紀錄片《這十年》蘊含的多重時間維度策略

紀錄片《這十年》（王樹歡，2022）以過去五年的工作和黨的十八大以來十年的偉大變革為主題，以習近平總書記歷次重要講話中出現頻次較高的關鍵詞“突破、流動、美麗、自信、溫暖”作為解讀十年巨變的“中國密碼”和影片的主架構，展示了黨團結帶領全國各族人民取得的歷史性成就。在持續十年、五十多個與普通人的生活息息相關的故事中，《這十年》采用了包括敘事時間方式、特點和功能的多重敘事策略，包括順敘、倒敘、交敘、連續性、重復性、周期性和記憶、情感、思考等多種方式，從全國各地、各行各業世情百態中展現出指引新時代砥礪前行的精神力量，打造出一部“用心用情打造思想性、藝術性、觀賞性俱佳的匠心之作”[1]。本文將對紀錄片《這十年》中使用的多重敘事時間策略進行分析，發掘出更多講述好中國故事、傳播好中國聲音，也有利于積極發展社會主義先進文化的規律。

一、時間敘事策略及其作用

在對故事架構的綜合表達中，時間上的層次切分和重新組合構成了電影敘事裝置的重要部分，讓專題紀錄片《這十年》通過多層次的綜合和統一完成了一次卓有成效的書寫過程。通過確立主題、構架情節和規范風格三個層面。在50集既相互獨立，又充滿千絲萬縷聯系的劇集中，《這十年》最終呈現出的效果看起來像經過了完美的設計，就像一部表達情感的敘事電影一樣，與其說他是有鏡頭剪輯，攝影，聲音，場面調度等各種因素組合起來的客觀存在的總集合，不如說是以自身的優美特性所吸引觀眾的、一件不可拆分的獨立藝術作品，在帶給觀眾美的享受的同時將隱藏其中的思想要素呈現出了出來。

《這十年》敘事主題的確立與時間順序緊密相關。敘事時間在《這十年》敘事中充當了重要的機制。紀錄片《這十年》的敘事順序主要包括順敘、倒敘和交叉敘事，順敘性講述部分一般從“十八大”結束的年份出發按照故事發生的先后順序進行敘述，可以順暢地看出小人物通過自身奮斗獲得成功的故事，具有“正能量”的積極意義。倒敘則通常將主人公的人生高光時刻作為影片的開頭，接著展現十年間幫助他取得成功的社會因素，強調集體和社會條件的重要性；交叉敘事則多應用于將集體單位、家庭等多個個體同時作為表現對象時，將不同角色的故事線或故事元素交替敘述，在重復和差異的故事線索中增強故事的合理性。在《這十年》中，順敘是最主要的敘事時間方式，通過按照時間順序敘述過去五年的工作和新時代十年的偉大變革，使觀眾能夠更好地理解故事的發展和歷史背景；在某些關鍵情節或講述非個人主人公的故事時，也會采用倒敘和交叉敘述的方式，使故事更加引人入勝。綜合三種敘事順序，可以看出不同角色在不同的遭遇下“殊途同歸”的共性，從而在還原出社會發展內部復雜差異性的同時，切實加強了《十年間》“奮斗成功”的主題，通過無數群體的特殊性還原了全體中國人與時代進步、國家發展休戚與共的歷程。

《這十年》的情節的構架也與敘事時間的強調密切相關。《這十年》以時間段與當下的關系為題名確定了其敘事時空范圍，也通過框定敘事時空范圍、把控情節發展節奏、規定敘事文本體量。敘事時間確立了故事講述的方式；并通過在故事中堅持以時間為重要的敘事動機和線索，清晰條理地展現出新時代十年發展的基本故事面貌。“時間先行”的故事構架體現在復雜的呈現對象或故事情節上，使《這十年》的敘事時間得以擁有充分“時間自由化”的，多序列、多指向的情節結構方式。例如，《溫暖的中國》脫貧故事在基本線性特征的順序性發展的時間線索上，以2014年開始第一次為貧困家庭建立的精準到人信息庫為發端，從頭到尾依次展現全國扶貧信息開發系統的持續收錄信息情況；同時，《溫暖的中國》脫貧故事段落通過構筑另外的時間線索，例舉了四川農民潘洪全在技術幫扶下學習了種植養殖技術，通過種樹養豬脫貧；貴州農民文安洪3個孩子先后考上大學，在政府助學補貼的助力下卸掉了老文肩上的重擔、搬入新房；因病致貧的廣西農民李文賓家庭得到國家衛生健康委救助治療的三則生動事例，使《溫暖的中國》的情節在“十八大”以來政策的引導和推動的背景下，攝影師從各種地域和行業出發，攜帶著豐富多彩的細節表現和時代關照參與到了紀錄片創作中，在時間結構上呈現出人民至上的政治立場與自信自立的精神特質。

