鐫刻在天幕上的都市檔案

用“暖”和“光”來命名一部上海工人新村題材的話劇，初聽起來會(huì)讓人覺得直白到有些素淡和普通，按當(dāng)下的時(shí)髦慣例，似乎有必要取一個(gè)更加搏眼球的劇名。但是，隨著劇情的深入，愈發(fā)覺得還真沒有什么字眼比一個(gè)“暖”字更加貼切與合適。《暖·光》作為首次將上海工人新村的生活搬上舞臺(tái)的話劇作品，它的初衷確實(shí)也不完全是出于對(duì)題材先天自帶的故事性的偏好，在編劇管燕草的創(chuàng)作闡述中還可以看到一種精神寄托般的追求和愿景：“我還是希望以‘小人物’的視角，以普通工人的生活，反映整個(gè)上海七十余年的時(shí)代變遷”。

記錄都市底蘊(yùn)的獨(dú)特視角

作品勾勒了工人新村里幾戶人家的人生變遷，盡管主人公里不乏勞模、技術(shù)骨干，但是話劇《暖·光》并沒有對(duì)準(zhǔn)那些一鳴驚人的時(shí)刻，也沒有對(duì)準(zhǔn)攻堅(jiān)克難的壯舉，當(dāng)然也沒有起死回生的奇跡，而是將最家常的衣食住行當(dāng)成重頭戲推向了前臺(tái)，給職場(chǎng)、商戰(zhàn)、事業(yè)、奮斗為主旋律的上海題材，增加了一些人間煙火氣。

工人新村作為上海在1949年后覆蓋面最廣、持續(xù)時(shí)間最久的居民住宅群落，在劇中，不僅把它當(dāng)成一個(gè)劇情空間，一個(gè)安置角色的場(chǎng)合，更是一個(gè)情感符號(hào)和記憶源頭，對(duì)于許多人來說，它是家的代名詞、成長(zhǎng)的代名詞，甚至是大半個(gè)人生的代名詞。《暖·光》匯聚的不僅僅是幾家住戶們的故事，也是對(duì)這座城市曾有過的底色的追記和重演。從作品呈現(xiàn)的效果來看，劇中描繪的工人新村這一上海市民的典型生活環(huán)境中，匯聚著的人生軌跡、成長(zhǎng)經(jīng)歷和冷暖炎涼，確實(shí)會(huì)勾起許多人溫暖的記憶和共鳴。

四鄰八舍的人物關(guān)系所構(gòu)成的生活畫卷，向來是話劇的好題材，當(dāng)然在影視劇中運(yùn)用得也很常見。公共居住環(huán)境中盤根錯(cuò)節(jié)、牽絲扳藤的人物交匯點(diǎn)，給滋生事端、纏繞不休、轉(zhuǎn)化事態(tài)，以及制造意外、懸念等敘事效應(yīng)提供了充足的資源和回旋的余地，類似話劇《龍須溝》《小井胡同》《窩頭會(huì)館》《喬家大院》《白鹿原》等。上海的戲劇舞臺(tái)上，盡管在歷史上也曾經(jīng)出現(xiàn)過《七十二家房客》《公用廚房》等佳作，但近年來這類題材的作品卻不多見，而這種鄰里群像式的結(jié)構(gòu)手法，在戲劇舞臺(tái)最早的成功運(yùn)用—夏衍編劇的《上海屋檐下》，恰恰具有不折不扣的上海基因，也由此成為“橫截面”式戲劇結(jié)構(gòu)的范例。《暖·光》又一次延續(xù)了這種樣式，既是在技法上對(duì)自身的挑戰(zhàn)，也是展現(xiàn)這種生活視野的優(yōu)選方案。

《暖·光》所涉及的工人新村的生活，給采用“橫截面”創(chuàng)作手法提供了適合的條件，同時(shí)也是一次展現(xiàn)上海職工群體精神生活的機(jī)會(huì)，而正是這個(gè)群體曾經(jīng)為上海城市建設(shè)做出過巨大的貢獻(xiàn)。將工人新村作為承載上海職工群像的空間代碼，具有充分的歷史文化含量和典型意義。提及上海的空間符號(hào)，不僅僅是石庫(kù)門、萬國(guó)建筑、公寓弄堂以及花園洋房、棚戶區(qū)，1949年后建設(shè)起來的工人新村，其實(shí)也是個(gè)重要的組成部分，但可能因?yàn)樘粘！⑻究找姂T，反倒成了被文藝作品忽視的部分。實(shí)際上，工人新村對(duì)上海社會(huì)生活的影響深遠(yuǎn)，許多職工家庭的生活、命運(yùn)和情感歷程都在這里打下過深刻的烙印。直到現(xiàn)在，這些工人新村的名稱，像曹楊新村、田林新村、彭浦新村、鞍山新村、曲陽(yáng)新村、日暉新村、延吉新村、梅隴新村……還是上海的地理坐標(biāo)中的重要標(biāo)記和方位角。

工人新村的組織模式使得它不僅僅解決居住功能，更具備一種社會(huì)認(rèn)同和情感信賴的色彩。工人新村的居民們有時(shí)候來自同一個(gè)單位，有時(shí)候來自不同的系統(tǒng)，但大多數(shù)都具備同樣的身份，單位人或者體制人。新村空間的這種強(qiáng)烈的身份認(rèn)同感，使得內(nèi)部居民的人際關(guān)系具有濃厚的共同體驗(yàn)的性質(zhì)，既是私密家庭的個(gè)人空間，又是戶主們交流工作、見聞的社交空間，也是小伙伴們集體撒歡的娛樂空間，正是這種氛圍，使得工人新村洋溢著濃郁的人情味，這跟后來的由五花八門、來歷混亂的各色人等組成的商品房小區(qū)截然不同。

