老手藝與新匠人

隨著越來越多的年輕人苦學技藝，成為新生代非遺傳承人、推廣者，一些曾經“古老、稀缺”的老手藝正在被一群“新匠人”賦予當代的審美內涵，重回現代生活。

每年6月的第二個星期六，是中國的文化和自然遺產日。文化遺產包括物質文化遺產和非物質文化遺產（簡稱“非遺”）。

國務院先后于2006年、2008年、2011年、2014年和2021年公布了5批國家級項目名錄，共計1557個國家級非物質文化遺產代表性項目，按照申報地區或單位進行逐一統計，共計3610個子項。截至2022年12月，中國有43個項目被列入聯合國教科文組織非物質文化遺產名錄（名冊），總數位居世界第一。

隨著越來越多的年輕人苦學技藝，成為新生代非遺傳承人、推廣者，一些曾經“古老、稀缺”的老手藝正在被一群“新匠人”賦予當代的審美內涵，重回現代生活。

年輕人成為新匠人

“新匠人”一詞是由財經作家吳曉波于2016年提出的概念，區別于傳統匠人，新匠人擁有新審美、新技藝、新連接等特征。

近年來，隨著國潮興起，非遺已從以往的搶救性保護、展覽式傳播，重回現代人的生產實踐和生活體驗。這當中，新一代的非遺傳承人功不可沒。

可以說，這屆年輕人把非遺“玩”活了！

2012年大學畢業的高焱是典型的“非遺二代”，父親高光友是國家級非遺大方彝族漆器髹飾技藝省級代表性傳承人和貴州省高級工藝美術師，與漆器相伴30余載。但高焱對于大方漆器有著自己的見解，那就是漆器應用場景應該更多變，萬物皆可“漆”。

“父親做的大方漆器幾乎都是擺件和觀賞性的產品，我更希望讓大方漆器融入百姓生活，挖掘傳統技藝與煙火生活的契合點。”高焱解釋說，漆器回歸大眾生活，才能獲得更廣闊的市場。

“能再捏一個冰墩墩嗎？因為我家有一對雙胞胎，要是我只帶一個回去就不好交代了。”北京2022年冬奧會期間，摩納哥親王阿爾貝二世駐足在一個面塑展位前，難掩喜愛之情。捏出這個冰墩墩面塑的，正是國家級非物質文化遺產“北京面人郎”第三代傳承人、90后青年郎佳子彧。

郎佳子彧出生在面人世家，爺爺是“北京面人郎”的創始人，家族的傳承讓他早早開始學習這門手藝。但光能捏出栩栩如生的面人還不夠，這位年輕的傳承人最想做的是讓面人再度流行起來，得到新一代受眾的喜愛。郎佳子彧認為，要想創作出流行于當下的面人作品，一方面要在技巧上精益求精，另一方面要在創作主題上與時代結合。

…………

如今，一群“非遺二代”“非遺三代”從父母或祖父母的手中接過非遺傳承的“擔子”，以非遺傳承為己任，成為做老手藝的新匠人。與上一輩的非遺代表性傳承人不同的是，他們不但精益求精傳統的非遺工藝，而且還在時代的推動下開啟了非遺傳承的“新思路”。

事實上，這群新匠人并不都是“非遺二代”“非遺三代”，其中很多人最初只是老手藝的愛好者，他們曾經或是白領或是技術工人，但都在機緣巧合下走上了老手藝的傳承之路。

河南省級非物質文化遺產孟津剪紙的代表性傳承人、90后青年暢楊楊從小跟著祖母學剪紙，工作后他也會利用閑暇時間剪紙解悶。2010年偶然間，他參加剪紙大賽獲了獎，并發現，很多傳承人都將剪紙當成一項可以為之奮斗一生的事業。這深深打動了他。于是，暢楊楊辭去了工廠的工作，從一名流水線工人，轉行成為職業非遺傳承人。

