文物攝影技巧分析

摘 要：攝影是現代社會重要的藝術形式，同時攝影具有極為廣泛的社會功能。文物攝影作為攝影行業重要的領域分支，對于文物研究保護以及文物鑒賞具有重要意義。與一般的攝影形式相比，文物攝影需要滿足藝術要求，又要滿足文物研究保護的需求。因此，在開展文物攝影工作的過程中需要高度重視攝影技巧的應用，從而更好地滿足藝術鑒賞以及文物研究保護的需求。基于以上認識，文章對文物攝影的概念以及文物攝影的特性進行了分析，在此基礎上總結了文物攝影的一系列技巧，希望該研究能為廣大文物攝影工作者提供一定的攝影思路。

關鍵詞：文物攝影；概念；特性；技巧

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.13.034

1 文物攝影的概念

在攝影領域，文物攝影具有一定的特殊性，主要服務于文博業務，是記錄文物影像資料、認識和鑒賞文物的一種重要手段。文物攝影有別于普通的新聞與廣告攝影，文物攝影的目的是利用影像的紀實特性來重現文物的藝術與研究價值。真實性是文物攝影的重要特征，因此在開展文物攝影的過程中如何把握科學研究和藝術之間的辯證關系是需要重點關注的問題。文物攝影一般為靜態攝影，拍攝對象包括藝術作品、生活用品以及生產工具等①。文物攝影的首要條件是真實地再現事物的原貌，使照片具有“與被攝體自身相當”的真實性，影像中的每個細節都必須具備相當的精確性，只有這樣才能使文物攝影作品具有藝術魅力和說服力。文物攝影作品包含的影像信息是現代人了解歷史長河中的文化、藝術、科學的重要窗口，是保存歷史文化資源的重要形式，其對研究歷史遺跡以及古代社會的科學、藝術等具有重要的意義。

2 文物攝影的特性

雖然文物攝影屬于靜態攝影范疇，但其與普通的靜態攝影有所不同。常規的廣告攝影、人物攝影、風光攝影等都是一種藝術創造的過程，要把被攝對象最美麗的一面展現出來。廣告攝影是最具競爭力的攝影領域，每一幅廣告所使用的照片都要激起消費者對所推銷產品的渴望。對于廣告攝影作品來說，無論其藝術水平有多高，攝影師技術有多好，如果不具備營銷屬性，都不能稱之為好的廣告攝影作品。而對于人像攝影而言，攝影的核心就是四個字，那就是“平調攝影”②。因為被拍攝主體往往具有比較強的主觀意愿，希望展現出自身美的一面。風景攝影也是如此，需要把被攝物盡量美化，攝影師不僅要有精湛的技術，而且要有極強的想象力、鑒賞力和獨特的創造性。在拍攝的過程中，攝影師要注重場景的選擇，合理應用取景的技巧，使表景具有美的特征，從而讓人產生共鳴，從中體會攝影師所要表達的意境。對于新聞攝影來說，攝影師在很大程度上也是歷史的見證者，攝影師需要利用攝像機拍攝轉瞬即逝的瞬間，以其自身的觀點和視角，讓人們對自己所處的世界有一個全面的認識。從這個層面來看，新聞攝影工作者在某種程度上也是記錄昨日事實的史家、未來的探索者。對于新聞攝影來說，所拍攝的作品需要具有一定的故事性，能引發人們的廣泛關注與思考。

與上文所述的攝影類型不同，文物攝影具有最為真實的被攝對象表現特征，需要真實記錄被攝對象的細節與特征，因此文物攝影是非解釋性的③。文物攝影作品需要具有正常的透視、尺寸、形狀、比例，使其能夠恰當、真實地呈現出物體的形態。文物攝影的對象大多為沒有生命的物體，但這并不意味著文物攝影最終呈現的影像是單調枯燥的。文物攝影看起來很簡單，似乎擺放好被攝對象，稍微布置一下，按下快門，就完成了拍攝。但實際上，文物攝影和其他攝影類型一樣，都需要經過長期的練習和耐心的探索才能掌握拍攝的技巧，尤其是攝影師在拍攝過程中所展現出的細心與耐心對文物攝影作品最終的呈現效果具有重要的影響。在拍攝文物作品的過程中，場景的布置、文物的擺放、攝影器材的選擇以及燈光的處理等都需要攝影師結合具體的拍攝要求來選擇，因此文物攝影要靈活多變，要能抓住被攝對象的最好角度，從死物中挖掘出別樣的美感。在長期的探索和實踐中，每位攝影師都會對文物攝影形成自身的理解，從不同的視角去觀察被攝對象，并根據自身的美學和藝術觀點創作出具有特色的文物攝影作品。