緊扣情感體驗(yàn)的詩(shī)意架構(gòu)

從表面的恩怨是非中，強(qiáng)化了那種獨(dú)特的情感體驗(yàn)和濃烈的家園情懷，也體現(xiàn)了話劇《暖·光》的匠心之處。20世紀(jì)50年代，主人公張阿根作為優(yōu)秀產(chǎn)業(yè)工人，攜妻、子搬入工人新村后，與心有不服的師兄李貴生埋下了嫌隙，恩恩怨怨的兩家人，幾十年經(jīng)歷了兒女結(jié)親、互換住房、新村拆遷等一系列風(fēng)雨歷程，最終冰釋前嫌，也改善了住房條件，但昔日苦中有樂的美好時(shí)光只能成為念想銘刻在記憶里了。

盡管人物的際遇起落很大，戲劇性含量相當(dāng)豐富，而且事實(shí)上劇本也充分利用了情境上的條件，幾場(chǎng)重頭戲都處理得有聲有色，在組織動(dòng)作和情節(jié)敘事上體現(xiàn)了成熟的技巧，現(xiàn)場(chǎng)反響也很強(qiáng)烈，但創(chuàng)作者并沒有熱衷于這些便捷的效果，而是緊扣濃烈的鄉(xiāng)愁和感懷主題，讓這些小人物的故事引發(fā)更多的共鳴和反思。

在劇中，家園情懷這條情感線始終嵌套在張、李糾葛的主線中，張阿根祖孫三代人種樹的場(chǎng)面、作為回憶者的主人公們的自白，以及新村拆遷時(shí)，老鄰居們的深情追憶，都體現(xiàn)了工人新村的精神家園意義。由于這樣的情感沉淀，整部戲超脫了家長(zhǎng)里短的瑣碎而在一定程度上呈現(xiàn)出詩(shī)劇的氣象，流露出對(duì)已逝歲月的感慨和惋惜，就像是一闋娓娓道來的故園曲。作者的這種情感在開場(chǎng)就由人物的臺(tái)詞定下了基調(diào)，舞臺(tái)處理運(yùn)用了角色錯(cuò)位的假定性手法，明顯是老年張阿根的回憶，但以28歲的青年形象化身成了心聲的代言，他深情回顧著：“我永遠(yuǎn)都忘不了工人新村的一花一草，忘不了鄰居們的每一聲問候，忘不了這里的每一縷空氣，忘不了住在這里的工人兄弟的每一張臉龐。我和他們，生死相依啊。”

生活氣息濃郁也是作品的一大特色和亮點(diǎn)，在對(duì)作品的研討中，許多專家都作出了“接地氣”的評(píng)價(jià)。戲中的很多情節(jié)的確洋溢著這樣鮮活的生命力和真切感，有些場(chǎng)景讓觀眾禁不住想起身邊遇見過的某個(gè)人、某些事。比如，張阿根的兒子張建國(guó)和李貴生的女兒李美芬瞞著家長(zhǎng)談戀愛，最終因?yàn)槊婪医o建國(guó)織了條跟李貴生一樣的圍巾而穿幫，用這個(gè)事件結(jié)包袱，巧妙地將生活細(xì)節(jié)融入了戲劇性架構(gòu)。而眾鄰居們鬧新房，以及在公共廚房邊干活邊口若懸河縱論天下的情景，也有同樣的效應(yīng)。

《暖·光》不僅成功塑造了張阿根、李貴生等主人公，作為上海工人的典型代表的鮮明性格和生動(dòng)形象，一個(gè)個(gè)街坊四鄰的形象也栩栩如生，比如急公好義的董大姐、油嘴滑舌但心眼不壞的呂亮、自作聰明又有些懦弱的楊天才、笨嘴拙舌的馬漆匠等，各具特色的相互搭配，形成了一個(gè)豐富多彩的人物總譜，有力加強(qiáng)和豐富了戲的色澤。

作為一部橫跨三個(gè)時(shí)代、人物關(guān)系復(fù)雜交織的大戲，創(chuàng)作中難免會(huì)遇到一些難題，留下一些遺憾。有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)或許是出于壓縮篇幅和加快節(jié)奏的考慮，創(chuàng)作中有些矛盾沖突進(jìn)行得太快、太趕。比如李貴生對(duì)張阿根分到房子的不平和妒忌，似乎不太適宜在賀喜喬遷的場(chǎng)合下如此直接地沖撞上去，即便有微詞也應(yīng)該采取更加隱蔽或緩和的潛臺(tái)詞，否則太不近人情也有違禮數(shù)了。再如，李貴生發(fā)現(xiàn)女兒和張建國(guó)談戀愛，阻撓兩人談戀愛，緊接著張建國(guó)用假結(jié)婚既成事實(shí)逼婚，李貴生一百八十度大轉(zhuǎn)變同意換房?jī)杉医Y(jié)親，一口氣在同一場(chǎng)中解決了。有些矛盾的性質(zhì)決定了作品必須給予一定的舒展空間，當(dāng)下立斷是未必能有說服力的。

瑕不掩瑜，作品本身依然不失為現(xiàn)實(shí)主義力作，這部作品浸潤(rùn)著編劇管燕草自身濃重的生活體驗(yàn)，她從小在工人新村長(zhǎng)大，既對(duì)工人新村有深厚的情感，也理解工人新村對(duì)曾經(jīng)生活在其中的人們的意義。她希望通過這部劇展現(xiàn)工人新村和工人之間令人難以忘懷的生活，而作品也達(dá)成了這個(gè)心愿。它忠實(shí)地刻畫了上海千百萬職工日常生活的場(chǎng)景，再現(xiàn)了這些為城市的發(fā)展付出巨大心血的人們平凡而值得尊重的甘苦酸甜。