純真的暗黑童話

摘 要：蒂姆·伯頓作為好萊塢的“鬼才導(dǎo)演”，他的作品在各大國際電影節(jié)獲獎無數(shù)，同時他獨樹一幟的哥特風(fēng)格動畫電影更是受到業(yè)內(nèi)人士與廣大觀眾的一致好評。沉默憂郁的哥特風(fēng)格色彩一直是蒂姆·伯頓動畫電影的主色調(diào)，本文從角色塑造、氛圍營造、揭示主題三個角度出發(fā)，分析蒂姆·伯頓動畫電影的色彩應(yīng)用，以期通過對蒂姆·伯頓動畫電影哥特風(fēng)格的色彩分析為動畫創(chuàng)作提供新思路。

關(guān)鍵詞：蒂姆·伯頓；哥特風(fēng)格；色彩應(yīng)用

Abstract：As a \"genius director\" in Hollywood， tim burton’s works have won numerous awards in major international film festivals， and his unique Gothic-style animated films are highly praised by people in the industry and the general audience. The silent and melancholy Gothic style color has always been the main color of tim burton’s animated films. This paper analyzes the color application of tim burton’s animated films from three angles： rolebuilding， atmosphere-building and theme-revealing， with a view to providing new ideas for animation creation by analyzing the Gothic style color of tim burton’s animated films.

Keywords：Tim burton； Gothic style； color application

1 蒂姆·伯頓與哥特風(fēng)格色彩

縱觀蒂姆·伯頓的動畫電影，每一部都具有強烈的“伯頓式”風(fēng)格，同時也正是因為蒂姆·伯頓對哥特風(fēng)格的堅持，成就了他如今在好萊塢電影行業(yè)的地位。大眾所熟知的哥特風(fēng)格色彩往往是以黑色為主色調(diào)，并配合其特有的高聳尖銳、華麗復(fù)古的造型元素營造出陰暗、詭異、冰冷的視覺風(fēng)格，但在蒂姆·伯頓的哥特動畫電影中，怪誕驚悚并不是電影的主旋律，他的電影在哥特元素的包裹下隱藏著真善美的故事內(nèi)核。

蒂姆·伯頓的代表作有很多，但動畫電影代表作主要有《圣誕夜驚魂》《僵尸新娘》《科學(xué)怪狗》，這三部動畫作品都是風(fēng)格憂傷、略帶陰郁的“暗黑童話”故事，故事的主角往往有著怪異夸張甚至是驚悚恐怖的外貌，蒂姆·伯頓在角色造型的設(shè)計方面充分借鑒了哥特式的風(fēng)格與色彩，例如《僵尸新娘》中的艾米莉，藍色的皮膚搭配泛黃的白骨以及粉色的嘴唇，暗示這是一位已經(jīng)死去很久的少女，艾米莉穿著的婚紗由于時間的侵蝕變成了破舊的灰白色，恐怖的造型、灰暗的色彩以及非人的膚色造就了僵尸新娘這一經(jīng)典形象。同時，在描繪角色所處的人類社會生存環(huán)境時往往直接用大面積的灰色調(diào)，很少能看到有鮮艷顏色的現(xiàn)實生活中的物體，但在刻畫鬼怪生活的世界時，往往使用以橘色、綠色、藍色為主的熒光色，這十分符合蒂姆·伯頓在自傳中所說的那樣“我經(jīng)常一呆就是一整個下午，我喜歡魔鬼，它們的外形丑陋可是心地卻并不壞，甚至比某些人類都可愛”[1]。

在大部分動畫電影中，色彩的運用一方面是為了再現(xiàn)客觀世界中的真實，另一方面是表現(xiàn)理想世界中的夢幻，而蒂姆·伯頓的動畫電影反其道而行，用大面積的黑色與灰色表現(xiàn)陰郁沉悶的心境和詭異恐怖的氛圍，力求在黑暗中尋找抑郁孤獨的內(nèi)心的歸屬，挖掘黑暗色彩下的那顆溫暖的赤子之心。無論是蒂姆·伯頓的動畫電影所蘊含的精神價值還是其獨樹一幟的哥特風(fēng)格色彩與元素的應(yīng)用，都在當(dāng)今的動畫電影中凸顯了創(chuàng)新的重要性。

