皮影藝術在現代陶瓷設計中的應用

方 娟

景德鎮學院 江西景德鎮 333400

隨著中華民族對精神文化以及民族藝術的愈加重視，我國藝術市場已經逐漸聞名于世界各地，在世界的舞臺上展現出了新的歷史活力。中華民族的傳統藝術一直被世界各地的藝術設計師們所重視，隨著經濟往來的愈加繁茂，國內的藝術產品受到了世界各地的重視?，F代陶瓷不僅遠銷國內外，更是成為了民族文化的重要象征。因此使中華民族在新的歷史時期迸發新的活力，使民族藝術產品有效融合傳統藝術文化，走向更遠的世界舞臺。皮影藝術與現代陶瓷設計的結合，逐漸走進大眾的視野，將皮影戲中的不同人物進行篩選和設計，可以有效地裝點現代陶瓷設計，為陶瓷注入新的民族活力和時代韻味。結合皮影藝術的強烈地域文化和地域特色，可以有效地幫助陶瓷文化擁有更加多元化的藝術氣質，從而使現代陶瓷設計可以喚醒民族情懷，愈加驚艷世界[1]。

在中華傳統文化之中，皮影藝術具有著非常悠久的歷史背景，屬于我國民族藝術寶庫之中最為璀璨和耀眼的民族藝術定海神針，屬于在中華傳統民族中一項具有著極強包含能力的藝術體系。跳戲，有學者認為其始于宋代，但在歷史的筆記中卻無確切的定論，因此目前對皮影戲的歷史原由的爭議頗為激烈。但是可以確定的是，皮影戲在中國有著非常寬泛且悠久的歷史，在中國的眾多地域都有著皮影藝術的流傳，并在時間的不斷發展下和歷史的作用下，出現了不同流派皮影戲，在中國擁有著極高的包含意義，它體現著中華民族的多姿多彩的宗教色彩以及文化交流活動，其中還有著諸多歷史大變革時期的遷徙以及戰爭等重要事件。[2]

作為中華傳統文化，皮影戲有著非常獨特的藝術特征，擁有著極強的個性色彩以及表現張力，在千百年來皮影戲始終盛行于中國的大大小小城鎮以及鄉村之中。因此皮影戲集聚世界文化的色彩以及強烈的民族地域體系。在造型設計上，皮影戲的人物依據當地所流傳的民族故事以及宗教文化背景[3]，巧妙地與中國城鄉以及古老民族藝術進行了融合，皮影藝術深深蘊含著中華民族對宗教文化以及禮儀概念的尊崇，同時更為難得可貴的是，皮影文化不僅深受達官貴人的鐘愛，更體現著民族群，像百姓之間進行世界文化信息溝通的重要渠道。當代文人以及相關學者將皮影視為造型藝術與戲劇藝術相結合的綜合民族藝宗，它與宗教的關系并不僅僅止于戲劇中所涵蓋的宗教人物和宗教故事，同時，皮影戲中還涵蓋了大量有關宗教色彩的思想和歷史活動[4]。也正是皮影戲中對民族傾向的個性化描寫以及具有夸張藝術的視聽說唱美感，讓當代相關陶瓷設計者開始了對皮影藝術造型特色的創新探索模式。在皮影文化中造型特色深受民間藝術影響，許多人物的策劃都來源于當地的說唱藝術，與秦腔藝術的聯系排位頗為密切，且皮爾藝術中的人物外部輪廓都有著較為流暢的特點，這種流暢的外形使皮影藝術具有較強的裝飾性，將中華傳統文化中的線條、美感生動有力地呈現在觀眾的視野之中，并通過雕刻的方式使其內部與外部有著繁簡得宜、虛實相和的效果和獨特美感，使皮影就像民間藝術，既有著濃烈的民族地域氣息，同時又富有中華傳統藝術的古典韻味，使之與現代陶瓷藝術有了異曲同工之妙，逐漸奠定了兩者藝術精髓相融合的堅實基礎。

