讓廣繡“飛出”畫框，走進生活

在廣州市番禺區北亭路上，年輕的身影匆匆而過，周邊是廣東高校最聚集的地方。數十年前，這里同樣熱火朝天，坐落著廣繡最有名的“北亭刺繡社”，鼎盛時期曾集聚數千繡工。

非物質文化遺產項目廣繡代表性傳承人梁秀玲便成長于此，從五六歲初學廣繡到創新技法、建立“南粵廣繡”品牌，她見證了廣繡從鼎盛時期消退，又在現代重新萌芽的發展歷程。受母親感染，“90后”非遺傳承人梁曉曼五六歲便接觸廣繡，長大后更是將現代設計理念與傳統技藝相融合，讓廣繡“飛出”畫框，與屏風、沙發、背景墻等家居設計相結合，走進人們的日常生活。

這種探索和創新一脈相承。如果說梁秀玲的使命是讓廣繡活起來、傳下去，那么梁曉曼的理念便是將廣繡用起來、走出去。

廣繡家居走進生活

在廣州市番禺區新造鎮北亭村，曾流傳過“不識繡花不是北亭女”的說法。從清朝開始，梁秀玲的家族便以刺繡為生活來源，她是家族的第五代傳承人。自打來到這個世上，梁秀玲就與廣繡結緣了。三四歲開始幫母親穿針、分線，到五六歲幾乎每天都要練習廣繡，她的童年幾乎是在繡架上度過的，一直延續了近40年。每一代人都有類似的經歷。梁曉曼小時候常常看到這幅景象：母親在繡架前面坐著，手里擺弄著針線。她搬凳子坐在對面，看著她繡，偶爾幫母親穿針、分線?！爱敃r我就很好奇是什么東西吸引著她，讓她一直對著架子也不跟我玩。”梁曉曼說。與母親一樣，五六歲起梁曉曼便開始接觸廣繡，上手繡一些簡單的小花小草，十歲就能獨立完成一幅廣繡作品。

廣繡現代家居

“不只是母親，外婆那一輩人人都會刺繡，幾乎家家戶戶都有繡娘和繡架。很多人從繡花社拿貨，稱完材料的重量，直接把訂單拿回家做，她們以廣繡為生計。”梁曉曼說。后來由于外貿訂單變少，北亭村眾多繡娘都另謀出路，有的回歸農活，有的轉做珠繡，但梁秀玲卻一直沒有放下廣繡。受家族環境熏染，梁曉曼也一直堅持練習廣繡。到了初中，她厭倦了牡丹、孔雀、鳳凰等傳統題材，迷上了動漫，想用廣繡繡出一幅動漫作品。由于動漫色彩豐富，沒有人做過這類題材，她要從頭開始研究顏色、技法，又融合當代繪畫理念進行創新。從起稿到制作完成第一幅動漫廣繡作品《動漫天使》，共歷時3年。梁曉曼說：“還好媽媽比較鼓勵、支持我，讓我有了一股自信。要是一直繡傳統題材，我可能真的堅持不下去?！边@也讓她看到了廣繡的趣味光芒。懷著對廣繡的興趣，梁曉曼大學選擇了環境藝術設計專業，期望將廣繡與現代家居設計相結合，讓廣繡“飛出”畫框，走進人們的日常生活。

梁曉曼及其外婆、母親等在工作室中討論繡稿

剛走進位于番禺的廣繡工作室，便能看到一幅將廣繡與繪畫結合的屏風作品，共同呈現了《千里江山圖》的局部效果。光一落下，山頭的繡線折射出熒熒的光。不同于傳統的整幅刺繡，梁曉曼在作品中將手繪與刺繡融合，不僅降低了工時成本，還能夠根據需求調整刺繡比例，使得廣繡家具更好清理打掃。由于創作的廣繡衍生品越來越多，梁曉曼在廣州市白云區三元里原創手工街開設了自己的工作室，還將廣繡帶入余蔭山房等景點，讓更多人能夠看到、感知到廣繡之美。

