我對司鼓演奏的體會

黃銷波

我熱愛我的工作——越劇司鼓。司鼓就是我們常說的樂池中的“鼓板”。2014年是值得我紀(jì)念的日子，因為2014年7月21日我進入南京越劇團，在這個具有光榮歷史的、全國五大越劇劇團之一的南京市越劇團任職鼓板（司鼓）工作。

進團之后，也就是在2014年的年底，我就擔(dān)任了南京越劇團經(jīng)典保留劇目《柳毅傳書》的司鼓，學(xué)習(xí)的成果總是需要在實踐中得到檢驗。感謝團領(lǐng)導(dǎo)及主要演員們的支持和提攜，2015年劇團排演戚畢名劇《血手印》，我再次擔(dān)任了鼓板工作；2016年劇團創(chuàng)排《白娘子》，這是我擔(dān)任司鼓的第三部大戲。有了經(jīng)歷，才會有經(jīng)驗，2020年7月3日我接到擔(dān)任新創(chuàng)大戲《鳳凰臺》司鼓的任務(wù)，這是越劇團詩韻越劇的三部曲之二，更是我團主要演員、青年領(lǐng)軍人才李曉旭的年度大戲，我與全團奮戰(zhàn)了兩個月零六天，首輪演出，反響頗佳，當(dāng)然戲還在不斷修正，藝也是在不斷完善、不斷提高。

鼓板工作是整個演出的總指揮，我深刻地認(rèn)識到我的責(zé)任、我手中扦子的分量。我掌握整個戲演出節(jié)奏的速度命脈，更對臺上演員表演性格的展示、情緒的發(fā)展、劇情的發(fā)展等，起到關(guān)鍵核心作用。

越劇從傳統(tǒng)中走來，在當(dāng)代煥發(fā)傳統(tǒng)的生命力。《鳳凰臺》是全新的題材，全新的演繹，要對傳統(tǒng)的李白進行不一樣的表現(xiàn)。我始終牢記戲曲伴奏是為舞臺上的演員服務(wù)、是為劇情中的人物服務(wù)的目標(biāo)。李白的性格，劇情的矛盾沖突，以及起、承、轉(zhuǎn)、合都在我心里，都在我和樂隊同仁的配合中，在于我和演員的默契中。

從《柳毅傳書》《血手印》到《白娘子》，到今天的《鳳凰臺》，一部部戲，一步步腳印走來，讓我更加明白了，演奏不是千篇一律的，每一次的演出，既要有規(guī)范性，又要有靈活性，扦隨心靈走，心隨戲中演。每個鼓點都是因地而異、因時而異、因人而異，所謂這個“異”就是節(jié)奏，是必須牢牢地掌握在我鼓板手中的。舞臺和音樂的完整性，都在于我怎么去操控手中的扦，我怎么去掌控整個樂隊，我怎么去把演員和樂隊完美地統(tǒng)一起來。這需要我加強學(xué)習(xí)，與樂隊同仁互相磨合，真正起到樂隊和演員之間“橋梁”的作用。

掌握過硬的技術(shù)是藝術(shù)質(zhì)量的保障。下好扎實的功夫，日日練，天天磨，已經(jīng)成為我的日修課。追求左手板厚實清雅，右手扦豐滿柔和，做到落點要準(zhǔn)、板性要穩(wěn)，無論是文場還是武場，都能拿得起、抓得牢。板和扦配合妥帖，雙扦滾打，必須做到既不會淹沒演員的唱腔，又不能成為干擾觀眾聽覺上的障礙。我追求的是演奏既要“糯味”又要有“激情”，自始至終把“自我”統(tǒng)一在藝術(shù)的整體之中，要引領(lǐng)整個樂隊做到藝術(shù)的整體協(xié)調(diào)。

講究特色，追求特點。每個劇團都有每個劇團不同的演繹風(fēng)格，不同的演員都會有自己不同的特點。樂隊也是如此，鼓板更是如此，在劇中抓特點，在人物中找特色。所謂的劇中即劇情，如何讓已掌握的技術(shù)轉(zhuǎn)化為能為劇情服務(wù)、為人物服務(wù)、為演員服務(wù)？這就需要我們在排練中找到竅門，在不斷的演出中抓住主要演員的個性特點，把特色和特點有機地融合，轉(zhuǎn)化為我鼓板的風(fēng)格，從而去帶動整個樂隊的演奏風(fēng)格的形成。我認(rèn)為一個人是需要有追求的，是需要有所作為的，這就是我打算在今后的工作中達到的藝術(shù)上的目標(biāo)。

初心如磐，使命在肩。作為一個越劇司鼓，我始終認(rèn)為自己既然從13歲進藝校，就已經(jīng)把自己的生命交給了越劇，我今天從事的越劇司鼓，不僅僅是我的一份工作，其實更是我的事業(yè)。我的整個人是和與越劇的發(fā)展、劇種的傳承、劇團的興盛緊密相連的。越劇至今已有117年，從越劇的歷史發(fā)展來看，尤其是在新中國成立以來，在黨的關(guān)懷和重視下，越劇迅速發(fā)展，我作為一名90后青年文藝工作者，深知我們的黨對于文藝工作的要求，以及我們這一代人肩負的責(zé)任和使命。

