敘事魔法師

優秀的小說家像魔法師一樣，具有非凡的掌控力，關涉敘事推進的節奏與力度，行于所當行、止于所當止，從而實現緊張與舒緩情緒的有效迭涌；文本敘事的謀篇布局，更是猶如精巧的園林，移步換景、曲徑通幽，以發現不經意間的風景為最高境界。在以往的閱讀經驗中，經典作家的敘事掌控力較強，堪稱敘事魔法師，如馮驥才的《高女人和她的矮丈夫》、林希的《蛐蛐四爺》和趙本夫的《荒漠里有一條魚》都屬于上乘之作，收放自如，從容不迫。青年創作者在敘事掌控力方面稍顯稚嫩和生硬，還有許多可以提升的空間。可喜的是本期新力量欄目的三位青年創作者姚陌塵、朱瑞、衡世敏都深諳小說敘事的魔法性，令人驚喜。

《韭蝶》通過兒童視角，在緩慢的敘事推進中，講述了一個家庭人倫的悲劇故事，并以多重悲劇情感方式予以呈現。如叔叔和未婚妻的愛情悲劇，喪妻兒的夫妻情悲劇，反目成仇的兄弟情悲劇，決裂的母子情悲劇等。文本中這多重悲劇情感纏繞在一起，所涉人物皆身陷情感旋渦，無法自拔，但姚陌塵有意識地避開從悲劇正面切入敘事，而另辟蹊徑，通過兒童視角的凈化與過濾，以及尋常百姓煙火生活的緩緩呈現，實現了化悲劇為無形的藝術效果，靠的就是作者對敘事的掌控力。在閱讀文本過程中，我可謂步步心驚，擔心作者控制不好節湊和力度，但最終一家人聚會喝酒，實現和解的場景的出現徹底打消了我的顧慮。

《別無所見》以女主人公的一段愛而不能得的愛情為敘事核心，相愛的倆人一直想有一段美好的愛情旅程，但卻沒能實現。為了有效地呈現這種情感折磨，朱瑞引而不發，始終以克制內斂的腔調推進著敘事的進程，通過一對青少年男女的無所顧忌的愛情旅行，形成了鮮明的對比，這注定是一場虛妄的愛情。尤其難能可貴的是，作者開篇就先聲奪人，以被迫介入調查一起少女失蹤案為敘事起點，正當讀者閱讀興趣昂然之時，作者卻筆鋒一轉，進而敘述一段愛而不得的愛情以及與兩個友人若即若離的朋友關系。女主人公守望著虛妄的愛情還有若即若離的友情，情感上漂泊無定感只能以疏離家庭親情的羈絆來逃避。

《蘇小小之死》關涉網絡暴力受害者，衡世敏也是沒有采用正面強攻的方式，而是以夢境的形式展現網暴受害女主人公的原生家庭之痛以及無所歸依的飄零感，并借此穿越歲月煙塵，在黑影的引導下去墓地，與歷史上的名妓蘇小小對話。這些現代小說的技法，被作者擅熟地穿插應用，不斷豐盈著敘事的魔法性。