動畫設(shè)計中角色表演的藝術(shù)表演性分析

◇樊亞男

國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)尚處在起步發(fā)展階段，人們對動畫的認(rèn)識還不夠全面，動畫行業(yè)有待繼續(xù)發(fā)展。關(guān)于角色扮演這一領(lǐng)域的探討更是鳳毛麟角。在動畫中，一切的劇情都是由角色來完成的，而每一個動作都是由劇情來完成的，每一個角色都會被帶入劇情。以表演來詮釋劇情，以劇情展示角色的人格魅力，以獲得經(jīng)濟效益。

一、動畫設(shè)計中角色表演的核心

在動畫的創(chuàng)作過程中，角色表演的核心是節(jié)奏感。所謂的節(jié)奏感，就是將樂曲的節(jié)拍和角色動作進行組合，讓樂曲與人物動作的呈現(xiàn)達(dá)到一個新的高度。每一個藝術(shù)領(lǐng)域都離不開節(jié)拍，例如音調(diào)的跳躍、即興演奏的速度、書法中的起筆和下筆等。在動畫中，節(jié)拍可以說是角色的生命，沒有了節(jié)拍，角色就沒有了活力，沒有了節(jié)拍，一切的美感都難以呈現(xiàn)。有些節(jié)拍看起來平淡，但它的旋律卻很有感染力。在動畫中，角色的動作節(jié)拍就是角色在講述劇情的過程中展現(xiàn)的動作幅度，以及時間的變化，二者不可分割。在動畫里，角色的情緒可以通過節(jié)奏來表達(dá)，例如動畫電影《堂吉訶德外傳》，當(dāng)堂吉訶德看到假的度爾西妮婭時，停頓了一下，連忙向桑丘走去，問道：“快告訴我，這就是度爾西妮婭嗎？”桑丘此時并沒有立刻回答。在這個動畫中，堂吉訶德見到冒牌度爾西妮婭的時候，突然停住了腳步，快速地跑到桑丘面前，搖晃著他的身體，焦急地詢問，這一系列動作都反映著人物內(nèi)心的情感變化，彰顯了表演的節(jié)奏感。如果沒有這種節(jié)奏，堂吉訶德內(nèi)心的緊張就難以展現(xiàn)，而這與劇情的整體設(shè)計不符，對觀眾而言，這將不是一部好的動畫。因此，在劇情表演中，節(jié)奏是很重要的，而角色扮演的關(guān)鍵就是要把握好節(jié)奏感。可以說，整個劇情表演都是以節(jié)奏感為中心的。

二、角色表演的主要方式

（一）形體動作

形體動作是指除了臉部表情之外的其他行為，包括四肢、軀干、頭部、頸部等部位的動作。身體的運動無處不在，行走、仰望、揮臂等都是運動。動畫角色的形體動作，以生活中各種各樣的形體動作為參照，并對其進行精簡，形成角色特有的形體動作。這就像是一幅素描，用最簡單的線條來表達(dá)自己的目的。每一個動作，都能反映出一個人的性格，例如一個人走路的時候，會有很多種走路的姿勢，每一種走路的姿勢，都代表著角色的狀態(tài)。通過觀察一個人的步態(tài)，可以大致判斷出他的個性和生活狀況。低頭、彎腰、步伐緩慢，從這些動作中可以看出一個人的年紀(jì)以及身體狀況。如果發(fā)生在一個年輕人身上，說明他的身體狀況不太好，如果發(fā)生在老年人身上，則比較正常。不同的動作，在不同的角色身上會產(chǎn)生不同的效果，每個人都會用自己特有的形體動作來推動劇情的發(fā)展，從而詮釋角色。此外，形體動作還能反映角色的情緒狀態(tài)。例如動畫電影《功夫熊貓》中，胖乎乎的大熊貓也會低頭弓著身子慢慢地往前走，這并不是身體上出現(xiàn)了狀況，而是為了表現(xiàn)悲傷和失望的情緒。角色通常會用形體動作來表達(dá)他做了什么，為什么做，進而烘托情緒，影響觀眾。一個好的表演不需要用文字來說明角色在做什么，通過一系列的形體動作就能讓觀眾了解角色接下來的行為。因此，動畫角色的內(nèi)在價值不僅體現(xiàn)在它的外形上，還體現(xiàn)在形體動作中，從而推進劇情的發(fā)展。

（二）表情動作

眾所周知，表情體現(xiàn)了情緒的變化，也是情緒最直觀的反映。在傳統(tǒng)的2D 動畫中，人物的面部表情難以做到像現(xiàn)實生活中那樣精細(xì)，而3D 技術(shù)的出現(xiàn)提高了人物面部表情的精細(xì)程度。一個細(xì)微的表情，就能夠傳達(dá)出角色的心理活動。尤其是角色的眼神，可以直接反映角色的思想。例如，眨眼，這既是一種潛意識的行為，也有可能是一種隱晦的暗示，抑或是眼睛干澀等。在一些特殊的情節(jié)中，面部表情傳達(dá)的信息要比肢體語言更加直觀。《冰河世紀(jì)3：恐龍的黎明》中，兩只松鼠相戀了，其中母松鼠的眨眼動作，恰到好處地將角色的內(nèi)心世界表達(dá)得淋漓盡致，讓這個角色充滿了活力和感情，進而引發(fā)觀眾的共鳴。這是動畫電影始終在追求的終極目的，即一個動作，一個神情，就可以表達(dá)角色的真實情感。在現(xiàn)代技術(shù)飛速發(fā)展的時代，動畫設(shè)計必須有創(chuàng)意，運用所有對動畫電影有益的要素，使其呈現(xiàn)的效果更加完美。