一把剪刀、一張紅紙、一雙巧手，在手機鏡頭下，暢楊楊開始了網絡直播。從甄嬛小像、皮卡丘、雪容融等年輕人喜愛的形象，到吉祥窗花、鳳戲牡丹、福娃等孟津剪紙傳統的民俗題材，網友們如同“點菜”一般在評論里提出創意，暢楊楊則通過剪紙將大家的想法一一呈現。

“五月五，龍船下水打爛鼓。”湖南省永州市的道州龍船賽開賽在即，非遺傳承“龍船頭”雕刻的手藝人陳兵壽也開始忙碌起來。與以往不同的是，今年陳師傅的家中來了一群大學生，因為興趣，她們把“龍船頭雕刻”選作研究課題，一邊拍攝一邊跟著陳師傅學習。古老的技藝在她們手上煥發出新的生機。

“一開始我們是被龍頭上面精美的圖案和艷麗的色彩所吸引，越是深入研究，越是喜愛，到后來呢，我們開始對整個龍船文化感興趣。”永州師范高等專科學院的學生潘麗喜悅地說道。

一代人有一代人的眼界，新匠人視野開闊、思維活躍，而且包袱輕、顧忌少，他們敢于創新、無懼失敗，樂于通過嘗試和探索，抓住非遺的更多表達可能，讓老手藝在全新的設計與創作下搖身變成大眾喜愛的新時尚。

誠如暢楊楊所感慨的：“誰說年輕人不愛非遺了？其實，他們的熱情高著呢！”

武漢面塑傳承人劉潔的徒弟、科班出身的徐楊，將面塑與翻糖技藝相結合，作品曾兩屆蟬聯英國國際翻糖蛋糕大賽金獎。結合當下受年輕人喜愛的動漫、游戲手辦等元素，她正和師兄弟們一道，將面塑技藝在年輕一代中推廣。2022年多家元宇宙公司上門溝通合作，一套《四大天王》上架后，迅速以19.8萬元的高價被網友買斷。“上線1年不到，僅平臺收入就接近40萬元，未來將有更多作品‘云’上見。”

“你在玩毛線？”本是年輕人間的一句玩笑話，卻被武漢毛線鉤編技藝非遺傳承人凃潔“玩”出了一番新天地。“只有脫離低層次的競爭，向創意要活力，非遺才能繼續活下去。”在創業的沉寂期，凃潔持續精進設計體系和鉤編技術，將其延伸至拖鞋、玩偶、服飾乃至裝飾畫、家居軟裝等領域，讓這門老手藝全面煥新。

在湖北省武漢市江岸區有一間“東西鋦工作室”，主人是90后小伙趙鳳林，不管是茶壺磕了，還是杯碟破了，他都能用鋦瓷工藝修復。趙鳳林也被評為非物質文化遺產項目傳統鋦瓷技藝傳承人。“過去民間鋦瓷主要是修殘補漏，以恢復使用功能為主要目的。現代社會，隨著人們需求發生變化，我在瓷器修復中更多地融入花釘鏨刻、大漆描金等工藝，更注重藝術美感。”趙鳳林拿出一個用“花釘鏨刻”修復的茶杯，只見茶杯原來的破裂處被銀質花紋覆蓋，與茶杯風格完美契合，鋦釘卻不見“釘”。

中國作為全世界非遺體量最大的文明古國，近年來，不管是“非遺二代”還是“非遺三代”，抑或是老手藝的擁躉，年輕的新匠人們正在通過不斷創新“活化”非遺，并開啟跨界合作方式，接棒玩出非遺的新花樣。

老手藝是我國非物質文化遺產的重要組成部分。過去很長一段時間，隨著老手藝人的慢慢老去，老手藝的傳承一度面臨傳承發展之困。近些年來，隨著一批批年輕人懷著敬畏之心，將紡染織繡、編結扎制、雕刻堆塑等“指尖技藝”當作自己的職業，在創新思維與古老技藝之間碰撞出迷人的火花。