3 文物攝影技巧

3.1 明確攝影需求

文物攝影工作者在接受文物攝影工作時，必須明確其目的，針對文物收藏相關的拍攝留檔工作，應選用彩色底片或數碼相機拍攝④。文物藏品留影存檔對圖像的品質要求不高，但是必須能充分反映出整個文物的整體形態，同時也要盡可能地反映出文物的原有面貌和色彩以及文物的新老損壞狀況，便于文物部門保存歸檔文物資料卡片、圖片，并開展相關的管理工作。

針對文物藏品的發行與出版，必須采用大幅彩色反轉片或高清晰度的數碼相機進行拍攝。文物藏品的發行與出版對圖像的質量有很高的要求，需要盡可能地展現出文物藏品的特色和魅力，通過照片傳遞出文物藏品所獨有的歷史與文化價值。因此文物藏品的發行與出版方面的文物攝影工作具有相當的復雜性，也比較耗時，攝影師必須有足夠的耐心和細心，才能淋漓盡致地展現被攝對象的歷史與文化價值。同時，該工作還為以后的版面編輯、后期制作和印刷發行奠定了良好的圖像基礎。

針對文物藏品的網絡傳播需求，應首選數碼相機。一般而言，博物館對于此類照片的需求較為迫切，在拍攝的過程中攝影師要按照文物的特征以及客戶的需求進行拍攝。數字攝影技術的最大優勢就是出片速度快、所拍即所得、圖片便于傳輸。

3.2 依據拍攝主體選擇拍攝背景

在攝影棚中拍攝文物照片，必須先確定其所用的底色和材質，至于背景色彩的選取則要根據被攝對象本身的特色特征決定。

在需要保證圖像完整、無需摳圖或更換背景時，背景的選取應遵循的原則是：背景與物體顏色不能過于相近，也不可過于跳躍⑤。背景顏色跳躍即拍攝背景顏色和文物本身顏色有很大的反差，或形成補色，在這種情況下，就會破壞作品本身的和諧感，使被攝主體過于突兀。相反，若背景色調與文物自身的色調十分相近，則被攝物主體的顏色與背景色很容易混淆。在這種情況下，部分文物自身的邊緣與背景不夠清晰，尤其是影子部分會與背景相融，這樣不僅不能使文物得到凸顯，而且還會對影像的后期處理造成一定的影響。

在文物攝影的背景顏色選擇方面，最忌諱使用太過濃重的色彩，以免造成被攝主體不突出，背景顏色喧賓奪主。在攝影作品中，如果使用一些強烈的紅色或鮮艷的背景，會使人產生一種視覺上的環境色對主要色調的渲染影響，也就是主體的顏色會向周圍的環境色傾斜，這對真實地反映出文物自身的顏色是十分不利的。

在拍攝一些服飾類的文物時，為了保證文物的安全，防止拍攝過程破壞文物，應該采用平鋪、俯拍等拍攝方法。在場地條件受限的情況下，可以采用立式攝影方法。在拍攝的過程中，在背景板上繃上平紋的淡灰色絲綢做背景，一是可以最大程度地凸顯服裝本身的顏色；二是可以根據所拍服裝利用大頭針進行定型和修飾；三是能極大地節省背景紙張的使用，并能重復使用。因此，在實際攝影的過程中，要盡可能地選用中度色調的襯景，甚至用色彩學上的消色調做底色。基于以上認識，灰色往往是最適宜的背景色。同時，灰色調的底紙和底布可以分為淺灰、中灰、深灰三種顏色，具體選擇哪種顏色，要看所拍文物的具體情況。

在實際選擇文物攝影背景時，大膽地選用黑色背景也屢見不鮮。日本攝影師更傾向于用黑色的背景來拍攝照片和電影。而筆者則認為，黑色背景更適宜拍攝金銀器皿、水晶玻璃、白玉等文物。如果能夠根據被攝主體的具體特征恰當地選擇，則該作品的圖像效果將更加豐富。

