陽(yáng)曲三學(xué)寺大雄寶殿壁畫保護(hù)修復(fù)

摘 要：陽(yáng)曲三學(xué)寺壁畫繪成約清中期，現(xiàn)存于三學(xué)寺大雄寶殿。壁畫以佛教世界神祇為主要內(nèi)容，集中反映了封建統(tǒng)治鼎盛時(shí)期太原地區(qū)民眾的信仰、觀念，對(duì)研究地方歷史、文化、藝術(shù)具有重要參考價(jià)值。由于人為、自然等因素的影響，導(dǎo)致壁畫依托的建筑本體出現(xiàn)了地基下沉的情況，間接誘發(fā)殿內(nèi)壁畫多處區(qū)域出現(xiàn)大面積裂隙。對(duì)三學(xué)寺壁畫裂隙的修復(fù)并未采用壁畫揭取這一常規(guī)修復(fù)方法，而是按照壁畫表面及斷裂面清洗加固—壁畫斷裂面復(fù)位—地仗層填充及空鼓灌漿的步驟進(jìn)行。文章逐次介紹三學(xué)寺大雄寶殿東、西壁壁畫的修復(fù)過(guò)程，并著重介紹位于西壁佛壇位置的斷裂、錯(cuò)位病害的修復(fù)理念及過(guò)程，為修復(fù)同類型壁畫提供新的思路。

關(guān)鍵詞：三學(xué)寺；壁畫；裂隙；修復(fù)；保護(hù)；數(shù)字化

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.13.004

1 修復(fù)背景

三學(xué)寺位于山西省太原市陽(yáng)曲縣寺莊村，現(xiàn)僅存大雄寶殿一座，依據(jù)建筑樣式及壁畫題記判斷為明晚期建筑。殿內(nèi)現(xiàn)存壁畫共68.2平方米，廣泛分布于大殿東、西兩壁及拱眼和山花位置，共計(jì)25處（圖1）。通過(guò)便攜式XRF對(duì)壁畫顏料構(gòu)成進(jìn)行分析，并結(jié)合壁畫題記內(nèi)容判斷，大殿東、西兩壁壁畫的繪制年代不早于清中期。

據(jù)當(dāng)?shù)卮迕窠榻B，解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，閻錫山所率軍閥為修筑炮樓，對(duì)三學(xué)寺進(jìn)行了大規(guī)模的破壞，寺廟附屬建筑被全部拆除，大雄寶殿的部分磚石亦被拆除，此舉為建筑地基問(wèn)題埋下隱患。

2004年，當(dāng)?shù)卮迕褡园l(fā)組織對(duì)三學(xué)寺大雄寶殿建筑進(jìn)行修復(fù)。這一時(shí)期，殿內(nèi)壁畫裂隙問(wèn)題已較為嚴(yán)重，村民在大殿墻壁加設(shè)了多枝錨桿進(jìn)行拉扯固定。至2022年下旬修復(fù)組對(duì)壁畫進(jìn)行搶險(xiǎn)保護(hù)，西壁靠近佛壇位置已形成一處縱貫2.3米、上下錯(cuò)位面達(dá)7厘米（圖2）、前后錯(cuò)位面達(dá)4.5厘米（圖3）的大型裂隙。修復(fù)組經(jīng)過(guò)調(diào)研、討論后一致認(rèn)為，該斷裂的成因是大殿整體地基發(fā)生沉降，建筑朝向東側(cè)偏移，位于山柱前方的壁畫長(zhǎng)期承受柱體偏移壓力，導(dǎo)致裂隙產(chǎn)生。除該區(qū)域外，其余三處山柱前壁畫亦有不同程度的斷裂、錯(cuò)位。

