2021年全國博物館共舉辦展覽3.6萬個、教育活動32.3萬場，接待觀眾7.79億人次，策劃推出3000余個線上展覽、1萬余場線上教育活動，網絡總瀏覽量超過41億人次②。這些數據均表明了民眾對文博展覽的需求量巨大。日益增長的公眾文化需求與博物館資源不足之間存在不小的矛盾，線上展覽在一定程度上能緩解這種矛盾，但是線上展覽將民眾與展品割裂，無形之中拉大了二者之間的距離。為緩解公眾精神文化需求與博物館數量的矛盾以及線上展覽公眾與展覽品距離遠的矛盾，需要對博物館展覽模式進行不斷創新，以此來滿足民眾的精神文化需求，履行博物館承擔的為民眾提供知識、教育和娛樂的職責。

2 可移動展廳實施的可能性

根據戶外展覽的經驗，可移動展廳是一種可以隨意搭建和拆除的移動式展廳。可移動展廳具有快速安裝、易于搬遷、可重復使用等特點，適用于各種室外或室內活動。可移動展廳的設計和建造旨在提供靈活性和可定制性，以滿足不同展覽的需求。在展覽空間可移動性上可以考慮以集裝箱為載體，將其設計改造為單節或數節具備宣傳和展示功能的活動展廳，經過改造之后，它既可以是一個可移動的設計展覽館，又可以是一個流動的展示平臺和體驗中心③。我國為世界上最大的集裝箱生產國和使用國，因此結合具體實際情況而言，采用集裝箱作為博物館可移動展廳的主體更合適。

截至2021年，我國鐵路的運營里程達到了15.07萬千米，其中高速鐵路總里程為4萬千米。鐵路作為我國目前最重要的貨物運移方法，已基本覆蓋了我國境內的大中型縣市，對于其他少數未通鐵路的區縣，可以采用鐵路與公路結合的方式對集裝箱進行運輸，因此交通的便利性并不能阻礙可移動展廳的發展。自然博物館舉辦的展覽主要以礦物晶體、化石標本、動植物標本等為主，除一些大型的化石如恐龍化石及部分貴重寶石標本等特殊陳列品外，其他展品相對于歷史文物陳列品而言價值較低，展品尺寸較小且物理性質較為堅固，而且展覽品大多可以通過常溫保存，并不需要專門的陳列箱進行保護，這類展品正好適合利用集裝箱可移動展廳來進行展覽。因此從展覽成本、交通運輸、重復利用、展品狀態等多方面考量，集裝箱改造成的戶外可移動展廳有較強的可行性和適用性。

3 可移動展廳的設計理念

在可移動展廳的展示設計中，需要遵循“以人為中心，為人而設計”的原則，首先需要考慮觀眾在觀展時的舒適性，需要降低空間環境給觀眾帶來壓迫感。在設計中需要與人體工程學、心理學相結合，對人體結構進行測量，將其帶入箱體空間并進行合理規劃。此外，還要考慮觀眾的心理和生理舒適性與空間環境的和諧關系，創造出適合人體活動的移動展覽廳。明確的設計導向體系能讓觀眾更方便地了解移動展廳的布局，讓觀眾能直觀地通過展示場館的引導標識有序地參觀展品，展區的劃分、功能的排布要明了簡潔，在環境設計和規劃中要充分考慮人流量的大小，展臺與展品擺放在通道兩側時需交錯開來，必要時采取限流，不能造成通道內人流堵塞和擁擠。展廳設計還需要考慮無障礙設計，讓身體有缺陷的觀眾也能參與其中，感受文博展覽帶來的樂趣。

傳統的僅僅為了展示展品本身的“裸展”已跟不上時代潮流，在信息爆炸的今天更加不太可能吸引觀眾。現今展示空間設計會更注重多重感官對外界信息的全面性接收，不僅僅是傳統的單向展示空間，需要關注展示環境與展品對觀眾的雙向影響④，因此戶外展廳需更加注重觀眾的反饋，需要在視、聽覺元素方面進行突破。

視覺是人的五感之一，也是人們獲得信息的最重要的渠道。展廳的設計以及展品信息主要是通過視覺反饋給觀眾，觀眾對于展廳設計的第一印象直接關系到移動展廳能不能吸引到觀眾的興趣，所以在展廳的設計與展覽品的陳列中要充分利用視覺元素。在設計中合理把握人的視線高度和視野開闊度這些視覺尺度，讓觀眾能在最有利、最合適的觀察位置觀察到展覽品的信息與內容。在使用顏色和燈光的搭配時，要注意與戶外陽光相互映襯，通過調整燈光亮度與顏色形成明暗的對比，突出展品的整體層次感，并協調不同材質展品之間的光線差異，達到展廳的整體和諧⑤。最后，要對眩光進行限制，需要展柜之外的任何光體都不能高于展柜內物品本身對光線的反射程度，否則會削弱展品的主角感。

在所有的藝術表現形式中，色彩最容易感染人們的心理。在當代的展覽設計中，色彩配合展覽環境是設計中最常用的手段之一⑥，它對展廳的氛圍、思想的表達、情緒的傳遞、觀展的體驗等都有直接或間接的影響⑦。色彩的使用與展覽品的類型息息相關，同時也受到環境因素的影響，在不同的環境下會有不同的變化，展廳色彩的最終效果取決于環境光線的變化、展廳面積的大小以及展覽時間的變化，在進行設計時需靈活變通，因地制宜。