3.3 文物攝影光線處理以及造型處理

文化攝影工作的實施不僅需要攝影師能夠熟練地運用各類專業的攝影設備，同時還要有很好的駕馭影棚燈光造型的能力⑥。在文物攝影中光線的應用至關重要，對于文物攝影作品的質量以及呈現效果具有直接的影響，從某種程度上來講光影以及造型的把握是攝影的本質。

文物攝影通常是在室內用燈光進行拍攝，這也是為了保護文物的安全。早期的文物攝影普遍采用反光燈泡、反光罩等攝影燈具，需要在照明設備和電源之間安裝變壓器，在調試攝影燈光時需要用較低的電壓降低照度，避免高溫對文物造成損傷；在進行測光與攝影時，需要將電壓調高，使燈泡在超壓狀態下發出白色光，以避免光線較低而導致的畫面偏暖現象。

從20世紀90年代中期開始，影室閃光燈逐漸被用于文物拍攝領域。影室閃光燈的發光亮度高，發熱量低，色溫精確，同時具有方便調節的優勢，是文物攝影的首選光源，至今仍在使用。在膠片攝影中，色溫是一個需要重點考慮的問題，該問題涉及感光膠片的色溫、光照的色溫和周圍光線的色溫。

根據色溫的不同，感光膠片可分為日光式和燈光式兩種。日光式底片的色溫為5500K；燈光式底片的色溫為3200K。在拍攝的過程中，光照的色溫要與底片的色溫保持一致，這樣可以使圖像的顏色得到正常的表現。燈光式底片若采用日光色溫照射，則會使圖像呈現一種較藍的冷色，故需在透鏡前面安裝雷頓85系列濾色鏡進行修正。相反，如果采用日光式底片，則整個影像會呈現出溫暖的黃色，需要在鏡頭前面安裝雷頓80系列濾色鏡進行修正。

照明燈具的色溫：通常情況下，白熾燈的色溫約為3200K，而閃光燈的色溫為5500K。氙氣光源具有3200K的低色溫和5500K的高色溫，氙氣燈具通常用于影視的拍攝，而照片攝影很少采用。

環境光的色溫處理是一個非常復雜的問題，涉及環境光、反射光與天空光的共同作用。簡而言之，正午陽光下的色溫通常在5500K左右，由于受到天空光線的影響，影子部分的色溫可能會超過6500K，在這種情況下照片就會呈現較冷的藍色調。以上問題主要表現在膠片攝影中。隨著數字攝影技術的不斷發展，現階段的數碼相機可以自動偵測到周圍光線的色溫，并對拍攝參數進行自動修正，能夠很好地解決由于色溫帶來的各種問題，使圖像的色彩表現更為精確。但色溫對照片色彩的影響仍然是文物攝影中的一個重要問題。

在攝影過程中，要充分考慮被攝主體的差異，采用更加靈活的照明處理手段⑦。通常采用三到四個光源，其使用的原則為：在保證攝影效果的前提下，盡量減少照明燈具的數目，以免引發不必要的光影處理。

從文物攝影的實踐經驗來看，首先，每個被攝主體都應配備一個頂光照明燈具，以使拍攝對象周圍的光線變得柔和，營造更為舒適、自然的畫面氛圍，使被攝主體呈現出一定的明快感。其次，主光源的位置選擇以及角度選取會在很大程度上影響作品的質量，通常采用正面光源作為主要光源。主光是文物造型的主要光源，主光的位置與角度對作品的成敗起著決定性的作用。攝影師需在現場根據文物的放置位置，結合自身的實踐經驗以及文物的特點，靈活地把握住光，沒有固定的形式。再次，利用側光可以勾勒出物體的輪廓，將被攝主體和周圍的環境相分隔，從而有力地展現物體的質地以及形態，加強了文物的主體性和圖片的縱深感。最后，需要充分考慮主燈和頂燈照射不到的區域。由于輔燈本身就是一種輔助光源，所以要盡量避免影響到主燈光的效果。如果輔光應用得當，則能更好地展現文物的細節。

拍攝高反射率的瓷器、金銀器皿、玉器等文物時，在燈光的排列上要做出一些特殊的處理⑧。如果在拍攝的過程中采取一般的布光方法，那么拍攝的主體往往被明亮的高光點覆蓋，這就很難展現被攝主體的全貌。因此在拍攝一些高反射率的文物時，要盡量利用散射光，也就是所謂的反射光進行拍攝，即在拍攝的過程中，盡可能地消除明亮光源所反射的光，讓光線能夠柔和地散射到文物上，從而使照片的效果更加自然，展現文物的全貌。

