歌劇《扶貧路上》黃文秀的人物塑造

摘 要：2020年我國脫貧攻堅任務取得圓滿勝利，中國創造了世界的、歷史的奇跡。成功來之不易，是無數人共同奮斗的結果，在奮斗中更有著感人至深的故事。大型民族歌劇《扶貧路上》的誕生，正是對這一偉大歷史進程的生動記錄。該劇以樂業縣新化鎮百坭村黨支部原第一書記黃文秀為原型，以舞臺形式呈現她的事跡，展現了全國脫貧攻堅戰線廣大干部群眾的精神風貌。其中主題曲《蝴蝶飛》在其中起到了至關重要的作用，它以優美的旋律和深刻的歌詞，為黃文秀的人物塑造增添了豐富的色彩。

關鍵詞：歌劇《扶貧路上》；主題曲《蝴蝶飛》；黃文秀；人物塑造

歌劇《扶貧路上》以黃文秀的真實經歷為藍本，將這位全國脫貧攻堅楷模的光榮事跡、無私形象在舞臺上再次呈現給觀眾。作為北京師范大學優秀的碩士畢業生，黃文秀沒有選擇條件優越的大城市，而是以駐村干部、第一書記的身份回到家鄉百坭。在她短暫的一年零兩個月的工作生活中，她走遍了全村的貧困戶家庭，建立了詳細的檔案，帶領老鄉脫貧致富。她用自己的行動詮釋了脫貧干部的擔當和奉獻精神，成為全國脫貧攻堅戰線的一面旗幟。歌劇通過細膩的劇情和精彩的表演，讓觀眾深刻地感受到黃文秀的堅定信念和無私奉獻，主題曲《蝴蝶飛》更是在黃文秀人物形象塑造中起到了關鍵作用?！斗鲐毬飞稀芬运囆g再現的形式，讓觀眾真切地感受到扶貧工作的艱辛與偉大，展現了全國脫貧攻堅戰線廣大干部群眾的精神風貌和共產黨人的初心使命，具有強烈的現實意義。

一、歌劇《扶貧路上》的創作背景

（一）偉大的時代背景——全面打贏脫貧攻堅戰。2020年是我國兩個“百年目標”中全面建成小康社會“第一個目標”實現的歷史性節點，也是脫貧攻堅收官之年。在這個大背景下，歌劇《扶貧路上》具有重大的時代意義。一方面《扶貧路上》以生動的舞臺展現了國家扶貧政策的務實與成效。為實現“百年目標”的戰略目標，黨中央提出了全面實施精準扶貧戰略，出臺了一系列支持政策和指導方針，按階段制定了具體的底線任務和任務指標，在財政投入、項目建設、資源配給等方面給予傾斜，更是選派大量干部深入貧困地區開展扶貧工作。這些政策為歌劇《扶貧路上》的創作提供了豐富的素材和深刻的主題。另一方面《扶貧路上》向社會向人民展現了扶貧工作的現實需求，扶貧工作的核心關鍵是支持幫助貧困人口脫離貧困，引導貧困人口從政策輸血轉變為自身造血，提高貧困人口的生活水平，進而實現全社會的共同富裕，全面維護我國經濟的整體發展和社會的和諧穩定。歌劇《扶貧路上》通過展現扶貧干部的奮斗歷程和貧困地區的巨大變化，反映了扶貧工作的重要性和緊迫性。

（二）曲折的創作歷程——感受扶貧的變化、感動干部的付出。在《扶貧路上》的主創團隊中，中國音樂家協會副主席、原總政歌舞團團長印青擔任音樂總監、作曲，他曾創作《走進新時代》《走向復興》等經典音樂作品1700余件；中國國家話劇院副院長田沁鑫擔任總編劇、總導演，她曾創作《狂飆》《趙氏孤兒》等作品；國家一級作詞家宋小明作詞。在創作《扶貧路上》時，為了更加真實、更加豐滿地展現脫貧故事、駐村干部的故事，他們多次前往廣西百色市樂業縣及下轄的新化鎮百坭村進行實地調研和采風。2018年7月，主創團隊跟隨文化和旅游部第一次來到百坭村，藝術家們深入了26個扶貧點進行創作采風，希望通過近距離感受的方式來體驗扶貧地區的前后變化和人民脫貧的決心。同年11月，劇組的音樂創作團隊到達百坭隆林縣進行音樂生態采風，同時對當地的少數民族民歌進行觀摩，大量收集了相關民俗風情的素材。2019年2月，歌劇的導演組、舞美組及作曲組又來到百坭凌云縣進行創作，在劇本即將定稿的同時接到了黃文秀不幸遇難的噩耗。劇組的主創人員立即來到黃文秀遇難的地點進行實地考察，同時到黃文秀曾經工作過的地方仔細地了解她參與扶貧工作的感人故事，并臨時決定對相關稿件進行改寫，調整了故事的創作設計?！斗鲐毬飞稀纷罱K以再現黃文秀事跡、講述黃文秀扶貧故事的形式[1]P61，同時按照以小見大的方式致敬奮戰在扶貧戰線上的數以百萬計的第一書記和駐村干部，以廣西百坭村的故事照亮全國扶貧區域的發展之路。

