《三體》“走出去”的實踐與啟示

摘要：由重慶出版集團出版的《三體》于2015年獲得美國科幻界諾獎“雨果獎”，中國科幻文學在世界文學舞臺實現了重大突圍。文章回顧了《三體》在國內外的出版歷程，梳理了《三體》在國際上取得的主要成績和獎項，總結了重慶出版集團在《三體》“走出去”過程中采取的具體措施和取得的成效，并深入探討了當中遇到的問題和困境。文章提出，中國出版企業應積極探索出海之路，借鑒《三體》“走出去”的成功路徑，從策劃世界性選題，選擇優秀的譯者，持續跟進后續出版、營銷環節，進一步提升中國文學的傳播力、影響力和國際競爭力。文章旨在通過剖析《三體》“走出去”的成功經驗，為更多出版企業“走出去”提供啟示與思考。

關鍵詞：《三體》；“走出去”；版權輸出；國際傳播；海外圖書市場

中圖分類號：I207.42；G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）11-0033-03

重慶出版集團自2005年成立以來，一直大力推進中國文化“走出去”，致力于講好中國故事、傳播好中國聲音，加強海外讀者對中國文化的認識與理解[1]。《三體》就是重慶出版集團大力推進和實施的圖書版權“走出去”項目。

本文梳理《三體》的出版歷程，總結該項目取得的成績，并深入剖析該項目在“走出去”過程中遇到的困難和積累的經驗，以期給更多中國文學作品“走出去”提供借鑒，助力中國文學更快、更順暢地登上世界文學舞臺。

一、《三體》的出版歷程

2008年，重慶出版集團出版了《三體》第一部，在國內引起強烈反響，銷量常年穩居銷售榜榜首。

2014年，《三體》英文版在美國出版，2015年，獲得了有“科幻界諾獎”之稱的“雨果獎”最佳長篇小說獎[2]。此后，《三體》多個語種版本在各個國家出版，并不斷刷新中國文學在海外銷售、獲獎的紀錄，在全世界范圍掀起一股中國科幻文學熱潮[3]。

二、《三體》“走出去”的主要成績

（一）版權輸出超30個國家和地區

《三體》項目已累計輸出包括美國、英國、法國、德國、西班牙、韓國、泰國、俄羅斯等在內的30多個國家和地區，已出版英語、韓語、葡萄牙語、西班牙語、法語、德語、匈牙利語、泰語、波蘭語、日語等18個語種，外文版累計銷量超330萬冊。

（二）海外頻頻獲獎，社會反響強烈

《三體》獲得多項國際文學大獎，是首個獲得國際關注和認可的中國文學作品[4]（見下表）。

三、《三體》“走出去”的探索與實踐

（一）世界性選題，使《三體》走向世界成為必然

中國文學要走出國門，走向世界，首先要跨越的障礙是文化差異。《三體》能夠被海外讀者接受并喜愛，本質原因是其內容符合世界性選題的標準[5]。

第一，《三體》是一部硬科幻小說，它滿足了全世界科幻愛好者的需求。第二，故事背景設置為中國，滿足了廣大海外讀者對中國的好奇心。第三，寫作方式受到英國科幻作家阿瑟·克拉克的巨大影響，因而西方讀者在閱讀《三體》時不會有陌生感。第四，面對災難時對人性的討論，一直以來都是西方文學作品和影視作品中的主題[6]，而《三體》探討的正是地球存亡、人類命運的話題。第五，《三體》的故事情節跌宕起伏、引人入勝，不會令讀者產生枯燥乏味之感。

（二）高質量的翻譯，是《三體》取得成功的保證

《三體》“走出去”能夠獲得成功，除了作品本身非常優秀，高質量的翻譯是其順利“出海”的保證。

《三體》的翻譯由美籍華裔科幻小說家和翻譯家劉宇昆完成。劉宇昆憑借作品《手中紙，心中愛》和《物哀》于2012年和2013年相繼獲得歐美三大獎項——“星云獎”“雨果獎”和奇幻界最高獎“世界奇幻獎”[7]。劉宇昆的翻譯無疑是對原著進行了一次完美的二次創作。他充分領會作者想要傳遞的內容，理解原始語言和目標語言之間的文化差異，采用目標語言讀者的閱讀習慣和表達方式進行轉化。并且，對于較難理解的名詞、事件等，還添加了腳注和解釋性注釋，幫助讀者理解。

