師說編輯，情深意長

董保存

到解放軍藝術學院文學系念書之前，我并不認識徐懷中老師。 報到那天，也只是給老師敬了個禮，握了握手。算是見面了，認識了。

剛剛開學的那一陣子，系里的工作人員少，各種各樣的事情多。徐主任還是抽出時間來和我們這些半大不小的學生談過一次話。由于我們駐京單位的學員是走讀，上午上完課，下午沒課就回去了，所以徐主任和我的談話比較晚。入學一個多月后的一天中午，系里的干事蘇達仁告訴我，下午別走，主任要找你。

回想起來，徐主任和我的談話，有點出乎我的預料。他沒有問我的創(chuàng)作情況，也沒有居高臨下地評說我提交的入學作品。而是從我供職的解放軍文藝社叢書組說起的。他問了叢書組的有關情況，說起了他認識的老編輯，說起了他在《解放軍文藝》發(fā)表作品的情況（那天我還拿了個本子，記下了主任談話的要點）。

他說，他的第一部中篇小說，就是在《解放軍文藝》上發(fā)表的。那是他在修筑川藏公路的部隊代職時，火熱的筑路生活，點燃了他的創(chuàng)作激情，1953年底，寫成了一部6萬多字的中篇小說——《地上的長虹》。寫完之后就寄給了北京西絨線胡同的解放軍文藝社。

1954年春，他們部隊修的川藏線要通車了，老師奉命到拉薩去參加通車典禮，并且繼續(xù)在西藏深入生活，一去又是半年多。就在他們從拉薩回來的路上，路過金沙江邊的一個渡口，他看見一個書攤上，那里擺著一些書，其中一本小書就是《地上的長虹》。他當時覺得很奇怪，這不是自己那個中篇小說的名字嗎？拿起來一看，署名就是徐懷中。當時他非常驚訝，也非常激動，這畢竟是自己的第一本書。摸了摸衣袋里的錢包，把地攤上僅有的五本書都買了下來……事后才得知，這部中篇小說在《解放軍文藝》1954年8月號和9月號上連載，12月份就出了單行本。

徐主任說，稿子寫完后，他把稿子寄到了解放軍文藝社，不認識那里的任何人，更沒有見到過編輯和領導，這個作品那么快就面世了。他感嘆說，“那時的編輯的確是無名英雄。所以人們稱他們?yōu)榫庉嬂蠋?。?/p>

說實在話，當時我并沒有讀過老師的《地上的長虹》。就問了一句：“這個中篇小說和《我們播種愛情》有關系嗎？”徐主任說，要說有關系，也有點關系?！兜厣系拈L虹》是寫部隊為進藏修筑川藏公路時發(fā)生的故事；《我們播種愛情》是寫西藏和平解放以后，藏漢青年為創(chuàng)造新生活而經(jīng)歷的斗爭和考驗，在建設新西藏的過程中的艱苦奮斗和美好愛情……

說到《我們播種愛情》，徐主任好像陷入了沉思。片刻，他又說，那本書，也是在《解放軍文藝》上連載，后來又編輯成書的。還被翻譯成好幾種外國文字，在海外出版。這本書真的要感謝兩位編輯。一位是你們社的老編輯吳金鋒，另外一位是老教育家、編輯家、出版家葉圣陶。

由于是寫剛剛和平解放后的西藏生活，就一定要涉及民族、宗教等問題，雖然當時并不像后來大家都“不碰”，但也要經(jīng)過民委等部門的審核，才能出版。為了“過關”，解放軍文藝社的編輯吳金鋒，真是跑細了腿磨破了嘴，不厭其煩地和相關部門解釋文藝創(chuàng)作和現(xiàn)實生活之間的關系，以征得他們的理解和放行……徐主任說，“他帶著我跑了好幾個地方，為了這個作品能夠出版他那種韌勁兒，實在令我敬佩。”

《我們播種愛情》在《解放軍文藝》連載，由文藝社叢書組編好后，用中國青年出版社的社號出版（建國初期的那幾年，《解放軍文藝》只是一個雜志社，是不能出書的。那時部隊出的一些書，像《保衛(wèi)延安》等，都是文藝社叢書組編好后，用中國青年出版社、人民文學出版社，也用過作家出版社的名義出版）。建國十周年的時候，人民文學出版社出版了一套獻禮的作品，《我們播種愛情》是其中之一。出版社請葉圣陶老先生為這本書寫序言。葉圣陶先生非常認真，字斟句酌地寫了一篇熱情洋溢的序，對這部作品給予了很高的評價，對作者也寄予了殷切的希望。并且用一個老編輯的眼光，指出了作品當中的瑕疵。這篇序言在《光明日報》上發(fā)表后，立即引起了強烈反響。

