博物館空間設(shè)計(jì)中的戲劇性敘事研究

摘 要：本文基于對(duì)博物館空間設(shè)計(jì)以及戲劇性敘事的研究，講述了戲劇性敘事設(shè)計(jì)原則和設(shè)計(jì)手法與博物館內(nèi)部展示空間設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)性與交融性。將戲劇性、敘事性概念引入博物館空間展示設(shè)計(jì)中，以敘事的角度分析博物館展示設(shè)計(jì)的敘事原理，研究博物館空間展示設(shè)計(jì)的戲劇性敘事所呈現(xiàn)的表達(dá)方式。

關(guān)鍵詞：展示設(shè)計(jì)；博物館；戲劇性敘事

中圖分類(lèi)號(hào)：TU242 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）08-00-03

一、博物館空間設(shè)計(jì)

博物館不是以追求營(yíng)利為目的的，它是為社會(huì)的發(fā)展而服務(wù)、對(duì)人民大眾免費(fèi)開(kāi)放的永久性機(jī)構(gòu)，還是歷史文物、化石標(biāo)本、珍貴文物等的主要收藏機(jī)構(gòu)，宣傳教育和科學(xué)研究機(jī)構(gòu)。博物館中的“博”有“廣泛收集”之意，而“物”則是“博物館的藏品”，“館”是指它是一個(gè)具有保存、展示等功能的空間場(chǎng)所。

博物館是對(duì)收藏品、藝術(shù)品以及一些有展示價(jià)值、對(duì)公眾有教育意義的物品進(jìn)行展示的地方。人們想要看到的和感受到的遠(yuǎn)超過(guò)于博物館所展示出的展品內(nèi)容與信息，甚至是人類(lèi)幾千年文明的延續(xù)與傳播。同時(shí)人們還渴望在博物館實(shí)物歷史文化遺產(chǎn)的背后，能夠感受到其氛圍中所包含的無(wú)形的文化遺產(chǎn)。

博物館空間是指由天、地、墻所組成的空間。它是一個(gè)展示展品的表現(xiàn)空間。實(shí)際的展示體占據(jù)著空間，同時(shí)也產(chǎn)生空間本身。博物館空間由三個(gè)平面組成：地面、墻壁和天花板；博物館內(nèi)部空間按“形”分為實(shí)體形和空間形兩大類(lèi)；博物館空間按功能可分為展覽空間、流線空間和服務(wù)空間[1]。

博物館展廳空間的設(shè)計(jì)需要滿(mǎn)足兩個(gè)功能：第一，展示藏品；第二，讓展品與觀眾互動(dòng)。參觀者不只是需要觀看博物館中的藏品，更需要在空間中產(chǎn)生一種快感和滿(mǎn)足感。此時(shí)，博物館就不僅僅是一個(gè)展示物體的三維空間了，更是藝術(shù)展品其本身。

在對(duì)博物館的展示空間設(shè)計(jì)上是有其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)的。博物館的設(shè)計(jì)需要以將展品信息傳遞給參觀者為主，所以為了不造成空間設(shè)計(jì)太過(guò)花哨從而搶了主角“展品”的風(fēng)頭，即需要清透又不高調(diào)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，萬(wàn)萬(wàn)不能用富麗堂皇的裝飾元素影響展品信息的傳達(dá)。

二、戲劇性敘事相關(guān)概念詮釋

（一）戲劇藝術(shù)的概念

戲劇，指以語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)、木偶等形式達(dá)到敘事目的的舞臺(tái)表演藝術(shù)的總稱(chēng)。它是一門(mén)綜合藝術(shù)，包括文學(xué)、表演、舞蹈、雜技、武術(shù)、音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑、建筑、工藝等各種藝術(shù)形式，綜合了幾乎所有藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)手法，因此能滿(mǎn)足人們對(duì)藝術(shù)多種審美需求和欣賞樂(lè)趣，以及廣大群眾的愛(ài)好。

戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)形式非常豐富，有非常強(qiáng)的敘事性，與觀眾能形成強(qiáng)大的互動(dòng)能力，引導(dǎo)觀者進(jìn)入故事劇情，利于博物館社會(huì)教育職能的履行。博物館的靜態(tài)性質(zhì)和戲劇藝術(shù)的動(dòng)態(tài)性質(zhì)，博物館的物質(zhì)性質(zhì)以及戲劇藝術(shù)的非物質(zhì)性質(zhì)形成了很好的互補(bǔ)性。

