論莫泊桑《漂亮朋友》的繪畫美學手法

《漂亮朋友》是 19 世紀法國作家莫泊桑" 創作的長篇小說。享有“世界短篇小說巨匠” 美譽的莫泊桑，一生只創作過六部長篇小說。" 《漂亮朋友》不僅是他的代表性作品，而且在" 世界文學之林中占有重要地位。

《漂亮朋友》講述了沒有通過中學畢業會 考的喬治 ·杜洛瓦在朋友弗雷斯蒂埃的幫助下 進入《法蘭西生活報》報社當編輯，他利用自 己英俊的外表勾引上流社會的婦人，通過貴婦 德 ·馬萊爾、精明能干的瑪德萊娜和政要太太 瓦爾特夫人一步一步飛黃騰達。最后，他娶了 報社老板、政界議員、銀行家瓦爾特先生的女 兒，前途一片光明。

《漂亮朋友》是對法蘭西第三共和國時期 法國資產階級社會的“重拳出擊”。一個多世 紀以來，學界的研究主要聚焦在莫泊桑對現實 的生動描繪與犀利批判，本文擬從繪畫美學的 角度分析《漂亮朋友》，在藝術的層面上發現 繪畫與文學的交匯與共鳴。實際上，作為藝術 的表現形式，文學和繪畫本就相通，中國唐代 詩人王維的作品就被蘇軾譽為“詩中有畫，畫 中有詩”。《漂亮朋友》無論是在主題表達、 場景建構，還是在人物形象塑造及心理活動描 寫上都貫徹了豐富的繪畫美學手法，" "“畫活了 一群虛偽狡猾之士的群丑圖”。

一、場景構建：瘋狂牧羊女娛樂場與《女神游 樂場的酒吧間》

小說的開篇發生在瘋狂牧羊女娛樂場，它是一家咖啡館，創建于 1869 年，是法蘭西第 三共和國時期巴黎人聚會的高級場所。莫泊桑 和一些畫家朋友經常光顧，其中最著名的是印 象派畫家馬奈。

在小說中，這座豐富的“博物館”由三個" 主要元素構成：售貨員、雜技演員和三教九流" 的觀眾。它不僅是這一時期巴黎資產階級社會" 生活的縮影，更對《漂亮朋友》的故事起到影" 射和寓言的作用，具有深刻的文學意義：“瞧" 瞧這座池，全是偕妻子兒女的中產階級來看熱" 鬧，一個個都蠢頭蠢腦……我們身后，可是巴" 黎最怪異的大雜燴。那些男人都是干什么的？" " 你觀察觀察，干什么的都有，各行各業，三教" 九流，而占主體的是無恥的惡棍。那中間有銀" 行、商店、政府各部的職員，有新聞記者、靠" 妓女混飯的杈桿兒、換成便裝的軍官、穿上禮" 服的花花公子。”作家對瘋狂牧羊女娛樂場中" 觀眾的描寫，不僅將資產階級生活以戲劇場景" 的形式表現出來，同時將其作為批判的對象，" 暗指此時巴黎的金融界、政治界、新聞界是一" 個“最怪異的大雜燴”，資產階級同“無恥的" 惡棍”并無區別。《漂亮朋友》正是講述了一" 個“無恥的惡棍”混跡在“最怪異的大雜燴” 中的故事。

在觀眾的對面， 舞臺上有人正在表演雜技。 莫泊桑透過弗雷斯蒂埃的視角，將作家的道德 觀與審美觀表達出來。比起藝術的殿堂，這里 更像是一群粗俗下流人的天堂：" "“舞臺上三個 穿緊身衣的年輕人，身材依次是大個兒、中個 兒和小個兒，正在輪流表演吊桿。大個兒用小快步首先出列，他臉上掛著微笑，鞠躬時手掌 一揚，仿佛向觀眾送去個飛吻。他那胳膊和大 腿的肌肉，明顯由緊身衣凸顯出來。他挺起胸 膛，盡量收回過分突起的腹部。他的頭發正中 精心開縫，等分梳向兩邊，模樣兒就像理發店 的小伙計。他姿勢優美，縱身躍上吊桿，雙手 抓住，身子好似飛輪般旋轉起來，然后伸展用 力，身體挺直平臥，懸空一動不動，僅憑手腕 的力量停在固定的杠上。”莫泊桑對雜技演員 的描寫體現了巴黎資產階級粗鄙的審美觀。這 些“無恥的惡棍”與舞臺上的雜技演員具有本 質上的相同點：滑稽與粗俗是常態，善于玩弄 手腕是謀生之計。