二、歌劇《扶貧路上》黃文秀的人物形象塑造

（一）鮮明的性格特點。歌劇中，黃文秀既是一個對家鄉充滿熱愛的年輕人，也是一個躊躇滿志的青年?？吹郊亦l的貧困，她決絕地放棄了大城市的工作，返回家鄉廣西百坭擔任駐村第一書記，希望通過自己的努力為家鄉人民做一些貢獻。在黃文秀角色的唱段中充分展現了她對家鄉山水的贊美和對家鄉人民的深情，比如“山歌飄在云霧間，日子一天又一天，布洛陀拜了千百拜喲，百姓的生活盼改變……”這句歌詞不僅描繪了家鄉的美麗景色，也表達了她對家鄉人民生活改變的期盼。黃文秀是一個對百姓關懷無處不在的年輕干部，駐村時她走訪了一百多個貧困戶，建立了詳細的檔案，了解他們的需求和困難，幫助村民解決了許多實際問題。在與村民的互動中，她始終保持著耐心和熱情，傾聽老百姓的心聲。在防汛期間，她多次組織當地居民進行提前防汛，動員抗洪，來保護村民的生命安全。

（二）豐富的扶貧經歷。歌劇中，黃文秀組織村民發展扶貧產業，找專家、引企業、招果商，建立電商平臺，將原本要被砍掉的柑橘發展成鄉鎮產業，帶動村民致富；爭取資金強化農村基礎設施建設，針對百坭行路難、用水難等長期存在的問題，不斷向上申請要項目、要支持，最終建成了通屯硬化道路和蓄水池，幫助村民解決了難題。經過黃文秀的努力，百坭村實現了扶貧搬遷脫貧18戶56人、在教育脫貧上更是實現了大的突破，達到了28戶152人，發展當地村民完成生產脫貧42戶209人，讓百坭村的貧困發生率從22.88%降到2.71%，村集體經濟收入達到6.38萬元。對黃文秀，村民們的態度也不斷發生著改變，從一開始對她不信任，認為她只是來走走過場，到后來的大力支持和無條件信任[2]P28，這一轉變充分體現了黃文秀的人格魅力和影響力。

（三）無畏的攻堅精神。在歌劇中，黃文秀在扶貧路上遇到了各類難題，但她從不畏懼，積極樂觀地迎接挑戰。在工作中，她經常遇到村民的刁難和語言不通等問題，但是她始終堅持自己的信念，努力克服各種困難。例如在走訪貧困戶的過程中，她經常要走很遠的山路，遇到惡劣的天氣和路況，但她從不抱怨，而是堅持完成任務。此外，她積極探索適合當地的扶貧模式和方法，為貧困地區的發展帶來了新的思路和機遇。例如她組織村民發展特色產業，養殖牲畜家禽和種植果樹，提高了村民的收入水平；利用互聯網等現代技術，為村民提供銷售渠道，幫助他們將農產品推向市場。她的創新舉措為貧困地區的發展帶來了新的活力，她的勇氣和堅持為扶貧工作樹立了榜樣，激勵著更多的人投身到扶貧事業中。