敘事時間先行的時間性敘事策略也規范了《這十年》的故事風格。通過構筑《這十年》的敘事時間，其敘事指向和意義所在也被其敘事時間所規范風格，使其在總體現實主義的基調上呈現出有溫度、有情感的特定藝術風格。在關于蘇州園林創新發展的故事中，江蘇省蘇州市園林管理部門為了滿足游客對互動的、體驗式的游覽需求推出了“園林夜游”等結合了全息媒體技術的沉浸式體驗；影片在講述相關故事時也采取多重時間手法，首先倒敘提出問題：為什么部分區域人們夜間的平均停留比白天還多？是什么讓人流連忘返？設置懸念，擴展出帶有“空間呈示性”特征的“心理時間流程”；繼而借助夢幻化的時間手段，通過長鏡頭、畫面疊化等方式讓蘇州園林在影像中呈現出光影婆娑間的唯美藝術風格，打造出一段有很強的藝術性和歷史性風格的美學片段，讓游客身臨其境。“我們可以按照各種電影風格所代表的真實性強度區分電影的風格，甚至劃分層次。因此，我們把一切表現體系、一切力求在銀幕上呈現更多真實效果的手段稱為‘現實主義的。真實性的增加僅僅在于否定程式，這種否定與創立一套新程式體系是同步的。”[2]如果說一般紀錄片的目的是把發生的事情與能影響讀者體驗的領域分隔開來，與講故事形成對照；那么《這十年》就是在通過靈活的時間敘事打破所謂的“現實主義的傳統”來講述精彩的故事：把自己嵌在講故事者的生活中，將其作為體驗，傳遞給聽眾。通過靈活的時間敘事，《這十年》將關注蘇州旅游的現實主義眼光轉化為了注目于蘇州園林夜晚靜謐悠然的審美眼光，也讓故事風格集中到了表現中華優秀傳統文化的創造性轉化與創新性發展的層面上來。綜上所述，敘事時間作為《這十年》敘事策略的重要組成部分，通過確立主題、構架情節和規范風格三個層面，實現了對故事時間的選擇、限制、擴展和呈現。這種敘事時間的運用，使得觀眾能夠更好地理解“這十年”中國的發展與變革，同時也展現了《這十年》的豐富多彩的主題風貌和藝術性特征。

二、敘事維度與經驗維度拓展

中國在十年間發生的故事是立體的、貫穿全國各地和各行各業的，但紀錄片的敘事方式則基本上遵循線性邏輯。在時間的維度上，紀錄片與現實世界不同，現實世界中的維度擴展基本遵循著由點到面、由面到體、再加入時間軸構成四維空間的構成方式；從日常生活中得到的體驗，常限于一個人生活的某一時刻，具有真實生活中不連續性和破碎性的特征；但紀錄片中的時間是可以作為一個基礎性的維度存在的，其經驗體驗的方式是在連續的長時間中不間斷地獲得的“實踐知識”，并通過對故事的理解和接受嵌在一個人的連續生活中。在基本的時空構成原理中，在一個理想化的點上沒有維度展開，可以將其視為“零維”；在線條上直線的前端和后端延伸可以構成“一維”，構成直線的每一個點上都有一個零維世界；在二維平面上，平面上的每一條線上都存在一個“一維”世界；而在三維立體空間中，構成空間的平面，每一個點上都帶著一個二維世界；在目前人類空間研究的較高形式四維時空中，時間維度擴展了空間維度，每個時間點上都存在著一個三維世界。我們可以將“維度”的共同特征歸納為：每一個點上都有一個其他的“世界”[3]。正如托多洛夫所認為的：“在故事中，幾個事件可以同時發生，但是話語則必須把它們一件一件地敘述出來。一個復雜的形象就被投射到一條直線上。”[4]換言之，拓展敘事經驗的維度即將“復雜的形象”及其所建構的世界以投射的方式放置在原本的時間軸上，這些具有典型性和代表性的內容成了紀錄片導演和觀眾必須捕捉、還原、保存、再創造、再還原并最終接受的東西。

