淺析列維坦風(fēng)景畫(huà)

［摘 要］伊薩克·伊里奇·列維坦作為俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，其作品與自然風(fēng)景密不可分，具有追求自然、樸素真實(shí)的特點(diǎn)，極富詩(shī)情畫(huà)意。文章從構(gòu)圖、光線、形象、色彩等幾個(gè)方面對(duì)列維坦畫(huà)作藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行多層次的解讀，這種詩(shī)情畫(huà)意的審美架構(gòu)為后人在風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作中提供了更多的靈感和創(chuàng)意。

［關(guān)鍵詞］列維坦；現(xiàn)實(shí)主義；風(fēng)景畫(huà)；藝術(shù)語(yǔ)言

［中圖分類號(hào)］" " G633.95" " " " " " ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］" " A" " " " " ［文章編號(hào)］" " 1674-6058（2024）06-0020-03

伊薩克·伊里奇·列維坦是俄羅斯19世紀(jì)杰出的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)大師之一，他一生留下了數(shù)千件繪畫(huà)作品，這些作品基本上描繪的都是俄羅斯農(nóng)村的自然風(fēng)景。他憑借詩(shī)人的眼睛、扎實(shí)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)功底表達(dá)自己理想化的風(fēng)景。他創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)樸素真實(shí)，富有詩(shī)情畫(huà)意，對(duì)后世風(fēng)景畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作有重要的借鑒價(jià)值。

一、瘋狂追求自然

列維坦之所以能成為俄羅斯杰出的風(fēng)景畫(huà)畫(huà)家，跟他對(duì)大自然的摯愛(ài)是分不開(kāi)的。列維坦很小的時(shí)候就常常爬上窗臺(tái)長(zhǎng)時(shí)間眺望窗外的景色，看積雪融化、看暮色來(lái)臨，感受大自然帶給他的喜怒哀樂(lè)，他在大自然中找到了情感寄托。列維坦曾被學(xué)友什皮采爾稱為“大自然的兒子”，因?yàn)樗娘L(fēng)景作品幾乎都是純粹的風(fēng)景畫(huà)。不是列維坦不會(huì)畫(huà)人物，而是他想把更多的精力和心思放在他摯愛(ài)的自然風(fēng)景中。在他的視角下，只有大自然才能滿足他創(chuàng)作的欲望。

大自然的美如曇花一現(xiàn)，為了留住最美的那一瞬間，列維坦致力于大自然寫(xiě)生，陶醉在他熱愛(ài)的風(fēng)景中，他將對(duì)大自然的熱愛(ài)全部?jī)A注在他的作品里。他可以帶上一塊面包在大自然里待一整天，感受清晨與夜幕、日月與星辰，在他失意、絕望時(shí)，只有大自然才能讓他重燃希望。

二、現(xiàn)實(shí)風(fēng)景再現(xiàn)

列維坦的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)以細(xì)膩寫(xiě)實(shí)的手法描繪自然景象，作品善于用光線、色彩、構(gòu)圖等藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)吸引人。在他的作品中，樹(shù)木、鄉(xiāng)村小屋、河流、天空都非常逼真。這種視覺(jué)直觀上的真實(shí)感讓觀眾沉浸其中。

《索科爾尼克的秋日》是一幅具有現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫(huà)作品，也是列維坦眾多作品中唯一一幅出現(xiàn)人物的畫(huà)作。不管是索科爾尼克公園，還是畫(huà)中女子走過(guò)的林蔭小路，現(xiàn)在都依然存在于現(xiàn)實(shí)生活中。看不到盡頭的鄉(xiāng)間小路、前大后小的樹(shù)木表現(xiàn)出空間層次。偌大的空間里，一位黑衣女子走向觀眾的視野，黑衣女子在陰霾的天空襯托下顯得格外孤寂。這幅畫(huà)雖然畫(huà)面簡(jiǎn)單，但是卻創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺(jué)審美效果，能讓欣賞者與作者產(chǎn)生共鳴。這種真實(shí)自然風(fēng)景的再現(xiàn)，不僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，而且是對(duì)人類情感的再現(xiàn)，喚起了每個(gè)人內(nèi)心深處對(duì)大自然的熱愛(ài)和敬畏。