聽覺是人們獲得信息僅次于視覺的感官。室外展廳相對室內展廳而言，最大的缺陷就是戶外嘈雜的聲音會讓人們無法有效地提取自己需要的信息，而且戶外寬闊的環境無法像室內一樣通過設計將聲音反射疊加而變得更加洪亮。因此對于某些內容的展覽而言，需要通過音頻的方式將展覽信息傳播給民眾，比如昆蟲低鳴的聲音、飛鳥吟唱的聲音、猛獸咆哮的聲音等，可以采用隔音耳機的方式將信息聲音與外界雜音隔絕，讓觀眾沉浸其中。

4 構建可移動博物館展廳的意義

雖然在國內集裝箱箱體改裝展臺并不鮮見，但是集裝箱箱體改裝用于博物展覽似乎并不多見。隨著集裝箱體改裝展臺技術越來越成熟，將其與文博展覽相結合也能起到意想不到的效果。對觀眾而言，集裝箱體改裝展臺作為一種新鮮的展示方式其本身就是一件展品，通過優秀的設計能給觀眾提供一種嶄新的游玩觀賞體驗，展廳內豐富的知識內容設計與現代科技展示手段的融入更能給觀眾提供與眾不同的感官享受。不僅如此，可移動展覽館還可以承擔更重大的教育作用，能為我國推行青少年素質教育的偉大事業添磚加瓦。

據新華社瞭望智庫發布的《中國博物館區域發展指數報告》數據顯示，雖然2020年來我國人均博物館數量顯著提升，約為24.39萬人擁有一座博物館，全國有14個省份實現了10萬到25萬人擁有一座博物館，超過全國平均水平，但是仍然有17個省份博物館人均占有量低于全國平均水平。從2021年我國各區域自然博物館分布情況而言，明顯表現出東部省份遠多于中西部省份⑧（表1）。一般來說，各個博物館除場館本身以外，需要舉辦各種移動展覽就必須依托展覽館來進行，參考智研咨詢發布的《2022-2028年中國展覽館行業發展動態及投資前景分析報告》，2021年我國排名前四位和排名后四位的展覽館數量、面積比較來看（表2），也是東部經濟發達省份的名列前茅，且數量遠超西部經濟欠發達地區。排名第一的廣東省的展館數量與展館面積分別是最后一名寧夏回族自治區的28倍與58倍。綜合這些數據來看，我國不論是人均博物館數量、自然博物館分布，還是展覽館數量及面積分布均與各省市地區的經濟狀況密切相關，經濟的差距仍然是東西部地區不可逾越的鴻溝。經濟發達地區不論是在信息還是在教育資源的獲取方面相比經濟欠發達地區優勢巨大。針對經濟欠發達的地區經濟能力較弱導致的教育資源匱乏的短板，黨和國家已經推出了一系列舉措來彌補，如教育部等九部門聯合制訂實施《中西部欠發達地區優秀教師定向培養計劃》，加大了對經濟欠發達地區教育投入等。目前這些主要是針對欠發達地區青少年在校園內的教育措施，博物館作為校園的延伸，也是民眾特別是青少年接受教育的重要場所，博物館館內的常展以及開辦的各種展覽活動也是民眾了解人文歷史、自然歷史和科技歷史的發展及演化的重要的教育基地。戶外可移動博物館雖然說在展品以及展覽質量上無法與之相比，但是可移動展廳在很大程度已經可以較完美地彌補經濟欠發達地區博物館數量、展覽館數量以及相關展覽數量方面的欠缺，讓青少年們享受到博物館帶來的樂趣與知識，這也是貫徹落實我國公平教育政策的良好舉措。

表1 2019年我國自然博物館的地域分布情況

表2 2021年我國各省（區、市）展覽館數量、面積

5 結語

總的來看，采用集裝箱體改裝移動展廳的方式，能讓展覽的效率更高，讓展覽與觀眾更加親近。移動展廳可以做到“即到即展，即撤即走”的高效的展覽方式，與普通展覽而言節約了大量場館搭建時間。移動展廳做到了“展覽、運輸”一體化，結合國內鐵路與公路的交通網絡，使可移動展覽能輻射到更為偏遠的角落。利用可移動博物館展覽的新方式對具有精神文化需求但是無力承擔大型展覽的城市無疑是十分具有吸引力的。此外，戶外可移動展廳對于經濟欠發達地區而言，可以很好地彌補該地區校外教育不足的劣勢，讓青少年們可以享受博物館帶來的樂趣與知識。即使是在大城市里，集裝箱改裝的可移動展廳作為新興的展示方式，也能給人眼前一亮的感覺。移動展廳方案對于重慶自然博物館的小型巡展走向全國乃至邁向世界的規劃是一種良好的嘗試。

注釋

①孫淑芳.淺議我國博物館發展[J].文物鑒定與鑒賞，2022（5）：99-101.

②程芙蓉，黃高原.“5·18國際博物館日”中國主會場活動開幕[N].中國旅游報，2022-05-19（01）.

③周孟財.可拓展型移動展示集裝箱的內部空間設計與研究[D].杭州：中國美術學院，2018.

④錢磊.面向扶貧教育的可移動兒童博物館展示模式研究[D].西安：西安美術學院，2019.

⑤李自剛.博物館陳列展覽中的燈光應用[J].民博論叢，2020（00）：144-150.

⑥唐可星，蔣凡.色彩設計在展覽環境中對觀眾認知的影響[J].藝術設計研究，2022（1）：63-68.

⑦王雯雁.展覽設計中的色彩運用實踐初探[J].博物館管理，2021（4）：71-83.

⑧陳麗，張雪梅，陳曦.我國自然博物館的現狀及發展策略研究[J].博物館研究，2019（1）：51-55.