自得之場：二人轉演出場所研究綜述

李佳寧

2006 年，二人轉入選國家級非物質文化遺 產名目。二人轉得以活態化的傳承與發展與二 人轉的演出場所密切相關。隨著文化市場的發 展與公共文化建設，二人轉演出逐漸進入劇場。 如今，還在營業中的二人轉劇場，大部分是提 供框架式舞臺的民營小型劇場，也有少部分與 省直院團合作，如吉林省桃李梅大劇院。這些 二人轉劇場主要分布于黑龍江、吉林、遼寧和 河北，還有少部分分布在北京、上海、天津和 廣州等文藝演出市場相對繁榮的城市。

一、關于二人轉演出場所的研究

二人轉是弦索腔系的東北民間小戲，是一 種滲透了地域性文化因子的民間戲曲形態，廣 受黑龍江、吉林、遼寧、內蒙古東部以及河北 東部等地區人民群眾的喜愛。最開始二人轉的 演出場所并不固定，中華人民共和國成立后， 部分二人轉表演團體的演出走進劇場，登上舞 臺。

邵麗坤在博士學位論文《九十年代以來的 城市劇場二人轉》中，將二人轉在城市的發展 情況分為 20 世紀 20 年代至 40 年代，20 世紀 50 年代至70 年代，20世紀 80 年代初至 1995 年， 1995 年之后四個時間段進行分析。中華人民共 和國成立后，二人轉也在戲曲改革的范疇之內，? 二人轉班社向劇團轉變，二人轉的演出場所從書場、客棧、票房子（火車站）、小劇場、茶 社和茶樓向劇場發展。王俏和果祟英的《風雨 百年大舞臺——論二人轉演出場地的變遷》中 也提到了二人轉演出逐漸向劇場式舞臺發展。

二人轉的演出場所影響著二人轉演出的內 容和特點。孫紅俠的博士學位論文《二人轉戲 俗研究》中提到， 在從農村走向城市的過程中， 二人轉同大部分地方小戲的發展一樣經歷了流 動演出的階段。后演出地點逐漸固定，分為劇 場演出和非劇場演出兩種。非劇場的演出場所 包括演藝吧、迪廳、酒吧、夜總會、洗浴中心 以及休閑俱樂部等。文章分析了二人轉流動演 出的習俗對于二人轉藝術形態的影響，其中詳 細闡述了演出場合對二人轉表演“浪”的特色 的影響。王紅簫的博士學位論文《中國社會轉 型期二人轉的變異與傳承》中提到，自 20 世紀 90 年代以來，二人轉不再只是農村的二人轉小 班演出，也不只在城市簡陋劇場中演出，隨著 新型民營二人轉劇場的發展，演出場所的變化 導致二人轉發生變異，演出的內容更加體現其 娛樂的特性。

姜宇丹在文章《“二人轉”演出方式的轉 型——由傳統二人轉轉向劇場二人轉引發的思 考》中引用了田子馥的研究成果，根據不同的 歷史時期將二人轉分為鄉土文化滋養的傳統民 間二人轉、民間文化退隱的專業二人轉以及城 市大眾文化推動的當代民間二人轉。文中雖然沒有直接提及二人轉演出場所的具體轉變，但 是可以從側面得出二人轉的演出場所逐漸向劇 場發展，二人轉藝術形態的發展與演出場所密 切相關。

二、關于二人轉劇場的研究

（一）二人轉劇場對二人轉的影響

隨著二人轉的演出場所逐漸發展為劇場， 二人轉劇場對于二人轉的傳承與發展產生了重 要影響。孫立亭的《遼北二人轉舞臺藝術風格 形成淺析》中論述了走進劇場的二人轉，二人 轉演出的內容、表演方式和風格、音樂設計以 及舞美制作等諸多方面都發生了改變。遼北二 人轉的舞臺形象逐漸向歌舞轉型，劇場中的二 人轉具有濃厚的歌舞氛圍。張波和趙丹共同撰 寫的《新型二人轉在小劇場中的特點和思考》 中提出如今城市小劇場中的二人轉演出融入了 許多現代流行元素，呈現出綜藝化的趨勢。

