話劇表演中的情感表達(dá)

楊軍

話劇是一種重要的藝術(shù)表演形式，在進(jìn)行相關(guān)劇目表演的過(guò)程中，不僅需要專業(yè)的演技，也需要能夠迅速地調(diào)動(dòng)情感，更好地表現(xiàn)出藝術(shù)的獨(dú)特魅力。比如，在話劇表演的過(guò)程中，有明顯的角色區(qū)別，一部分的角色是話劇演員，另外一部分的角色是話劇觀眾，話劇演員與話劇觀眾被舞臺(tái)分隔為兩個(gè)不同的主體。在進(jìn)行相關(guān)演出的過(guò)程中，為了獲得更好的演出效果，需要讓演員與觀眾建立起聯(lián)系，情感交流是人與人建立聯(lián)系的最好方式。因此，在進(jìn)行話劇表演的過(guò)程中，情感可以連接觀眾和演員，作為紐帶更好地調(diào)動(dòng)觀眾的情感，引導(dǎo)觀眾了解到演員的表演主題、內(nèi)容，通過(guò)情感調(diào)動(dòng)，讓觀眾身臨其境，與演員所表現(xiàn)出來(lái)的情感產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，更好地去了解相關(guān)話劇表演所傳達(dá)的具體意境。話劇演員在進(jìn)行表演的過(guò)程中，通過(guò)表演來(lái)傳達(dá)情感，將觀眾吸引到話劇情境當(dāng)中，讓觀眾理解到劇中所傳達(dá)的信息，做出相對(duì)應(yīng)的情緒反應(yīng)，通過(guò)觀眾的情緒反應(yīng)，可以進(jìn)一步推動(dòng)演員情感的融入，幫助演員改正不足，使得話劇演出更加符合觀眾要求，傳達(dá)出真正要傳達(dá)的內(nèi)容。

人是一種高級(jí)動(dòng)物，是具有情感的動(dòng)物，情感是引起觀眾產(chǎn)生共鳴的重要因素，對(duì)于話劇整體表演的效果起著直接的影響作用，由于話劇是一個(gè)即時(shí)性的表演工作，也就意味著觀眾與演員之間的聯(lián)系更加密切，演員的表演內(nèi)容直接決定了觀眾能否產(chǎn)生共鳴。演員在臺(tái)上表演的同時(shí)，觀眾在下面觀看話劇，這是一個(gè)即時(shí)反應(yīng)的過(guò)程。縱觀之前比較好的話劇表演，可知演員的表演好壞直接決定了劇目能否深入觀眾的內(nèi)心，決定了這個(gè)話劇是否成功，只有演員的表演深入觀眾的內(nèi)心，觀眾才能夠跟隨演員的情感變化產(chǎn)生相應(yīng)的感情變化，了解到相應(yīng)劇目的情感，了解到話劇中的人物形象及所要傳達(dá)的精神，對(duì)話劇中的人物形成更加深刻的印象。相反，如果話劇演員在進(jìn)行演出的過(guò)程中不動(dòng)用他們的情感，只是按部就班地表演，那么在很大程度上，觀眾不能夠了解到話劇所要表達(dá)的情感，不能夠了解到人物的具體狀態(tài)，劇目就無(wú)法吸引觀眾注意力，使觀眾體驗(yàn)到話劇的真正魅力。

