長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂演奏中的音樂變化初探

孫連鵬

（重慶對(duì)外經(jīng)貿(mào)學(xué)院 重慶 402560）

在當(dāng)今社會(huì)當(dāng)中，對(duì)于室內(nèi)樂的定義即為在較小的場(chǎng)所所演奏的音樂，原本是指在西方宮廷當(dāng)中由少數(shù)人演奏，為少數(shù)聽眾所演出的音樂，其直接區(qū)別于當(dāng)時(shí)在教堂或者歌劇院當(dāng)中所表演的大型管弦樂，后來隨著歷史的不斷發(fā)展，樂器也逐漸開始向社會(huì)中下層普及，如今的室內(nèi)樂代指除了在教堂等大型公共場(chǎng)所之外所演出的一切音樂的總和，幾乎涉及了大部分的音樂表現(xiàn)形式。而長(zhǎng)笛作為一種有著長(zhǎng)期發(fā)展歷史背景的樂器類型，自室內(nèi)樂誕生以來就成為室內(nèi)樂演奏中的重要的一個(gè)組成部分，在其中有著很高的地位，并且由于其獨(dú)特的音色，也得到了很多人的喜愛。

一、室內(nèi)樂演奏當(dāng)中長(zhǎng)笛的演變

長(zhǎng)笛作為一種經(jīng)典的吹孔氣鳴樂器類型，在人類歷史當(dāng)中已經(jīng)有了非常悠久的歷史，幾乎是人類步入文明社會(huì)之后最先出現(xiàn)的一種樂器。在其材質(zhì)方面，最開始的長(zhǎng)笛大都為木制樂器，且多為烏木制作，在具體的制作工藝上也并沒有形成統(tǒng)一的生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)致這個(gè)時(shí)期的長(zhǎng)笛音量較低，且由于烏木本身的局限性，在音色上也不如后來的金屬材質(zhì)長(zhǎng)笛動(dòng)聽，因此在室內(nèi)樂的演奏過程當(dāng)中經(jīng)常被淹沒在其他樂器的聲音當(dāng)中，只是作為一個(gè)室內(nèi)演奏的陪襯而已，無法真正滿足高水平室內(nèi)演奏的需求。后來隨著歷史的不斷發(fā)展，直到十七世紀(jì)，德國地區(qū)的音樂家對(duì)長(zhǎng)笛進(jìn)行了一系列創(chuàng)新，將按鍵系統(tǒng)融入了長(zhǎng)笛當(dāng)中，這就很大程度上避免了原先只用手指堵塞孔洞發(fā)音所導(dǎo)致的音準(zhǔn)偏離的情況，長(zhǎng)笛的發(fā)音系統(tǒng)變得更加規(guī)范且可控。在長(zhǎng)笛的形制上，也變?yōu)榱艘环N圓錐形的長(zhǎng)笛，這種形制下的長(zhǎng)笛音量以及穿透力都得到了顯著的增強(qiáng)，從而使得長(zhǎng)笛在室內(nèi)演奏當(dāng)中的地位得到了很大的提高。后來一直到了十九世紀(jì)，德國人再一次對(duì)長(zhǎng)笛進(jìn)行了大膽的革新，將長(zhǎng)笛的材質(zhì)由烏木改成了金屬，長(zhǎng)笛的孔洞也增加到了十五個(gè)，這個(gè)階段的長(zhǎng)笛被稱之為“波姆長(zhǎng)笛”，其形制一直持續(xù)到了今天，可以說是奠定了現(xiàn)代長(zhǎng)笛的基本形制。這種長(zhǎng)笛的出現(xiàn)又將長(zhǎng)笛的音色與音量提升了一個(gè)大的臺(tái)階，其音色相較于木制長(zhǎng)笛變得更加清澈透亮，音域也因?yàn)樽陨砜锥吹脑黾佣兊酶訉拸V豐富，奠定了長(zhǎng)笛在現(xiàn)代室內(nèi)樂演奏當(dāng)中的重要地位。

二、長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂演奏不同歷史時(shí)期當(dāng)中的變化