創新內核一脈相承

雖然表現形式不同，但從內核來看，創新在梁秀玲、梁曉曼母女身上一脈相承。

二十世紀八九十年代，受機器刺繡工藝沖擊，廣繡外貿訂單逐步萎縮，梁秀玲依舊選擇堅持?！拔业南敕ㄒ恢焙軉渭?，即使有很長一段時間刺繡不賺錢，但是我愛它，就一幅一幅作品繡好放著，我相信總有一天會有人喜歡它的。”梁秀玲說。

很多文學家在成名前往往會經歷“抽屜文學”時期：在自己的作品得不到認同時，依然筆耕不輟，寫完后無法發表就放進抽屜。梁秀玲也經歷過類似的時期：繡出的繡品無人問津，就先放在柜子里，用塑料袋裝好，然后等待。

市場低迷的日子，由先生梁允洪負責養家，梁秀玲有更多時間沉下心鉆研廣繡針法。碰上想不通的時候，她還會去各地看畫、看從前的作品，油畫、中國畫，各類繡法都有所涉獵。看了又練，練了又看。這種堅持來自于一種不甘——對重復過去的不甘。

以前接訂單都有一個樣板，繡娘只需要根據樣板圖紙繡即可，不能按照個人意愿改樣式和顏色。每件衣服都差不多，只有一些手工好一點、差一點之分，但顏色是千篇一律的。

接觸了各式各樣的設計，梁秀玲意識到重復過去是不行的。她開始根據自己的想法，用廣繡的技法，還原水墨畫的暈染，重現油畫的光影表達。通過觀察、模仿中國畫的層層渲染，用蠶絲線從下往上、層層疊疊交叉鋪出暈染的感覺。

雖然融入了新的藝術元素，但是廣繡并沒有脫離原本的東西，只是體現了不同時代的審美風格。功夫不負有心人。2006年，廣繡被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，由此漸漸回歸大眾視野，梁秀玲也將藏在柜子里的廣繡拿了出來。回望這段日子，梁秀玲從不后悔。她始終有著一種信念：不管市場怎樣，都要盡自己所能把家族手藝傳承下去?！斑@不僅僅是我個人、家族的手藝，更是中國文化的瑰寶?！绷盒懔嵴f。

受母親影響，梁曉曼也不斷嘗試，期望再延伸出一個專門做產品創新、創意設計的非遺品牌。

跨界創新走向市場

尋求跨界是新一代傳承人的共性。

2019年6月，廣州市非遺保護中心聯合清華大學美術學院，以“提升傳承與設計能力”為主旨共同舉辦廣作新生代清華創意設計工作營，共集納20位廣作新生代，梁曉曼是其中之一。

受家族熏染，非遺技藝幸運地被傳承下來，但如何打開眼界，用創意設計與市場對話，是梁曉曼所好奇的。2022年，梁曉曼還參加了清華大學雪花秀非遺保護基金粵繡項目，以口罩為主題設計了一系列的作品。

廣繡與汽車品牌跨界合作

與潮繡等粵繡手藝人的接觸，讓她對立體刺繡產生興趣?！俺崩C的立體刺繡多是將棉花墊在布料上再進行刺繡，廣繡的立體刺繡則是一針針繡出來的?！绷簳月呎f邊展示她用廣繡立體繡法做出的蝴蝶、生長在龍眼樹上的漂亮昆蟲龍眼雞貼飾。“這種蝴蝶是可以拿起來的，我用了一些銅絲做造型，翅膀還能彎曲變形?！?/p>

這一系列口罩設計以昆蟲為主題，設計之前她查看了不少資料，但又怕做得太逼真，少了設計感，在后期索性將資料拋開進行創作。有時光一個作品，就結合了廣州經典刺繡、珠繡以及多種非遺技藝。