《伏爾加河上的清風(fēng)》是一幅具象油畫(huà)。畫(huà)中岸邊碼頭停泊的幾艘輪船寧?kù)o樸素，與伏爾加河上清風(fēng)蕩起的陣陣漣漪形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，畫(huà)面動(dòng)靜交融。整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)也是非常明快且富有節(jié)奏感的，天空的藍(lán)色和水面的藍(lán)色互相呼應(yīng)，輪船上少量的橙色與大部分的藍(lán)色形成互補(bǔ)色。畫(huà)中景物細(xì)節(jié)畫(huà)得非常細(xì)膩，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出較強(qiáng)的體積感和質(zhì)感。

列維坦的作品注重探究大自然光與色的碰撞，尊重事物本身，直觀呈現(xiàn)大自然。

三、極富詩(shī)情畫(huà)意

在列維坦的作品里，蒼涼的荒野使人憂思，金色的秋天令人感到振奮。列維坦的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)不是簡(jiǎn)單地描繪大自然景象，而是通過(guò)常見(jiàn)的真實(shí)風(fēng)景來(lái)表達(dá)他對(duì)大自然的熱愛(ài)，讓欣賞者通過(guò)畫(huà)作體會(huì)大自然的美。他描繪的風(fēng)景大都是色調(diào)柔美且富有詩(shī)情畫(huà)意的，欣賞他的風(fēng)景畫(huà)會(huì)被這種濃郁的詩(shī)意所吸引，仿佛置身于幽雅的夢(mèng)境之中。

列維坦生活在一個(gè)詩(shī)的國(guó)度，他筆下的風(fēng)景畫(huà)充滿了田園氣息。他用抒情的手法和獨(dú)具匠心的處理方式表達(dá)自己的思想情感，從不同的景色中發(fā)現(xiàn)不同的詩(shī)意，融入自己對(duì)風(fēng)景的感受與理解，用豐富多彩的線條畫(huà)出一幅幅充滿詩(shī)情畫(huà)意的風(fēng)景畫(huà)，讓欣賞者沉浸其中。

《陽(yáng)光明媚的一天》是列維坦典型的一幅富有詩(shī)情畫(huà)意的油畫(huà)，畫(huà)作呈現(xiàn)了歲月靜好的模樣。晴朗的天空、明亮的陽(yáng)光、豐富的色彩和安謐的環(huán)境，這些都表達(dá)了作者景物的喜愛(ài)之情。畫(huà)面呈現(xiàn)黃綠色色調(diào)，利用前大后小、前暖后冷的處理方式加大了整個(gè)畫(huà)面的空間感：樹(shù)木高大筆直，陽(yáng)光暖洋洋地灑落在房屋上，地面上幾只小雞悠閑地享受著大自然的恩賜，整個(gè)畫(huà)面顯得悠然愜意。作者畫(huà)出了理想中的大自然和向往的美好世界。雖然畫(huà)面中描繪的是平凡的鄉(xiāng)村景色，但是通過(guò)作者巧妙的構(gòu)思和高度寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)技巧，作品呈現(xiàn)了鄉(xiāng)村風(fēng)光獨(dú)特的詩(shī)情畫(huà)意。