2022年8月，三學(xué)寺大殿地基沉降問(wèn)題、屋頂漏雨問(wèn)題得到有效控制，壁畫修復(fù)得以在安穩(wěn)條件下開始施行。

2 壁畫價(jià)值

漢代佛教自印度傳入我國(guó)，與我國(guó)舊有文化交互、融合，衍生出諸多教義、教派，諸天信仰也由此進(jìn)入我國(guó)的宗教文化，但部分區(qū)域的信仰中，二十四諸天卻并非一成不變。山西晉城鐵佛寺中的二十四諸天塑像，加入了關(guān)羽、昭惠天等原本不屬于諸天的人物塑像，帶有典型的地方信仰特點(diǎn)。與之類似，三學(xué)寺東西兩壁所繪制的二十四諸天也并非傳統(tǒng)的二十四位護(hù)法神。修復(fù)組在對(duì)照后，發(fā)現(xiàn)原本屬于東方持國(guó)天王、南方增長(zhǎng)天王、西方廣目天王、北方多聞天王的位置被另外四位神明所取代，其中是否帶有地方特色，暫不得而知。

三學(xué)寺壁畫形象生動(dòng)，人物線條流暢，構(gòu)圖明確，冷暖色調(diào)搭配得當(dāng)，諸天佛陀形態(tài)傳神，地府閻君威嚴(yán)莊重，十八羅漢寶相端莊，圓覺菩薩低眉善目，舉手投足間，讓人仿佛回到百年前，一睹盛世之下陽(yáng)曲地區(qū)人民的生死觀、信仰觀，堪稱清代民間寺觀壁畫的典范。

3 壁畫制作工藝

通過(guò)對(duì)三學(xué)寺大雄寶殿壁畫斷裂面的研究分析，三學(xué)寺大雄寶殿壁畫結(jié)構(gòu)為地仗層—白灰層—顏料層，制作方法為先在磚墻表面涂抹一層厚度5.3厘米左右的草拌泥地仗，使用土質(zhì)為夾雜較大沙粒的黃土，混合麥秸；再涂抹一層厚0.2～0.5厘米的以碳酸鈣為主要成分的白灰層；最后將白灰層壓抹光滑后在其上繪制壁畫（圖4～圖6）。

三學(xué)寺大雄寶殿壁畫使用的核心顏料有六種，人物衣裝多采用綠色、藍(lán)色、黃色、白色繪制，冠冕及武器多用瀝粉貼金，身體部位采用肉色繪制，并使用黑色顏料勾勒線條。壁畫研究前期通過(guò)手持顯微鏡、便攜式XRF、拉曼光譜儀等方法，測(cè)得三學(xué)寺壁畫中紅色顏料為朱砂（圖7）、藍(lán)色顏料為石青（圖8）、綠色顏料為氯銅礦（圖9）、黑色顏料為炭黑、白色顏料為碳酸鉛。

4 壁畫修復(fù)步驟

4.1 壁畫表面及斷裂面清洗加固

先對(duì)壁畫表面進(jìn)行除塵、清洗。使用洗耳球?qū)π璩龎m區(qū)域依照從左到右、從上到下的順序進(jìn)行吹拭，除掉壁畫表面浮灰，吹起的浮灰使用吸塵器吸取，而后使用羊毛刷將附著較為頑固的灰塵去除。

完成除塵后，拍攝壁畫除塵后照片，并拍攝清洗前照片作為記錄，使用竹簽綁縛少量脫脂棉，蘸取去離子水，自上而下、由左到右地對(duì)附著有污物的區(qū)域進(jìn)行清洗（圖10）。由于三學(xué)寺壁畫下半部分表面曾被村民使用白灰完全覆蓋，后雖進(jìn)行清理，但亦有部分區(qū)域殘留有附著較為頑固的白灰，需使用1∶1的2A溶液（去離子水∶無(wú)水乙醇）進(jìn)行軟化，后使用竹刀進(jìn)行清理。經(jīng)實(shí)踐驗(yàn)證，壁畫表面藍(lán)色顏料附著較為脆弱，出于文物安全考慮，對(duì)該類型顏料僅進(jìn)行適度清洗。壁畫完成清洗后需再次拍照記錄。

