舞蹈比賽類電視節目特征初探

一、舞蹈比賽類電視節目出現的契機

（一）社會歷史本身的因素

藝術是人類在社會歷史實踐中創造出的精神文化。在新時代發展的主旋律背景下，人們在物質文明得到滿足的同時，對文化藝術的追求也日益增進，這促使著人們不斷探索和創造著新的藝術形態。舞蹈藝術的形態發展便在社會不斷前進的步伐中完成著自己在新時代下與新媒體的融合創新，在與新媒體的融合過程中完成著自己與其融合后新型表現載體形成的使命。

高速度的社會運作、高科技的信息流動、“大眾傳播”式的發展成為當代藝術繞不過去的一條大路，也是大量當代藝術實踐主動、自覺地走上全新發展的一條大路。新媒體技術的不斷進步，促使大眾傳播媒體成為藝術的新載體，在這一新型媒介興盛的語境中，舞蹈與傳播媒介結合，形成了新時代下符合大眾傳播的新形態，建立起文化藝術發展的新高地——“電視節目下的文化藝術體”。在社會文化交流“引進熱”的傳播語境下，電視節目下的文化藝術體“來勢洶洶”，以迅雷不及掩耳之勢進入大眾的視野，進入文化藝術的體系和范疇。

近幾年，我們耳熟能詳的舞蹈比賽類電

視節目就是這樣一種“電視節目下的文化藝術體”。它們以舞蹈為核心和表現形式，以電視媒介為依托和表現手段，形成和構建了一門新興的綜合藝術。舞蹈比賽類電視節目借助大眾傳播形式，打開了舞蹈藝術高度專業性、藝術性的封閉的象牙塔大門，讓舞蹈藝術獲得了更為廣大的受眾，開始被人們熟知和喜愛。

舞蹈藝術與電視媒介的合作制造著新的趨勢，舞蹈比賽類電視節目這一新趨勢的發展促使電視媒介在與舞蹈藝術的融合中形成新的藝術特性和體征，使得舞蹈藝術的表現和電視媒介的傳播的融合更具可看性、審美性、專業性、技藝性和藝術性，舞蹈藝術在電視媒介的助力下拓展了新的創作空間和發展可能，電視媒介也在舞蹈藝術的表現中注入了新鮮而又豐富的藝術色彩，這種創造性、延展性的交叉與跨界，成就了藝術新的品位和新的時尚，大大加強了藝術與大眾的聯系。

（二）電視節目自身發展的需求

作為大眾傳播媒體，電視臺之間的競爭推動著電視節目推陳出新。要想提高電視節目的收視率和增強傳播效果，強化電視節目的可看性和專業性，就要不斷挖掘新的內容資源，通過標新立異的創作理念和日新月異的制作技術，讓電視節目異彩紛呈。這一發展態勢決定了電視節目的制作要向多元化、多方位的領域去廣泛邁入，借用“它源”來增添新意，借用“它源”來豐富電視節目的多元表現，借用“它源”來改造電視自身的內在豐盈。

舞蹈比賽類電視節目，就是電視借用舞蹈藝術這個“它源”拓展出來的電視節目新領域。舞蹈藝術美輪美奐，卻藏在深閨人未識，因為其境界高遠卻大眾鮮見，這也成了電視媒介對其予以挖掘的一個基點，為電視節目的拓展創造了新的資源和空間。舞蹈藝術堪稱是電視節目極為優質的“它源”，電視節目也向舞蹈藝術伸出了橄欖枝，完成兩者的聯姻幾乎是必然的事。這一結合，不僅使電視媒介融合了舞蹈藝術，獲得了創新化的電視節目制作，同時，舞蹈藝術也在與電視媒介的融合中走出了高雅的象牙塔，走進了大眾的視野，為舞蹈藝術的傳播開辟了寬闊的路徑。

然而，結合不是簡單地將舞蹈藝術這個“它源”直接擺到電視上去，這需要獨具匠心的創造性轉化，讓舞臺上的藝術之象轉化為大眾媒體上的融合之象，讓單純存在的舞蹈意境轉化成“電視節目下的文化藝術體”，讓單向輸出的藝術欣賞轉化為吸引大眾的話題引導和交互激發。舞蹈比賽類電視節目是以上轉化的一種成功完成方式。