（一）巴洛克時(shí)期

在十五世紀(jì)時(shí)期的歐洲，就已經(jīng)出現(xiàn)了大量記載長(zhǎng)笛演奏的文學(xué)以及美術(shù)作品，但是這個(gè)時(shí)期的長(zhǎng)笛主要是作為教堂聲樂和聲伴奏的角色出現(xiàn)的，很少有獨(dú)奏的形式，這主要是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的長(zhǎng)笛自身制作工藝的限制，不論是在音量還是音色質(zhì)量上都無法與現(xiàn)代長(zhǎng)笛相比，因此只能成為一個(gè)聲樂和聲的輔助角色。但是后來隨著德國音樂家對(duì)長(zhǎng)笛制作工藝方面的革新，極大提高了長(zhǎng)笛的音量以及音域廣度，這一改革也奠定了現(xiàn)代長(zhǎng)笛的大小調(diào)基礎(chǔ)，長(zhǎng)笛也因此成為室內(nèi)樂演奏當(dāng)中的一個(gè)重要的組成部分。同時(shí)在這個(gè)歷史時(shí)期當(dāng)中，長(zhǎng)笛除了有制作工藝上的發(fā)展以外，在長(zhǎng)笛曲譜創(chuàng)作方面也得到了極大的發(fā)展，許多音樂藝術(shù)大師根據(jù)當(dāng)時(shí)室內(nèi)樂的需求，創(chuàng)作了大量的以長(zhǎng)笛為主的音樂作品。如巴赫的《b 小調(diào)長(zhǎng)笛奏鳴曲》，維瓦爾的《海上風(fēng)暴》《夜》等，極大地豐富了長(zhǎng)笛的表現(xiàn)力與表現(xiàn)形式，形成了獨(dú)特的巴洛克風(fēng)格長(zhǎng)笛樂曲，這個(gè)時(shí)期的長(zhǎng)笛樂曲與美術(shù)作品的風(fēng)格十分類似，都有一種溫婉綿長(zhǎng)的特質(zhì)，有著很強(qiáng)的享樂主義傾向。

（二）古典主義時(shí)期

西方古典主義時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格一掃巴洛克時(shí)期的激情與豪奢，而是更加注重對(duì)藝術(shù)當(dāng)中均衡關(guān)系的追求，并致力于達(dá)到一種理想化的美，這一點(diǎn)在長(zhǎng)笛的演奏當(dāng)中也同樣被凸顯了出來。這個(gè)時(shí)期許多音樂家創(chuàng)作了大量的長(zhǎng)笛作品，如莫扎特的《D 大調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》，霍夫曼的《E 小調(diào)長(zhǎng)笛協(xié)奏曲》，貝多芬的《小夜曲》等，這些長(zhǎng)笛作品有著非常典雅且規(guī)范的節(jié)奏變化，有著很強(qiáng)的古典主義審美傾向。造成這一變化的原因除了受到古典主義思想的影響外，長(zhǎng)笛自身的發(fā)展也同樣不可忽視，這個(gè)時(shí)期的長(zhǎng)笛制作工藝也得到了一定程度的優(yōu)化，由原來的烏木拓展到了更加多樣化的黑木，黃楊木以及象牙，并進(jìn)行針對(duì)性的加工制作，這極大地豐富了長(zhǎng)笛的表現(xiàn)力，為長(zhǎng)笛廣泛應(yīng)用在室內(nèi)樂演奏當(dāng)中奠定了基礎(chǔ)。

值得注意的一點(diǎn)是，后來“波姆長(zhǎng)笛”出現(xiàn)在德國并不是一件偶然發(fā)生的事件，而是有著很強(qiáng)的歷史背景，當(dāng)時(shí)普魯士國王腓特烈大帝非常喜愛長(zhǎng)笛，甚至已經(jīng)到了癡迷的程度，當(dāng)時(shí)普魯士的宮廷藝術(shù)家也不得不投身到了長(zhǎng)笛的創(chuàng)作當(dāng)中，誕生了大量長(zhǎng)笛音樂作品，后來也正是在這種趨勢(shì)的推動(dòng)下，普魯士地區(qū)也誕生了現(xiàn)代長(zhǎng)笛的雛形——波姆長(zhǎng)笛，極大地推動(dòng)了長(zhǎng)笛制作基礎(chǔ)的完善與發(fā)展。

