動(dòng)畫(huà)角色塑造中的服飾設(shè)計(jì)研究

摘 要：動(dòng)畫(huà)作品中的精髓展現(xiàn)在于人物的刻畫(huà)，在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)過(guò)程中，服飾設(shè)計(jì)屬于主要的成分，其在諸多方面起到關(guān)鍵性作用，比如體現(xiàn)人物性格特征、展現(xiàn)角色魅力等。并且，在推動(dòng)故事發(fā)展、刻畫(huà)影視形象等上，服飾設(shè)計(jì)也是不能缺少的。其除了有助于人物表達(dá)情緒等特性，對(duì)作品的主題展現(xiàn)、氣氛的營(yíng)造等，也能起到輔助性效果?；诖?，本文從以下方面進(jìn)行探究，以供商討。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)角色；服飾設(shè)計(jì)；作用；基本原則；路徑

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）08-00-03

動(dòng)畫(huà)制作理念更新，促使服飾設(shè)計(jì)地位不斷提高，同角色的諸多方面設(shè)計(jì)相當(dāng)，比如動(dòng)作姿態(tài)與表情。動(dòng)畫(huà)角色服飾可以使觀眾及時(shí)關(guān)注到，所以，得體的服飾設(shè)計(jì)能夠使人們初步認(rèn)識(shí)動(dòng)畫(huà)角色。怎樣基于服飾設(shè)計(jì)來(lái)有效塑造動(dòng)畫(huà)角色，屬于相關(guān)人員應(yīng)該關(guān)注的核心環(huán)節(jié)之一。

一、動(dòng)畫(huà)人物角色服飾設(shè)計(jì)概念與范疇

在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展下，動(dòng)畫(huà)人物刻畫(huà)被高度重視。角色塑造過(guò)程，本質(zhì)上屬于審美傾向的產(chǎn)生和傳達(dá)過(guò)程。其除了包含心理特點(diǎn)，也應(yīng)該通過(guò)人物的行為以及外在特點(diǎn)得以展現(xiàn)。所以應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，合理的服飾設(shè)計(jì)可以充分體現(xiàn)角色背景以及特點(diǎn)，進(jìn)而節(jié)省信息交代時(shí)間，使人們及時(shí)獲取直觀感受。何謂服飾，通常指服裝與裝飾品，前者屬于衣服鞋帽總稱，一般指衣服。就深層次含義來(lái)說(shuō)，指展現(xiàn)人群特點(diǎn)的衣著；有機(jī)結(jié)合功利目的與審美意念，具備實(shí)用以及裝飾雙重品格。對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)而言，服飾設(shè)計(jì)是重要的成分，通過(guò)造型師來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)目標(biāo)。角色設(shè)計(jì)處于美術(shù)設(shè)計(jì)的范圍。關(guān)于動(dòng)畫(huà)藝術(shù)設(shè)計(jì)，基于動(dòng)作創(chuàng)造過(guò)程，通常指視覺(jué)設(shè)計(jì)成分，通過(guò)視覺(jué)設(shè)計(jì)師來(lái)實(shí)現(xiàn)，涉及場(chǎng)景與造型設(shè)計(jì)等[1]。動(dòng)畫(huà)屬于非常重要的美術(shù)形式，有著突出的綜合性，需要設(shè)計(jì)者擁有一定的專業(yè)知識(shí)、較強(qiáng)的設(shè)計(jì)能力。

二、我國(guó)動(dòng)畫(huà)角色服飾設(shè)計(jì)研究現(xiàn)狀

針對(duì)動(dòng)畫(huà)角色，新文科和跨學(xué)科研究的深入，使得服飾設(shè)計(jì)得到了更廣泛的研究。一些研究人員針對(duì)生活服飾和動(dòng)畫(huà)人物服飾，對(duì)二者之間的關(guān)系展開(kāi)論述，通過(guò)圖文并茂的形式，對(duì)兩種服飾展開(kāi)對(duì)比研究，即便在諸多方面有著差異，比如文化特點(diǎn)與設(shè)計(jì)原則，但前者在諸多方面對(duì)后者存在較大影響力，其中包括傳統(tǒng)、流行因素，而后者對(duì)觀眾的審美觀念等存在較大穿透力，把生活服飾和動(dòng)畫(huà)人物互相對(duì)比，把設(shè)計(jì)藝術(shù)當(dāng)作橋梁對(duì)二者進(jìn)行連接，獲取同和異的對(duì)比關(guān)系。有的研究人員選擇服飾展示動(dòng)畫(huà)，將此當(dāng)作研究對(duì)象，分析服飾元素的展現(xiàn)內(nèi)容與核心作用，探究把服飾元素滲透至設(shè)計(jì)中的思路和方式[2]。總而言之，針對(duì)動(dòng)畫(huà)角色，我國(guó)對(duì)服飾設(shè)計(jì)所進(jìn)行的研究較廣，不過(guò)在深度上還有著不足，今后可基于服飾藝術(shù)和服飾語(yǔ)言，展開(kāi)更廣的跨學(xué)科研究和運(yùn)用實(shí)踐。