隨后進(jìn)行壁畫表面回貼加固。將1％的純丙烯酸與1%的有機(jī)硅丙烯酸混合，完成回貼加固材料的配置。使用20毫升注射器抽取少量調(diào)配好的加固材料，沿起甲壁畫顏料層縫隙注射或注射至起甲顏料層的背面，注射劑量視起甲壁畫嚴(yán)重程度和顏料層厚度等情況決定，一般注射一兩次即可（圖11）。采取點(diǎn)狀加固的方式，逐個(gè)區(qū)域進(jìn)行加固處理。待加固劑被地仗層吸收后，墊吸水紙，使用木質(zhì)修復(fù)工具將起甲畫面輕輕按壓回貼原處；顏料層回貼復(fù)位后，使用拓包二次滾壓，滾壓的方向從顏料層未裂口處向開裂處輕輕滾壓，將起甲內(nèi)的空氣排出，不會(huì)產(chǎn)生氣泡，壁畫也不會(huì)被壓出皺褶。在進(jìn)行加固期間，需格外注意壁畫表面情況，及時(shí)擦除多余加固劑，避免壁畫表面出現(xiàn)炫光。

最后為斷裂面加固，使用20毫升注射器抽取配置好的加固材料，沿?cái)嗔衙嬗缮现料戮徛⑸洌敝翑嗔衙骘柡秃笸Ｖ埂Ｔ摬僮鞯哪康脑谟诩訌?qiáng)斷裂面強(qiáng)度，避免后續(xù)復(fù)位過(guò)程中斷裂面受損。

4.2 壁畫斷裂面復(fù)位

三學(xué)寺壁畫斷裂位置共計(jì)四處，均分布于山柱前，由于大殿地基下沉，建筑整體朝東部偏移，導(dǎo)致壁畫被山柱壓迫，發(fā)生形變。對(duì)其修復(fù)，初始有兩種方案。

修復(fù)方案一是壁畫揭取，對(duì)壁畫背部地仗層進(jìn)行清理后回貼，完成修復(fù)。但考慮到需揭取面積較大，可能對(duì)壁畫造成較為嚴(yán)重且不可逆的損傷。修復(fù)組提出第二套解決方案，即壁畫復(fù)位。該方法建立在不損壞壁畫的前提下，可以更好地延長(zhǎng)壁畫壽命，但操作難度較大，且缺乏大量參考實(shí)踐資料支撐。最終，修復(fù)組采取了方案二，以受損最嚴(yán)重的西壁佛壇位置壁畫為第一操作對(duì)象，進(jìn)行復(fù)位修復(fù)。

先使用壁畫刀對(duì)地仗層后遺留的雜物進(jìn)行清除。建設(shè)時(shí)期，三學(xué)寺大雄寶殿山柱位置采取傳統(tǒng)的瓦片包裹方式，起到了防潮、防蟲的作用，但伴隨著地基偏移等一系列病害的出現(xiàn)，原本包裹于柱體外側(cè)的瓦片大量脫落，堆積于磚墻與地仗層之間，斷絕了壁畫直接復(fù)位的可操作性。由此，壁畫復(fù)位的首要任務(wù)是清理地仗層背部散落的瓦片及其余雜物。將特制長(zhǎng)柄壁畫刀沿裂隙右側(cè)壁畫深入，借助強(qiáng)光手電定位雜物位置，借由壁畫刀將雜物取出。

隨后對(duì)壁畫斷裂面兩側(cè)部分突出位置進(jìn)行揭取。壁畫斷裂呈不規(guī)則狀，因此需要對(duì)裂隙兩側(cè)共計(jì)三處存在較嚴(yán)重突出的區(qū)域進(jìn)行揭取，避免復(fù)位過(guò)程中發(fā)生撞擊導(dǎo)致斷裂。配置按照0.97（去離子水）∶0.03（桃膠）比例熬制桃膠，在需揭取區(qū)域按照橫縱橫的順序依次粘貼皮紙及兩層紗布，加強(qiáng)表面強(qiáng)度（圖12）。完成表面加固后，使用壁紙刀將三處區(qū)域進(jìn)行切割。切割后的三處區(qū)域背部地仗應(yīng)進(jìn)行清理加固。