當(dāng)然，有部分話劇演員在實(shí)際表演的過(guò)程中，存在情感表現(xiàn)不夠豐富的問(wèn)題。需要注意的是，對(duì)于大部分演員而言，為了更好地對(duì)角色進(jìn)行表演，讓觀眾更好地身臨其境，對(duì)演員情感調(diào)動(dòng)的能力有很高的要求，演員只有擁有豐富的情感表現(xiàn)力，才能夠更加高效地調(diào)動(dòng)其感情，使得相關(guān)表演更加流暢。在進(jìn)行實(shí)際角色扮演的過(guò)程中，有充足的情感來(lái)源，能夠更好、更準(zhǔn)確地表現(xiàn)出角色的情感變化。但是，在現(xiàn)階段的話劇表演過(guò)程中，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)突出的問(wèn)題，大部分演員情感表現(xiàn)不夠豐富?，F(xiàn)階段演員年輕化已經(jīng)變得越來(lái)越常見(jiàn)，并且變?yōu)橐环N發(fā)展趨勢(shì)，大部分演員由于過(guò)于年輕，在進(jìn)行角色表演的過(guò)程中，并沒(méi)有一個(gè)足夠的時(shí)間進(jìn)行情感積累，甚至演員會(huì)表演他并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的情感階段，這就使得演員在進(jìn)行表演的過(guò)程中代入感不強(qiáng)，不能夠高效地調(diào)動(dòng)其情感，情感表現(xiàn)不夠豐富，甚至部分演員會(huì)因此產(chǎn)生恐懼心理，害怕展現(xiàn)生活中的情感表達(dá)，不想把生活中的真實(shí)狀態(tài)搬到舞臺(tái)上，對(duì)生活性角色的情感積累越來(lái)越差。這種情況，就需要對(duì)演員反復(fù)強(qiáng)調(diào)“要熱愛(ài)自己心中的藝術(shù)，而不是藝術(shù)中的自己”，演員只有打破這個(gè)“心理魔障”，才能不斷地進(jìn)行情感的積累，從而在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出打動(dòng)人心的作品。二是部分演員也會(huì)出現(xiàn)情感表達(dá)不夠準(zhǔn)確的現(xiàn)象。不同的人物、不同的成長(zhǎng)背景，決定了演員在進(jìn)行相關(guān)人物演繹的過(guò)程中，需要用不同的情感表達(dá)方式，大部分演員在實(shí)際表演的過(guò)程中，會(huì)帶入其本身的生活狀態(tài)，但是，需要注意的是，由于本身的成長(zhǎng)環(huán)境與表演角色的成長(zhǎng)環(huán)境有很大程度的差異，因此，在進(jìn)行實(shí)際表演的過(guò)程中，不僅需要調(diào)動(dòng)演員真實(shí)的情感，也需要對(duì)情感進(jìn)行一定的選擇，確保相關(guān)情感表達(dá)能夠合適人物的狀態(tài)。

“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，為了更好地進(jìn)行話劇演出，將話劇表演得完美，讓觀眾能夠設(shè)身處地了解到角色的具體狀態(tài)，了解到劇情所要傳達(dá)的內(nèi)容，需要演員提前做好準(zhǔn)備工作，即排練。就現(xiàn)場(chǎng)演出而言，對(duì)于相關(guān)演員的演技會(huì)有很高的要求，為了能夠更好地把握人物的心理狀態(tài)以及心理活動(dòng)，需要花費(fèi)相當(dāng)?shù)臅r(shí)間來(lái)進(jìn)行排練，在排練過(guò)程中有一項(xiàng)非常重要的工作——進(jìn)行劇本圍讀，目的是幫助演員更準(zhǔn)確地把握角色情感主線，認(rèn)真分析相關(guān)表演內(nèi)容，更好地進(jìn)行話劇表演。需要注意的是，在進(jìn)行劇本圍讀的過(guò)程中，不能一味地從演員本人身上對(duì)相關(guān)角色進(jìn)行分析，而需要演員將自己投入角色中去，從角色的角度看問(wèn)題，了解角色的特點(diǎn)。同時(shí)，演員也需要結(jié)合實(shí)際情況與導(dǎo)演進(jìn)行一定的溝通，對(duì)不合理的地方進(jìn)行一定的改進(jìn)，除此之外，也可以結(jié)合實(shí)際情況，對(duì)話劇角色的原型進(jìn)行一定的考究，如此方能使相關(guān)表演更加符合實(shí)際情況，最終將角色表演到位。