三、服飾設(shè)計(jì)和動(dòng)畫(huà)角色塑造的關(guān)系

對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)，服飾設(shè)計(jì)屬于不可或缺的成分，此環(huán)節(jié)處在美術(shù)設(shè)計(jì)范圍，通過(guò)造型設(shè)計(jì)師來(lái)實(shí)現(xiàn)。針對(duì)動(dòng)畫(huà)角色服飾，對(duì)其展開(kāi)適當(dāng)設(shè)計(jì)，能更好地體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色形象，使受眾進(jìn)一步認(rèn)識(shí)角色。

（一）加深回憶角色形象

當(dāng)觀看作品角色時(shí)，對(duì)形象感知源自視覺(jué)第一印象，所以在角色刻畫(huà)過(guò)程中，服飾常常發(fā)揮了奠定形象基礎(chǔ)的功效，同時(shí)影響人們的思維。比如動(dòng)畫(huà)《秦時(shí)明月》，雪女的服飾是長(zhǎng)裙，配備飄帶，提供羽毛裝飾物，主要是白色與淺紫。雪女一出場(chǎng)，便帶給觀眾以美感，針對(duì)這一角色形象，人們便及時(shí)產(chǎn)生了主觀意識(shí)。對(duì)角色的第一印象，能夠吸引受眾探究劇情，能強(qiáng)化人們回憶角色形象。

（二）體現(xiàn)穿著者社會(huì)身份與地位

動(dòng)畫(huà)角色服飾，可以體現(xiàn)穿著者地位。職業(yè)層面，各職業(yè)存在不一樣的職業(yè)裝；地位層面，服飾也有著階級(jí)性。所以，在不少的動(dòng)畫(huà)作品中，服飾常常可以體現(xiàn)社會(huì)階級(jí)與身份。比如動(dòng)畫(huà)《少年錦衣衛(wèi)》，在角色季鷹出場(chǎng)時(shí)，彰顯了鎮(zhèn)撫使的形象和身份，促進(jìn)人們對(duì)其產(chǎn)生高級(jí)官員形象。另外，在此作品中，服飾花紋也代表各自身份，比如，一品的圖案是斗牛。

（三）增強(qiáng)角色個(gè)性色彩

情感表達(dá)方式有很多，其中也包括服飾設(shè)計(jì)。服飾是一種客觀物質(zhì)，社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，服飾常常被賦予情感內(nèi)涵。動(dòng)畫(huà)角色服飾，能使人們感知到角色情感表達(dá)。在作品《秦時(shí)明月》中，角色白鳳身穿白衣，風(fēng)格相當(dāng)簡(jiǎn)約，刻畫(huà)了低調(diào)性格。角色赤練屬于反派人物，身穿無(wú)袖長(zhǎng)裙，并且配有旗袍設(shè)計(jì)，顯著增強(qiáng)了角色個(gè)性色彩。

（四）促進(jìn)劇情發(fā)展，組成動(dòng)畫(huà)戲劇成分

對(duì)于劇情發(fā)展的推動(dòng)，角色服飾與換裝屬于不可或缺的手段。不少成長(zhǎng)類題材作品，均通過(guò)服飾變化來(lái)彰顯主人公特征，強(qiáng)化受眾的直觀感受。比如，在作品《狼孩》中，處于不一樣的時(shí)間與場(chǎng)景，服飾均出現(xiàn)了改變，促使人物特點(diǎn)更鮮明，形成戲劇沖突。為重回社會(huì)，狼孩穿上了衣服，但難以正常生活，表明狼人難以回歸社會(huì)。另外，對(duì)于動(dòng)畫(huà)戲劇組成，服飾設(shè)計(jì)也屬于不可或缺的成分。人們基于人物服飾特征，易于獲取其所處環(huán)境，服飾能夠產(chǎn)生風(fēng)貌特征，針對(duì)事件外部環(huán)境的產(chǎn)生，也能起到輔助效果。