（三）專業海外版權代理的渠道和經驗，推動《三體》更快走上世界文學舞臺

《三體》在海外獲得成功，專業海外版權代理商的參與和付出不容忽視。中教圖公司針對《三體》的海外版權代理工作，主要分為兩個階段：

第一階段，版權輸出前，找到譯者劉宇昆并投入資金完成全文翻譯，在劉宇昆的引薦下，美國知名科幻文學出版公司托爾圖書出版公司購買了《三體》的版權。

第二階段，版權成功轉讓后，為《三體》開設專屬英文網站、推特及臉書賬號，定期發布作品進行宣傳；邀請國際知名科幻作家大衛·布林等權威人士撰寫書評；為《三體》制作宣傳短片和主題曲[8]。

（四）持續跟進和挖掘《三體》項目，將劉慈欣作品打造成世界級IP

重慶出版集團和中教圖公司攜手，持續跟進和挖掘《三體》項目，使得以《三體》為代表的劉慈欣IP刷新了海外讀者對中國當代科幻文學的認識與理解，為中國科幻文學拓展海外市場提供了可持續的發展動力[9]。

中教圖公司總結了美國市場的成功經驗，明確了海外推廣的工作思路和方法；重慶出版集團和中教圖公司聯手，不僅把《三體》三部曲版權輸送到日本、法國、德國、意大利、西班牙、俄羅斯等國的知名出版機構，還把劉慈欣的其他代表作品，如《超新星紀元》《流浪地球》《鄉村教師》等，成功輸送到海外。

（五）搭乘國家“走出去”扶持政策的東風，加快推進項目“走出去”進度

自2003年以來，為打造一個全面、立體的“走出去”政策環境，切實有力地推動中國出版企業的作品成功“出海”，國家出臺了一系列政策[10]。重慶出版集團積極響應政策指引，在“CBI翻譯工程”“經典中國國際出版工程”等多項政策的扶持下，提升《三體》項目的推進速度，擴大推廣范圍。短短兩三年，不僅完成與歐美出版強國的合作目標，還與“一帶一路”沿線多個小語種國家展開文化交流與合作[11]。

四、《三體》“走出去”遇到的問題和困境

（一）前期的翻譯費用是較大壓力

由于語言文化和意識形態的差異，歐美出版市場對中國文學的接受度較低。并且，歐美國家很少有精通漢語的編輯。因此，《三體》想要順利“走出去”，向海外出版機構主動提供全文翻譯成為關鍵。而在當時前路未知的情況下，前期高昂的翻譯費用，對重慶出版集團和中教圖公司來說是一筆不小的投入，面對如此大的風險，需要極大的勇氣和魄力。

（二）缺乏優秀譯者，使得前進步伐受阻

優秀的譯者能夠跨越中西方的文化隔閡，消弭文化差異，發揮連接雙方的橋梁作用。例如，莫言的作品能成功獲得諾貝爾文學獎，與英國譯者葛浩文的翻譯密切相關。《三體》的內容屬性及其中融入的大量中國元素，導致該項目很難找到合適的譯者。中教圖公司頗費周章，歷時半年多，才確定由劉宇昆來完成翻譯。

（三）不熟悉歐美出版市場，出版營銷工作步履維艱

由于不熟悉歐美出版市場，不了解目標國的文化環境、出版市場的需求，導致無法找到最合適的出版機構，無法與當地的媒體合作宣傳及參評獎項。《三體》項目最初也面臨這樣的困境。幸運的是，在劉宇昆的引薦下，將版塊輸出給美國托爾圖書出版公司，并開始接觸美國各大主流媒體，開展全面營銷宣傳，參與“雨果獎”的競爭并獲獎。

五、《三體》“走出去”的經驗與啟示

（一）要選擇世界性選題

談文化復興，絕不能狹隘地唯本民族至上論，而應打破思維限制，去發掘民族性與世界性結合的選題。簡言之，文學項目要想“走出去”，在選題策劃階段就應立意國際出版，在中國文化內核里尋找全人類共同關注的話題，鼓勵當代作家創作民族性與世界性相結合的作品，用世界語言講好中國故事[12]。