為了能夠在話劇表演中更好地表演相關(guān)角色，演員需要更加熱愛(ài)生活，需要更好地在生活中感受情感，在生活中體驗(yàn)人生的樂(lè)趣，積累一定的情感表達(dá)，從而在舞臺(tái)上準(zhǔn)確地表達(dá)出想要表達(dá)的情感。在學(xué)習(xí)表演藝術(shù)的過(guò)程中，老師一再?gòu)?qiáng)調(diào)要我們多觀察生活，在生活中去發(fā)現(xiàn)不同人物身上特有的“閃光點(diǎn)”，在南京的小區(qū)里推著自行車賣酒釀的小商販，他們并不吆喝，而是在手中拿著兩塊硬竹板兒，不停地敲打，發(fā)出很響的聲音，熟悉這種聲音的居民就會(huì)立刻叫住小商販進(jìn)行購(gòu)買(mǎi)。再比如，遍布大街小巷的牛肉鍋貼店，師傅在把生鍋貼鋪在平底煎鍋里后，會(huì)拿一塊濕抹布，握著煎鍋的邊緣不停地轉(zhuǎn)動(dòng)，目的是讓鍋貼受熱均勻。上述這些行動(dòng)都體現(xiàn)出了不同人物不同的“職業(yè)特征”，如果演員能夠把這些生活中不同人物的特點(diǎn)完美地展現(xiàn)在舞臺(tái)上，就能更準(zhǔn)確地體現(xiàn)出人物的身份，從而去更好地展現(xiàn)話劇的內(nèi)容。演員在進(jìn)行話劇表演的過(guò)程中，需要極強(qiáng)的情感調(diào)動(dòng)能力。因此，話劇演員在日常的練習(xí)過(guò)程中，需要學(xué)習(xí)和掌握調(diào)動(dòng)情感的基本技巧，在日常學(xué)習(xí)中，明確口語(yǔ)表達(dá)、身體語(yǔ)言以及面部表情等方面表達(dá)出來(lái)的真實(shí)意思，始終圍繞觀眾的興趣和審美進(jìn)行情感交流，服務(wù)于觀眾。在進(jìn)行實(shí)際學(xué)習(xí)的過(guò)程中，需要虛心向其他前輩進(jìn)行求教，前輩并不意味著是年齡上的長(zhǎng)輩，也需要向年齡比自己小但是情感調(diào)動(dòng)能力比較強(qiáng)的年輕同事學(xué)習(xí)，這樣才能更好地掌握情感調(diào)動(dòng)的能力，才能在舞臺(tái)上更加及時(shí)迅速地進(jìn)行情感調(diào)動(dòng)，幫助觀眾融入話劇表演當(dāng)中，幫助觀眾了解到話劇表演所要傳達(dá)的內(nèi)容，讓觀眾了解到話劇表演的魅力，使其愛(ài)上話劇表演。

一臺(tái)好的話劇需要“情真、理深、味濃”，如北京人藝演出的《天下第一樓》：大幕一拉開(kāi)，那具有濃郁時(shí)代感的舞臺(tái)美術(shù)和強(qiáng)烈的表演藝術(shù)感染力就把觀眾徹底征服了。在整個(gè)演出過(guò)程中，觀眾不斷地為演員們的精彩表演鼓掌叫好，劇終時(shí)演員們一次次地謝幕，充分說(shuō)明了觀眾對(duì)整臺(tái)演出意猶未盡的心情。但現(xiàn)在也有一些話劇演出質(zhì)量很差，觀眾對(duì)這些粗制濫造的演出深惡痛絕，其中演員的表演不過(guò)關(guān)是一個(gè)很重要的因素，現(xiàn)在有些年輕演員不重視觀察生活，不重視基本功的訓(xùn)練，不重視表演理論和文藝?yán)碚摰膶W(xué)習(xí)，對(duì)音樂(lè)、舞蹈和美術(shù)的常識(shí)也缺乏了解，這樣的演員拿什么來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作呢？劇本分析靠導(dǎo)演，上了臺(tái)聲音靠話筒，動(dòng)作靠本色，表演演的也是自己而非角色，這樣的演出，觀眾怎么可能喜歡看呢？因此，提高話劇演出的整體水平絕非一句空洞的口號(hào)，作為演員，需要不斷加強(qiáng)自己各方面的修養(yǎng)和業(yè)務(wù)訓(xùn)練，不僅要有厚實(shí)的生活底子，還必須具有嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，只有在舞臺(tái)上拿出真本事來(lái)，才能得到觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)。