從《黑皮書記》看歌頌型滑稽戲如何“滑稽”

周曉薇

用滑稽戲的形式表現(xiàn)社會主義現(xiàn)代化進(jìn)程中涌現(xiàn)的先進(jìn)人物、先進(jìn)事跡，是時代的要求，也是滑稽戲這個劇種在發(fā)展中必須面對和探索的重要課題。主旋律題材、歌頌型滑稽戲不好寫，其難點(diǎn)在于：滑稽戲的市民化風(fēng)格及擅長諷刺等傳統(tǒng)較難與這類題材創(chuàng)作要求達(dá)成一致。如果處理不好，“歌頌”往往使滑稽戲無法“滑稽”。由常州市滑稽劇團(tuán)演出的《黑皮書記》就是一部主旋律題材、歌頌型滑稽戲，劇中主角包鎬定的原型是一位在鄉(xiāng)村振興中做出重要貢獻(xiàn)的模范人物——常州金壇朱林鎮(zhèn)黃金村“黑皮書記”嚴(yán)清華。在能否“滑稽”這個問題上，該劇處理得很好，做到了寓莊于諧，形象地、喜劇地描繪了這位鄉(xiāng)村振興“帶頭人”。

何謂“滑稽”？滑稽就是引人發(fā)笑。劇場中笑聲的次數(shù)曾經(jīng)是衡量一個滑稽戲好壞的主要標(biāo)準(zhǔn)，滑稽界曾有“本劇讓你大笑三百次”的廣告詞。如今，新創(chuàng)劇目的笑點(diǎn)不再像傳統(tǒng)劇目那般密集，但作為我國唯一的專演喜劇的劇種，滑稽戲在招笑技巧方面有其自身特點(diǎn)，下面試從喜劇結(jié)構(gòu)、人物塑造和語言技巧三方面進(jìn)行分析，從《黑皮書記》看歌頌型滑稽戲如何“滑稽”。

一、以喜劇性情節(jié)表達(dá)嚴(yán)肅性主題

冷面滑稽大師張幻爾說過：“寫滑稽戲，何謂滑稽？（喜劇）要有滑稽情節(jié)、滑稽結(jié)構(gòu)、滑稽人物性格，將這些串聯(lián)構(gòu)成滑稽故事。”所謂滑稽結(jié)構(gòu)，不僅要有一個整體性的喜劇結(jié)構(gòu)，而且要在全劇鋪排許多噱頭，使觀眾從頭笑到尾。滑稽戲《黑皮書記》的情節(jié)在新任魚米村書記包鎬定與“村霸”村主任魚德江偵查與反偵查、腐敗與反腐敗的正邪斗爭之間展開。劇中魚德江為了填補(bǔ)兒子網(wǎng)絡(luò)賭博的債款，先是侵吞巨額漁民補(bǔ)償款，后又煽動村民交地、同意造鄉(xiāng)村購物中心以便獲取開發(fā)商金城集團(tuán)的巨額好處費(fèi)。最終事情敗露，魚德江方得知其子之所以欠下這么大的賭債，其實(shí)是金城集團(tuán)為了得到村里的地皮而故意設(shè)下的局。從開場到劇終，劇情發(fā)生了180度的反轉(zhuǎn)。自以為是做局的人，沒想到一開始就被別人做到了局里。這就形成了整體性的喜劇結(jié)構(gòu)。魚德江設(shè)計讓同伙胡策華假扮包鎬定，以便騙取土地授權(quán)書。包鎬定將計就計，讓魚德江及其同伙在村民大會上敗露真相。魚德江聰明反被聰明誤。這是典型的喜劇情節(jié)，也是傳統(tǒng)滑稽“套子”。

誤會、巧合、錯位等手段的大量運(yùn)用也給該劇帶來很強(qiáng)的滑稽感，如第二場在豬舍咖啡館外包鎬定、妻子孟小菊和咖啡店店主李子玖三人間的“曖昧”誤會，第五場包鎬定、馬會計潛入魚德江辦公室尋找賬本時“捉迷藏”式場景，都有很強(qiáng)的喜劇效果。

二、在對比反差中展現(xiàn)喜劇性性格

傳統(tǒng)滑稽戲帶有民間性和鬧劇的色彩，重噱頭、重情節(jié)、輕人物。但在現(xiàn)代滑稽戲創(chuàng)作中，人物的重要性大幅提升。

每一部滑稽戲里都包含不同個性的人物，有正面人物，也有反面人物。在滑稽戲里，不論是正面人物還是反面人物，主要人物還是次要人物，都應(yīng)該發(fā)掘并突出他們性格中喜劇性的一面。并且，這種喜劇性的性格必須在人物的行動中體現(xiàn)。其中，塑造有喜劇感的正面人物特別是作為主角的正面人物，是現(xiàn)代滑稽戲創(chuàng)作的難點(diǎn)。該劇為正面人物、主角“黑皮書記”包鎬定設(shè)置了對手人物、反面人物魚德江，通過侵吞漁民補(bǔ)償款、爭奪土地授權(quán)書等一系列事件，諷刺批判地展現(xiàn)了魚德江這樣腐化墮落的基層干部形象，同時也突出了堅定信念為老百姓謀福利的黨員基層干部包鎬定的光輝形象。在滑稽戲中，無論對村霸的諷刺批判，還是對“黑皮書記”的贊美歌頌，如果表現(xiàn)得太正、太直又或是太煽情，都會導(dǎo)致不滑稽。《黑皮書記》一劇對正反面人物的塑造都做了漫畫式處理，將人物性格做滑稽的夸張變形。這從人物名字上就可以看出來。“黑皮書記”在劇中的名字叫包鎬定，即什么事情都能搞定的意思。這一方面突出了包鎬定憨厚、正直、富有責(zé)任感的性格特征，另一方面也顯示了他性格中喜歡攬事、逞強(qiáng)、魯莽的一面。如包鎬定潛入魚德江辦公室搜尋賬本這一事件，使他性格中不那么正的一面顯露出來，其性格的喜劇性也就得以展現(xiàn)。反面人物魚德江的滑稽感來自他壞得太明顯、太沒有心機(jī)，如他在給村民開會時，明目張膽地耀武揚(yáng)威；他與馬會計、胡策華等同伙交流時，絲毫不避諱地把自己的計劃、用心和盤托出，而最后正是這兩個同伙“出賣”了他。