四、服飾對(duì)角色設(shè)計(jì)的重要性

動(dòng)畫(huà)屬于不可或缺的文化載體，把動(dòng)畫(huà)和服飾設(shè)置進(jìn)行融合，有助于宣傳傳統(tǒng)文化，也能推動(dòng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)進(jìn)步。針對(duì)服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)形式，現(xiàn)已有了很多的研究傳承與革新，此外，在市場(chǎng)傳播渠道這方面，以出售文化產(chǎn)品衍生品方式來(lái)展開(kāi)。不過(guò)，在發(fā)生文化和服飾藝術(shù)融合不合理的情況下，會(huì)進(jìn)一步影響此營(yíng)銷模式的價(jià)值文化內(nèi)涵。一些具備文化價(jià)值的服裝，無(wú)法被更多的人所熟知，慢慢走向消亡。伴隨社會(huì)的進(jìn)步，更多的影視作品走入觀眾視野，科技的更新與新媒體傳播，使觀眾的認(rèn)知世界呈現(xiàn)出多樣性。就影視作品而言，動(dòng)畫(huà)屬于重要的分支，若能夠把角色服飾當(dāng)作核心的設(shè)計(jì)趨勢(shì)，有助于人們熟悉特色服飾，甚至能夠變成角色設(shè)計(jì)標(biāo)志，被給予獨(dú)特的意義。

（一）對(duì)于形象刻畫(huà)的完整性

人物形象的刻畫(huà)屬于作品創(chuàng)作的核心所在，形象能否刻畫(huà)成功，同作品制作質(zhì)量相關(guān)。人物形象創(chuàng)作期間，對(duì)于角色形象的體現(xiàn)，服飾設(shè)計(jì)屬于最直接的渠道。并且，通過(guò)動(dòng)畫(huà)人物服飾，還可以體現(xiàn)人物性格特征與所處環(huán)境，使人們基于觀察人物服飾，便能夠?qū)ψ髌樊a(chǎn)生初步印象。比如，作品《幽靈公主》，在人物設(shè)計(jì)方面相當(dāng)用心，男主人公服飾設(shè)計(jì)改變，讓人物形象更加完整。男主角平常不戴帽子，容顏也吸引了很多受眾，不過(guò)在其騎在鹿身上時(shí)，戴上兜帽的他，仿佛變成了另一個(gè)人。通常來(lái)講，兜帽材質(zhì)均屬于松軟布，而其兜帽較尖，使觀眾覺(jué)得材質(zhì)較硬，正由于這樣的設(shè)置，方可確保人物在快速運(yùn)動(dòng)時(shí)，帽子不刮至身后。此處細(xì)節(jié)，也彰顯了導(dǎo)演對(duì)人物塑造的認(rèn)真考量，帽子設(shè)置不影響劇情發(fā)展，讓角色更為真實(shí)。男主人公出戰(zhàn)前夕，針對(duì)人物設(shè)置的另一細(xì)節(jié)，就是男主人公把面罩拉到鼻梁處，可以突出其為戰(zhàn)斗做足了準(zhǔn)備，體現(xiàn)其使命感。導(dǎo)演對(duì)人物設(shè)計(jì)中服飾的思考，促使形象刻畫(huà)更加完整。

（二）對(duì)于人物設(shè)計(jì)的多樣性

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的多樣性除了取決于創(chuàng)作方式，還通過(guò)各個(gè)地域文化的豐富性而彰顯出來(lái)。由于地理位置的不同，造成了不同區(qū)域文化的多面性。不少的動(dòng)畫(huà)作品蘊(yùn)含著民族特色，例如《孔雀公主》，就是地方民俗文化的一個(gè)縮影。在作品《火把節(jié)》中，阿細(xì)姑娘人物的服飾設(shè)置，體現(xiàn)了彝族文化特色。女主人公的裝扮較為鮮艷，頭戴方巾，身穿白色上衣，衣角開(kāi)衩，身穿長(zhǎng)裙。作品色彩偏暗，通過(guò)黑線來(lái)勾勒形體邊緣，促使人物角色更突出[3]。又如，在作品《阿凡提》的故事中，在展開(kāi)角色設(shè)置過(guò)程中，導(dǎo)演對(duì)維吾爾族人的生活進(jìn)行了考察。對(duì)于男主人公與巴依老爺，即便二人社會(huì)地位不同，不過(guò)在服飾打扮方面卻存在相似之處。作品中二人均身穿長(zhǎng)衣，搭配長(zhǎng)靴，穿著具備民族服飾特色。由于二人身份的差異，在顏色以及質(zhì)料方面存在差異，但均彰顯出民族文化的特色。

