張靜廬與郭沫若交往考

黃 楊

（金陵科技學(xué)院 人文學(xué)院，江蘇 南京 211171）

五四后的上海，是中國出版發(fā)行事業(yè)的中心。張靜廬是中國近現(xiàn)代著名的出版家，他用實(shí)際行動(dòng)推動(dòng)了中國新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，他將自己的一生都奉獻(xiàn)給了編輯出版事業(yè)，張靜廬說：“我自信，在民國八年（1919 年），‘五四’運(yùn)動(dòng)以后以至于現(xiàn)在，對(duì)于上海出版界的向著新的一方面的推進(jìn)，多少是盡過一些勞力，耗過一些腦汁，這是不可磨滅的，也許為同業(yè)的先進(jìn)們所不否認(rèn)的事實(shí)。”①張靜廬：《在出版界二十年》，西安：西北大學(xué)出版社，2019 年，第1 頁，第61 頁。作為編輯，張靜廬始終與作者保持良好的合作關(guān)系，與作家郭沫若更是交往甚密，他們之間有著互幫互助，也有隔閡誤會(huì)，郭沫若對(duì)張靜廬甚至多有怨言，我們需要客觀地考證。

一、張靜廬與郭沫若在四個(gè)書局的交往

張靜廬從小就有做出版家的理想，從17 歲創(chuàng)辦小型報(bào)《小上海》始，到1969 年去世，在出版界整整浸淫了55 年。

1、在泰東圖書局

1920 年，張靜廬接受趙南公的邀請(qǐng)，進(jìn)入泰東圖書局。張靜廬是在泰東圖書局當(dāng)助理時(shí)認(rèn)識(shí)郭沫若的，郭沫若當(dāng)時(shí)剛從日本回國，來泰東當(dāng)編輯，張靜廬說：“沫若第一回來泰東，大概有半年光景。我的家眷也住編輯所后一間亭子間里，還帶著三歲的小孩——鴻志。他很喜歡他，常常同他一起玩耍(現(xiàn)在這孩子已經(jīng)二十歲了)。”②張靜廬：《在出版界二十年》，西安：西北大學(xué)出版社，2019 年，第1 頁，第61 頁。

創(chuàng)造社成立初期，郭沫若等人一直為創(chuàng)造社的同人刊物尋找出版單位，當(dāng)時(shí)中華書局、亞東、商務(wù)都拒絕了他們的出版請(qǐng)求。如郭沫若所說：“像那時(shí)還未成形的創(chuàng)造社，要想出雜志，在上海灘上是不可能的。在不可能之中有泰東來承印，這當(dāng)然是可以感謝的事。”③郭沫若：《學(xué)生時(shí)代》，北京：人民文學(xué)出版社，1982 年，第92 頁。當(dāng)郭沫若等創(chuàng)造社同人為實(shí)現(xiàn)文學(xué)理想苦悶彷徨時(shí)，恰好泰東圖書局急需用人，于是以出版郭沫若的同人刊物為條件，郭沫若進(jìn)入泰東圖書局，成為泰東的一員。