二、舞蹈比賽類電視節目作為大眾媒體節目的特征

舞蹈比賽類電視節目是電視媒介與舞蹈藝術相結合的一門新興傳播門類和電視節目，它將兩個領域的特質有機融合，形成了如下特征。

（一）綜合性

舞蹈電視節目區別于傳統的劇場舞蹈表演，其比賽類的節目更不同于通常的舞蹈比賽。通常的舞蹈比賽必須以風格化的舞種區分比

賽，而舞蹈比賽類電視節目則是將多種舞蹈的表現形式自由融合。電視舞蹈比賽并不是為了比出誰是某舞種的佼佼者，而是通過比賽的競爭性和懸念性牢牢抓住觀眾。著名學者雷蒙·威廉斯在其《電視：科技與文化形式》中用“電視流”的概念定義了電視藝術的特有形式。突破了舞種限制，看似無關、碎片化的電視影像在“情感結構”的內在邏輯引領下，被編織成新的縱橫交錯的節目流。如在《中國好舞蹈》中，優秀的舞者將不同元素的舞蹈合理地融合起來，使其形成了另一番別具風情的舞蹈表現。觀眾在觀賞中將注意力完全集中到舞者和競賽本身，而不是舞種的純粹性。以較大的自由、包容將各種舞蹈綜合起來進行表現是舞蹈比賽類電視節目的一個特征。

（二）大眾傳播性

舞蹈比賽類電視節目是通過電視媒介將舞蹈藝術傳播給大眾的，它以電視傳播的形式讓舞蹈從高雅的藝術象牙塔走出來，走進了通俗娛樂的大眾文化中，同時在通俗娛樂的大眾文化中注入了舞蹈表現的藝術美，潛移默化地提升著大眾審美水平和大眾的思想情感。大眾傳播媒介拉近了人們與舞蹈之間的距離。近些年，眾多的舞蹈比賽類電視節目層出不窮，如《中國好舞蹈》《舞蹈風暴》等，這些舞蹈比賽類電視節目無不從舞蹈藝術的不同層面給予了大眾全新而又多維的觀舞感受和學習體驗，為觀眾帶來喜聞樂見的視覺享受。這也在一定程度上體現出舞蹈比賽類電視節目的大眾傳播性，可以說，大眾傳播性是舞蹈電視節目“與生俱來”的基本特征，助力著電視節目向更廣、更遠的道路邁進。

（三）專業性

在電視節目中融入舞蹈藝術形式的表現，使電視節目增添了更高超的專業技術，舞蹈藝術中那“陽春白雪”般的藝術境界為電視節目增添了舞蹈藝術表現中“美”的藝術之感，使舞蹈比賽類電視節目在專業性和綜合性等特性的融合中更具獨特的亮點和魅力。《舞蹈風暴》中，極具專業性的舞蹈演員在其高光時刻展現出的超高技術，是舞蹈比賽類電視節目專業性的典型。如舞蹈演員華宵一和謝欣在他們的雙人舞表演中，華宵一那高超的“橫飛燕”定格的一瞬，將舞蹈藝術的超高技藝展現得淋漓盡致，同時也將舞蹈藝術的專業性展現無遺，將舞蹈比賽類電視節目拉上了專業化的高度。

（四）創新性

舞蹈比賽類電視節目出現在電視熒屏中，是以一種新的傳播載體進入人們眼簾的，它的表現形式、表現內容等內在結構都建立在與電視媒介的結合下，需要完成創新性的重組和改造，在共融中打破舞蹈藝術原有的場域規則。舞蹈比賽類電視節目須以電視節目的表現形式、語言體系以及行文邏輯重新改造舞蹈藝術的表現形式和結構模式，這是舞蹈電視節目全新化的過程，也是新的電視舞蹈語言體。《舞蹈風暴》中，舞者動作最美妙的時刻和展示最頂尖舞蹈技藝的時刻出現時，電視導演總會打斷舞蹈天然的形態，植入影像技術的強化和烘托。比如胡沈員逆著光打開雨傘時，電視導演將片片飄落的玫瑰花花瓣與斑駁的燈光構成的極致美作為定格。電視藝術精準地捕捉和充分地渲染，在與舞者的巔峰技藝結合中為觀眾呈現出一幕幕極具震撼效果的視覺奇觀。這樣創新化的制作既為觀眾留下了新的視覺映像，又讓舞蹈藝術呈現出不同尋常的境界。

三、舞蹈比賽類電視節目中舞蹈藝術的特征

舞蹈比賽類電視節目中，舞蹈將自己原本屬于劇場舞臺的藝術性與電視大眾傳播話語體系進行有效的熒屏建構，采用多元化的電視話語將舞蹈藝術形式進行綜合化、大眾化、通俗化和藝術化的重構，打破了舞蹈藝術的圈層壁壘，讓舞蹈藝術進入另一個新的表現領域，使舞蹈藝術的發展在與電視媒介的融合中形成了“從舞臺走向熒屏、從高雅走向通俗、從學院走向民間、從藝術走向大眾”的全新發展之路。舞蹈比賽類電視節目中的舞蹈在與電視傳播特性的結合中，其在自身的表現和電視媒介的特點融合下顯示出了一些新的藝術特征，我們可從以下幾點進行解析，以此在邏輯性和深層的理論構建中窺探舞蹈電視節目的發展之勢，從所體現出的藝術特性中打磨其實踐的發展，從而促使其更延展、更創新的發展。