五、在動(dòng)畫(huà)角色塑造視角下，開(kāi)展服飾設(shè)計(jì)應(yīng)遵守的原則

對(duì)于角色服飾設(shè)計(jì)，需要綜合考慮角色形象，對(duì)刻畫(huà)目標(biāo)展開(kāi)設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)師應(yīng)該深入掌握劇本，在各環(huán)節(jié)可以充分把握角色形象特點(diǎn)；另外，還應(yīng)該根據(jù)創(chuàng)作需求與時(shí)代背景，篩選最佳的服飾要素，契合市場(chǎng)需求。

（一）與人物形象相契合

針對(duì)動(dòng)畫(huà)角色服飾，當(dāng)展開(kāi)初步設(shè)置時(shí)，要加以分析服飾要起到何種作用，分析怎樣使用服飾設(shè)計(jì)來(lái)有效塑造形象。對(duì)此，要確保人物形象與之相契合，也就是設(shè)計(jì)要和形象相一致。比如，在服裝設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，若角色較胖，同時(shí)要充分表達(dá)“胖”形象，對(duì)于服裝色彩，建議考慮淡色彩，對(duì)于服裝紋路，建議考慮橫向線條，這樣能促使角色更顯胖；如角色較瘦，同時(shí)要充分表達(dá)“瘦”形象，對(duì)于服裝色彩，建議考慮深色彩，對(duì)于服裝紋路，建議考慮縱向線條，這樣能促使角色更顯瘦。

（二）尊重實(shí)況、尊重歷史背景

伴隨動(dòng)畫(huà)影視變多，對(duì)其質(zhì)量提出較高要求，加上觀影等經(jīng)驗(yàn)的積累，對(duì)細(xì)節(jié)考察也更加重視。所以，針對(duì)動(dòng)畫(huà)人物服飾，當(dāng)進(jìn)行設(shè)置時(shí)，要遵循實(shí)況與歷史背景，設(shè)置出契合的服飾，特別對(duì)于古裝動(dòng)畫(huà)作品，更應(yīng)該根據(jù)歷史實(shí)況來(lái)設(shè)計(jì)。比如作品《秦時(shí)明月》，角色服飾基于秦朝服飾來(lái)設(shè)置。秦始皇人物的服飾設(shè)置，主要是黑色，同歷史吻合，展現(xiàn)至高地位。在作品《錦衣衛(wèi)》中，飛魚(yú)服也屬于真實(shí)服飾[4]。

（三）把握適度原則

對(duì)于服飾設(shè)計(jì)，要思考怎樣使用服飾搭配，來(lái)有效刻畫(huà)角色，還需要分析服飾能不能滿足常規(guī)審美。若為突出人物形象而不合理堆疊服飾元素，則會(huì)進(jìn)一步增加動(dòng)畫(huà)制作難度，甚至和受眾審美認(rèn)知形成偏差，導(dǎo)致難以深入解讀角色形象，不易獲得受眾的認(rèn)可。比如，一些適齡較低的作品中，設(shè)計(jì)要便于辨認(rèn)。整體而言，當(dāng)進(jìn)行服飾設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)加以思考人物造型，遵守適度原則，促使設(shè)計(jì)更滿足人們的審美。

六、基于動(dòng)畫(huà)角色塑造，服飾設(shè)計(jì)的路徑分析

在動(dòng)畫(huà)人物塑造中，服飾設(shè)計(jì)有著不可忽視的作用，對(duì)此，應(yīng)該重視提高服裝設(shè)計(jì)能力。對(duì)于設(shè)計(jì)人員而言，應(yīng)該擁有總攬全局的能力，充分掌握服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格，靈感源自生活觀察、素材積累。所以，設(shè)計(jì)人員在日常生活中，要鍛煉個(gè)人的服裝設(shè)計(jì)能力。就感興趣的事物而言，應(yīng)該仔細(xì)記錄，產(chǎn)生好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，持續(xù)拓展個(gè)人知識(shí)面。只有這樣，方可創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，促進(jìn)有關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。任何一部動(dòng)畫(huà)影視，均離不開(kāi)人物鋪展劇情。優(yōu)秀的角色除了使人們產(chǎn)生深刻印象，更能夠?yàn)樾Ч錾Ｋ?，?dòng)畫(huà)角色屬于不可或缺的部分，應(yīng)該綜合考慮角色服飾設(shè)計(jì)。