說到這里，徐主任的一段話讓我印象特別深刻，他說，“我最遺憾的一件事，就是這么多年，都沒能當面向葉圣陶先生表示謝意，那時候很年輕，認為自己在部隊里長大，和葉先生那樣的大作家大編輯沒有過交往，我也不認識人家，就沒有必要去打擾人家。當然也有年輕人的那種盲目和傲氣，這就鑄就了我創(chuàng)作道路上最大的遺憾——直到老人家去世也沒能去看望他，去表達自己的感激之情?！?/p>

為了寫這篇小文，我特意找到了那天的筆記，筆記上還記下了被譽為“我國報刊史上一代編輯典范”孫犁先生的名字?；叵肫饋恚熘魅尾恢挂淮蔚睾臀艺f到過這位前輩。徐主任說，孫犁先生是他很敬佩的一位作家、編輯?！讹L云初記》是一部非常優(yōu)秀的小說，文學界也沒有給予足夠的評價。他的文筆，如行云流水，非常自然，沒有任何做作，更沒有那種張牙舞爪的所謂“氣勢”……

徐主任說，在文藝創(chuàng)作的鏈條中，編輯工作是重要的一環(huán)。人稱編輯為伯樂，“千里馬常有，而伯樂不常在”，這就要求編輯“有眼力”“有眼界”——開闊的眼界，敏銳的眼光?！安荒苤怀瞿阆矚g的作品”，“要能容得下不同風格、不同情趣、不同特色的作品”。編輯還要有淵博的知識，深厚的文學功底，甚至還得是一個“雜家”。古今中外，天文地理，人情風物，什么都得懂一點……

有人說，編輯是為人作嫁的角色，能當作家的人絕不當編輯。徐主任說，也不盡然，前輩作家當中有很多人都是編輯出身。比如茅盾，比如葉圣陶，比如孫犁，他們在編輯的位子上經(jīng)過多年的歷練。既是一個好編輯，也是一個好作家。

徐主任還說，他自己也當過編輯，是報社的編輯。在八一電影制片廠工作時也有人稱他為編輯，這次到了文學系，“還有人說我是編輯”。他還說，我讀你們這些學員寫的作品，把作品推薦給一些出版單位，不也是做編輯的事情嗎？文學系不僅要培養(yǎng)作家，也要培養(yǎng)編輯、編劇等，你們這一批學員，大都有創(chuàng)作實踐，寫過一些東西，但多數(shù)沒有經(jīng)過嚴格的科班訓練，來軍藝系統(tǒng)地學習學習，應該說是個好機會。他還說，解放軍藝術學院文學系剛剛開辦，課程設置等等都還不完善，你們有什么想法、有什么意見和建議，都可以提出來，我們會盡量滿足大家的要求。

那天的談話時間較長，我騎自行車回家時，已是華燈初上。路上我一直在想，徐主任為什么沒有和我談談作品呢？是不是……

我們這屆學員還沒有畢業(yè)，徐主任就調到總政文化部當副部長了。我們大都是“從哪里來又回到哪里去”，畢業(yè)后，我回到了出版社，繼續(xù)當圖書編輯。在此后幾十年的編輯生涯中，我才慢慢體會到，徐主任那次談話對我的影響。

世易時移，由于文藝社是總政文化部的直屬單位（有一段時間部、社曾經(jīng)在一起辦公，公文紙的抬頭還是：中國人民解放軍總政治部解放軍文藝社）。從廣義上講，我們成了徐部長的部下。他在任期間，對出版社的編輯工作給予了特別的關心和關愛。我切身感受的幾件事，讓我難以忘懷。

80年代末，我編輯了一位青年作家的作品，出版之后，反響很是強烈，讀者頻頻來信，拍手叫好的有之，批評甚至罵街的也有之。我當時不知深淺，覺得一部作品出來，有反響是好事，如果沒有動靜，那肯定是平庸的。誰知興奮了沒兩天，社領導就找我談話，說是有人寫了告狀信，機關要我們自己先查一查。把各種反映收集起來，梳理一下。我還沒有整理完，總政文化部來電話叫分管社領導和我（責編）到部里去一趟，恰巧那位社領導不在家，社里叫我一個人去。我當時有點緊張，趕緊給部里打電話，得到的答復是：那你就馬上來吧，直接到部長辦公室。