接下來(lái)是壁畫支護(hù)與復(fù)位。將黑膠板裁30厘米×40厘米的長(zhǎng)方塊，表面粘貼厚度約為2厘米的毛毯，完成支護(hù)板制作。支護(hù)板前加墊宣紙，宣紙前加墊KC-X60紙（純木漿與無(wú)紡布交織在一起制作的高吸水性材料）。支護(hù)具體實(shí)施方式為：以20厘米為間隔，由上至下在裂隙兩側(cè)進(jìn)行支護(hù)操作，支護(hù)板靠近裂隙一端距裂隙最大距離不超過(guò)15厘米，每塊支護(hù)板后使用兩支支頂架進(jìn)行支撐。完成支護(hù)后，由下至上依次對(duì)裂隙左右兩側(cè)施加作用力，特別是受擠壓突出的裂隙右側(cè)壁畫，直至裂隙兩側(cè)壁畫復(fù)位并處于同一水平線（圖13）。此后，支護(hù)板前加墊的宣紙及KC-X60紙需每日定時(shí)更換，避免紙面附著的水汽對(duì)壁畫顏料層造成污染。

4.3 地仗層填充及空鼓灌漿

針對(duì)壁畫表面存在的不規(guī)則凹坑以及壁畫復(fù)位后遺留的裂隙，需進(jìn)行地仗層填充。該操作分為粗泥地仗填充（黃土、沙子、麥秸稈以3∶3∶2的比例調(diào)配，使用1%明膠水溶液作為調(diào)和劑）、細(xì)泥地仗層填充（黃土、沙子、白灰、麻刀纖維以3∶1.5∶2∶3的比例調(diào)配，使用1%明膠水溶液作為調(diào)和劑），所使用的黃土、沙子均為當(dāng)?shù)夭杉葘?duì)后與壁畫原使用材料一致方可使用。在對(duì)修復(fù)區(qū)域進(jìn)行除塵處理的基礎(chǔ)上，適度濕潤(rùn)殘缺面，而后依據(jù)少量多次原則，分層填充粗泥、細(xì)泥材料，修補(bǔ)后的畫面應(yīng)略低于壁畫表面，泥層微干后，對(duì)表面進(jìn)行處理（圖14）。

將當(dāng)?shù)夭杉狞S土、白灰、沙子、玻璃微珠按照1∶1∶0.5∶3的比例調(diào)配灌漿材料，使用1%明膠水溶液作為調(diào)和劑，對(duì)壁畫空鼓區(qū)域以及復(fù)位后區(qū)域進(jìn)行灌漿處理。針對(duì)壁畫空鼓區(qū)域的灌漿，灌漿孔位置應(yīng)避開具有關(guān)鍵信息的畫面，壁畫復(fù)位區(qū)域則應(yīng)在地仗層填充期間預(yù)留灌漿孔位，孔位應(yīng)盡可能靠近原有支護(hù)板所在位置，方便灌漿后支護(hù)。灌漿采取點(diǎn)狀式灌漿法，每完成一處應(yīng)即刻進(jìn)行支護(hù)（圖15）。

5 問(wèn)題與思考

5.1 壁畫揭取與壁畫復(fù)位

在壁畫修復(fù)工作進(jìn)行前期，針對(duì)壁畫揭取與壁畫復(fù)位的選擇，修復(fù)組進(jìn)行了多次研討，觀點(diǎn)雙方各抒己見，所發(fā)表的觀點(diǎn)具有較高的參考價(jià)值。

支持壁畫揭取方認(rèn)為，壁畫揭取作為墓葬壁畫、寺觀壁畫修復(fù)的常用手段，技術(shù)已十分成熟，可控性強(qiáng)，可以很好地解決壁畫當(dāng)前面臨的病害。相比之下，壁畫復(fù)位尚處于摸索階段，具有較多的不確定性，壁畫修復(fù)完成后仍需要傾注較大成本進(jìn)行監(jiān)測(cè)、維護(hù)。

支持壁畫復(fù)位方則是出于壁畫修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及文物安全角度考量。以西壁裂隙為例（圖16、圖17），裂隙所處位置正前方約20厘米處為一尊通高超過(guò)3米的佛像，受此影響，操作空間極為有限。加之需揭取部分涉及面積較大，受環(huán)境限制無(wú)法整體揭取，至少需要進(jìn)行兩次切割才能完全揭取，此舉勢(shì)必對(duì)壁畫造成較嚴(yán)重且不可逆的損傷。