（三）浪漫主義時(shí)期

到了十九世紀(jì)時(shí)期，隨著“波姆長(zhǎng)笛”的出現(xiàn)，長(zhǎng)笛的藝術(shù)表現(xiàn)力便得到了顯著的提高，長(zhǎng)笛也能夠與更多的藝術(shù)形式進(jìn)行結(jié)合，并在室內(nèi)樂的演奏當(dāng)中占據(jù)了重要的地位。這個(gè)時(shí)期的長(zhǎng)笛音樂作品也受到了當(dāng)時(shí)浪漫主義思潮的影響，樂曲作品當(dāng)中有著很強(qiáng)的詩意與故事性，長(zhǎng)笛也往往作為戲劇，文學(xué)的輔助樂器，出現(xiàn)在了大量的藝術(shù)表演場(chǎng)合。

（四）近現(xiàn)代時(shí)期

近現(xiàn)代時(shí)期的長(zhǎng)笛室內(nèi)樂演奏得到了爆發(fā)式的發(fā)展，這主要是因?yàn)榻F(xiàn)代以來人類社會(huì)科技與文化的井噴式發(fā)展所導(dǎo)致的。首先在長(zhǎng)笛自身的制作工藝方面，由于相關(guān)化工與金屬冶煉產(chǎn)業(yè)的進(jìn)步，長(zhǎng)笛的材質(zhì)已經(jīng)不再僅僅局限于幾種材料當(dāng)中，而是有大量的材質(zhì)的長(zhǎng)笛，如金長(zhǎng)笛、銀長(zhǎng)笛、合金長(zhǎng)笛等可供長(zhǎng)笛演奏者選擇，這極大地提高了長(zhǎng)笛的表現(xiàn)力與音色豐富度，在室內(nèi)樂的演奏當(dāng)中占據(jù)了更加重要的地位。其次則是整個(gè)社會(huì)文化的高速發(fā)展，為室內(nèi)樂的創(chuàng)作提供了更加豐富的靈感，這個(gè)時(shí)期的長(zhǎng)笛室內(nèi)樂創(chuàng)作充滿了顛覆性與創(chuàng)造性，音樂與其他學(xué)科的碰撞融合，誕生了一大批風(fēng)格自由，有別于傳統(tǒng)音樂形式的作品。以瓦雷茲的《密度25.1》為例，這首長(zhǎng)笛獨(dú)奏曲被譽(yù)為現(xiàn)代長(zhǎng)笛樂曲的開山之作，瓦雷茲創(chuàng)造性地將長(zhǎng)笛樂曲與數(shù)學(xué)，物理學(xué)的一些理念進(jìn)行碰撞融合，極大地拓寬了長(zhǎng)笛樂曲創(chuàng)作的思路，為后來的音樂藝術(shù)家們提供了新的啟示，為近現(xiàn)代長(zhǎng)笛室內(nèi)樂的創(chuàng)作與演奏帶來了深遠(yuǎn)的影響。

三、長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂演奏當(dāng)中主要的表現(xiàn)形式

（一）長(zhǎng)笛獨(dú)奏

長(zhǎng)笛作為一種典型的吹奏型樂器，其獨(dú)特的音色受到了很多音樂演奏家以及愛好者的喜愛，因此室內(nèi)樂演奏當(dāng)中，長(zhǎng)笛獨(dú)奏都一直是一種比較常見的表現(xiàn)形式。長(zhǎng)笛演奏的過程當(dāng)中，起音，維持和釋放是其最主要的三個(gè)要素，如何在獨(dú)奏的過程當(dāng)中把握好這三個(gè)方面的變化，給予聽眾以獨(dú)特的聽覺體驗(yàn)，是每一位長(zhǎng)笛演奏家所必須關(guān)注的點(diǎn)。獨(dú)奏對(duì)于演奏者所提出的要求要比重奏更為嚴(yán)格，因?yàn)楠?dú)奏的整個(gè)過程都需要演奏者本人掌控好整個(gè)舞臺(tái)的情緒變化，這不僅需要熟練的演奏技巧，同時(shí)也需要一定的表演與情感表達(dá)能力，使觀眾的情緒在表演者的有意引導(dǎo)下波動(dòng)，從而獲得獨(dú)特的藝術(shù)享受。

