為笙而活 一生無悔

在華夏5000年的歷史長河里，無數先賢用他們的智慧構筑了華夏文明的城郭。一代代能工巧匠創造了許多燦爛的文化藝術瑰寶，至今仍在流傳并惠及后人。

笙，作為中華民族最古老的樂器之一，它是漢民族古老的吹奏樂器，也是世界上最早使用自由簧的樂器，且對一些西洋樂器也產生了很大的影響。1978年，湖北省隨縣曾侯乙墓出土了2400多年前的幾支匏笙，是中國目前發現的最早的笙。

一件樂器的發展，離不開傳承。當代制笙名家趙宏亮，就是笙的傳承人。

趙宏亮家住在河北涿州南寺村，祖輩上幾代都定居在此。清朝末年，村邊的寺廟香火就很旺，每逢舉行法事時，都會有樂隊鼓瑟吹笙，村里樂隊中有一姓趙的男孩，不僅會吹笙，還會修笙，深得主持的喜歡，他就是趙宏亮的太爺——趙東笙，久而久之，趙東笙因其精湛的調笙技藝而聞名于遠近十里八鄉，以后，趙東笙又把他的技藝傳給了兒子趙伯純。趙伯純長大成人的時候，也是新中國成立之時，他單身到北京謀生，先進入了首飾行，后又在北京藝華管樂器廠當了一名工人，學作西管樂器。上世紀60年代，他由于技術出眾，被調到北京民族樂器廠專門從事加鍵笙和加鍵嗩吶的改革，趙伯純因此成為民族樂器行業從事管樂器改革的專家。1976年他退休回到老家，這時“趙家笙”的第四代傳人趙宏亮剛滿8歲。

童年時的趙宏亮跟著爺爺耳濡目染，對笙的材料、結構、工藝就有所熟悉，1985年，16歲的趙宏亮正式開始跟著爺爺學習做笙，爺爺手把手把自己一輩子所掌握的精湛的制笙手藝傳給自己的孫輩。為了學習制作笙簧片的技術，趙宏亮還專程到北京向中央民族樂團笙演奏家王慧中以及北京民族樂器廠笙制作師龔放學習笙吹奏和簧片技術，這樣一來二去，年輕的趙宏亮基本上掌握了制作加鍵笙的技術，但是由于那個時候剛剛是改革開放初期，市場經濟還沒有全面放開，許多做笙的原材料在市場上不能隨意買到，為此趙宏亮不得不休業了一年，第二年才正式恢復做笙。

趙宏亮并不是獨家制作加鍵笙，北京的、上海的、蘇州的，制笙大家比比皆是，哪個都比他名氣大，資格都比他老。雖無任何優勢，但是初出茅廬的趙宏亮始終牢記爺爺的教誨：“干好自己的事，不要管別人如何”。

二十來歲的趙宏亮就是憑著一股初生牛犢不怕虎的執著精神，刻苦鉆研制笙技術，在制作技藝上精益求精，一絲不茍，他用了不到10年時間，便使其制作的36簧加鍵笙因性能穩定、演奏手感舒適等特點受到國內各大音樂院校、民族樂團、港澳臺地區加鍵笙使用者的青睞。那個時候，市場上同類的36簧加鍵笙價格為三千元人民幣，而趙宏亮的笙卻賣到七八千元，盡管趙宏亮的笙價格要高于市場價的兩三倍，但他的訂單仍然供不應求，專業演奏者手中普遍使用的是趙宏亮制作的加鍵笙，沒有多久，趙宏亮很快在國內眾多制笙人中脫穎而出，成為國內制笙界的一匹黑馬。

笙屬于傳統民族樂器，是民族樂隊不可或缺的吹管樂器，新中國成立70多年來，笙逐漸成為管弦樂隊中的重要吹管樂器，作曲家、指揮家、演奏家都對笙的改革寄予厚望。由此，多少年來笙的改革不斷，加鍵笙、擴音笙、排笙、抱笙，琳瑯滿目，雖然成果顯著，但還是有許多問題沒有得到解決，如指法不統一，按鍵手感及噪聲、運輸及維修困難、缺少低音等等。這些問題都是笙發展當中的卡脖子難題，涉及許多基礎學科的應用，制作者需要掌握一定的在高等教育中才涉及的聲學、數學、物理、化學、冶金、材料力學等方面的知識才能勝任，而這些知識，對于一個只有初中文化程度的趙宏亮來說，過去可能都沒有聽說過，更別提在樂器改革實踐中應用了。

但是，趙宏亮從小就養成了一種干什么事情不達目的絕不罷休的性格，在工作當中他更有一股越是困難越向前，明知山有虎，偏向虎山行的精神。趙宏亮作為一名年輕的樂器制作師，在自主創業的道路上站穩腳跟且已取得了不菲的經濟效益，養家已經沒有問題了。但趙宏亮并沒有滿足已經取得的成績，他決心向著制笙的更高境界發起沖擊，他要在創新領域提升笙的發展空間。

2002年至2012年的十年，是趙宏亮事業發展最為關鍵的時期，也是他最出彩的時期。在第一個十年中，趙宏亮為他的制笙事業打下了扎實基礎。之后，他深諳因循守舊沒有前途，唯有不斷創新才能使得笙的事業獲得長足發展。從此，他發起了從傳統笙向現代笙轉變的第二波沖擊。他用十幾年時間，對笙在現代民族管弦樂隊中的應用進行了全面改革。經過不斷改革實踐，趙宏亮的改革笙取得了突破性的進展，為笙在民族管弦樂隊發揮基礎作用做出了重要的貢獻：