文物修復(fù)絕非單純地對(duì)破損文物的黏結(jié)復(fù)原，文物中蘊(yùn)含的歷史、藝術(shù)、科學(xué)等價(jià)值需要進(jìn)行綜合考量。①在此，筆者認(rèn)為，在未來(lái)的壁畫修復(fù)過(guò)程中，壁畫復(fù)位應(yīng)得到應(yīng)有的重視。對(duì)于面積較大的壁畫修復(fù)、搬遷，如永樂(lè)宮搬遷、墓葬壁畫運(yùn)送至博物館，壁畫揭取自然無(wú)可厚非。但對(duì)于小面積的壁畫修復(fù)而言，揭取將不可避免地對(duì)文物信息造成損傷。相比之下，壁畫復(fù)位雖然具有高成本、高操作要求等特點(diǎn)，但對(duì)于文物信息的保留絕非直接進(jìn)行揭取所能比擬的。文物修復(fù)不應(yīng)當(dāng)求快、求效益，如何更好地保護(hù)文化遺產(chǎn)才是每一位文物工作者應(yīng)優(yōu)先考量的。

5.2 壁畫保護(hù)

壁畫顏料層的保護(hù)情況直接決定了壁畫的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。古代壁畫多使用礦物顏料，可見光、紅外線直射壁畫顏料層表面，會(huì)導(dǎo)致壁畫溫度細(xì)微上升，長(zhǎng)此以往將加速壁畫內(nèi)顏料化學(xué)反應(yīng)；紫外線直射壁畫表面可破壞部分顏料化學(xué)鍵，加速顏料層褪色。②三學(xué)寺大雄寶殿缺乏有效的阻光措施，東、西兩壁靠近窗戶位置常年受到太陽(yáng)光直射，顏料層已出現(xiàn)大面積脫落的情況，且不可逆。修復(fù)人員使用深色布料對(duì)大殿窗戶進(jìn)行了遮蓋，避免壁畫后續(xù)再受到陽(yáng)光照射。

此外，考慮到三學(xué)寺所處位置較為偏遠(yuǎn)，寺廟長(zhǎng)期處于關(guān)閉狀態(tài)，在修復(fù)工作全部結(jié)束后，修復(fù)人員對(duì)大殿門窗的部分玻璃進(jìn)行了拆除，以深色布料代替，保障大殿內(nèi)空氣循環(huán)順暢。

壁畫修復(fù)的結(jié)束并不意味著壁畫保護(hù)的結(jié)束。后期大殿溫濕度監(jiān)測(cè)、光照強(qiáng)度監(jiān)測(cè)、壁畫修復(fù)區(qū)域監(jiān)測(cè)均是壁畫保護(hù)中極為重要的環(huán)節(jié)。現(xiàn)階段的文物修復(fù)手段，伴隨著時(shí)間的推移會(huì)朝什么方向發(fā)展，應(yīng)用這一手段的壁畫又會(huì)受到怎么樣的影響，值得每一位文物工作者深思。

文物個(gè)體的差異性意味著文物保護(hù)絕不能拘泥于書本與紙面數(shù)據(jù)。在修復(fù)過(guò)程中，現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境、操作人員素養(yǎng)均是需要考慮的問(wèn)題。文物保護(hù)應(yīng)當(dāng)是一項(xiàng)與時(shí)俱進(jìn)的工作，部分文物修復(fù)技術(shù)具有時(shí)代局限性，文物工作者應(yīng)當(dāng)具有勇于打破權(quán)威的勇氣，在確保力所能及的情況下，給予文物更好的保護(hù)方式。③

注釋

①馬里奧·米凱利，詹長(zhǎng)法.文物保護(hù)與修復(fù)的問(wèn)題（卷三）[M].北京：文物出版社，2009.

②唐玉民，孫儒侗.敦煌莫高窟壁畫顏料變色原因探討[J].敦煌研究，1988（3）：18-27，113-114.

③中國(guó)文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會(huì)，山西博物院.中國(guó)文物保護(hù)技術(shù)協(xié)會(huì)第十次學(xué)術(shù)年會(huì)論文集[C].北京：科學(xué)出版社，2020.