（二）長(zhǎng)笛重奏

所謂的長(zhǎng)笛重奏，指的就是長(zhǎng)笛與長(zhǎng)笛之間的組合演奏形式，每一位演奏者在其中負(fù)責(zé)不同的聲部，所呈現(xiàn)出來的音律也會(huì)更加豐富且富有空間感。這種表現(xiàn)形式主要會(huì)表現(xiàn)一些比較復(fù)雜的曲譜，例如《卡農(nóng)》《D 大調(diào)長(zhǎng)笛三重奏》《第五號(hào)長(zhǎng)笛四重協(xié)奏曲》等，這些曲譜本身的音律結(jié)構(gòu)就比較復(fù)雜，很難通過單個(gè)長(zhǎng)笛演奏來進(jìn)行表現(xiàn)，因此就必須將多個(gè)長(zhǎng)笛結(jié)合起來進(jìn)行充分的表現(xiàn)。在長(zhǎng)笛重奏曲當(dāng)中，會(huì)涉及不同種類的長(zhǎng)笛，如低音長(zhǎng)笛，高音長(zhǎng)笛，中笛以及短笛等，各個(gè)長(zhǎng)笛之間雖然有一些不同，但是總的來說在整體的音色上還是差距不大的，因此長(zhǎng)笛重奏所帶給人的藝術(shù)感受與長(zhǎng)笛與其他樂器合奏相比，會(huì)顯得更加和諧統(tǒng)一，整首樂曲仿佛就一直被包裹在一條整體的河流當(dāng)中一般，隨著演奏的進(jìn)行而和諧地流淌在聽眾的心中，給予人以獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)。

（三）長(zhǎng)笛與管樂器

在室內(nèi)樂的發(fā)展史當(dāng)中，長(zhǎng)笛能夠與多種樂器進(jìn)行組合演奏，而其中最為經(jīng)典便是長(zhǎng)笛與雙簧管，單簧管，巴松以及圓號(hào)這四種管樂器之間的組合。這種組合演奏方式早在十八世紀(jì)就已經(jīng)出現(xiàn)了，這五種樂器的配合演奏并不只是對(duì)樂譜的簡(jiǎn)單堆疊，而是需要各自負(fù)責(zé)不同的聲部，來達(dá)到局部之和大于整體的效果。這五種木管樂器雖然在音色上各有其特點(diǎn)，但是其表現(xiàn)力卻都很強(qiáng)，如果處理不好相互之間的演奏關(guān)系，就會(huì)很容易陷入節(jié)奏混亂的境地當(dāng)中，無法表現(xiàn)出樂曲的和諧性與平衡性。但是想要處理好這種演奏上的關(guān)系，卻需要演奏者與指揮人員付出大量的精力，其難度要比其他演奏組合大得多，因此該組合演奏方式也被稱之為“不應(yīng)存在的室內(nèi)樂組合形式”，所強(qiáng)調(diào)的就是這種組合演奏方式的復(fù)雜性特點(diǎn)。

（四）長(zhǎng)笛與弦樂器

室內(nèi)樂演奏當(dāng)中，長(zhǎng)笛與弦樂器的組合也是一種較為常見的表現(xiàn)形式。長(zhǎng)笛與弦樂器的組合需要將原本弦樂四重奏當(dāng)中的小提琴替換為長(zhǎng)笛，然后與小提琴，中提琴以及大提琴進(jìn)行組合演奏。雖然長(zhǎng)笛作為一種管樂器，其內(nèi)部構(gòu)造，發(fā)聲原理以及演奏技法都與弦樂器之間存在著較大的差異，但是從更高層次來看，其相互之間卻又存在著一定的相同之處。例如長(zhǎng)笛當(dāng)中的“氣顫”與弦樂當(dāng)中的“揉弦”技法之間就存在著一定的相互映襯關(guān)系，弦樂器的聲音在長(zhǎng)笛音色的映襯下會(huì)顯得更有層次感，尤其是在室內(nèi)樂的演奏過程當(dāng)中，所達(dá)到的表現(xiàn)效果也會(huì)更加豐富。而二者的結(jié)合演奏需要的便是演奏者對(duì)于兩種樂器之間都要有足夠的了解，在適當(dāng)?shù)牟糠诌M(jìn)行相互呼應(yīng)的演奏組合，找到二者之間的平衡點(diǎn)，才是其重中之重。