王紅簫和程革的論文《市場二人轉的得與 失》將市場二人轉定義為 20 世紀 90 年代以來 城市劇場演出的二人轉。文章論述了在市場二 人轉舞臺上，很少有完整的傳統二人轉正戲， 占據絕對統治地位的就是搞笑。市場二人轉在 舞臺演出實踐中為適應觀眾的欣賞趣味，導致 二人轉的表演方式發生了變化。二人轉的傳承 與發展面臨著傳統與市場的博弈。

張穎的碩士學位論文《“二人轉”民間藝 術形式的傳承與發展——以吉林省吉林市“二 人轉”表演為例》以吉林市城區內具有代表性 的四家二人轉劇場：吉林地方大戲院——劉老 根大舞臺、江城二人轉劇場、關東大戲院、鴻 藝二人轉大戲院為研究對象，比較傳統二人轉 和現代二人轉藝術形式的特點，分析二人轉在 劇場中的傳承和發展情況。文章論述了二人轉 藝術形式變遷的原因，得出劇場中受眾的群體 結構及審美的多元化、演出習俗的變化和傳承方式等內部原因，以及社會經濟、文化氛圍對 現代二人轉民間藝術形式變遷的影響以及學術 界、文娛界的質疑等外部原因共同影響了二人 轉發展。

（二）二人轉劇場與二人轉的受眾

宮嘉臨的碩士學位論文《二人轉劇場演出? 考察》以遼寧省鐵嶺市昌圖縣的昌圖大戲院為? 研究對象，通過對昌圖大戲院劇場中的二人轉? 受眾進行問卷調查， 從性別、年齡、受教育水平、 職業特征以及收入特征五個方面對二人轉劇場 演出的傳播效果進行分析。文章認為，劇場中? 二人轉的表演內容和形式主要是針對中青年人 群設定的，符合年輕人對時尚和流行元素的要? 求，與傳統的二人轉表演在節目形式和內容的? 取舍上有所不同。劇場經營者把握住了這一社 會需求，針對目標人群設置表演內容才有了現? 在的二人轉劇場演出的興盛。

二人轉劇場的發展，使城市中的觀眾有接 觸二人轉的機會。王紅簫的博士學位論文《中? 國社會轉型期二人轉的變異與傳承》中闡明了? 二人轉劇場在城市中發展的實際情況并不樂觀， 傳統二人轉的生存相對艱難。除了可以在二人 轉劇場觀看二人轉演出，夜總會等其他娛樂場 所也為二人轉演出提供舞臺。由于二人轉觀眾 的變化、市場的逼迫，為適應大眾文化潮流，? 二人轉產生了變異。二人轉劇場在一定程度上 拓展了二人轉的受眾，受眾的改變也導致劇場 中的二人轉發生了變化。

（三）以劇場本身為研究對象的研究

大部分對二人轉劇場本身的研究是對二人 轉劇場基本經營情況的考察。徐一然的《東北 二人轉實地考察綜述——以對吉林省吉林市二 人轉考察為例》對吉林地方戲院、江城二人轉 劇場和松花江大劇院三家二人轉劇場的基本情 況、票價、演出時間、演出內容、觀眾多樣化以及二人轉伴奏形式改變進行概述。文中也提? 到了民辦藝校、政府支持下的傳統二人轉表演? 劇場等情況。韓智慧的碩士學位論文《以“東? 北大舞臺”為例探究二人轉劇場的經營管理模 式》以黑龍江省七臺河市的東北大舞臺二人轉? 劇場為研究對象。作者主要通過對進入劇場觀? 看二人轉演出的觀眾進行問卷調查，發現二人? 轉劇場存在環境設施陳舊、二人轉演出內容不? 足的情況，劇場的宣傳推廣模式也有一定的局 限性。聶曉微撰寫的《二人轉城市劇場現狀——? 以沈陽東北浪二人轉劇場為例作個案分析》除? 了對演員和樂隊配置進行闡述，還提到了沈陽? 東北浪二人轉劇場提倡二人轉演出編導專業化、 內容健康化、形式多樣化、觀眾家庭化，并且? 以價格戰和廣告戰作為二人轉劇場在文化市場? 中的競爭手段。