《森林邊的草地》這幅作品構(gòu)圖雖然簡(jiǎn)單卻令人回味。微風(fēng)拂過(guò)，綠油油的草叢中長(zhǎng)滿了鮮花，淺色的鮮花在深色樹(shù)木的襯托下顯得更加閃爍，樹(shù)葉的擺動(dòng)猶如婀娜多姿的少女，整個(gè)畫(huà)面猶如仙境一般，一切都充滿著大自然獨(dú)有的靜謐與愜意。樹(shù)葉的擺動(dòng)造成了視覺(jué)上的動(dòng)感，從而加強(qiáng)了花叢從左下往右上的傾斜，不平衡的構(gòu)圖卻有著和諧的韻律，在動(dòng)感中體現(xiàn)了均衡的美感。草叢中遍地的鮮花點(diǎn)綴其中，像是告訴我們春天來(lái)了，一切都生機(jī)勃勃，這也表達(dá)了作者對(duì)春天來(lái)臨的喜悅之情。整個(gè)畫(huà)面隨著萬(wàn)物的擺動(dòng)猶如一陣微風(fēng)輕拂過(guò)我們的身邊，溫暖而又愜意、真實(shí)卻又虛幻。整個(gè)畫(huà)面無(wú)論是取景還是構(gòu)思，都來(lái)源于畫(huà)家對(duì)大自然詩(shī)情畫(huà)意的描繪。

四、創(chuàng)作觀念轉(zhuǎn)變

古典風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作大多在室內(nèi)完成，畫(huà)面的素描關(guān)系高于色彩關(guān)系，在用色上相對(duì)比較單一，畫(huà)面很少有特別純的顏色。而列維坦的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)，其內(nèi)容都來(lái)源于室外大自然的景色，他通過(guò)對(duì)客觀物體的真實(shí)感受表達(dá)自己的情感，引起欣賞者的共鳴。

列維坦的作品幾乎都是表達(dá)自己對(duì)俄羅斯鄉(xiāng)村風(fēng)景的深刻感受。他不再局限于古典風(fēng)景畫(huà)色彩單一的模式，而是學(xué)習(xí)并融匯了法國(guó)巴比松和印象派畫(huà)家對(duì)光線與色彩的追求，采用絢麗的色彩、獨(dú)特的藝術(shù)形式表達(dá)對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。為了更貼近大自然的真實(shí)性，他跑遍了各個(gè)郊區(qū)，追求在室外創(chuàng)作的靈感，感受大自然賦予的形態(tài)，畫(huà)面相對(duì)于古典風(fēng)景畫(huà)更加真實(shí)，讓人仿佛置身其中在接受大自然的洗禮。

五、藝術(shù)語(yǔ)言分析

列維坦是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)家，他的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)功底扎實(shí)。列維坦致力于對(duì)家鄉(xiāng)自然鄉(xiāng)村風(fēng)景的真實(shí)反映，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作，憑借對(duì)光線和色彩的獨(dú)特見(jiàn)解，并借助獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)了自己的看法和內(nèi)心情感。

語(yǔ)言是人們?cè)谙嗷ソ涣髦斜磉_(dá)思想感情的工具。對(duì)于繪畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，每幅繪畫(huà)作品都有自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。人們?cè)谛蕾p藝術(shù)作品的時(shí)候，最先感受到的就是構(gòu)圖、形象、色彩等藝術(shù)語(yǔ)言。現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)作品不僅能使欣賞者在鑒賞活動(dòng)中直觀地欣賞到畫(huà)面的美感，而且能讓觀賞者感受到畫(huà)家精心構(gòu)思的藝術(shù)語(yǔ)言之美。列維坦的作品從題材的真實(shí)性、構(gòu)圖的新穎性、色彩的多變性等都形成了一定的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

（一）巧妙的構(gòu)圖

一幅好的作品離不開(kāi)畫(huà)家的精心構(gòu)圖。從某種意義上來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖遵循了一定的形式美法則，體現(xiàn)了畫(huà)家的視覺(jué)表達(dá)能力。畫(huà)家不是按部就班地“抄寫(xiě)”大自然的客觀景象，而是通過(guò)自己的視覺(jué)來(lái)篩選和理性取舍。構(gòu)圖要遵循一定的美學(xué)規(guī)律。列維坦作為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的代表畫(huà)家，他充分利用構(gòu)圖的美學(xué)規(guī)律，按照自己的視覺(jué)審美判斷去創(chuàng)作，將情感因素融入形式美的創(chuàng)造中。