2 怪誕夸張的色彩對比塑造角色形象

在以往的動畫電影中，正面角色大多使用純度較高、色調(diào)明亮的給人以積極印象的色彩，而反派大多使用暗色與冷色相結(jié)合的顏色。色彩的強烈對比讓觀眾迅速區(qū)分出角色之間的差異，并在心里產(chǎn)生預(yù)期，甚至對故事發(fā)展走向有了一定的預(yù)測。但在蒂姆·伯頓的電影中幾乎不會發(fā)生這種情況，蒂姆·伯頓電影中的角色形象大多造型怪異夸張、陰暗荒誕，無論是角色本身的膚色或是著裝顏色都與以往的動畫電影有很大差異，充分體現(xiàn)著蒂姆·伯頓的哥特式審美。蒂姆·伯頓的筆下的角色大多使用陰森的黑灰色調(diào)，少數(shù)鮮艷的顏色也都用來描繪亡靈們生活的地底世界，因此僅從顏色上對角色進行善與惡的劃分是較為片面的，只有在觀影結(jié)束后才能對角色有精準(zhǔn)的認(rèn)知。

在《僵尸新娘》中，僵尸新娘艾米莉有著占據(jù)半張臉的大眼睛，尖尖的下巴配合粉色的飽滿嘴唇暗示這是一位妙齡少女，但艾米莉是一位被人陷害死去很久的少女，她現(xiàn)在已經(jīng)成為了渾身是骨架的僵尸，為了配合她僵尸的身份，艾米莉的膚色被設(shè)計成泛著熒光的藍色，她身材消瘦，沒有心跳，一條胳膊和腿已經(jīng)變成了白骨，為了配合衰敗的哥特風(fēng)格以及展示艾米莉已經(jīng)死去很久的事實，她身上的白骨已經(jīng)發(fā)黃，關(guān)節(jié)連接的地方甚至泛著青黑色。除此之外，艾米莉身上的婚紗也因為時間的侵蝕而變得有些破舊，婚紗雖然破舊但胸前點綴的蕾絲與珍珠以及長至地面有復(fù)雜花紋的頭紗都在詮釋著復(fù)雜華麗的哥特風(fēng)格，藍色皮膚與灰白色調(diào)的婚紗成功塑造了僵尸新娘這一角色（圖1）。與艾米莉形成鮮明顏色對比的是男主角維克托，維克托是一名充滿憂郁哥特氣質(zhì)的年輕人，他作為人類，身上的色彩卻沒有艾米莉多，維克托皮膚蒼白身著灰褐色的西服套裝，給人以沉悶落寞的印象。從性別這一角度來看，伯頓有意突破“男強女弱”和“王子公主”式的權(quán)威人物塑造模式，并由此彰顯了個人風(fēng)格[2]。《僵尸新娘》在性格設(shè)置上，也遵循和顏色相匹配的原則，艾米莉的性格更加活潑天真，為了愛情不顧一切，同時也敢愛敢恨，積極與命運抗?fàn)帯＞S克托灰褐色的服飾給人以樸實、溫和、憂郁的感覺，與他沉悶的性格十分相符。艾米莉與維克多主色調(diào)的對比與性格的反差不但暗示了他們來自不同世界，更暗示了他們最后不會在一起的結(jié)局。

在《圣誕夜驚魂》中，色彩的對比更多體現(xiàn)在獨立的角色身上。例如女主角布娃娃莎莉，她擁有紅色的頭發(fā)與藍色的皮膚，身體關(guān)節(jié)上布滿了縫合的痕跡，裙子由黃色、紫色、黑白格子的碎布組合而成，強烈的色彩對比與似人的形象，在眾多非人的怪物角色中可以快速抓住觀眾的眼球。萬圣節(jié)鎮(zhèn)的市長形象也極具特色，市長的頭部由兩個表情構(gòu)成，分別代表積極與消極，通過頭部的旋轉(zhuǎn)來完成表情的切換，面部表情的膚色也與情緒相配合，積極的一面的是米白色，消極的一面的灰藍色，色彩的對比與情緒的變化，讓市長的形象變得更加怪誕夸張。