新匠人盤活老手藝

湖南省衡陽市祁東縣黃土鋪鎮三星村曾是有名的貧困村。1990年出生的李海玉就是土生土長的三星村人，打小就過著靠紅薯充饑的貧困生活。在一次偶然的機會，李海玉接觸到了隔壁谷陂塘村的“衡陽市非物質文化遺產項目”——手工紅薯粉加工技藝。

于是大學畢業后，23歲的李海玉毅然決然選擇回老家創業圓夢，無論是從非遺傳承的角度，還是從創業扶貧的角度，他都想深入挖掘手工紅薯粉加工技藝，讓“指尖技藝”蛻變成“指尖經濟”遍地開花。

“現在公司年產值達1.2億元，平均每個月能給農戶帶來3000元～6000元的收入。”李海玉介紹，公司還對種薯的村民免費提供種苗，并給予200元/畝的補助。迄今為止為當地村民提供了1000多個崗位，幫助1000多戶貧困家庭脫貧致富。

1990年出生的谷聰，從小就在燈廠里長大。2013年，谷聰大學畢業后回到河北省石家莊市藁城區梅花鎮屯頭村，和村里很多年輕人一樣從父輩手中接過宮燈生意，開始研究電商。

“老宮燈到了我們手里，得煥發點兒新青春不是么？”谷聰笑著說，“2016年，我就在拼多多開了店，從研究平臺規則一點點做起。”現在，谷聰不僅用心地經營著她的拼多多店鋪，為自家宮燈開辟了很多過去想都不敢想的銷售市場，更善用電商的直播間，給廣大消費者講述藁城宮燈的起源、文化、制作工藝等。

曾經，宮燈難做更難賣，都是村民騎著自行車走街串巷一盞一盞地售賣。但在這些年輕匠人們的努力下，近幾年來，屯頭村的宮燈年產銷量超過1億對，年產值15億元左右。這里每年售出的宮燈，占到了全國宮燈總產銷量的80%。

抖音發布的《2023非遺數據報告》顯示，截至2023年5月，抖音上平均每天有1.9萬場非遺直播，平均每分鐘就有13場非遺內容開播；同時，瀕危非遺全類目都通過平臺找到了“新觀眾”。過去一年來，有116位30歲以下的認證非遺傳承人活躍在平臺上。除認證傳承人外，超1000位00后在抖音身體力行弘揚非遺傳統文化。過去一年，抖音上非遺產品銷售額同比增長達194%；在平臺購買非遺好物的消費者數量為上一年的1.62倍。過去一年，抖音電商銷售額最高的100位非遺傳承人中，90后占比37%，帶貨成交額破百萬元的傳承人數量同比增長57%。

亮眼的成績，與越來越多年輕人參與非遺傳承息息相關。隨著越來越多的年輕人加入非遺傳承的隊伍，成為新匠人，他們不僅讓老手藝融入到現代生活，也吸引著更多年輕人了解、喜愛老手藝。《2023非遺數據報告》顯示，過去一年，90后最愛在抖音上購買非遺產品，00后購買非遺好物總成交額同比增長近2倍。

由文旅產業指數實驗室推出、阿里研究院牽頭撰寫的《2022非物質文化遺產消費創新報告》顯示，2022年，淘寶平臺非遺店鋪數為32853家，較2020年增長9.5%；非遺交易額較2020年增長11.6%。非遺商品消費者規模達億級，90后和00后正在成為非遺商品消費主力。

數據表明，人數超過3億的中國“Z世代”正在以前所未有的消費力擁抱非遺。在旺盛的需求下，一批批讓人眼前一亮的國潮IP、中國設計應運而生并風靡全球。

可以說，年輕的新匠人們正在用自己喜聞樂見的方式傳播著非遺，用青春力量喚醒了傳統文化之美；而極具內涵的非遺文化也通過各式各樣的形式走近年輕人，吸引更多人了解和喜愛。