三、主題曲《蝴蝶飛》在黃文秀人物塑造中的作用

（一）《蝴蝶飛》的音樂風格和特色?！逗w》的音樂風格獨具特色，融合了多種元素，展現出豐富的藝術魅力，充分體現了廣西大地的民族音樂魅力。作曲家在創作的過程中汲取了當地的民族音樂特色并融入了悠揚的曲調、獨特的節奏和豐富的和聲等廣西民歌的旋律特點，為主題曲增添了濃郁的地域風情，讓觀眾仿佛置身于廣西的山水之間，感受到當地的文化底蘊。例如，歌曲采用了廣西民歌中常見的五聲音階，旋律優美動聽，富有民族特色，又運用了廣西民間樂器，如天琴、銅鼓等，為歌曲增添了獨特的音色和韻味。同時，又融入了現代音樂語匯，為了增強音樂的戲劇性和情景性，在編曲上，運用了豐富的樂器組合，包括弦樂器、管樂器、打擊樂器等，營造出宏大的音樂氛圍。采用混音、音效處理等現代音樂的制作技術，使音樂更加生動、逼真。在歌曲的高潮部分，運用了強烈的節奏和激昂的旋律，配合現代音樂的制作技術，增強了音樂的戲劇性和感染力[3]P34。融入了通俗唱法、流行節奏等流行音樂的元素，使音樂更加貼近觀眾，易于傳唱，這種現代音樂語匯的融入，不僅使《蝴蝶飛》更具時代感和創新性，也為民族歌劇的發展探索了新的方向。

（二）《蝴蝶飛》與黃文秀形象的關聯。主題曲《蝴蝶飛》在歌劇《扶貧路上》中發揮著重要的作用，為劇情的發展和人物的塑造增添了豐富的色彩。一方面“黃蝴蝶”在歌劇中作為黃文秀的象征，寓意深刻。在廣西當地有一種傳說，死去的人想念家人時會化作蝴蝶飛回來，主創團隊在百坭村采風時看到一只大黃蝴蝶飛了過來，這也讓主創團隊有了新的創作靈感和思路，將黃色蝴蝶定義為人物黃文秀的象征，代表著她對家鄉和百姓的深深眷戀。同時，蝴蝶在歌劇中象征著美麗、美好和多情，黃文秀就像一只美麗的蝴蝶，用自己的青春和生命為貧困地區帶來了美好和希望，體現了她對百姓的深情厚誼，以及她的多情和善良。此外，蝴蝶在風雨中、黑水里，即使環境惡劣危險，仍“大雨壓不垮、狂風不能催”，這象征著黃文秀在扶貧工作中不畏艱難、頑強拼搏的精神。另一方面《蝴蝶飛》承載表達了黃文秀的情感?！逗w》通過音樂傳達人物的情感和精神，成為情感表達的重要載體。歌曲的旋律優美動人，歌詞富有詩意，能夠深刻地觸動觀眾的心靈。比如以“蝴蝶啊空中飛，身輕力不虧，年年引得東風到，歲歲與春歸……”開篇，營造出一種輕盈、美好的氛圍，表達了黃文秀對生活的熱愛和對未來的憧憬；比如“我問，我問，問自己，何時才能讓百姓富起來……”表現了黃文秀對扶貧工作的急切心情和強烈責任感；比如“五星紅旗，心中的旗，引領我們走向勝利……”則體現了她堅定的信念和對黨的忠誠。主題曲《蝴蝶飛》與黃文秀的人物形象相互呼應，共同構成了一個豐滿、立體的藝術形象，觀眾能夠更加深入地理解黃文秀的情感世界，感受到她所代表和呈現出的精神力量。

人物形象塑造的成功決定歌劇作品的成功，其中音樂對于人物形象的塑造至關重要。歌劇《扶貧路上》的主題曲《蝴蝶飛》，是以動聽的歌聲對主人公黃文秀的詮釋和贊美，也是對千千萬萬投身于脫貧攻堅事業、以行動詮釋“不獲全勝、決不收兵”的堅定信念的廣大干部的贊美，其藝術價值、社會價值十分巨大，值得我們不斷深思、學習、借鑒、應用。

參考文獻：

[1]田沁鑫，姜文良，崔磊：《淺談民族歌劇〈扶貧路上〉的創作》，《劇本》，2021年第1期

[2]趙婷：《逝于扶貧 留于民心——評民族歌劇〈扶貧路上〉》，《中國戲劇》，2020年第11期

[3]胡玉玲：《歌劇選段〈蝴蝶飛〉演唱研究》，廣西師范大學，2021年

（作者單位：哈爾濱師范大學）

責任編輯 岳瑩 王巍