（二）戲劇性敘事的概念

戲劇性是指人物內(nèi)心的思想、感情、意志及其他心理因素通過(guò)外部動(dòng)作、臺(tái)詞、表情等的直觀外現(xiàn)，直接訴諸觀眾的感官。戲劇性與敘事性原本主要是在文學(xué)方面和電影領(lǐng)域中進(jìn)行運(yùn)用，表現(xiàn)其情景內(nèi)容的尖銳化和人物動(dòng)作的沖突化；在空間方面，它可以通過(guò)設(shè)計(jì)中的物質(zhì)特征和自然元素來(lái)表達(dá)一種充滿(mǎn)情感記憶的精神場(chǎng)所。

（三）戲劇性敘事設(shè)計(jì)手法

戲劇性敘事設(shè)計(jì)手法，通俗來(lái)說(shuō)就是“使用者”在對(duì)文學(xué)、繪畫(huà)、電影抑或是空間和建筑進(jìn)行編排與設(shè)計(jì)的過(guò)程中，所感受到的如同戲劇的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局的變化，在這些如同戲劇中所具有的沖突與矛盾便是使“使用者”心理境況發(fā)生變化的戲劇性因素。同時(shí)，戲劇性敘事設(shè)計(jì)手法亦是在文學(xué)、繪畫(huà)、電影抑或是空間和建筑中創(chuàng)造一種沖突和矛盾的故事情節(jié)或是精神空間[2]。

三、博物館空間設(shè)計(jì)中戲劇性敘事的案例分析

現(xiàn)如今現(xiàn)代社會(huì)的繁榮發(fā)展，人們對(duì)于精神文化內(nèi)涵的要求也隨之增高，主要表現(xiàn)在國(guó)內(nèi)博物館數(shù)量和種類(lèi)的增加，與此同時(shí)，在博物館空間設(shè)計(jì)中戲劇性敘述手法的運(yùn)用越來(lái)越多。

張之洞與武漢博物館（張之洞與漢陽(yáng)鐵廠博物館）位于武漢市漢陽(yáng)琴臺(tái)大道與月湖橋交界處，隸屬于武鋼集團(tuán)漢陽(yáng)鋼廠，是一座社會(huì)科學(xué)類(lèi)歷史專(zhuān)題博物館，被武漢市政府命名為“愛(ài)國(guó)主義教育基地”。

建筑主體由李伯斯金事務(wù)所設(shè)計(jì)，采用全鋼結(jié)構(gòu)，總用鋼3500余噸，寓意“鋼鐵搖籃”，建筑體量由幾何狀的鋼板包覆，呈現(xiàn)出反重力的觀感，懸空式造型似一艘即將遠(yuǎn)航的巨輪。其設(shè)計(jì)的初衷是在回顧城市工業(yè)歷史的同時(shí)展望未來(lái)。

建筑空間非常精致，單層最大展覽面積僅1000余平方米，由地下一層，地面二層，空中三層（即主層區(qū)含臨展區(qū)）和空中一層（空中花園），共七層組成，五層開(kāi)放展覽。建筑主體結(jié)構(gòu)為懸空式，將地面留給游人休息或后期舉辦活動(dòng)，具有一定開(kāi)放性功能。頂層空間墻體上開(kāi)有柵格狀的窗洞，可以眺望到武漢的城市風(fēng)光[3]。

當(dāng)觀者第一次走入張之洞與武漢博物館這棟建筑時(shí)，會(huì)感覺(jué)進(jìn)入了如同劇場(chǎng)般的空間。展覽中真正的展廳是三到五層的扇形平臺(tái)，由于建筑結(jié)構(gòu)中的傾斜墻體的限制，以及扇形空間內(nèi)部扇骨距離偏小，故只能將展覽中通常會(huì)用到的展示道具轉(zhuǎn)化為形態(tài)特征非常明顯的敘事裝置：“張之洞智庫(kù)”巨大的裝置能把人罩在里面，環(huán)形的藍(lán)色銀幕上散落著張之洞的中國(guó)幕僚的姓名與資料，浩瀚如星，展現(xiàn)了張之洞在近代中國(guó)的威望；“歷史學(xué)家看張之洞”是由一環(huán)環(huán)細(xì)小的鐵鏈做成了一卷幕簾，通過(guò)空間和影像創(chuàng)造了一場(chǎng)虛擬的張之洞主題研討會(huì)，視頻里有五位武漢高校的知名歷史學(xué)家和一位文史專(zhuān)家；“從傳統(tǒng)城市格局到現(xiàn)代武漢三鎮(zhèn)的演變”則是在中庭空間中布置了一個(gè)環(huán)形的地臺(tái)，將武漢三鎮(zhèn)的演變通過(guò)影像視頻的方式展示其中，觀者可以在地臺(tái)上行走與觀看；“近代武漢的監(jiān)政改革”讓參觀者通過(guò)監(jiān)獄門(mén)上的窗口觀看近代武漢的監(jiān)獄內(nèi)部面貌，化身獄卒觀看鐵欄中的變遷。它們不僅包含了展墻、展臺(tái)作為展示道具的功能性，同時(shí)裝置形態(tài)也是特別設(shè)計(jì)制作的，又能恰到好處地與具體的展覽敘事聯(lián)系在一起，即展示道具雖然不是明顯存在的，但觀者在空間中所見(jiàn)的都是帶著某種敘事意義的形式。