在蒂姆·伯頓的影片中，顏色并不能區(qū)分角色的好與壞，在影片中大部分角色都被蒙上了一層灰蒙蒙的色彩，少數(shù)的亮色也都分配給了非人類的角色，這引得觀眾更加仔細(xì)觀察，希望在灰色下辨別出角色皮膚與衣物的顏色差異，在這一層觀眾心理活動下，蒂姆·伯頓可以在接下來的人物關(guān)系、劇情走向中任意發(fā)揮，因為色彩已經(jīng)無法直接對角色進行概括。正是因為蒂姆·伯頓對色彩反常規(guī)地應(yīng)用，給觀眾帶來了全新的視覺體驗，同時也塑造出了這么多古怪獨特、溫暖善良的哥特風(fēng)角色。

3 沉默陰郁的冷色營造暗黑童話氛圍

蒂姆·伯頓在動畫電影環(huán)境設(shè)計與氛圍營造方面的色彩應(yīng)用非常典型，暗黑往往是環(huán)境的主色調(diào)。暗淡與黑暗的色彩向來是哥特式風(fēng)格電影的特色之一[3]。蒂姆·伯頓十分擅長設(shè)計哥特式的環(huán)境，高聳莊嚴(yán)的教堂、漆黑曲折的小路、霧氣彌漫的墓地、尖銳危險的柵欄、形狀怪異的房屋，這些都是哥特風(fēng)標(biāo)志的視覺符號。在影片中，暗黑常用來表現(xiàn)冷漠憂郁的人類世界，但在亡靈生活的地底世界，蒂姆·伯頓卻選擇了亮眼的熒光色，意在營造光怪陸離的異度空間，兩個世界的色彩反差在創(chuàng)造視覺沖擊的基礎(chǔ)上，更傳達出蒂姆·伯頓對反傳統(tǒng)童話故事的偏愛。

《圣誕夜驚魂》雖然是以圣誕節(jié)為主題的動畫電影，但拍攝視角卻集中在萬圣節(jié)鎮(zhèn)，片中的萬圣節(jié)鎮(zhèn)隨處可見哥特式的場景元素。萬圣節(jié)的主色調(diào)為黑灰色與破舊的枯黃色，場景中的建筑大多為濕漉漉的灰色磚塊打造，它們外形尖聳，歪歪扭扭佇立在高處。蒂姆·伯頓也很擅長用冰冷的金屬色打造陰冷的氛圍，在室外場景中有很多尖聳的金屬制品，一般是破舊的鐵門與欄桿等裝飾品，這些金屬制品被涂成黑色的同時保留了金屬的質(zhì)感，黑色與金屬材質(zhì)的碰撞將影片怪誕恐怖的氛圍推到了極致。

《圣誕夜驚魂》主角杰克在萬圣節(jié)鎮(zhèn)的廣場上醒來，廣場中心的噴泉是蛇的造型，蛇頭向下并瞇起眼睛張開嘴做出痛苦的表情。這只蛇長出詭異的手臂抱著脖頸，蛇嘴流出綠色的液體，一方面綠色的噴泉水與灰色的城鎮(zhèn)主色調(diào)形成對比，來凸顯男主的出場；另一方面，蛇的造型與綠色的液體讓人聯(lián)想到嘔吐的造型，這樣詭異的搭配更能營造出萬圣節(jié)惡作劇的怪誕氛圍（圖2）。片中還有許多場景點綴著橘黃色的物體，橘黃色的使用很容易和西方的傳統(tǒng)節(jié)日萬圣節(jié)結(jié)合起來。這富有象征意義的顏色讓生活在相同文化環(huán)境中的人們迅速接收到顏色所傳達的信息，并進行聯(lián)想與想象，這也是蒂姆·伯頓的影片為什么不一直使用黑白，而是讓黑白與少量的彩色搭配來塑造環(huán)境的原因。

《科學(xué)怪狗》的畫面黑暗沉悶，小鎮(zhèn)、學(xué)校、人群都以黑白灰為主導(dǎo)，但維克托與小狗斯巴克動人的故事賦予了黑白世界一絲溫情。《僵尸新娘》中昏暗沉悶的人類世界與繽紛喧鬧的亡靈世界在色彩的碰撞中為我們講述了關(guān)于愛與自由的童話故事。蒂姆·伯頓將暗黑童話在自己的作品中演繹得淋漓盡致，但他并不是為了奪人眼球才將作品渲染成“成人式”的恐怖效果，而是希望能夠通過強烈的作品風(fēng)格引導(dǎo)人們關(guān)注少數(shù)群體，挖掘心靈深處的純真與美好。