而與杜洛瓦在“大雜燴”中的發跡密切相" "關的三個女人，好像柜臺前的三名女售貨員：" " “入口通向環形休息廳的寬寬過道上有三張柜" "臺，三個涂脂抹粉的半老徐娘，正忙著出售飲" "料和色相……三名售貨員身后有高大的鏡子，" " 映出她們的后背和過路人的面孔。”這一場景" "的建構，堪稱是馬奈畫作《女神游樂場的酒吧" "間》（以下簡稱《酒吧間》）的文學化表達。《酒" "吧間》是馬奈去世前一年完成的重要作品，畫" "家運用自己擅長的光影變化，描繪了女神游樂" " 場（即瘋狂牧羊女娛樂場）的場景。西莫娜 ·巴" "托勒納對《酒吧間》的內容做出精準描述：“畫" "中女侍者面朝觀者而立，酒吧間里吵嚷的觀眾" "則通過侍者身后的鏡子映射出來，左上角是一" "雙雜技演員的綠腳。鏡中除了侍者的背影，還" "有一個面對酒吧女的男子。吧臺近景處描繪了" " 一幅精致的靜物圖：水晶果盤中盛放著一些橙" "子、酒瓶，" 還有一只放著兩朵玫瑰花的酒杯。” 正如當時的評論家所指出的，鏡中影像和現實" "事物之間的關系有相互矛盾之處。其中，最主" "要的有兩點：一是酒吧女的鏡中影像與其形象" "不完全一致；二是無法確定鏡中男子在鏡前的" "位置以及畫家所處的位置。此外，還存在著吧" "臺酒瓶的數量、擺放位置與鏡像不相符等視覺問題。圖像的這種模糊性，如米歇爾 ·福柯所 說：" "“在鏡中反映的東西與需要反射在鏡中的 東西之間存在失實現象。”對于這種“失實”， 英國藝術史家克拉克從藝術社會學的角度進行 了闡釋：作為處理圖像模糊性的一種方法。克 拉克將《酒吧間》看作一份視覺化的法國資產 階級史料，從巴黎 19 世紀的總體社會實踐去 闡釋圖像斷裂中所隱喻的現實問題，即階級和 性別。因此，" "《酒吧間》由鏡子引發的不確定 性跟“娛樂場”中的階級幻覺有著隱喻的關系。 而“娛樂場”作為一個社會空間景觀，階級的 不確定性又引向了對酒吧女身份不確定性的討 論，因為階級與性別總是關聯在一起的。

《漂亮朋友》中對瘋狂牧羊女娛樂場的場 景構建同馬奈的《酒吧間》在描繪地點上相同 （都是瘋狂牧羊女娛樂場） ，描繪對象相同（女 性、魚龍混雜的觀眾和雜技演員）" ，反映出的 作者態度相同（客觀現實的模糊性）。

莫泊桑筆下的瘋狂牧羊女娛樂場的場景對" 馬奈的《酒吧間》進行了動態還原，" "《酒吧間》 所隱喻的現實問題正是《漂亮朋友》從瘋狂牧" 羊女娛樂場出發所講述的故事的內涵。這是文" 學與繪畫的深層交匯，二者殊途同歸，共同對" 19 世紀法國資產階級的病態全貌進行隱喻，《漂" 亮朋友》因此具有“文字畫”的效果。

二、人物形象刻畫：色彩與夸張

在人物形象的塑造上，莫泊桑也從繪畫 中汲取靈感，同時期法國畫家羅特列克和杜米 埃都給予了小說家啟發。羅特列克是法國后印 象派畫家，在 19 世紀 80 年代至 90 年代間為 紅磨坊畫的宣傳海報一度讓舞女的形象深入人 心；杜米埃是 19 世紀現實主義諷刺畫大師， 善于通過諷刺漫畫的形式揭露資產階級的丑惡 嘴臉。前者注重對主題的選擇和色彩的應用， 后者則善于用夸張的手法諷刺現實。