1．擴大音域，滿足作曲家、演奏家對單笙音域的要求。36簧笙本來就是改革笙，十二平均律排列，但是36個音不到完整的3個八度，不能完全滿足現代作曲的要求，于是趙宏亮與中央民族樂團笙演奏家王慧中等人合作，在保持原有36簧規格的基礎上，研制成功了38、40、42簧笙，大大提升了加鍵笙的表現力。

2．形成笙群，使笙成為大型民族管弦樂隊管樂聲部的重要組合樂器，并實現了高、中、低笙演奏指法的統一標準化。以往民族管弦樂隊中也有高中低笙的組合，如36簧笙、排笙、抱笙，但是不僅外觀形制不一，同時指法也不一致。經過趙宏亮的創新研制，將笙組形成了高音、中音、次中音、低音、倍低音系列化，全音域達到了5個八度，完全可以和西洋交響樂隊相比。最突出的一點，是全部系列笙的指法完全一致，只要會吹一種笙，其它各聲部的笙都可以演奏。目前國內大型民族樂團以及香港中樂團都已經開始采用趙宏亮的系列笙組合。

3．演奏性能滿足現代民族交響樂的要求。現代民族管弦樂曲不僅增加了對音域的要求，同時在演奏速度和強弱變化上都有更高的要求，以往由于材料和工藝的原因，很難達到，影響了演奏家演奏技術的正常發揮。為了攻克這一難題，趙宏亮深入研究力學杠桿原理，精心選擇材料，并借鑒了鋼琴琴鍵下沉和回升負荷標準，對笙鍵制作與安裝進行了全方位的改良，最終使他制作的笙鍵在穩定性和速度上滿足了演奏家的要求，不僅完全消除了噪聲，觸感靈敏，基本上可以滿足演奏者按鍵速度每秒8～12次的要求。演奏者在吹奏時可以沒有任何技術負擔，隨心所欲地演奏各種高難度中外名曲，大大提高了笙的表現力。原中央民族樂團笙首席王慧中介紹說，他演奏世界名曲《野蜂飛舞》就是用了趙宏亮制作的40簧笙，用別人的笙就吹不了那么快的速度。

4．對笙的結構進行了顛覆性的改革。趙宏亮對笙的改革大大小小約有20余項，但最主要的改革是對笙斗的創新改革，一是由笙蓋板和笙斗固定連在一起的斗，改為笙蓋板與笙斗分離并可自由拆卸；二是由多個笙管共插在一個氣室里改為分割為若干個氣室，每支笙管獨立安裝單獨的氣室中，有多少個笙管就有多少個氣室。趙宏亮創新改革的活笙斗，實現了拆裝方便，不跑氣，維護修理調試技術難度降低，運輸安全性提升，使演奏員吹奏技術有了更大的發揮空間，同時，衛生環保性有了明顯的改善。二是多氣室的創新是笙發音原理的重大創新，其中涵蓋了復雜的聲學振動技術，這一技術的突破，不僅使笙的音量明顯增大，同時也減少了演奏員演奏時的用氣量，演奏技術有了更加充分的發揮。

以上無論是哪一項，把它提出來都是對中國民族管樂發展的重大貢獻。趙宏亮的改革成果，受到專家們一致贊揚。王慧中說：趙宏亮為中國笙的改革作出了巨大的貢獻。香港中樂團特聘笙專家朱家明老師表示，趙宏亮制作的笙非常非常完美，他制作的笙已經被當做國寶送給外國友人；武漢音樂學院器樂系主任譚軍說：趙宏亮是目前中國笙界一位非常有情懷，具有偉大工匠精神的樂器制作師，他不計報酬，毫無保留地到學校為學生講授制笙原理和維修方法，受到學生們的敬佩和喜愛。

趙宏亮所做出的杰出貢獻，受到民族音樂和樂器制作界對他的肯定和信任，他相繼獲得了各種頭銜和職務：中國民族管弦樂學會笙專業委員會榮耀理事、樂器改革制作專業委員會副會長，吹奏樂器改良領導小組組長，北京樂器學會笙工作委員會副會長等職務。趙宏亮曾經五次入選中國民族管弦樂學會樂器改革制作專業委員會所設立的中國民樂榮譽榜，兩次獲得中國民樂十大制作師（2013年，2014年），兩次獲得中國民樂十大企業家（2015年，2016年），一次獲得中國民樂十大改革家（2016年）。

趙宏亮是一位有理想、有抱負的制笙工匠。他在現代笙的發展道路上并未止步不前。趙宏亮深入學習笙在中華民族5000年文明史中的燦爛歷史，充分體驗了“笙文化”帶給人類的無窮魅力。他不斷在事業的高地上發起沖鋒。他要通過“笙文化”的廣泛宣傳，讓中華民族優秀文化有更多的人，特別是青少年了解和關注。他開啟了“傳統與現代相結合”的企業發展戰略。此后，趙宏亮制作的所有笙皆命名為“趙家笙”。他還根據歷史資料復制了我國不同時期的笙，其中有長沙馬王堆一號漢墓中出土的竽，還有古代用葫蘆作笙斗的笙，以及各種改革形式的笙。為此，趙宏亮還在他的家鄉建起了“趙家笙樂器博物館”，這是國內首家以笙為主題的博物館，展館中以笙為主題，詳細介紹了中國笙的歷史文化、笙的制作、演奏等方面內容，通過普及民族音樂知識，增加青少年對中國歷史文化的了解，感受中華文化的博大精深。

幾年前，河北省保定市授予趙宏亮為市級非遺傳承人，他表示：要努力爭當國家級非遺傳承人。今年54歲的趙宏亮說：“我一輩子做笙，我為笙而生。我要沿著這條路一直走下去，我要把笙這一中華優秀傳統文化寶庫中的璀璨明珠打造到極致，為弘揚優秀的中華文化做出自己的貢獻。”