由于建筑本身結(jié)構(gòu)與造型的特殊性，設(shè)計(jì)師在開(kāi)闊的三層中庭空間中添加了戲劇性的設(shè)計(jì)表達(dá)，圍繞建筑架構(gòu)穿插安置了鋼鐵材質(zhì)的大型圓弧，并在墻面進(jìn)行投影。在玻璃旁的空地設(shè)計(jì)了寬型階梯，這里經(jīng)常被用作講座、戲劇、表演等活動(dòng)的觀眾席，平時(shí)也可供游客休憩。

由于建筑結(jié)構(gòu)具有一定的特點(diǎn)，展廳空間有大量的斜坡與傾斜的外墻塑造的空間，設(shè)計(jì)師則利用這種很極端且具有沖突性的空間很巧妙地設(shè)計(jì)出了特別的空間敘事體驗(yàn)，比如在展廳中庭局部空間展示的“地圖：張之洞在武漢”就是在三層中庭空間外側(cè)大斜坡設(shè)計(jì)了一個(gè)對(duì)向的符合游客舒適觀看角度的斜坡，以黑白影像的表現(xiàn)形式展示張之洞在武漢所建立的“遺產(chǎn)”介紹。設(shè)計(jì)師巧妙結(jié)合建筑空間特點(diǎn)，融合裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)、戲劇性設(shè)計(jì)等手法講述故事。再比如“張之洞對(duì)武漢的影響——近代企業(yè)體制探索：漢冶萍公司及其他官辦企業(yè)的變遷”，利用斜坡所圍合的空間，使灰色的墻體與正紅色的展示道具形成強(qiáng)烈對(duì)比，不規(guī)則的弧形展具中通過(guò)時(shí)間軸來(lái)展示張之洞對(duì)武漢的影響。

比如，在一塊三角形空間中展示的“對(duì)張之洞的評(píng)價(jià)”運(yùn)用了燈光光束特有的視覺(jué)效果，結(jié)合交互設(shè)計(jì)，極具舞臺(tái)劇風(fēng)格的設(shè)計(jì)表達(dá)方式讓參觀者站在光束下就能“聽(tīng)”到各界對(duì)張之洞的評(píng)價(jià)。

再比如，整個(gè)展覽的最后一個(gè)展項(xiàng)“一個(gè)改革者的孤獨(dú)”利用傾斜的破面設(shè)計(jì)出一個(gè)小型的閱讀舞臺(tái)，舞臺(tái)上方的光源與后方的黑暗形成強(qiáng)烈對(duì)比，舞臺(tái)四周都是斜面，這是張之洞一個(gè)人的改革舞臺(tái)。觀者還可以爬上斜坡，坐在平臺(tái)上，翻看“批評(píng)之書(shū)”，上面寫(xiě)滿(mǎn)了當(dāng)年張之洞在革新期間面對(duì)的各種批評(píng)和辱罵。這是一個(gè)安靜、具有戲劇性的空間，觀者在艱難地翻閱鉛制“批評(píng)之書(shū)”的同時(shí)仿佛能感受到張之洞作為一個(gè)革新者在當(dāng)時(shí)不被理解卻毅然堅(jiān)持的勇敢與孤獨(dú)[4]。

現(xiàn)如今的博物館并非只是一個(gè)“展覽”的場(chǎng)所。在這種觀念的統(tǒng)合之下，即便是本不利于展示的空間布局，如建筑的角落都成了敘事語(yǔ)言的精巧訴說(shuō)，塑造了非同一般的空間敘事體驗(yàn)。

張之洞與武漢博物館的展覽就好比是電影的創(chuàng)作，敘事情節(jié)圍繞張之洞在武漢的改革經(jīng)歷展開(kāi)，內(nèi)容與形式的創(chuàng)作密不可分，在展示設(shè)計(jì)的過(guò)程中和電影制作一樣，都涉及多個(gè)專(zhuān)業(yè)與工種；并且展覽的不同展區(qū)設(shè)計(jì)就如電影放映一樣將張之洞為推動(dòng)中國(guó)近代工業(yè)發(fā)展所做出的巨大貢獻(xiàn)一幕幕放映在觀者眼前，給人以思考和反思（見(jiàn)圖1所示）。