張靜廬在泰東任總編輯時(shí)，郭沫若的很多書是在張靜廬手上出版的。張靜廬說，“在我的手里，替沫若印出一本《女神》，一本《茵夢(mèng)湖》。”①張靜廬：《在出版界二十年》，第63 頁，第72 頁，第87 頁，第88 頁，第89 頁。1921年8 月5 日，《女神》作為“創(chuàng)造社叢書”第一種，由泰東圖書局出版，《女神》的出版，猶如一顆炸彈震動(dòng)了整個(gè)中國文壇，《女神》成為公認(rèn)的“五四新詩”的奠基之作，張靜廬為此立下了汗馬功勞。《茵夢(mèng)湖》是德國作家施托姆的中篇小說，郭沫若是改譯，所謂改譯，是因?yàn)榇藭畛跤晒舻耐瑢W(xué)錢君胥翻譯的，而郭沫若不滿意錢君胥的翻譯，郭沫若說：“他對(duì)于‘五四’以后的中國新體文沒有經(jīng)驗(yàn)，他的初譯是采用舊時(shí)的平話小說體的筆調(diào)，譯成了一種解說的體裁，失掉了原作的風(fēng)格。因此我便全盤給他改譯了，我用的是直譯體，有些地方因?yàn)檫w就初譯的原故，有時(shí)也流于意譯，但那全書的格調(diào)我覺得并沒有毀壞。”②郭沫若：《學(xué)生時(shí)代》，第85 頁，第213 頁，第215 頁。郭沫若改譯的《茵夢(mèng)湖》1921 年7 月由泰東圖書局出版時(shí)，署名為郭沫若與錢君胥兩人。僅一年時(shí)間里，《女神》便印了3版，《茵夢(mèng)湖》印了6 版。泰東受益，郭沫若在泰東圖書局的地位也因此而鞏固。鄭伯奇說：“《創(chuàng)造社叢書》的暢銷，特別是《女神》的即速再版，給《創(chuàng)造》季刊的出版創(chuàng)造了有利的條件。書店老板對(duì)于出版刊物的勁頭也大起來了。”③鄭伯奇：《憶創(chuàng)造社》，《沙上足跡》，哈爾濱：黑龍江人民出版社，1999 年，第16 頁。

在泰東，郭沫若與張靜廬有了不一般的友誼，郭沫若說：“張和我的關(guān)系，說來也頗有一段淵源。在一九二一年我最初由日本回到上海的時(shí)候，他在泰東書局的編輯部，管印刷而兼做‘小說家’。因此，我們?cè)隈R霍路上也就有過半年同吃大鍋飯之誼。”④郭沫若：《學(xué)生時(shí)代》，第85 頁，第213 頁，第215 頁。

2、在光華書局

1925 年，創(chuàng)造社脫離泰東，自己搞起了出版部，張靜廬也自立門戶，創(chuàng)辦了光華書局。夏季，張靜廬與沈松泉、盧芳合辦上海第一家純粹的新書店光華書局。光華書局成立后，張靜廬首先想到的是很有交情的郭沫若，張靜廬說：“光華書局的創(chuàng)立，我們要感謝郭沫若先生的熱忱協(xié)助。就是他說的我們同在泰東編譯所里有過半年以上吃大鍋飯的交情，愿意將新著的《三個(gè)叛逆的女性》和在許多刊物上發(fā)表過編纂起來的《文藝論集》交給光華印行。同時(shí)，更以最低的條件——五十元一期編稿費(fèi)，編輯一種半政論半文藝的雜志《洪水》半月刊。”⑤張靜廬：《在出版界二十年》，第63 頁，第72 頁，第87 頁，第88 頁，第89 頁。《洪水》的暢銷擴(kuò)大了光華的影響，盧芳說：“當(dāng)時(shí)創(chuàng)造社正處在從自我情緒表現(xiàn)向革命情緒、無產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)斗情緒表現(xiàn)的轉(zhuǎn)化期中，一份半文藝半政治的《洪水》半月刊于一九二五年九月起也由光華書局出版發(fā)行，意思是要用滔天洪水洗滌人世間一切丑惡現(xiàn)象，在民眾中銷路很好,”⑥盧芳：《我參加“左聯(lián)”的前后》，《新文學(xué)史料》1991 年第3 期。郭沫若也說：“（光華書局）那書店，可以說是作為創(chuàng)造社的托兒所的形式而存在的，這關(guān)系在后來創(chuàng)造社被封以后是尤其顯著。”⑦郭沫若：《學(xué)生時(shí)代》，第85 頁，第213 頁，第215 頁。

3、在上海聯(lián)合書店

張靜廬說，一九二七年，“我的同鄉(xiāng)朋友洪雪帆先生，剛從宜昌內(nèi)地稅局卸了科長任回來。他正愁著裝滿了大皮箱的鈔票沒有用處，來和我商量。其時(shí)我又剛接到財(cái)政部的新委任為上寶化妝品印花特稅專局局長任命。”⑧張靜廬：《在出版界二十年》，第63 頁，第72 頁，第87 頁，第88 頁，第89 頁。張靜廬與洪雪帆都不想做這稅收的官吏，只想弄文學(xué)，兩人便一拍即合。現(xiàn)代書局的招牌第二天就在商報(bào)館的二樓上掛了起來。但這次合作并沒有維持多久，張靜廬便離開現(xiàn)代。