世界性選題的參考標準主要有：超越民族性的與全人類相關的話題、有中國元素、西方讀者熟悉的寫作方式、關注人性、故事優秀。

（二）要選擇精通雙語的優秀譯者

好的翻譯直接決定作品在海外出版營銷的效果。《三體》的成功，離不開譯者劉宇昆的功勞。

中國出版企業在推進“走出去”項目時，一定要選擇有跨文化教育背景、精通雙語的優秀譯者。這樣的譯者能充分理解作品中的文化含義，兼顧目標國讀者的文化差異、閱讀習慣和語言特點，以恰當的方式將中國文學作品傳達給海外讀者。這樣的譯者如劉宇昆、葛浩文、米歐敏、諾埃·杜特萊、陳安娜，他們精通漢語，對漢學文化有深入的研究，且從事中國文學作品對外翻譯工作多年，有著極為豐富的經驗[13]。

（三）要持續跟進輸出后的出版、營銷環節

中國文學不僅要“走出去”，還要“走進去”。中國文學作品要想真正走進海外讀者的視野，還需要持續開展契合海外圖書市場需求的、強有力的宣傳推廣工作[14]。

也就是說，中國出版企業在版權成功輸出后，還要關注作品外語版本的設計、裝幀、印刷工藝等，要介入到出版、推廣和營銷環節中，切實推動中國文學作品走進海外圖書市場。

（四）要多“走出去”，熟悉海外出版市場

要讓更多中國文學作品順利“走出去”，前提是要讓相關企業和人員多“走出去”，或參加國際書展，或深入到目標國調研，或直接拜訪與交流。雖然如今互聯網發達，人們可以做到足不出戶了解世界，但人與人之間需要思想的碰撞，文化與文化之間需要融合，這些都不是簡單地在互聯網上去了解和探索就能完成的。最新的行業發展動態、最近的圖書信息、最好的經驗分享，都需要從業人員“走出去”才能獲取[15]。

六、結語

《三體》在國際上的成功突圍，代表中國科幻文學作品已經獲得海外讀者的認可。雖然科幻文學只是中國文學分類中的一個小眾類型，但它已經為中國文學作品走出國門蹚出了一條道路。

未來，中國出版企業應從策劃世界性選題出發，選擇優秀譯者，跟進后續出版、營銷環節，更加積極地探索“出海”道路。

參考文獻：

[1] 張海云，石運章.“講好中國故事”背景下中國文學“走出去”路徑研究[J].山東大學學報，2018，20（1）：109-113.

[2] 付筱娜.攜想象以超四海： 《三體》的海外傳播之鑒[J].當代作家評論，2018（1）：174-179.

[3] 鮑立泉，袁宇杰.中國圖書的跨文化傳播研究：以科幻小說《三體》為例[J].華中傳播研究，2016（2）：111-119.

[4] 吳瑾瑾.中國當代科幻小說的海外傳播及其啟示：以劉慈欣的《三體》為例[J].山東大學學報，2021（6）：172-184.

[5] 賀亞玲.中國文學走出國門：以《三體》英文版為例[J].出版廣角，2016（13）：58-59.

[6] 劉舸，李云.從西方解讀偏好看中國科幻作品的海外傳播：以劉慈欣《三體》在美國的接受為例[J].中國比較文學，2018（2）：136-149.

[7] 王亞文.中國本土文學譯介傳播能力的提升：從走出去到走進去：以劉慈欣小說《三體》為例[J].中國出版，2019（1）：23-26.

[8] 錢航，王立倩.《三體》系列海外傳播模式分析[C]//2020年社會發展論壇（西安）論文集. 2020：88-89.

[9] 劉悅.中國出版“走出去”戰略助力版權貿易新發展[J].文化產業，2021（13）：155-156.

[10] 唐潤華，喬嬌.中國科幻文學海外傳播：發展歷程、影響要素及未來展望[J].出版發行研究，2021（12）：83-92.

[11] 馬會峰.拓展出版渠道，打造中國文學立體出海新范式[J].出版廣角，20（15）：33-35.

[12] 齊麗華.走出去圖書選題的外向型思維[J].出版參考，2014（13）：27.

[13] 焦丹，賀玲玲.“麥家現象”對中國文學譯介海外傳播模式構建的啟示與思考[J].翻譯研究與教學，2021（2）：89-93.

[14] 李政.中國出版“走出去”的現狀分析與對策[J].科技傳播，2020，12（8）：28-29.

[15] 李婷，韓建民，杜恩龍.“十四五”中國出版“走出去”的展望與思考[J].科技與出版，2021（1）：27-35.

作者簡介 劉紅，副編審，研究方向：版權貿易、國際出版、國際策劃。