（一）舞蹈表演形態性的延展

“電視節目下的文化藝術體”畢竟是一種文化藝術表現，電視只是這種藝術體存在的介質形式。因此，任何電視節目下藝術體的呈現都是依附于該藝術本身的表現形式來完成，這是任何藝術樣式通過電視媒介發展自身的關鍵所在。舞蹈比賽類電視節目就是對舞蹈藝術本身的依附性表現，舞蹈藝術在與電視媒介的融合中主要還是建立在對舞蹈藝術本身的呈現上。隨著人們對舞蹈藝術表現要求的提高，也推動著舞蹈藝術在社會發展的步伐中尋找自己的出路，而舞蹈藝術與電視媒介的結合就成了舞蹈藝術發展的首選之路，也是舞蹈藝術在當今社會發展中必須發生的重組和改造，這為舞蹈藝術的表現添附了諸多新的表演思路和表演形態的延展。舞蹈比賽類電視節目中舞蹈的編排和表演，都盡可能將舞蹈的極致形態在電視鏡頭前強化、放大，有的動作直接就是與鏡頭的運動協同展開。如在《舞蹈風暴》中，節目組用極具高水準的高空威亞讓舞者完成了作品的演繹，這在常規的舞蹈表演中是很難辦到的，但在電視鏡頭的幫助下，呈現得令觀眾嘆為觀止，感嘆舞者在綁著很多線纜的不和諧情況下那極其柔軟的肢體所展現出的靈活舞動，感嘆在電視節目的視效下舞蹈藝術幾近完全貼合的對作品主題的呈現。這是電視節目對鏡頭下熒屏上舞蹈藝術突破性的新結構化發展。

（二）舞蹈表演空間的拓寬

我們知道舞蹈比賽類電視節目不同于傳統舞蹈比賽，它的表現在電視媒介的基礎上突破了表演的空間和場域的限制，舞者可以通過新媒體的方式在各個空間中創作和表現自己的舞蹈，觀眾也可在新媒體技術的幫助下在不同的空間中對舞蹈進行不同角度的觀賞，這就突出了舞蹈比賽類電視節目在新媒體的加持中讓舞蹈呈現表演空間的拓寬，這是舞蹈藝術在與電視媒介融合中所體現出的一大新的突破和亮點。如在《中國好舞蹈》中，人們可以通過電視直播或重播的方式，在任何一個場域當中觀看舞蹈的精彩表現，感受舞蹈的獨特魅力；也可以在先進的舞美特技和攝像技術處理中將人們帶入見所未見的新舞蹈意境中。這一新的創演之態為舞蹈藝術的呈現帶來了更多可能，為舞蹈藝術的表演締造了更大的空間，助力了舞蹈藝術的魅力呈現，發展了舞蹈藝術的更大化創演。

（三）舞蹈編創創新性的體現

舞蹈比賽類電視節目是由電視編導、舞蹈編導、舞蹈演員及攝像師共同完成的，其發展走向也是在電視媒介基礎上的舞蹈藝術再創造，舞蹈藝術通過多媒體、攝像、燈光等進行的創作，為舞蹈藝術在其內容和形式的表現上帶來了新的挑戰和新的思路。舞蹈不僅僅只在肢體動作上編排，更多的是在更自由的空間中發揮其藝術的表現。舞蹈電視節目中的舞蹈，其基本語言是光影和技術賦予下的人體動作藝術，是人體動作藝術在熒屏框架上的影像構圖，編舞者必須在這里創造出全新的、完美的視覺效果，讓觀眾感受到舞蹈藝術那超凡脫俗的美。如《舞蹈風暴》中，朱瑾慧與陳鎮威的雙人舞，從編排上到表現上再到舞美的配合上無不體現著編導們標新立異的創排思路。舞者動作上完美的發揮，舞美光影視頻構圖的貼合呈現，沒有一處不深深吸引著觀眾。舞蹈比賽類電視節目推動了舞蹈藝術在新的挑戰中的創新發展。

四、結語

隨著舞蹈比賽類電視節目的熱播，我們可以看到，舞蹈藝術正在展開不同角度、不同方面的結構化改造和創新性發展，舞蹈藝術也在與電視媒介的結合下獲得了大力的宣傳和推廣。本文試圖通過對舞蹈比賽類電視節目中舞蹈藝術與電視媒體的結合來探討兩者之間融合之后孕育出的新特性體現，從新特性的理論構建中看舞蹈電視節目的發展前景，以此來促使舞蹈電視節目的全面推進，從而推動人們對大眾傳媒與舞蹈藝術結合的全新認識和思考，進而使其更有效地促進這一新文化藝術向更新、更好的趨勢發展。

[作者簡介]彭毛當周，男，藏族，青海人，韓國加圖立大學舞蹈專業博士在讀，山西傳媒學院舞蹈教研室主任，研究方向為舞蹈表演教育及編導。武小云，女，漢族，山西人，韓國加圖立大學舞蹈專業博士在讀，山西傳媒學院講師，研究方向為舞蹈教育、舞蹈編導。