離開現(xiàn)代后，張靜廬便獨(dú)創(chuàng)上海聯(lián)合書店，張靜廬說：“走出了現(xiàn)代。走出了光華。很快就另起爐灶來獨(dú)創(chuàng)一家社會(huì)科學(xué)書店——上海聯(lián)合書店。”⑨張靜廬：《在出版界二十年》，第63 頁，第72 頁，第87 頁，第88 頁，第89 頁。上海聯(lián)合書店剛成立，張靜廬首先想到的還是郭沫若，于是向郭沫若約社會(huì)科學(xué)方面的書稿，“出乎意外的，居然告訴我，他正趕寫一部《中國古代社會(huì)研究》已將完成，可以交給我出版。并且聲明，這是他比較滿意的一部著作。這樣一來，專門社會(huì)科學(xué)書店的上海聯(lián)合書店就在四馬路中西藥房隔壁大廈上豎起了招牌。”⑩張靜廬：《在出版界二十年》，第63 頁，第72 頁，第87 頁，第88 頁，第89 頁。由此可見，上海聯(lián)合書店是因?yàn)橛辛斯舻摹吨袊糯鐣?huì)研究》才豎起了招牌。張靜廬的社會(huì)科學(xué)書籍出版行為呼應(yīng)了時(shí)代的需求，是出版界積極參與社會(huì)科學(xué)出版的嘗試。張靜廬將郭沫若的《中國古代社會(huì)研究》作為頭版書出版。《中國古代社會(huì)研究》的出版，促進(jìn)了社會(huì)科學(xué)書籍熱潮的形成。

國民黨政府的圍剿，使很多書店被查封，大批書刊被查禁。上海聯(lián)合書店開業(yè)一年出版了30 種書籍，就有17 種遭到查禁。加上經(jīng)營資金短缺，張靜廬不得不關(guān)閉上海聯(lián)合書店離開上海。

4、在現(xiàn)代書局

1931 年，張靜廬回到上海，再次遇到洪雪帆。洪雪帆劈頭對(duì)張靜廬說了一句話：“你是現(xiàn)代書局的父親，我是它的母親，盧芳是它的奶媽。”①張靜廬：《在出版界二十年》，第93 頁，第93 頁，第138 頁。張靜廬被洪雪帆的這句話觸動(dòng)，他決定重新進(jìn)入現(xiàn)代書局，他說：“對(duì)于這曾灑過我的心血的現(xiàn)代書局，要救它蘇活起來，健全起來，只要我肯犧牲我的一切，將全部精力貢獻(xiàn)給它。經(jīng)過五日夜誠摯的談話，結(jié)果，我們又重新合作了。”②張靜廬：《在出版界二十年》，第93 頁，第93 頁，第138 頁。張靜廬有了把現(xiàn)代書局做成大書局的雄心。

在現(xiàn)代書局，張靜廬出版了郭沫若這個(gè)時(shí)期的大部分作品。其中有長篇?jiǎng)?chuàng)作《創(chuàng)造十年》《劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變》，中篇?jiǎng)?chuàng)作《黑貓》，短篇?jiǎng)?chuàng)作《橄欖》，詩作《沫若詩集》，散文小品《水平線下》，翻譯作品《浮士德》《少年維特之煩惱》《銀匣》《法網(wǎng)》《石炭王》，以及余文炳翻譯郭沫若校對(duì)的《迷娘》。這個(gè)《劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變》原是郭沫若的長篇自傳《反正前后》，但《反正前后》被國民黨圖書雜志審查機(jī)關(guān)查禁，張靜廬請(qǐng)求自己再審查，并且表示愿意認(rèn)真、仔細(xì)地修改，審查機(jī)關(guān)同意修改后再審查。于是，張靜廬與郭沫若商量將《反正前后》的書名改為《劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變》，作品內(nèi)容一點(diǎn)沒改，只是在書前寫了一段聲明，表示已經(jīng)“依示修改”。《劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變》因此蒙混過關(guān)，得以出版。一年后，國民黨的審查老爺才發(fā)覺作品的內(nèi)容并沒有修改，于是將張靜廬叫去大發(fā)雷霆，但這時(shí)書已經(jīng)出版，審查老爺也無可奈何。