《寂靜的修道院》以彎曲的木橋自然延伸打破了單調(diào)的平行構(gòu)圖，巧妙地規(guī)避了規(guī)整的視覺(jué)疲勞。后面的樹(shù)木整齊地分布在畫(huà)面中，個(gè)別房屋、樹(shù)木高出樹(shù)林，打破了一條直線到底的呆板與規(guī)整，明亮的房屋在密密麻麻深色的樹(shù)林中閃爍，使得整片樹(shù)林有了透氣的感覺(jué)。前面灌木叢里閃爍著淺色的小花，使得整個(gè)畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)。畫(huà)家巧妙地用濃重的深色來(lái)渲染小河周圍的客觀物體，從而使得河水變得更加清澈。

（二）外光的閃爍

有光的地方才能看到世間萬(wàn)物。光線能在畫(huà)面中處理好黑、白、灰之間的關(guān)系，能很好地塑造客觀事物的體積感和空間感。列維坦對(duì)光線的巧妙運(yùn)用是畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆。他喜歡戶外寫(xiě)生，對(duì)致力于大自然創(chuàng)作的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，外光的表現(xiàn)成為不可缺少的部分，因?yàn)樗軤I(yíng)造一種意想不到的畫(huà)面效果。不同的天氣，光影所表現(xiàn)的畫(huà)面效果截然不同。

列維坦受印象派影響，在光線的處理上往往把更多關(guān)注點(diǎn)放在光線上，這樣容易破壞形象的真實(shí)性。《陽(yáng)光下的樹(shù)林》這幅作品用外光畫(huà)法畫(huà)出了明亮的光線、豐富的色彩和安謐的樹(shù)林，陽(yáng)光在樹(shù)林中到處閃爍，畫(huà)面在陽(yáng)光下顯得格外真實(shí)；畫(huà)作中光影疏密安排得當(dāng)、錯(cuò)落有致，讓整個(gè)畫(huà)面不再單調(diào)；光的閃爍，豐富了整個(gè)畫(huà)面，象征著大自然生生不息的規(guī)律；廣闊的樹(shù)林分為幾個(gè)光線的層次，正是這些層次的結(jié)合讓人感受到了寧?kù)o和愜意。

《燦爛的陽(yáng)光》創(chuàng)作于1898年，這幅作品用強(qiáng)光使得畫(huà)面中心視覺(jué)點(diǎn)尤為突出，大面積的暗面透射出一小塊陽(yáng)光，暖亮色的陽(yáng)光在冷暗色的暗面襯托下顯得格外明亮、燦爛。作者借鑒了印象派對(duì)于光的表達(dá)，試圖在畫(huà)面中追求光感，陽(yáng)光灑在地上、樹(shù)木上，給人一種閃爍的光感。正是這種光的表達(dá)打破了畫(huà)面的沉悶，讓整張畫(huà)面“活”了過(guò)來(lái)，也正是這種閃爍的光感，深深地抓住了欣賞者的心。

（三）形象的選擇

藝術(shù)語(yǔ)言最重要的作用就是創(chuàng)造藝術(shù)形象。列維坦將俄羅斯鄉(xiāng)村景色以個(gè)人審美意象展示在欣賞者面前，不僅體現(xiàn)了客觀事物的真實(shí)性，給人以逼真的感覺(jué)，而且表達(dá)了自己對(duì)生活的獨(dú)特感受和體驗(yàn)。他的創(chuàng)作靈感來(lái)源于他對(duì)大自然的熱愛(ài)，他通過(guò)自身對(duì)大自然的熱愛(ài)和好奇去挖掘大自然獨(dú)特的鄉(xiāng)村視角，并以高超的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)技巧真實(shí)、客觀地表達(dá)出來(lái)。在他的畫(huà)中我們很少看到人物，他的畫(huà)中幾乎都是黃昏、傍晚、暮色等空曠的鄉(xiāng)村場(chǎng)景，仿佛在跟人們述說(shuō)他的孤單與凄涼。他喜歡戶外寫(xiě)生，對(duì)俄羅斯的大自然有著深厚的感情，對(duì)鄉(xiāng)村大自然的形態(tài)了然于心。