（三）語言動作

語言動作使動畫電影的整體呈現(xiàn)效果更為豐富。語言動作即臺詞，它不僅反映了角色的心理活動，還可以影響其他角色的情緒，同時也是角色和觀眾之間情感溝通的一個重要紐帶。角色的語言動作在推動劇情發(fā)展、刻畫角色形象、剖析角色內(nèi)心的過程中具有重要作用。因此動畫中經(jīng)常會借助語言動作來豐富角色和電影的內(nèi)涵。動畫電影中的所有對話都要根據(jù)特定的場景和角色的特點來設(shè)計，做到言簡意賅，情感生動，展現(xiàn)動畫的語言魅力。在《冰河世紀(jì)3：恐龍的黎明》中，曼尼、艾麗、迭戈等角色走進了恐龍世界，曼尼和迭戈掉進了一個陷阱，被巴克救了出來。曼尼的妻子艾麗從這一舉動中看出了巴克的勇氣和過人的能力，于是請求巴克幫助他們找到希德。

以下三句臺詞出自電影中的巴克這一角色，它們對角色和劇情都進行了完美的詮釋。第一句臺詞：“要始終聽巴克的話。”在電影開始時，巴克就展示了自己的勇氣和智慧，打敗了恐龍。當(dāng)曼尼和迭戈遇到危險時，巴克把這條規(guī)定傳達(dá)給了其他角色。巴克是一位有能力的領(lǐng)導(dǎo)者，他的命令能夠讓他的隊友安全地脫離危險。第二句臺詞：“要走中間的路。”這表明巴克知道如何在大自然中生存，也表達(dá)了他對自然的熱愛。巴克很有遠(yuǎn)見，他知道怎樣才能使整個團隊安全。這個規(guī)則告訴觀眾，在不確定的環(huán)境下，尋找一條中間的路線能夠?qū)崿F(xiàn)最好的結(jié)果。第三句臺詞：“喜歡胡說八道的，都給我老老實實地站在隊伍后面。”這表明巴克不喜歡無意義的廢話，而更加重視實際行動。這個規(guī)則告訴人們，一個好的領(lǐng)導(dǎo)者需要做出明智的決策，并能夠識別哪些人是真正有價值的。總之，這三句臺詞清晰明確地展現(xiàn)了巴克的角色和他的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)格。他是一位勇敢、智慧、善于協(xié)作的隊長，他的選擇是為了保護他的團隊并使他們獲得成功。

（四）音樂效果

在角色表演中，音樂和聲音效果也扮演著非常重要的角色。通過音樂和聲音效果的運用，可以更好地展現(xiàn)角色所處的背景和氛圍，以及其自身的情緒，進一步加深觀眾對角色的理解和感受。音樂可以單獨使用或與其他表演形式相結(jié)合，例如配合口白或者歌唱演出，讓角色的形象更加深入人心。聲音效果包括人聲、環(huán)境聲、場景聲等，通過合理利用聲音效果，可以讓觀眾更加沉浸、感性地體驗角色情感和環(huán)境氛圍。音樂和聲音效果的應(yīng)用需要結(jié)合劇本和角色的特點進行精心設(shè)計，以達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。以電影為例，音樂和聲音效果的運用是非常重要的。比如在《泰坦尼克號》中，配樂的旋律優(yōu)美動聽，讓觀眾更加深入地感受到角色之間的愛情，增強了電影的感染力。同時，在這部電影中，海洋的聲音、船舷碰撞冰山的聲音以及炸裂聲等聲音效果的使用，增加了電影的真實感，讓觀眾更加沉浸在劇情之中。又如話劇《茶館》運用了京味小曲以及北京方言的朗誦，從語言上展現(xiàn)了劇中人物的文化背景和身份特點，增強了戲劇的民族性和地方特色。同時，音效的運用也非常重要，例如在劇中搭配上時代背景所需要的影院廣告聲、報刊攤的吆喝聲等生動的場景音效，進一步增強了戲劇的真實感和視聽效果。音樂和聲音效果在動畫電影中的合理運用能夠凸顯動畫電影人物的性格特點，增強角色表演的感染力，為觀眾提供良好的觀看體驗。