四、戲劇性敘事與博物館展示空間融合的策略與方法

（一）展陳策劃

在博物館展覽策劃制定展陳大綱時(shí)應(yīng)參照戲劇劇本的故事情節(jié)設(shè)計(jì)，戲劇中的故事情節(jié)來(lái)源于文學(xué)領(lǐng)域，在展示設(shè)計(jì)中屬于展陳策劃的范疇。在展陳大綱的設(shè)計(jì)上，往往需要對(duì)博物館空間所展示主題進(jìn)行組織、布局與編排，要將展示主題相關(guān)的一系列歷史事件、物品聯(lián)系起來(lái)，然后再根據(jù)歷史時(shí)間線逐步展開(kāi)，先展示說(shuō)明主題，為什么是這樣的展示設(shè)計(jì)，如何進(jìn)行展示，這都屬于博物館展示空間中戲劇性敘事情節(jié)與結(jié)構(gòu)的規(guī)劃設(shè)計(jì)。

（二）空間設(shè)計(jì)

博物館展示空間設(shè)計(jì)追求藝術(shù)與功能的結(jié)合，將戲劇性敘事設(shè)計(jì)方法與手段運(yùn)用在博物館展示空間的設(shè)計(jì)中，不僅能增強(qiáng)空間的感染力和吸引力，還能更好地讓公眾了解到博物館展品所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。在敘事設(shè)計(jì)的具體措施中，營(yíng)造沖突、矛盾、夸張、懸念和想象都是建筑空間中戲劇元素的融入。

博物館內(nèi)部展示空間中包括空間體塊設(shè)計(jì)上的沖突性和矛盾性，空間線條感的設(shè)計(jì)以及不同空間的強(qiáng)烈對(duì)比等。這些戲劇性元素在博物館空間中的使用甚至可以運(yùn)用到博物館建筑外部的設(shè)計(jì)中，使整個(gè)博物館形成一個(gè)完整的表達(dá)系統(tǒng)。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，展覽即敘事內(nèi)容在空間中展開(kāi)的一種形式表現(xiàn)，其敘事結(jié)構(gòu)必然與空間的結(jié)構(gòu)相契合。不同空間的組合才能構(gòu)建完整的空間形態(tài)，不同敘事方式的組合才能構(gòu)建完整的敘事內(nèi)容。隨著展覽敘事性的增強(qiáng)和展覽向整體作品的轉(zhuǎn)變，空間結(jié)構(gòu)的姿態(tài)已經(jīng)發(fā)生了顯著的變化，變得積極主動(dòng)起來(lái)，這就為空間結(jié)構(gòu)敘事性進(jìn)一步發(fā)展帶來(lái)了前所未有的新機(jī)會(huì)[5]。

（三）觀者體驗(yàn)

將戲劇性敘事融入博物館展示空間設(shè)計(jì)中是為了建構(gòu)有感染力的場(chǎng)所，將博物館活動(dòng)功能、空間敘事體驗(yàn)對(duì)展示主題相關(guān)的空間元素進(jìn)行一連串的組織安排，使參觀者能對(duì)展示空間中所展示的主題以及其展品得到更深入的了解和感觸。為了喚醒觀者的感覺(jué)與記憶，規(guī)避目前國(guó)內(nèi)的同質(zhì)化較為嚴(yán)重的博物館展陳方式，創(chuàng)造更有活力的展示空間場(chǎng)所，通過(guò)這樣的方式，讓觀者在體驗(yàn)的過(guò)程中獲得強(qiáng)烈的秩序感、震撼感和場(chǎng)所感。

五、結(jié)束語(yǔ)

現(xiàn)如今，博物館的發(fā)展形態(tài)擁有無(wú)窮的可能性，需要不斷探索其他更多的可能性。將戲劇性敘事學(xué)引入博物館展示空間設(shè)計(jì)中，強(qiáng)調(diào)觀眾要對(duì)展陳設(shè)計(jì)中的故事性、情景化進(jìn)行參與互動(dòng)，不僅有助于觀者與情境更好地產(chǎn)生共鳴，也有助于豐富博物館的內(nèi)涵。

因此，在引入戲劇性敘事視角的博物館內(nèi)部展示空間設(shè)計(jì)中建立具有其獨(dú)特內(nèi)涵的活態(tài)展示、情境化以及互動(dòng)體驗(yàn)的展示設(shè)計(jì)，真實(shí)且深切地向觀者傳遞展品所要表達(dá)的內(nèi)涵。在博物館展示空間設(shè)計(jì)中將敘事、情境化和觀者互動(dòng)很好地融合在一起，以實(shí)現(xiàn)與觀看者的有效且深入的多重互動(dòng)交流，博物館才能展現(xiàn)出更豐富的現(xiàn)代意義，參觀者才能更好地?fù)碛衅渚窨臻g。

參考文獻(xiàn)：

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