2023暑期檔 為什么那么耀眼？

闕政

中國暑期檔電影票房破170億：《孤注一擲》《封神》影迷熱度高。

2023年的暑期電影檔，堪稱久違的影院狂歡——根據(jù)國家電影局發(fā)布的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示：6月1日至8月31日，整個暑期檔觀影人次達5.05億，電影票房達206.19億元，首次突破200億元，創(chuàng)造了新的暑期檔票房紀錄。

206億元是什么概念？2022全年的電影總票房也只有300億元，而2023年一個暑假就實現(xiàn)了三分之二。即使不和疫情三年比，和2019年的暑期檔相比，2023年的暑期檔票房也要高出將近30億元。

值得一提的是，在這206億元中，國產影片的票房占比高達87.58%，達到180.57億元。即使同期有多部進口大片參與競爭，國產影片的領跑優(yōu)勢仍然十分明顯。整個暑期檔，票房排行前五名的均為國產電影——《消失的她》《孤注一擲》《封神：朝歌風云》《八角籠中》《長安三萬里》，且都是二三十億元的體量。

據(jù)售票平臺統(tǒng)計，2023年的暑期檔，約有六成電影觀眾是當年度第一次走進電影院。但統(tǒng)計數(shù)據(jù)也顯示，觀眾不止一次走進電影院——購票觀看多部電影的觀眾在這個暑期檔明顯增多，似乎電影與電影之間，也有聯(lián)動效應。

從前，許多電影為了與同期勁敵“錯開”正面交鋒，會選擇“調檔期”的方式另擇佳期，有時甚至還會出現(xiàn)“跳檔”的情況，避免“硬剛”。但是2023年暑期檔“多贏”的局面讓業(yè)內發(fā)現(xiàn)，觀眾并不會因為看了這部電影就沒有時間或預算看另一部電影——相反，他們會因為一部電影好看而產生對同期另一部電影的好奇——暑期檔票房前五名的電影，如果從類型來分，《消失的她》屬于懸疑片，《孤注一擲》屬于罪案片，《封神》屬于玄幻片，《八角籠中》屬于體育類型勵志片，《長安三萬里》屬于動畫電影，類型各不相同，題材頗有差異，因此觀眾不會產生審美疲勞，反而在一個個影廳的穿梭中，感受到了國產電影多種多樣的魅力。

如果非要說2023年的暑期檔獲勝密碼，“現(xiàn)實題材”大獲全勝大概可以算是一個。除了這前五名，《我愛你！》《學爸》等現(xiàn)實題材電影票房也都不錯。都知道現(xiàn)實題材容易出黑馬，這些年來觀眾越來越傾向于在電影院里看到和自己生活貼近的題材，這是一個事實。

不過，與其說是現(xiàn)實題材大獲全勝，倒不如說，能夠與觀眾“共情，共鳴，共振”的電影，更容易取得票房佳績。而現(xiàn)實題材只是其中一種比較容易與當下觀眾建立情感連接的類型。

票房前五的電影中，《孤注一擲》題材最為現(xiàn)實，電信詐騙的確每天都在我們周圍發(fā)生。導演申奧說他最初關注到這個題材，也是因為一個朋友的朋友，接觸網(wǎng)絡賭博和網(wǎng)絡詐騙，在損失了50萬元人民幣后自殺了：“這個事情非常沖擊我，我才意識到不光是要錢，還是要命。”

電影最后的一段紀錄片里，也有多位曾被困緬北的人質現(xiàn)身說法，血淋淋的事實自然讓觀眾對電影里的敘事很容易共情。“人有兩顆心，一顆是貪心，一顆是不甘心。”《孤注一擲》里不但涉及受害者，也揭露了電詐的整個犯罪生態(tài)：實施詐騙的人、組織詐騙的頭目，還有詐騙的中間環(huán)節(jié)——每次騙到錢了怎么去分散、怎么去洗。電影發(fā)布會上，還有電詐警察前來講述真實經(jīng)歷，讓人更加代入影片中的警世名言：“有些人覺得自己永遠都不會被騙，其實只是沒有遇上針對他的劇本。”

另一部犯罪題材的《消失的她》，雖然更像是一部商業(yè)片，故事設置頗有投機取巧之嫌，但是因為“東南亞殺妻”新聞屢見報端，這些現(xiàn)實中的案件給人印象深刻，而《消失的她》借力于此，盡管電影中編造出的渣男殺妻故事并不十分可信，卻也擊中了當代女性面對“殺豬盤”的戀愛焦慮，因此在社交媒體上收獲了很高的討論度，票房也就一路水漲船高。

《孤注一擲》劇照。

《八角籠中》是王寶強第一次自導自演，故事原型也來源于現(xiàn)實生活，電影以恩波格斗俱樂部為原型，講述了“孤兒格斗”這個極具社會爭議和感染力的故事。有現(xiàn)實感染力打底，再加上體育類型勵志片本來就容易引起觀眾共鳴共振（可以參考《摔跤吧，爸爸》《翻滾吧，阿信》等名片），因此也收獲了不俗的票房。

有趣的是，《長安三萬里》雖然是動畫電影，講的又是唐代詩人——乍一看好像受眾只能是學齡期的孩子——結果卻跨越千年，擊中了當代人的心。是什么讓我們與遠在三萬里外的長安再度共情？不只是那個坐擁李白、李龜年、王維、杜甫、王昌齡、崔顥、王之渙、吳道子、孟浩然的盛唐文藝圈，更是兩個主角：李白與高適形象的塑造——從前我們與李白的“繡口一吐，半個盛唐”共鳴，現(xiàn)在我們與他入世出世的糾結共情，與他仕途進取與“安能摧眉折腰事權貴”的矛盾共情，也與他人到中年的松弛皮膚和酒肚子共情。而高適的生平本來就容易讓當代人共情——在中年危機時刻逆風翻盤，精忠報國，成就唐代詩人中少有的功業(yè)，哪個中年禿頭觀眾看了不心動？不澎湃？

說起來，《封神》第一部確實是沒有做到“與當代人共情”這個點，如若不然，票房還會更高。紂王“要做全天下的王”這種精神，畢竟離年輕人躺平佛系的心態(tài)有點遠了，而東南西北四個質子同場弒父的場面，又過于西化得像古希臘悲劇。最后籠絡觀眾的，反而是質子營壯士們的肌肉——影片外，質子營的訓練故事非但流傳很廣，還拍成了綜藝，這些無名小卒通過嚴苛訓練和篩選，最終出現(xiàn)在大銀幕上的故事本身，反倒是打動當代（女）觀眾的。