4 憂傷與純真的色彩轉(zhuǎn)化揭示真善美主題

蒂姆·伯頓作為迪士尼曾經(jīng)的員工，他的作品始終帶有童話情結(jié)。在蒂姆·伯頓出現(xiàn)之前單純美好的故事情節(jié)、甜美可愛的人物形象一直主導(dǎo)著動畫電影，蒂姆·伯頓的出現(xiàn)打破了這個慣例，他的作品不但在視覺上顛覆傳統(tǒng)，更是在敘事上打破純粹的二元對立，正與反不再容易從視覺形象上進行區(qū)分，善與惡也不再通過簡單的敘事方式進行展現(xiàn)，在他的電影中，往往越怪異的角色越善良、越驚悚的環(huán)境越溫情、越離奇的情節(jié)越能體現(xiàn)故事內(nèi)核。蒂姆·伯頓在哥特風(fēng)格的基礎(chǔ)上融入自己對真善美的視覺表達，故事中對于夢想的追求、溫情的渴望、美好的向往總是令人動容。

《圣誕夜驚魂》中南瓜王杰克作為萬圣節(jié)鎮(zhèn)的領(lǐng)袖，逐漸厭倦了嚇人和恐怖為主題的生活，他期待在恐怖驚悚的環(huán)境中尋求不一樣的感受。在他又一次獲得萬圣節(jié)驚悚評比第一名后，他的內(nèi)心變得有些煩躁，他在回家的路上一邊唱歌一邊抒發(fā)自己的情緒，這時場景逐漸移動，從詭異恐怖的小鎮(zhèn)中心移動到一處山坡上，山坡的背面有一輪占據(jù)大部分畫面的月亮，山坡在月亮的映襯下只剩下一個卷曲的剪影，杰克登上山坡。此時迎來電影的第一個高潮，在歌唱中揭示了杰克早已厭倦萬圣節(jié)鎮(zhèn)的生活方式，他渴望探索、渴望未知、渴望能有人理解他的想法。影片前半段為了展示萬圣節(jié)，唯一的暖色使用集中在南瓜的橘黃色，此時畫面中暖黃色的月亮散發(fā)出柔和明亮的月光，與萬圣節(jié)鎮(zhèn)冰冷的黑灰色形成對比，月亮的出現(xiàn)與萬圣節(jié)鎮(zhèn)整體顏色格格不入，明亮的暖黃色意在揭示杰克向往溫暖的內(nèi)心，以及為接下來杰克誤入圣誕鎮(zhèn)做鋪墊，色彩的轉(zhuǎn)變不但能體現(xiàn)角色的內(nèi)心變化，更能為劇情的發(fā)展做鋪墊。