與上海服裝設計師及漢服品牌跨界合作、廣繡傳統圖案復繡……談及2021年下半年經手的項目，梁曉曼如數家珍。那段日子，她幾乎每天都是從早上九點開始，繡到凌晨一點，只能用“累”來形容。僅五幅廣繡傳統圖案復繡便做了近半年時間。其間不僅要按照作品的針法一模一樣地復原，還要拍視頻，記錄下針法技法。

在她看來，廣繡不單只是一幅畫、一幅作品，還可以與時尚結合，變成配飾隨身攜帶。因為人工成本高，蠶絲線貴，通常一幅大的廣繡作品價格在1萬元到2萬元，與年輕人的消費水平不符。意識到這一點，梁曉曼將廣繡融入首飾設計，包括耳環、項鏈、發箍等，每個售價只有幾百元錢。一經推出便受到熱捧，很快銷售一空?！安粌H賣斷貨了，現在還欠著幾單生意?！绷簳月f，2021年這些飾品還被廣東省博物館看中，與館內荔枝文化展、三城記等展覽聯動，在館內展銷。

“我們還跟紅旗等汽車品牌合作，用廣繡技法裝飾車頂棚、車門和扶手，放在旗艦店展示，客人可以根據需求定制。”梁曉曼說。基本上每一年梁曉曼都會設定一個小目標：既要有傳統的工藝精品，也要有創新佳作，對立體刺繡做延伸設計。

用心傳承之人難尋

傳承與創新彼此共生。

“非遺要傳下去，一定要打開市場，才有良性的循環?！笔嗄陙?，梁秀玲教授過不少徒弟，但近兩年受疫情影響市場普遍不景氣，一些人考慮到要謀生，中途就放棄了。還有一些人學了一點皮毛，就打著梁秀玲徒弟的招牌到處開班教學。

廣繡技藝易入門、難學精。大多數人能學到基本功，但是要做到精通則需要長年累月地練習，不僅要有技藝，還要有自己的理解和審美。

短期的基礎針法學習會將學生框在規則里，覺得一定要按照某種針法才是廣繡。其實不然，廣繡可以有更多靈活性的應用、轉變，有時兩種針法能融合，互相交替使用。

梁曉曼發現，一些人只學習了一段課程，沒有長期訓練，經過老師傅的指導，可能會形成固化的認知。技藝只停留在針法上面，沒有轉化成個人的運用，對圖案或藝術處理也沒有鉆研。繡了兩三年，難以形成自己的風格。

現在梁曉曼父親梁允洪負責對外接訂單、談合作，梁秀玲負責作品創作，嚴抓質量，梁曉曼和弟弟梁可維加入到傳承創新的隊伍中來，成為廣繡的第六代傳承人。

曾經風靡異國他鄉的廣繡如今在新生代傳承人的手里綻放出新的魅力。不斷前行的廣繡期待著被更多人了解，值得為更多人所喜愛。

傳承人檔案

梁秀玲，1974年出生于廣州北亭廣繡世家，修讀于廣州美術學院裝飾藝術嶺南工藝高級研修班?，F為廣繡高級技師、廣東省工藝美術大師、廣東省高級工藝美術師、廣州市突出貢獻技術能手、國家級項目廣繡非物質文化遺產代表性傳承人、廣州市“十大杰出乞巧傳承人”、廣繡家族第五代傳承人、“南粵廣繡”“梁秀玲廣繡”品牌創始人。

梁曉曼，1993年出生于廣州北亭廣繡世家，為家族第六代廣繡傳承人，畢業于廣東工業大學環境藝術設計專業，后于清華美術學院進修?，F為廣州市工藝美術研究所研究員、廣東技術師范大學美術學院非遺傳承大師工作坊——粵繡工坊產業教授，并在多所院校中擔當廣繡老師，同時設計出多種廣繡延伸產品，如廣繡軟裝屏風、廣繡書冊文創產品、廣繡日用品等。2019年，榮獲“藝籃子手創力量十大工藝師/品牌”稱號。