見了徐部長，他像往常一樣，用平緩的口氣問我這部作品的來龍去脈，問我編書時的感受和對那些批評意見的看法。在老師面前，我一五一十地說了自己的意見。徐部長認真聽完，對我說，對一部作品有不同看法是正常的事，動不動就扣帽子打棍子不是我們黨的文藝政策。這部作品雖然存在一些缺點，可以批評，也可以讓作者修改。但不能上來就是一棒子……他最后說，早飯時，周克玉副主任又在問這本書的情況，這樣吧，我現(xiàn)在帶你到他那里去一趟，你把這本書的情況，簡明扼要地說清楚……

我跟著徐部長上樓，到了首長辦公室。徐部長說：“克玉副主任，這就是那本書的責任編輯，讓他把情況給您匯報一下?！敝芸擞窀敝魅瓮蜕频芈犖艺f完，又詢問了一些細節(jié)，抬起頭來問：“徐部長，你看呢？”徐部長非常明確地說了自己的意見。周副主任點點頭說，看來咱們的文藝批評也確實需要引導，需要撥亂反正……

若干年后，一位老同志對我說，那次要不是徐部長等領導給你們遮風擋雨，還不知道怎么收拾你們呢！這當然是后話。

徐部長是抗日戰(zhàn)爭末期入伍的老兵，他的老戰(zhàn)友老朋友很多，有一次他找我，說是老部隊的一位××長，請了一位青年作家，寫了一本傳記，想在解放軍文藝社出版，你先看看稿子有沒有基礎？我看了稿子，認為初稿不錯，就報了選題，聯(lián)系了作者和傳主。經(jīng)過一年多的補充采訪和修改，書稿完成了。又經(jīng)過多方的審讀，還請軍委領導題了詞，書順利出版了。一家大報開始連載，反響甚好。我當時有幾分得意，覺得自己編了一部好書。誰知道沒過幾天，報紙的主編給我打電話，說是有一位老首長叫秘書給他們打電話，說這部書有嚴重問題，要他們立即把連載停下來……當時我驚出一身冷汗，趕快給在八一廠開會的徐部長打了一個電話，徐部長依然很沉穩(wěn)地對我說，你先和老首長的秘書聯(lián)系上，當面聽取老首長的意見，這位首長的脾氣比較大，他怎么說你們都要認真地聽、耐心地聽……

我和社長一起到了那位老首長家里，老首長讓我們站在客廳，毫不客氣地批了我們二十分鐘。我這才聽明白，這位老首長對書中涉及他本人的一節(jié)，非常氣憤，說是“胡說八道”！等他講完，社長趕快表態(tài)說，我們回去馬上處理，處理結果盡快給您首長報告。

我把這些情況告訴了徐部長，他語重心長地對我說： “編輯不好當啊，你們是按正規(guī)的審稿、編輯、出版程序辦的，問題出在了傳主（主人公）和這位老首長的歷史糾葛上。小平同志說對歷史問題宜粗不宜細，能理解了吧？紀實作品、傳記作品都會遇到這類問題，作家和編輯對這些問題的了解有限，弄不好就會因小失大……”

人們都知道，徐部長鮐背之年筆耕不輟，寫出了《底色》《牽風記》等獲獎作品。但很少有人知道，他在85歲那年，還參與編輯出版過一本自費書。那是徐部長老家——太行山老區(qū)組織的一本紅色村史、家史。他告訴我：“10多歲離開老家，可以說從未給老家辦過什么事，老家的人編了這么本書，希望我能幫助改一改，編一下。我看了，也做了修改。你再幫我一個忙，按照正式出版的標準，把這本書收拾收拾做出來。該花多少錢就花多少錢，這個錢都由我來出，也算是我為老家作了一點貢獻?！?/p>

老師交代的事，我當然會認真去辦。這事讓出版社領導知道了，領導對我說，“徐部長是我們的老領導，還是你的老師，怎么能讓他自費出書呢？” 想想也是，這么多年來，徐部長給了我們很多的指導和幫助，出本書怎么好收他的錢？我把這個意思告訴了徐部長，沒想到徐部長很不高興，說：“這個事情聽我的，該多少錢就是多少錢，你們領導不了解我，你還不了解我？”

樣書送給徐部長當天，他就讓司機拿著書款，分厘不差地交到了出版財務。

特約編輯 驀 凡