在燈泡照明時期，通常使用反光遮陽板或反光板，通過調整遠近，調節散射光的強度。目前，我國大部分的文物攝影工作者在拍攝時所使用的是閃光燈，在閃光燈的燈頭上安裝軟光盒，以實現柔光，并通過調節閃光燈的輸出功率來調節燈光的亮度；同時，通過調節光源和主體的距離以及柔光盒上的柔光布，實現柔光效果的控制。但是，如果想要拍攝一些小型的藝術品，就需要用白色的紗布或者硫酸紙做一個六邊形的棚屋，在前面打一個孔，讓相機的鏡頭進入，再從外面施加照明，用這種方法拍攝出來的照片，幾乎沒有陰影，而且光線非常柔和。

3.4 攝影器材以及感光材料選用

當今社會，計算機技術飛速發展，數碼攝影器材、新型感光元件、新型涂層透鏡等都在不斷更新，為攝影工作者提供了更多的選擇。筆者在研究如何利用數字設備進行文物的拍攝，并將其與膠片相機的影像效果進行對比后，認為針對文物攝影采用大尺寸的底片或120型多規格的大型照相座機為佳。專業的照相設備通常可以拍攝多種尺寸的負片，但是最小要能拍6×7的底片，并且最好能夠兼容4×5尺寸頁片。大幅面的底片不僅可以記錄更多的文物細節，還能保證畫面的清晰度。為了確保照片具有足夠的細節和清晰度，幾乎每一位文物攝影師在拍攝時都會應用三腳架，同時采用快門線拍攝，以確保對焦不失，以保證照片不會因為拍攝過程中的震動而模糊。

感光材料應按需求選用，印刷制版、沖洗彩色相片、網絡傳輸等不同用途應選用不同的感光材料。針對印刷制版、大幅面文物攝影，采用120型高靈敏度的專業反轉膠片比較適宜。這類膠片的粒徑更細，對曝光的寬容度也更低，對曝光控制有比較高的要求，針對這類膠片的曝光應秉持寧缺勿過的原則，就是在曝光的過程中要少掉1/3的光圈，才能讓畫面更加鮮艷、飽滿，并為后期的調整預留空間。

如果要沖洗彩色相片，則應選擇彩色底片。彩色底片與反轉片的曝光正好相反，即需要多曝光，在拍攝時通常都是增加半檔曝光，以便于后期的制作。從圖片的生產流程來看，彩印和激光擴印主要是為了適應不同彩色底片的擴印需求進行調試，而對于彩色反轉片和其他類型的底片，擴印效果比較一般。

如有網絡傳輸以及網頁制作的需求，則以數碼相機為佳。目前的文物攝影工作往往具有網絡傳輸的需求，而數碼相機的影像品質和技術指標能夠很好地適應工作需求，在整體效率上與傳統膠片相機相比有比較大的優勢。然而，從現有的技術和圖像品質來看，在圖像清晰度、色彩過渡、細節把控上，數碼相機與膠片相機仍存在著一定的差距。

4 總結

文物攝影對于攝影師個人能力提出了比較高的要求，在開展文物攝影的過程中需要攝影師根據文物的特點以及實際的需求靈活地應用攝影技巧，從而保證文物攝影作品的質量，呈現文物的歷史與文化價值，并為后續的研究與管理提供珍貴的影像資料。

注釋

①張丹波.博物館文物攝影實踐與探討[J].中國博物館，2020（4）：99-102.

②武曉青.淺析文物攝影技術在博物館藏品展陳中發揮的作用[J].中國民族博覽，2020（18）：226-227.

③周汭聰.文物攝影用光芻議[J].大觀（論壇），2020（5）：19-20.

④李勇.文物工作攝像心得[J].旅游與攝影，2020（1）：94-96.

⑤賀毅.文物攝影的藝術表現[J].大觀（論壇），2019（12）：130-131.

⑥張瑞.博物館文物攝影分析[J].文物鑒定與鑒賞，2018（8）：102-103.

⑦祁慶國.文物攝影：真則有力，美則傳神[J].中國攝影，2017（10）：58-67.

⑧鐘添毓.文物攝影中平面攝影的技法探究[J].明日風尚，2016（10）：27.