王紅簫在《老地方：一個民間二人轉劇場 的存活》中提到了一家位于吉林省長春市、以? 演出二人轉正戲為主、具有家族式特征的二人? 轉劇場——樂翻天劇場。作者詳細闡述了樂翻 天劇場的經營者、演員、劇場的經營情況、票價、 演出內容和觀眾等信息。

另外，薛龍在《淺談東北二人轉的舞臺設 計》中闡述了二人轉舞臺陳列設計的原則。

在市場化和產業化的進程中，對于二人轉 劇場的管理也有一些研究成果。李露的碩士學 位論文《城市劇場二人轉現狀研究——長春市 和平大戲院個案剖析》對于二人轉劇場的外部 環境和內部管理進行了分析，著重強調了劇場 中經營者的個人能力、視野、策略以及社會責 任，文中還涉及演員和受眾等內容。隋可心在 《新媒體背景下傳統劇院品牌營銷策略研究—— 以桃李梅大劇院為例》中，嘗試對二人轉劇場 的品牌戰略進行研究。

值得一提的是，趙本山在傳播東北地域文 化方面有一定的影響力，除了新聞報道，通過 徐正超的《淺談劉老根大舞臺現象》、王惠的《東北民俗文化品牌“劉老根大舞臺”的成功經驗》、 程姝的《淺析沈陽“劉老根”大舞臺的經營與? 管理》、沙莎的《從劉老根大舞臺的火爆看昆? 曲演藝的發展方向》、黃偉迪的《媒介操控下? 的景觀誘惑——從景觀社會視角解讀劉老根大? 舞臺》、陳迎輝的《從民間文藝到大眾文化的? 身份轉換——兼論“劉老根大舞臺”二人轉的? 身份焦慮》以及崔智慧的《從“劉老根大舞臺” 的火爆解析東北二人轉的文化魅力》等文章可? 見，相較于其他二人轉劇場，對于劉老根大舞? 臺的研究相對全面。

（四）東北地區文化產業中的二人轉劇場

在 2002 年發表的文章《坐在觀眾中的思 考——吉林省民間小劇場二人轉現象研究》中，? 田子馥論述了如今的民營二人轉劇場很少會上 演完整的二人轉劇目，而是以小品、歌曲等內? 容為主，臺上為了收入迷狂，臺下為了獲得感 官刺激和輕松娛樂的滿足而迷狂。極度自由隨 意的空間里，二人轉演員擺脫了劇本、導演和 音樂的束縛，極盡瘋狂地滿足觀眾的要求，使 二人轉劇場成為原始狂野的藝術空間，這是一 種挑戰傳統審美理想的試驗。作者認為大眾文 化消費市場與二人轉劇場相互影響，應該同時 利用政府管理與輔導兩種手段，加強專業與民 間之間的溝通， 互相學習， 積極競爭， 消除獨立， 用專業的、審美水平高的二人轉占領大眾文化 消費市場， 以優秀的藝術培養觀眾的審美情趣，? 促成大眾文化消費市場走向良性循環。

王巖和李虹共同撰寫的《狂歡的劇場魅力? 活水的民間源頭——長春民營二人轉藝術院團 演劇現象分析報告》詳細分析了東北風文化傳 播有限公司和和平大戲院兩家民營院團的情況， 闡明了如今的二人轉劇場不僅可以創作、排演、? 傳播和活態傳承二人轉，還是具有東北地域特 色的文化產業，涉及演出、演員培訓、音像產 品生產、影視劇制作等多個環節。