三、角色表演的藝術(shù)表演性

（一）夸張動作

與普通表演不同的是，動畫表演超越了傳統(tǒng)的物理概念。現(xiàn)實生活中的物體是不能被拉伸和擠壓的，但動畫中卻經(jīng)常會出現(xiàn)物體被拉伸或擠壓的畫面。此外，動畫中的樹會思考、會講話，房屋會變化，但在現(xiàn)實生活中，觀眾不可以聽見樹講話，也不可能看到房屋在變化。這些夸張動作只能在動畫中見到，而這也體現(xiàn)了動畫的獨特魅力。在動畫電影《超人特工隊》里，有一個非常戲劇性的鏡頭，超人海倫為了快速抵達(dá)目的地，將自己的身體伸展開來，將車子吊在船上，在即將抵達(dá)市區(qū)的時候，她將自己的車子從飛船上甩了下來，朝著市區(qū)的方向駛?cè)ィ踔量梢栽谖跷跞寥恋慕值郎峡癖肌＿@在真實世界里是不可能發(fā)生的，是動畫電影獨有的表現(xiàn)形式。此外，這部電影里的車輛的造型也展現(xiàn)出了一種獨特的藝術(shù)美感。

（二）角色表演與影片風(fēng)格

角色表演與影片風(fēng)格會對角色造型、畫面色彩、劇本等產(chǎn)生影響。因此，觀眾一眼就能看出《大鬧天宮》和《牧笛》是中國出品的動畫，《汽車總動員》，是美國出品的動畫。因此，動畫角色的表演和影片風(fēng)格能夠展現(xiàn)自己的民族特色和文化韻味。對于《西游記》中的每一個劇情，大部分人都很了解，但是《大鬧天宮》之所以能取得如此好的成績，就是因為它將所有人都熟知的劇情和角色的性格完美地結(jié)合在一起，讓這部電影充滿了濃郁的民族氣息。此外，《牧笛》具有很強的中國水墨畫色彩，其柔和明快的影片風(fēng)格反映了中國民俗的特點。如果將夸張手法運用于《牧笛》中的角色動作，將會喪失其原本的藝術(shù)表達(dá)之美。在一部動畫中，角色的表演可以充分地反映出電影的整體藝術(shù)。在角色的表情都很到位，很有喜劇的味道，這種夸張的、扭曲的表演，讓觀眾看得津津有味。因此，角色的表演既是后期制作的基本與先決條件，也是電影的藝術(shù)風(fēng)格與品質(zhì)的重要影響因素。

（三）預(yù)備動作與畫面構(gòu)圖

預(yù)備動作就是讓觀眾知道接下來要發(fā)生什么。在日常的生活中，幾乎所有的動作都是有準(zhǔn)備的。例如，一般人們在開口前都會思考自己要說些什么。在從長椅上站起來的時候，也會有一些準(zhǔn)備的姿勢。在動畫中，準(zhǔn)備是角色行動中很重要的一環(huán)。比如，在拉弓發(fā)射箭矢的場景中，為了展示弓箭的威力和射程，可以在準(zhǔn)備階段加入更多的細(xì)節(jié)，讓角色慢慢地拉開弓弦，集中精力對準(zhǔn)靶子再射出箭矢。這樣可以增加觀賞性，讓觀眾更好地欣賞到整個過程。同時，動畫中的角色行為也是非常重要的，能夠凸顯角色的精神狀態(tài)和情感變化。比如在《功夫熊貓》中，大熊貓面對武林高手的觀眾，雖然身體沒有動，但大腦在高速運轉(zhuǎn)，從而做出了精確的動作，呈現(xiàn)出了精美的動畫畫面。因此，預(yù)備動作是動畫中不可或缺的元素。此外，動畫中還要注意角色動作的流暢性和自然感。要讓動畫中的角色行為看起來自然而流暢，需要對動作的細(xì)節(jié)進行關(guān)注和準(zhǔn)確的掌控。比如，當(dāng)角色從長椅上站起來時，其身體會向前傾斜，這種細(xì)節(jié)需要在動畫中準(zhǔn)確表現(xiàn)出來，從而讓觀眾感覺到角色行為的真實感和自然感。同時，要注意動畫中角色動作的節(jié)奏感和呼吸感，讓觀眾能夠更好地感受到角色行為的魅力和情感。除了角色動作的表現(xiàn)，動畫中的畫面構(gòu)圖和背景設(shè)計也非常重要。巧妙的構(gòu)圖和背景設(shè)計，可以讓動畫場景更具氛圍和情感，讓觀眾更加沉浸其中。比如，在《千與千尋》中，神宮寺的形象別致獨特，同時又有一種神秘的氣息，為整個場景增添了詩意和夢幻感。因此，在動畫中，巧妙的畫面構(gòu)圖和背景設(shè)計同樣是不可或缺的元素。

四、結(jié)語

動畫與普通電影有許多相似之處，也有許多差異，但是，動畫的創(chuàng)作靈感是從生活中產(chǎn)生的，同時高于生活。本文從角色的表演出發(fā)，對角色的表演進行了深入的探討，并對角色的表演藝術(shù)形態(tài)進行了詳細(xì)的剖析，從而揭示動畫藝術(shù)的獨特之處。在我國經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展和科技不斷進步的今天，動畫的文化內(nèi)涵十分重要，設(shè)計人員要注重動畫的藝術(shù)性與審美性，為觀眾帶來精彩的動畫作品。