在《漂亮朋友》的第一部分第二章里，莫 泊桑對緊接著弗雷斯蒂埃夫人出場的德 ·馬萊 爾夫人的描寫就是一個很好的例子。莫泊桑將 這二人放在一起，不僅僅是將兩位女士的外貌 與性格進行對比，也是將兩種類型的寫作手法 進行對比：" "“來客是一位個兒不高的褐發女人， 即人們通常所說的‘褐發小姐’。她邁著輕盈 的步伐走了進來，通身上下緊緊地裹了一件極 其普通的深色連衣裙，沒有多少驚人之處。只 是烏黑的秀發上插著一朵紅玫瑰，顯得格外醒 目。”作家對德 ·馬萊爾夫人的描寫參考了同 時期羅特列克為紅磨坊畫的宣傳海報，表明該 人物沾染了“風塵”。通過色彩的反差和對細 節的捕捉，作家用不多的筆墨勾勒出一個身著 緊身連衣裙的婦人形象，同時也將其身體的性 感表現出來。

此外，同羅特列克一樣，作家善于用色彩 表現人物性格：" "“這是一個胖胖的褐發女人， 臉部因抹了一層脂粉而顯得很白，在兩條描得 很粗的濃眉下有一雙黑黑的眼睛，眼角也描得 長長的，顯得更為突出。兩只豐滿的乳房，讓 深色的絲綢長裙在胸前高高隆起。涂了口紅的 雙唇酷似鮮血淋漓的傷口，顯示出一種過分熱 烈的野性……”妓女和德 ·馬萊爾夫人身上具 有相同的元素，一個含蓄，一個熱烈，但都在 紅色的映襯下，表現出十足的野性。

莫泊桑在《漂亮朋友》中對女性形象的" 刻畫與羅特列克筆下的舞女形象不謀而合，而" 對男性的描寫，則使人聯想到杜米埃的一些作" 品。銀行家瓦爾特先生的首次出場便與杜米埃" 在 1850 年前后創作的系列雕塑中的“銀行家” 形象有相似之處：" "“這時，房門又開了，來了" 一個圓滾滾的矮個兒先生，挽著一位高個兒美" 婦，他們就是瓦爾特夫婦。”在妻子修長身軀的映襯下， 瓦爾特先生的矮胖被格外凸顯出來， 這種對比的寫作手法使瓦爾特先生的人物形象 呼之欲出。這與杜米埃在他的諷刺作品中慣用 的技法不謀而合：對比，還帶有一點兒夸張。 這是一種無論在寫作中還是繪畫中都充滿諷刺 意味的表現手法。該技法也表明，小說的表現 手法與當時盛行的藝術作品的風格之間相互影 響、相互作用。

總之，" "《漂亮朋友》對人物形象的塑造注 重對色彩的選擇、細節的捕捉、對比及夸張等 技法的運用，與杜米埃創作諷刺作品的初衷不 謀而合，其目的都在于揭露畸形的資本主義社 會。

三、結語

《漂亮朋友》是一部真正的文藝作品，從 主題表達到寫作技巧都與繪畫息息相關。同時 期馬奈的《酒吧間》與莫泊桑筆下的瘋狂牧羊 女娛樂場都指向資產階級偏愛的咖啡館。這座 龐大的“博物館”包羅萬象，將 19 世紀法國 資產階級社會的真實場景展現出來。在人物的 塑造上，莫泊桑參考了羅特列克畫的海報和杜 米埃的諷刺作品，采用對比、夸張、隱喻等寫 作手法，描繪出多元化的人物形象，使人物性 格一目了然。金融圈、新聞界、上流貴婦圈等 資產階級圈層的人士與其說被丑化，不如說被 真實地刻畫出來。如此，" 19 世紀巴黎資產階級 的畸形面貌便被忠實記錄下來，通過文學和藝 術作品流傳于世。

[ 作者簡介 ] 王曉瑀，" 女，" 滿族，" 遼寧大連人， 渤海大學助教，碩士，研究方向為法國文學。