(3)相比于傳統(tǒng)的PSCOPF，本文所提模型考慮了換流站在設(shè)備故障后的快速校正調(diào)節(jié)能力，在保證安全性的同時(shí)，具有更好的經(jīng)濟(jì)性。

現(xiàn)代書局出版了郭沫若的《我的幼年》，但是不久，《我的幼年》被查禁。

1932 年，現(xiàn)代書局出版了李霖撰寫的《郭沫若評(píng)傳》，《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號(hào)刊登了《郭沫若評(píng)傳》的廣告，廣告詞雖然簡短，但對(duì)郭沫若的創(chuàng)作給予充分的肯定和高度評(píng)價(jià)：“郭沫若先生在中國文藝界，始終是以一個(gè)前線作家的資格而站在最活動(dòng)的地位的，他的作品有詩歌，有小說，有戲曲，都是充滿著全生命的活力的。本書是集評(píng)論沫若先生作品的文章之大成。”

二、《現(xiàn)代》雜志對(duì)郭沫若作品的廣告宣傳

淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)使上海文藝界的文化事業(yè)大多處于停頓狀態(tài)，張靜廬敏銳的市場(chǎng)洞察力與緊跟時(shí)代步伐的出版策略，使他意識(shí)到，在當(dāng)時(shí)文化空白的上海，文藝期刊是民眾需要的文化糧食。于是，張靜廬在現(xiàn)代書局創(chuàng)辦《現(xiàn)代》雜志，既迎合民眾需求，同時(shí)可以為書店出版的圖書做宣傳，使書局受益。如施蟄存所說：“出版一種期刊，對(duì)中小型書店來說，是很有利的，如果每月出版一冊(cè)內(nèi)容較好的刊物，在上海市，可以吸引許多讀者每月光顧一次，買刊物之外，順便再買幾種單行本書回去。對(duì)于外地讀者，一期刊物就是一冊(cè)本店出版書籍廣告。”③施蟄存：《我和現(xiàn)代書局》，《沙上的腳跡》，第60 頁。

在期刊發(fā)表書局出版書籍的廣告，是期刊的使命。張靜廬說：“廣告一定要登在有廣大銷路或與這刊物的性質(zhì)有相互關(guān)聯(lián)的，多登幾行或多登幾家。”④張靜廬：《在出版界二十年》，第93 頁，第93 頁，第138 頁。書籍廣告既可以使出版社的書籍暢銷，也能夠使讀者更多、更全面地了解作者，使作者的書籍深入人心。

張靜廬在泰東書局時(shí)就重視書刊廣告，在《現(xiàn)代》，張靜廬也充分發(fā)揮了廣告的功能，雖然《現(xiàn)代》也登一些雜七雜八的廣告，如“虎標(biāo)萬金油”“美麗牌香煙”“月月紅通經(jīng)活血藥”等等，但是《現(xiàn)代》登得最多的是現(xiàn)代書局的書籍出版廣告。《現(xiàn)代》有百分之六十以上的廣告是為現(xiàn)代書局出版書籍做的，從而擴(kuò)大了現(xiàn)代書局出版書籍的銷路，也為中國現(xiàn)代文學(xué)的宣傳提供了平臺(tái)。