蒂姆·伯頓缺失溫情的童年讓他在電影中展示人類世界時常常使用灰暗的色調(diào)。在《僵尸新娘》中，人類生活的世界黑灰與灰藍并行，狹窄冰冷的街道、擁擠高聳的房屋、冷漠麻木的人群將小鎮(zhèn)渲染得沒有任何生機與活力。男主角維克托是一位單身青年，他性格孤僻膽小而又善良單純。維克托的父母是賣魚的暴發(fā)戶，希望維克托迎娶貴族少女維多利亞來躋身上流社會。父母的逼迫讓維克托在婚禮彩排中頻頻出錯，他一邊練習(xí)婚禮誓詞一邊不知不覺走進了樹林深處，他將戒指戴在了像枯黃樹枝一樣的僵尸新娘艾米莉的手指上，艾米莉誤認(rèn)為維克托的誓詞是對自己所說，因此艾米莉把維克托帶到亡靈世界，希望能跟維克托一起生活下去。在蒂姆·伯頓的塑造下亡靈世界與人類世界完全相反，這里色彩豐富、明亮絢麗，以綠色、紫色和藍色為主，紫色象征神秘、綠色象征生機、藍色象征死亡。這里的骷髏會唱歌跳舞，盤子里的頭顱會說話，僵尸們穿著中世紀(jì)的騎士服在酒館聊天，絢麗的色彩與對死亡的溫情描繪成功打造了一個富有生氣的亡靈世界（圖3）。在電影的結(jié)尾，亡靈們來到了人類世界參加艾米莉與維克托的婚禮，此時的人類世界因為亡靈有了色彩，灰藍的色調(diào)先是轉(zhuǎn)換成綠色象征著亡靈的到來，在亡靈與人類相認(rèn)的環(huán)節(jié)綠色轉(zhuǎn)換成了藍色，在婚禮上藍色又轉(zhuǎn)成了暖黃色，色彩的轉(zhuǎn)換象征人類世界的情感被亡靈激發(fā)，因為可以再見到家人與愛人，死亡在這里不再可怕。故事的結(jié)尾真愛戰(zhàn)勝了自私與嫉妒，艾米莉放棄與維克托在一起，成全了維多利亞與維克托的愛情，實現(xiàn)了心靈上的自由，最后僵尸新娘艾米莉化作成群的蝴蝶飛向了天空。蒂姆·伯頓使用哥特式的方式講述了一個古老的有關(guān)生死、有關(guān)自由的愛情故事，人類世界中的欺瞞背叛與亡靈世界的溫馨愉快帶給觀眾心靈上的震撼與感動，影片結(jié)尾雖然帶著淡淡的悲傷，但在蒂姆·伯頓的電影中死亡也是另一種永生。

《圣誕夜驚魂》是童真的，杰克搞砸圣誕節(jié)后拯救圣誕老人收獲了真愛與理想。《僵尸新娘》是善良的，艾米莉為了真愛放棄自己的幸福最終收獲了自由與解脫。《科學(xué)怪狗》是溫情的，小狗斯巴克愿意放棄生命拯救小主人最終感動友鄰收獲了重生。《科學(xué)怪狗》雖沒有明顯的色彩轉(zhuǎn)化，但故事溫情的結(jié)局將黑與白賦予了更深刻的情感意義。影片的色彩隨著劇情的展開而變化，從憂郁悲傷的冷色到溫暖動人的暖色的轉(zhuǎn)變，在敘事上充分詮釋著蒂姆·伯頓對親情、愛情、友情強烈的向往與渴望，由此可見蒂姆·伯頓的電影在暗黑的風(fēng)格下包含著真善美的故事內(nèi)核。

5 結(jié)語

蒂姆·伯頓將哥特風(fēng)格色彩融入到動畫電影中，形成獨特的動畫風(fēng)格，在蒂姆·伯頓的暗黑童話中，通過非主流的角色形象、怪誕的故事氛圍以及深刻的故事內(nèi)核，將死亡、憂郁等元素變得溫情而美麗。當(dāng)前票房時代已經(jīng)降臨，許多動畫電影瞄準(zhǔn)低幼兒童觀影“一拖一”的模式，也就是一個兒童至少會有一個家長陪同觀影，將動畫制作得更加低齡化，力求在批量生產(chǎn)的動畫電影制作模式中爭取更多的票房，但蒂姆·伯頓反其道而行，不再講述類似王子與公主、英雄與惡龍的簡單故事，而是在黑暗荒誕的色彩下講述關(guān)于真善美的動人故事，在哥特風(fēng)格的外殼下進行深刻的人文關(guān)懷。蒂姆·伯頓始終在電影作品中抒發(fā)著自己的藝術(shù)理念與審美追求，在眾多迪士尼風(fēng)格的動畫中始終堅持抒寫自己純真的“暗黑童話”，為觀眾與哥特風(fēng)格搭建了溝通的橋梁。

6 參考文獻

[1][美]艾莉森·麥克馬漢.蒂姆·伯頓的電影世界[M].姜靜楠，譯.上海：上海人民出版社，2011：34.

[2]顧杰.蒂姆·伯頓動畫電影的人物形象解讀[J].電影文學(xué)，2018（07）： 53-55.

[3]葉琪.淺析“黑暗童話”動畫電影[J].當(dāng)代電影，2012（01）：148-151.

周美玲（1995.06），女，漢，遼寧盤錦人，助教，碩士研究生，南京傳媒學(xué)院動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院，研究方向：動畫。