（五）長(zhǎng)笛與打擊樂

在近代室內(nèi)樂的演奏當(dāng)中，各種新式打擊類樂器的出現(xiàn)，使得長(zhǎng)笛與打擊類樂器的組合演奏也逐漸地興盛了起來。打擊類樂器與很多傳統(tǒng)樂器不同，打擊類樂器有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力與氣勢(shì)，往往是作為一場(chǎng)演奏當(dāng)中主導(dǎo)旋律的存在，相當(dāng)于是一個(gè)樂隊(duì)當(dāng)中的副指揮，在很多節(jié)奏較為歡快，節(jié)奏感較強(qiáng)的樂曲演奏當(dāng)中被頻繁地使用。與長(zhǎng)笛組合演奏的打擊類樂器主要有小軍鼓，大軍鼓以及木琴等樂器，一般在室內(nèi)樂的演奏當(dāng)中，長(zhǎng)笛在其中往往是作為一種陪襯類的樂器，負(fù)責(zé)一些樂曲節(jié)點(diǎn)以及細(xì)微之處的變化，來使得整首樂曲的演奏韻律更加豐富多彩。

（六）長(zhǎng)笛與鍵盤樂器

長(zhǎng)笛與鍵盤樂器的組合可以算得上是一種非常經(jīng)典的室內(nèi)樂組合類型了，鍵盤類樂器本身就是一種在各種音樂演奏當(dāng)中占據(jù)主導(dǎo)地位的樂器類型，其本身的音域變化廣度都是一般樂器所無法比擬的。其中最為典型的代表就是鋼琴，鋼琴作為毫無疑問的樂器之王，其音色變化非常豐富，聲域跨度極大，因此長(zhǎng)笛在與其進(jìn)行合奏演出的時(shí)候，是很難成為整首樂曲當(dāng)中的主導(dǎo)者的，這就要求長(zhǎng)笛需要將自身安排到一個(gè)合適的位置上，將這兩種樂器的特點(diǎn)進(jìn)行科學(xué)的配比，從而能夠充分地發(fā)揮出各自的演奏優(yōu)勢(shì)，帶給聽眾以獨(dú)特的藝術(shù)享受。

四、結(jié)語

綜上所述，長(zhǎng)笛作為室內(nèi)樂演奏發(fā)展史當(dāng)中重要的組成部分，其發(fā)展歷史在一定程度上也代表了室內(nèi)樂的發(fā)展歷史。本文從不同歷史發(fā)展時(shí)期當(dāng)中長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂的發(fā)展特點(diǎn)入手，一步步揭示出了長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂當(dāng)中的變化軌跡，從而為如今室內(nèi)樂的創(chuàng)作提供了一定的指導(dǎo)與參考。其次，是從長(zhǎng)笛與不同樂器之間的組合搭配入手，闡明了長(zhǎng)笛與各種經(jīng)典樂器組合之間的內(nèi)在關(guān)系，以及如何有效地將這幾種樂器合理地組合搭配起來，從而獲得更加令人印象深刻的藝術(shù)表現(xiàn)效果。最后，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，室內(nèi)樂也變得越發(fā)普及起來，長(zhǎng)笛也因此成了一個(gè)在社會(huì)范圍內(nèi)影響深遠(yuǎn)的樂器種類，通過對(duì)其在室內(nèi)樂當(dāng)中變化的初探，從而為廣大長(zhǎng)笛演奏者以及愛好者的演奏實(shí)踐提供一定的參考。