《這十年》以線性的敘事時間為基礎，通過按照時間順序敘述過去五年的工作和新時代十年的偉大變革，使觀眾能夠更好地理解故事的發展和歷史背景；同時通過在線性線索上擴充敘事維度的方式實現了對線性故事時間的選擇、限制、擴展和呈現。以《這十年》第三集《美麗的中國》敘事時間為例，其集中體現出基礎敘事的線性與擴充后的立體性的統一的特點。在霧霾治理、能源生產和消費方式加速變革、水域沿線的生態變化的三條基礎線索上，《美麗的中國》通過衛星實拍的方式深刻展示從出臺“大氣十條”，到從大數據統計可再生能源發展從弱到強、再到通過生態環境部衛星環境應用中心研究人員的采訪等內容，以及我國經濟總量躍升但所消耗的能源量逐年遞減的3D動畫等等，采用“衛星視角+大數據調查+新聞故事”的立體方式展開敘事，擴充了原本的線性時間維度，還原了中國十年間發生的生態變化，各方落實到位到回答了“環境之痛如何化解”“綠色發展給中國帶來哪些改變”等時代之問，構建起三維立體的關于過去十年尊重自然、順應自然、保護自然，所取得的歷史成績的生動圖景，體現其敘事時間出線性與立體性的統一的特點。在以線性敘事時間保證故事發生的先后順序與觀眾的感知一致的基礎上，《美麗的中國》讓大數據監測等部分重要的故事元素在不同時間節點上出現，采用重復性和周期性的方式，在偶然性的事件記錄中顯現出環保工作取得重大進展的深刻內在原因，同時有效增強了觀眾的記憶和情感共鳴，引出了新的經驗維度。

作為一部以宣傳國家政策、展示發展成果為主旋律的紀錄片，《這十年》在對經驗維度加以呈現時自然地擔負著以事實論述，以真實的故事讓觀眾切身體會到其中經驗普遍性和共享性的作用。紀實主義的主流紀錄片因其觸及社會維度本身的深度和廣度，尤其容易引發比較廣泛的爭議。《這十年》利用時空的變化實現在藝術形式上的突破，加強與觀眾之間的思想和情感交流，體現出活動趨勢的多樣性。以第二集《流動的中國》為例，導演敘事時間發展的多樣性主要體現為時空倒錯的復雜化傾向。《流動的中國》關于西南邊陲基本公共服務均等化敘事時間的安排上鮮明地體現了這種復雜化的趨勢。位于怒江邊的云南福貢的托坪村的變化之路的敘事時間將現實與過去的時空相互融合，首先描述現在福貢縣城傍晚歌聲舞曲響成一片、廣場街邊燈火通明的現代化的狀態，然后插入十年前的畫面，接下來對比穿插：2011年托坪村僅有零星的房屋和土路——2021年托坪村建成樓房、足球場、幼兒園、4G基站的現實狀態；從過去幾代人溜索渡江到2019年托平大橋橫跨怒江的現實狀態；出門一個來回要一整天的泥濘山路—時速可達幾十公里的寬闊平整農村公路的現實狀態；四處漏風的茅草屋——2018年易地扶貧搬遷走出深山擺脫貧困的現實狀態。四次穿插使得《流動的中國》的敘事時間的表現變得非常復雜，在這種復雜的穿插之中，將幅員遼闊、體量龐大、人口眾多的中國在過去十年何以彌補發展短板、縮小區域差距、消弭貧富分化、更好協調發展用同一空間不同時間對比的方式呈現出來，協調的區域發展和十年前的不平衡不充分發展形成了鮮明對比，也用事實建構出真實可信的經驗維度。