皮影藝術的創作在圖案設計上具有著極強的民間藝術色彩，在圖案的選擇方式上擁有著極強的民族藝術審美和地域氣息，通過優美生動的線條為觀眾們提供地域氣息濃烈的視覺盛宴和審美鑒賞之旅。在圖案設計上，皮影藝術文化通過利用繁簡得以虛實相生的藝術手法，將皮影效果的藝術屬性得到新的升華。圖案中利用有著強烈裝飾性的留白和線條為觀眾們帶來靈動的視覺享受，同時在圖案設計中利用月牙紋等多方連續的紋樣，使皮影戲的人物角色身著鏤空狀的服裝。從而使皮影藝術文化體現出中華傳統民族藝術中的八卦之美，在民俗藝術與市井文化之中得到了更加具有民族神秘氣息的獨特審美模式。除此之外，皮影戲劇中的人物角色較為精巧，因此圖案的剪裁極為考驗匠人們的工藝手法。每一個精巧連續的紋樣以及衣服雕刻中的萬字紋圖案，不僅呈現方式各不相同，且剪裁手法也有著獨門的特殊經驗。這些細致精巧的精美圖案都使皮影藝術更加具有了不可超越性、不可替代性。如此精美的圖案、樣式與現代陶瓷的精美工藝不謀而合，將兩者不同的文化形式進行有機結合，不僅可以創造出更加美輪美奐的中華民族藝術瑰寶，同時也可以使兩者的藝術氣息進行融合，使現代陶瓷設計擁有更加多元化的審美體驗和發展前景[5]。

隨著近幾年中華對知識文化建設的大力推崇，許多國際設計師開始吹響了“中國風”的設計理念，將中華民族藝術瑰寶的文化性與民族特色進行融合和碰撞，使之具有強烈的群眾藝術色彩和強烈又獨特的視覺盛宴。而陶瓷正是極具東方韻味的中國元素，它將極具個性化的演唱細說方法“皮影戲”進行了獨特的藝術變現，使之既擁有了重要的地域特色，又通過陶瓷藝術賦予了更加具備東方意蘊的中國元素。在皮影藝術中的色彩設計之中，其中最具特點的代表人物角色，如包公、曹操、秦檜等，這些既有著極強性格特點以及處事原則的人物。在中國的歷史上有著非常廣泛的傳說和普及程度，在民間所流傳的各種傳說故事中留下了濃墨重彩的一筆，因此在皮影戲劇中常常會對諸如此類的正直、中立、狡猾的人物，進行強烈的象征性色彩表達[6]。在皮影戲劇中，人物的色彩常常具有著鮮明的象征意義，黑色象征著其性格剛直不阿，是正面形象；白色則象征著陰險狡詐，是典型的反面形象。因此在皮影表演中人物的形象塑造往往是通過直白且生動的藝術表達技法，為觀眾們呈現出極具審美和個性特點的視覺演出。而簡單卻又極具個性的色彩對比，可以將皮影戲劇與現代陶瓷設計進行合理科學的結合，現代陶瓷設計底色多為白色等寡淡的顏色，加以色彩對比強烈的皮影色彩，可以使現代的陶瓷藝術迸發出新的民族活力，使現代陶瓷藝術與世界文化形成碰撞，從而推動皮影藝術與現代陶瓷藝術共同走出國門，為中國的藝術文化提供更大的發展舞臺[7]。

結 語

在時代的發展之中，中華民族的藝術瑰寶猶如璀璨的明星，在天空之上閃閃發亮。然而藝術既需要歷史沉淀，也需要與時俱進。只有真正了解陶瓷藝術、皮影戲劇的發展趨勢，為其尋找新的發展路徑，才能使珍貴的民族傳統文化在時代中仍然能不斷優化自身，走向更為寬廣的發展之路。皮影戲劇藝術與現代陶瓷的有機結合，正是印證民族藝術需要創新、需要多元化發展、需要疊加藝術層次的重要舉措?？傊诿褡逅囆g的發展之路上，只有推陳出新，跟上時代的步伐，才能使中華民族的藝術瑰寶，走向世界的舞臺，走進大眾的視野。