（五）二人轉劇場的功能

呂夢瑩撰寫的《二人轉傳播中的重要媒 介——劇場》中論述了二人轉劇場對傳統的二 人轉演出形態產生影響，并以夜場中的二人轉 為例進行分析，如今劇場中的二人轉與傳統的 民間小戲二人轉已經有了一定的分別，但劇場 是二人轉傳承和發展的重要媒介，發揮著重要 的傳播作用。

三、關于二人轉其他傳播媒介的研究

梁曉雪在《東北二人轉反哺機制的解構與 重構》中提到二人轉作為一個地方性民間曲藝 曲種，起初具有非常強烈的小眾市場意識，基 本只在當地演出，且鮮少出現文字、圖片、音 像等記錄。如今卻通過電視劇、電影、綜藝和 短視頻平臺等多種傳播載體廣泛傳播。沈小琦 的碩士學位論文《東北二人轉的發展現狀與傳 承研究》中提到電視、網絡、廣播等多種途徑 對傳統二人轉藝術文化的廣泛傳播，有助于引 導大眾對二人轉形成正面了解，體會二人轉藝 術文化價值，正確看待二人轉藝術，為二人轉 發展營造良好的輿論環境。

劉帥的博士學位論文《多渠道媒介生態背 景下二人轉藝術的轉型與傳播研究》中運用儀 式傳播理論、媒介化理論、場域理論和消費文 化理論，詳細論述二人轉在鄉村場域中堅守傳 統化，在城市舞臺進行儀式化展示，在廣播電 視媒介中二人轉節目傳播的廣泛性，以及新媒 體平臺中二人轉藝術元素的傳播。文章還涉及 劇場演出渠道傳播與現代媒體渠道傳播的矛盾 以及對于民間文化到大眾文化傳播的辨析。

王露瑩的碩士學位論文《基于新媒體平臺 電視二人轉的敘事結構和表現形式的研究》從 創作、制作、傳播等方面提出了新媒介環境下 二人轉制作應遵循科學化、規范化的原則。電視二人轉表演形式多樣化，影視化制作手法可 以融入電視二人轉的制作。李昫男《從傳承到 傳播： “二人轉 + 直播”模式研究》中提出， 一方面，相關部門應該和直播平臺進行合作， 整合參與直播的二人轉演員，把直播做成系列 活動播出；另一方面，直播的內容是直播良性 發展的關鍵。二人轉演員應該肩負起傳播傳統 二人轉的責任，把二人轉的真正魅力通過直播 展現給觀眾，為傳統二人轉正名。祁琪的碩士 學位論文《東北二人轉產業化發展現象研究》 以本山傳媒為主要研究對象，涉及二人轉劇場 與旅游業的融合、利用微信和抖音平臺傳播二 人轉等內容。

另外，呂慧敏在《“非遺”保護視野下的 傳統二人轉傳承》提及二人轉博物館肩負著對 二人轉傳播和保護的責任。

四、結語

演出場所對二人轉的演出習俗、藝術形態、 觀演關系、文化產業以及傳播途徑都有重要影 響。對二人轉演出場所的研究為二人轉藝術本 體的研究提供一手材料。但是，目前對于二人 轉演出場所的研究多集中于吉林省的城市二人 轉劇場，東北地區各縣、鄉、村一定還有二人 轉演出，但是對于這些二人轉演出的場所的研 究目前還是空白的。對于二人轉演出場所的研 究涉及多學科和交叉學科的方法和理論的運用 和嘗試，還處于初級階段，還未形成適應東北 地域特性的劇場研究方法和理論。

二人轉和二人轉演出場所是研究民間文化 現象和非物質文化遺產活態傳承的具有典型性 的樣本，是值得深入研究的文化現象。