三、在時間策略上緊跟時代步伐，守正創新

堅持守正創新，深入推進文化宣傳創新。紀錄片創作在思想潮流上緊跟時代步伐，在文化上堅持守正創新，是貫徹黨的思想路線的內在要求，也是貫徹落實黨的二十大報告中提出的“推進文化自信自強，鑄就社會主義文化新輝煌”重大戰略任務的必由之路。[5]以《這十年》為代表的中國主流紀錄片創作緊跟時代步伐，順應實踐發展，主動創新、勇于創新、善于創新，著力在基礎性、戰略性工作上下功夫，在關鍵處、要害處下功夫，在工作質量和水平上下功夫，不斷推動宣傳思想各項工作取得新突破。《這十年》以故事化結構原則作為其敘事時間的主要特征，堅持守正創新的鮮明品格、堅持問題導向的實踐要求，創新化地完成了中國故事的講述與中國經驗的傳承。以《自信的中國》中對德國杜伊斯堡港的講述為例，影片按照主題（中國與世界深度連接何以可能）、事件（中歐班列有力保障國際供應鏈的穩定暢通）、人物（杜伊斯堡港口集團董事會主席馬庫斯·班根）的遞進順序，對整個關于中歐班列有效連接沿線國家的故事結構不斷加以具體化，最終落實到一個具體的場景中。在現實中，這列重箱折列既是中歐班列的一個重要里程碑，也是駛向亞歐大陸共同發展新征程的一個新起點，它不僅實現了杜伊斯堡港的城市轉型升級，也帶動了亞歐大陸兩端區域整體發展。在這樣重大的歷史與地理空間意義下，導演沒有泛泛而談，而是聚焦第10000列中歐班列重箱折列到站杜伊斯堡港的具體時刻，來表達全球化十字路口下中國向世界貢獻出智慧與方案特定的主題，并這個具體化過程還涉及很多細致精微的環節步驟，而每一個環節步驟都與敘事時空變形的規律緊密相關聯，最后將看似雜亂無章的瑣碎的小線索轉化為富有深意的中心主題，完成了一次富有意義的創新。

宣傳思想工作是引領風氣之先的工作，創新是做好宣傳思想工作的不竭動力。[6]在敘事時間有限的前提下，《這十年》充分發揮敘事時間的價值，以小見大、以點帶面，讓影片中的時間既屬于故事時間又超越故事時間，堅持系統觀念的科學方法、堅持胸懷天下的境界格局，將觀眾的認知引向更廣闊的社會格局中，有效提高了觀眾的體驗度和認知度。紀錄片《這十年》在時間架構和敘事策略上采用多重新的表達方式進行敘事，可以更好地展現故事情節的細節和情感。同時，這些處理方式也可以應用于其他類型的紀錄片中，提高了影片的敘事效果和藝術價值，也加強了影片在思想宣傳上的效果。

結語

在開啟全面建設社會主義現代化國家新征程，向第二個百年奮斗目標進軍的關鍵時刻，《這十年》以獨特和創新的敘事時間凝結了主流紀錄片的功能性、美學藝術性以及起到表達主題作用的相應價值特點，為后續涌現更多深入闡釋中國共產黨二十大精神、激勵廣大人民群眾奮進新征程、建功新時代的藝術作品提供敘事時間策略新思路。多重時間策略的運用使得影片的敘事跳出了單一化、定型化的描寫模式，盡可能立足現實表現出不同群體的多重微觀生活，體現出大時代下不同個體之間的差異性，也使觀眾能夠更好地理解“這十年”中國的發展與變革。

【作者簡介】? 陳皓澤，女，黑龍江哈爾濱人，黑龍江廣播電視臺（黑龍江省全媒體中心）記者。

參考文獻：

[1]蔡尚偉，蘇靜怡.講好故事：電視新聞訪談節目敘事策略研究——以第三十一屆中國新聞獎獲獎作品為例[ J ].電視研究，2022（04）：26-28.

[2][法]雅克·奧蒙，米歇爾·瑪利，馬克·維爾內，阿蘭·貝爾卡拉等.現代電影美學[M].崔君衍，譯.北京：中國電影出版社，2010：7.

[3]陳錫禾，徐紅，等.當代西方電影理論精選[M].北京：中國電影出版社，2012：51.

[4][法]茲維坦·托多洛夫.敘事作為話語[M].北京：中國社會科學出版社，1989：129.

[5]共產黨員網.習近平：高舉中國特色社會主義偉大旗幟 為全面建設社會主義現代化國家而團結奮斗——在中國共產黨第二十次全國代表大會上的報告[EB/OL].（2022-10-16）[2023-08-25].https：//www.12371.cn/2022/10/25/ARTI1666705047474465.shtml.

[6]孫世會.牢牢把握“六個必須堅持”推動宣傳思想工作高質量發展[ J ].傳媒，2023（11）：25-28.