尤其是在思想上，我必須認(rèn)真地、清醒地知道“我是誰”“我是為誰服務(wù)”，如何合格做好黨的文藝工作。我明白我這項事業(yè)的光榮性、使命性和時代性。因為新時代文藝作品，不僅僅是指做好本職業(yè)務(wù)，這是遠遠不夠的，除了要具有深厚的藝術(shù)功力和功底，更要具備新時代的民族復(fù)興的思想自覺性。在思想上、行動上和政治上，都必須不忘初心、謹(jǐn)守言行和堅定信念。所以說文藝工作者不能只滿足現(xiàn)狀，不能把眼光只停留在本劇種，還要去橫向地、豎向地，多元化地學(xué)習(xí)，閉門造車，終究造不出大器，也成不了大器的。凡成大器者，視野必然廣闊，胸襟必然寬廣。

加強學(xué)習(xí)，時刻用學(xué)習(xí)來武裝自己的頭腦。學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記的《在文藝工作座談會上的講話》，我覺得，尤其是我們年輕一代，不僅要“深入”，還要“身入”，而且更要“心入”“情入”，以講話精神和精髓作為自己今后工作和學(xué)習(xí)的準(zhǔn)繩和目標(biāo)。

偉大的中國共產(chǎn)黨已經(jīng)為我們、為新時代指明了方向，作為青年的我真心感到還有很多事情需要去做，還有很多事業(yè)需要去努力，用青春書寫好時代的藝術(shù)，用青春演奏好時代的音符，用青春敲響越韻情深，用我們的青春去創(chuàng)造時代的英雄、講好時代的故事、宣傳好時代的事跡，唱響我們時代的精神。我知道這一切都要在我的越劇藝術(shù)中得以實現(xiàn)，在我手中的扦桿，在我“藝海生涯”的腳下而任重道遠。

我輩慶幸生逢盛世，中華民族偉大復(fù)興的征程需要我們年輕一代大顯身手、大有作為、大展宏圖。對于這個大好形勢的認(rèn)識是極為重要的，它決定一個文藝工作者能否創(chuàng)作出這個時代的真貌。對于黨的文藝工作而言，我要做的工作，當(dāng)然不僅僅是越劇，更是要學(xué)習(xí)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國文藝發(fā)展、文學(xué)藝術(shù)界創(chuàng)作的成就，我認(rèn)為我們每一位年輕人都必須有這樣的胸懷，要有堅定觀大勢的眼光，還要有定大局的思路和謀大作的信心，用我們的青春和熱血再為我們的黨、我們的祖國、我們的越劇創(chuàng)作出偉大的作品，從而與這個偉大的時代有相匹配的呼應(yīng)。

堅定文化自信、弘揚經(jīng)典傳統(tǒng)。越劇是一個具有豐富群眾基礎(chǔ)的劇種，“越劇十姐妹”等老前輩們?yōu)槲覀儎?chuàng)下了輝煌基業(yè)，如今我們面臨的是怎么再創(chuàng)造新的輝煌，這需要我們及整個團隊共同的努力和發(fā)揮。的確，越劇117年的歷史就是一面鏡子，越劇的歷史也是一部勵志史、創(chuàng)業(yè)史和不畏艱難的奮斗史。透過越劇的發(fā)展，我們可以參透人生、認(rèn)識自我，從中獲取養(yǎng)分，因為這些歷史的經(jīng)驗就是今天我們?nèi)ピ賱?chuàng)造的動力，在學(xué)習(xí)中實踐，在實踐中獲得真知，學(xué)習(xí)好歷史，把握好當(dāng)下，才能發(fā)展好美好的未來。

我要用我手中的扦桿去完善“靈魂工程師”這一稱號，去鑄造好“靈魂”。司鼓工作是很光榮的一項事業(yè)，司鼓本身就是演劇的一劇之靈魂、一曲之精神，靈魂和精神需要具備啟迪思想、溫潤心靈的功力，而這一切的前提是具有科學(xué)的技術(shù)、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)钠橇Γ行南祫》N發(fā)展、情系劇團的情懷。在藝術(shù)的實踐中不斷重塑自我，再去爭取創(chuàng)造新的時代的作品。這才是我心中的“時代靈魂工程師”。

黨給了我們最堅定的自信，劇團（南京越劇團）給了我最強大的底氣，觀眾的掌聲給了我最熱情的肯定。從藝先要做人，做人不能忘本。師者匠心，守正鑄魂；修身守正，立心鑄魂，藝海無涯。我于2018年開始就利用休息空隙，來往于南京和上海，向著名鼓師葉家楨老師進一步學(xué)習(xí)，只要有益我的，我都愿意去學(xué)習(xí)，向不同老師學(xué)習(xí)，豐富自我，博采眾長，化為烏有。通過加強學(xué)習(xí)和提升文化修養(yǎng)，增強藝術(shù)積累和知識上的儲備，我樹立了正確的藝術(shù)文化思想觀，不斷自我進修，我定不負陽光，不負韶華，不負越劇團對我的培養(yǎng)，不負我熱愛越劇鼓板的初心，做好本職，把職業(yè)當(dāng)作事業(yè)，我的事業(yè)就是越劇司鼓，我熱愛我的工作——越劇司鼓！