三、用喜劇性語言烘托喜劇性效果

該劇語言的喜劇效果也相當(dāng)好。如第一場的村民大會，魚德江召集村民們給上一任書記敖步柱開歡送大會，現(xiàn)場村民們有這樣一段對話：

牛三嫂：開會嘍，開會嘍！

楊九妹：又開什么會？

朱八姐：我們村支書的歡送會。

楊九妹：喲。

兔二爺：（耳背的兔二爺湊上搭話）啊，要把誰搞廢？

朱八姐：兔二爺你耳朵不好，我說的不是搞廢。

兔二爺：你說我耳背？

朱八姐：這個你倒聽得清的。

兔二爺：你說誰拎不清？

朱八姐：我拎不清，我拎不清！

楊九妹：我們村前前后后已經(jīng)送走五——五個書記了吧？

朱八姐：（嫌棄）講話難聽發(fā)，什么叫送走，這個叫走掉。

牛三嫂：（更嫌棄）你還要難聽，這個叫正常的人事調(diào)動。

兔二爺（：耳背的兔二爺又湊上前搭話）啊。這個事情有漏洞？

牛三嫂：噓。我們村的情況你又不是不知道啊，鐵打的主任，流水的書記，只要村主任魚德江在，新書記來一個走一個，來一個走一個，（群眾加入有節(jié)奏的舞蹈中）來一個走一個，來一個走一個。

上面這段對話運(yùn)用了好幾種滑稽語言招笑技巧。如“來一個走一個”這句臺詞反復(fù)出現(xiàn)了多次，這是滑稽噱頭中的“連環(huán)噱”。耳背的兔二爺在這里貢獻(xiàn)了好幾個笑點(diǎn)：“歡送會”“把誰搞廢”“你說我耳背”“聽得清”“拎不清”“人事調(diào)動”“事情有漏洞”。這里利用諧音營造喜劇效果，但又不止于此。“新書記來一個走一個”，兔二爺?shù)膸拙涠痴Z、糊涂話，恰恰點(diǎn)到了這一現(xiàn)象背后的本質(zhì)，這即滑稽噱頭里的“回味噱”“暗噱”。

又如第三場魚德江辦公室中，魚德江、胡策華、馬會計三人有這么一段對話：

魚德江：這個漁民補(bǔ)償款就要曝光了。

胡策華：那怎么辦？

馬會計：（翻刑法）我有辦法，我們?nèi)プ允住?/p>

魚德江：好辦——，我一個嘴巴。

這里運(yùn)用了“吃進(jìn)吐出”的技巧，這是滑稽語言最基本、最常見的招笑手段。

滑稽戲噱頭的種類有連環(huán)噱、回味噱、“插蠟燭”、暗噱、熱噱、冷噱等，滑稽語言有“逗”“托”“點(diǎn)”“襯”“攪”“錯”“雙關(guān)”“諧音”“正話反說”“反話正說”“吃進(jìn)吐出”“三翻四復(fù)”等一系列技巧。喜劇性語言是滑稽戲的核心要素之一，《黑皮書記》一劇大量運(yùn)用了傳統(tǒng)滑稽“噱頭”和招笑技巧，使得該劇的滑稽味頗為地道，達(dá)到了較為理想的喜劇效果。無論是傳統(tǒng)滑稽戲，還是現(xiàn)代滑稽戲，是否“滑稽”都應(yīng)該是評價一出滑稽戲的重要標(biāo)準(zhǔn)。歌頌型滑稽戲也應(yīng)做到“滑稽”，這方面《黑皮書記》做出了成功的實(shí)踐。

但該劇也有一些不那么令人滿意之處。比如情節(jié)結(jié)構(gòu)方面，該劇的主線是村霸魚德江的所作所為，主角包鎬定在第二場才出場，他的反腐斗爭也顯得略為被動。如此，劇名如果改為《村霸魚德江落網(wǎng)記》更為貼切；人物塑造方面，“豬舍咖啡”店主李子玖這個人物在劇中起到重要作用，但是她的形象比較扁平化，性格中的喜劇性也沒有被挖掘出來。以上兩點(diǎn)恰恰說明了主角是正面人物甚至是英模人物的歌頌型滑稽戲難寫，表現(xiàn)正面人物的喜劇感有相當(dāng)?shù)碾y度，須在遵循滑稽戲藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上不斷地探索實(shí)踐。

[作者單位：蘇州市文藝創(chuàng)作中心。本文系2023年度蘇州市社會科學(xué)基金項目（應(yīng)用對策類）“蘇州舞臺藝術(shù)創(chuàng)作源頭工程與實(shí)施路徑研究”階段性成果，立項編號：Y2023LX163]