創意與青年寫作本就是天然的共生關系

在文學創作領域，引領一代風尚，甚至產生了重大影響的文學現象及文學作品，都凝聚著創作主體的探索與創造性精神。這種探索與創造性精神也就是我們現在常說的創意。

創意與文學創作，尤其是青年寫作，本就是天然的共生關系。魯迅曾在《華蓋集·導師》中對青年寄予厚望說，“你們所多的是生力，遇見深林，可以辟成平地的，遇見曠野，可以栽種樹木的，遇見沙漠，可以開掘井泉的。”那么具體到青年寫作而言，我覺得此處的“生力”，就是指“創意”。創意，意味著“讓青年創作主體回到創意者這一根本性的身份”，意味著青年創作主體的本真性敞開，從而“發掘自我、打破成規、探尋生命”。

本期“新力量”欄目中的小說與評論，無論是題材還是敘事形式等方面都有所突破與精進，凸顯了創意之于青年寫作的重要價值與意義，一方面意味著指向未來無限可能性的新的敘事藝術空間的開拓，另一方面還意味著青年寫作中所普遍面臨的同質化問題的審視與突破。

小說《粉紅時期》的作者代孟潔目前就讀于英國愛丁堡大學，學習文學、電影與對白藝術，這種文學寫作創意專業的培養，造就了其文本所呈現出的敘事藝術的獨特性與異質性。小說的故事情節非常簡單，講述了一段“發乎情、止乎禮”的跨國男女的短暫戀愛故事，但文本卻采用了“元小說”的敘事策略，大量旁白，甚至分析與議論雜糅其間，以此作為解構故事敘述邏輯的利器，講述、代入，拆解、游離，再講述、代入，再拆解、游離，循環往復。“自我”的彌漫情緒有意阻拒著愛情敘事快感的到來與升華。

劉科陸的評論《巨大而無謂的隱喻》拋棄了嚴謹刻板的學院式評論寫作模式，拒絕任何預設性的理論支撐，代之以散文隨筆的印象式切入文本肌理，自然生發感悟，簡潔生動地勾連闡釋出自己獨到的閱讀感悟與文本所具有的豐富內涵，別具一格。

本欄目的小說與所配發的評論相得益彰，充分體現了在創意統攝下，青年寫作的活力與新生性的激發。誠然，這樣一種“有意味”的藝術形式實踐對當下文壇相對固化的寫作模式具有一定的啟示價值，但我們也要警醒這種活力與新生性下所潛藏的危機，那就是對小說“代入感”的破壞。正是因為“代入感”的存在，閱讀主體與創作主體才能在小說文本所構建的時空中進行有效地交流與碰撞，從而產生共通和共痛的情緒情感的深刻體驗。這種體驗能夠幫助讀者大眾重新理解生活，應對生活的煩瑣細密。