（一）掌握時(shí)代背景關(guān)系

對(duì)于故事發(fā)展而言，時(shí)代背景屬于不可或缺的因素，所以針對(duì)動(dòng)畫(huà)角色，當(dāng)進(jìn)行服飾設(shè)置時(shí)，應(yīng)該迎合時(shí)代特點(diǎn)，要最大限度地防止出現(xiàn)不倫不類裝扮。另外，正式設(shè)計(jì)前，針對(duì)服飾朝代，應(yīng)該展開(kāi)進(jìn)一步的調(diào)查與分析。服飾文化特征、民俗風(fēng)情等，均能夠當(dāng)作度量的核心因素。此外，值得一提的是，設(shè)計(jì)不得生搬硬套，要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)與審美方向，進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整與補(bǔ)充，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

（二）充分掌握面向群體，立足人們審美需求特點(diǎn)

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品類型較多，對(duì)口群體也有所區(qū)別。動(dòng)畫(huà)通常面向年輕人，面向全年齡段的作品較少。針對(duì)動(dòng)畫(huà)角色，當(dāng)進(jìn)行服飾設(shè)置時(shí)，需要確定市場(chǎng)定位與受眾需求，基于此，開(kāi)展服飾設(shè)計(jì)。比如，某一動(dòng)畫(huà)面向群體為少兒，在進(jìn)行服飾設(shè)計(jì)時(shí)，要最大限度地做到簡(jiǎn)約與直觀，盡可能不使用復(fù)雜圖案，并且還需要避免出現(xiàn)過(guò)度暴露的服飾?？傊?，在落實(shí)好調(diào)研且確定面向群體之后，方可結(jié)合實(shí)況與規(guī)定開(kāi)展服飾設(shè)計(jì)。

（三）融入角色職業(yè)性、民族性等

不一樣的服飾，能刻畫(huà)出不一樣的身份與地位，所以針對(duì)動(dòng)畫(huà)角色，當(dāng)開(kāi)展服飾設(shè)置時(shí)，建議充分結(jié)合角色職業(yè)性與民族性等，體現(xiàn)角色現(xiàn)實(shí)感，縮短和受眾間的距離，并且也使受眾深入認(rèn)識(shí)角色形象。比如，作品《名偵探柯南》中，有著老師與警察等角色，均存在相應(yīng)的職業(yè)服飾，便于人們辨別角色職業(yè)，進(jìn)而在劇情發(fā)展過(guò)程中，基于職業(yè)框架，人們可以思考角色行為特點(diǎn)，進(jìn)一步理解人物形象[5]。又如，在作品《一人之下》中，彝族與羌族等人物出場(chǎng)時(shí)，身穿不同的民族服飾，促使作品人文特色更突出。

（四）善于使用對(duì)比碰撞，體現(xiàn)人物個(gè)性形象

從動(dòng)畫(huà)情節(jié)來(lái)看，人物單獨(dú)在的場(chǎng)景不多，特別是在劇情推進(jìn)中，人物通常處在群體中。所以針對(duì)動(dòng)畫(huà)角色，當(dāng)開(kāi)展服飾設(shè)置時(shí)，比較各角色服飾造型，突出人物個(gè)體，讓其形象更突出。比如，在作品《千與千尋》中，千尋身穿現(xiàn)代服飾，同古裝產(chǎn)生了明顯對(duì)比，體現(xiàn)了其不同；在安頓之后，其身穿簡(jiǎn)約工作服，僅梳了馬尾，和華麗服飾也產(chǎn)生了對(duì)比，突出其單純與樸實(shí)?；谔厥鈭?chǎng)景，還應(yīng)該重視角色服飾的效果，通過(guò)對(duì)比碰撞，體現(xiàn)人物個(gè)性形象。

七、結(jié)束語(yǔ)

伴隨動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展、受眾群體不斷擴(kuò)大，社會(huì)各界更加注重動(dòng)畫(huà)，針對(duì)動(dòng)畫(huà)制作也提出了嚴(yán)格要求，對(duì)于動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)制作而言，角色形象設(shè)計(jì)屬于其重難點(diǎn)，需要得到設(shè)計(jì)者的關(guān)注，對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色形象的體現(xiàn)，服飾設(shè)計(jì)屬于不可或缺的要素，更需要被設(shè)計(jì)者重視。

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