《傍晚的鐘聲》是一張非常真實(shí)、細(xì)膩的風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)中對(duì)大自然風(fēng)景細(xì)節(jié)的捕捉深深地吸引著人們，無(wú)論是樹(shù)林、房屋、小河還是木船都顯得非常逼真，這種真實(shí)的視覺(jué)感官讓欣賞者完全沉浸在真實(shí)情景再現(xiàn)中。通過(guò)這些，我們能感受到畫(huà)家對(duì)大自然的熱愛(ài)之情。偌大的場(chǎng)景、近處的木船中空無(wú)一人，畫(huà)中對(duì)自然美的描述透露出畫(huà)家由內(nèi)而外的淡淡憂郁和絲絲孤寂。

（四）純凈的色彩

我們看到綠色常常會(huì)想到春天，看到黃色常常會(huì)想到秋天，不同顏色帶來(lái)的感受是不一樣的。如果一幅風(fēng)景畫(huà)沒(méi)有色彩，它的視覺(jué)沖擊力必然會(huì)大打折扣。作為俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)畫(huà)家，列維坦對(duì)色彩具有敏銳的判斷力，他能清楚明確每個(gè)畫(huà)面用什么顏色更合適，并能結(jié)合色彩心理效應(yīng)創(chuàng)造出一幅色彩名畫(huà)。

在色彩的處理上，早期的繪畫(huà)作品色彩比較暗淡、關(guān)系比較微妙，素描關(guān)系高于色彩關(guān)系；后期的繪畫(huà)作品色彩受印象派的影響發(fā)生了很大的變化，色彩比較明快，對(duì)比強(qiáng)烈，繪畫(huà)作品帶給人帶來(lái)的視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)。

《白樺叢》是一幅受印象派影響很深的作品，很好地體現(xiàn)了光線與色彩的融合。陽(yáng)光的照射使得整幅畫(huà)充滿了生機(jī)：亮面偏暖的淺黃綠色和暗面偏冷的深綠色形成了鮮明的對(duì)比，讓受光面的亮色如同寶石般晶瑩透亮、閃爍在人們的視野中；黃綠色的葉子在陽(yáng)光的照耀下顯得鮮嫩多汁、充滿活力。因?yàn)樯赎P(guān)系處理得當(dāng)，畫(huà)面顯得格外動(dòng)人。列維坦用明快的色彩將樹(shù)林深處白樺樹(shù)獨(dú)特的魅力夸張地展示出來(lái)，給人以無(wú)限遐想，讓欣賞者流連忘返、沉醉其中，豐富多彩的顏色表達(dá)了畫(huà)家對(duì)白樺樹(shù)的喜愛(ài)。

《金色的秋天》這幅作品以視野開(kāi)闊的全景和絢麗燦爛的色彩描繪了俄羅斯鄉(xiāng)村秋天的景色，畫(huà)面中天空的藍(lán)色和整個(gè)樹(shù)木、草叢的金黃色形成了鮮明的對(duì)比，使得秋天的顏色更加鮮明。這幅作品整個(gè)畫(huà)面都呈現(xiàn)暖色調(diào)，秋日的天空中飄著白云，地下的樹(shù)葉一片金黃，大面積的金黃色中夾雜著少量的綠色，色彩既統(tǒng)一又豐富。列維坦用艷麗的金黃色來(lái)描繪秋天，色彩既搭配在畫(huà)家精心設(shè)計(jì)中散發(fā)著收獲的氣息，整個(gè)畫(huà)面洋溢著對(duì)鄉(xiāng)村秋天的喜悅之情 。

六、結(jié)論

列維坦的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)追求真實(shí)，他用寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)手法描繪出大自然鮮活的生命力，遵循現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作精神，其寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)內(nèi)涵影響了后世畫(huà)家的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作方向，對(duì)進(jìn)一步了解現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)有一定的意義。

（責(zé)任編輯 陳 明）