《現(xiàn)代》的書籍出版廣告，分兩種類型，一種是對(duì)所出版的書籍做詳細(xì)、全面的評(píng)價(jià)，一部作品的廣告詞就是一篇客觀、中肯的文學(xué)批評(píng)短文。另一種類型，是只列出書名和作者名，如在“現(xiàn)代書局印行長篇?jiǎng)?chuàng)作目錄”“現(xiàn)代書局印行短篇?jiǎng)?chuàng)作目錄”的標(biāo)題下列出十幾部、二十幾部作品名與作者名，沒有任何關(guān)于作品內(nèi)容的介紹和評(píng)價(jià)。對(duì)于郭沫若的出版作品所做的廣告屬于第一類，而且在眾多的書籍廣告中，郭沫若作品的廣告是《現(xiàn)代》刊登得最多、內(nèi)容最詳盡的廣告。從創(chuàng)刊號(hào)開始，直到《現(xiàn)代》的最后一期，每一期都有郭沫若作品的出版廣告，而且每一個(gè)郭沫若作品的廣告詞都是用簡潔的文字高度概括郭沫若作品的特點(diǎn)與優(yōu)長，郭沫若作品的廣告成為《現(xiàn)代》雜志一道獨(dú)特的景觀。

《現(xiàn)代》雜志作品的廣告詞大多數(shù)是張靜廬親自寫的，他說：“在當(dāng)書店經(jīng)理任內(nèi)，那更談不到寫文章了，最多不過偶爾高興，做幾段宣傳性質(zhì)的廣告底稿罷了。”①張靜廬：《在出版界二十年》，第3 頁。

1、對(duì)郭沫若作品的過高評(píng)價(jià)

1932 年，現(xiàn)代書局出版了郭沫若的傳記作品《創(chuàng)造十年》，《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號(hào)立即刊出了《創(chuàng)造十年》的出版廣告，《現(xiàn)代》稱《創(chuàng)造十年》是“劃時(shí)代的杰作”：“本書系郭沫若先生最近脫稿之長篇?jiǎng)?chuàng)作，系以創(chuàng)造社主要人物及經(jīng)過事實(shí)為經(jīng)，而以在時(shí)代轉(zhuǎn)換中之種種活動(dòng)為緯。創(chuàng)造社之活動(dòng)在初期中國新文藝運(yùn)動(dòng)中有不可磨滅之勛績，對(duì)于后來之影響尤大。惟外間對(duì)于其活動(dòng)頗多誤解及隔膜。本書則以發(fā)動(dòng)人的立場(chǎng)，以自傳的體裁，詳細(xì)解剖并報(bào)道醞釀與實(shí)現(xiàn)之經(jīng)過，故不僅為中國新文藝運(yùn)動(dòng)中之最重要史料，且亦為目前荒漠的文藝園地中唯一突破水平線的杰作！”廣告稱《創(chuàng)造十年》不但是“中國新文藝運(yùn)動(dòng)中之最重要史料”，而且是“唯一突破水平線的杰作”，這實(shí)在是過高的評(píng)價(jià)。

《現(xiàn)代》1 卷6 期首頁以“中國新文壇劃時(shí)代的杰作”為題對(duì)《創(chuàng)造十年》之前的廣告詞做了改寫，改寫的廣告詞，更加突出了《創(chuàng)造十年》的價(jià)值與意義。評(píng)價(jià)之高可謂言過其實(shí)，廣告詞在原來“杰作”的評(píng)價(jià)上增加了“巨制”一詞，增加了“對(duì)于后來新興文學(xué)之勃興尤多提攜的偉力”的句子，還說作品“記述正確，描寫深刻”等，甚至強(qiáng)調(diào)“所敘尤詳”。其實(shí)，《創(chuàng)造十年》沒有寫創(chuàng)造社的十年歷史，只是寫了創(chuàng)造社的前五年，并不是一部嚴(yán)格意義上全面回顧創(chuàng)造社發(fā)展的傳記作品，怎么體現(xiàn)“所敘尤詳”？郭沫若自己也在《創(chuàng)造十年》的附白中說：“本書只寫完了創(chuàng)造社的前期，因此和‘十年’的名目便稍稍有點(diǎn)不符。”②郭沫若：《創(chuàng)造十年·附白》，《創(chuàng)造十年》，現(xiàn)代書局，1932 年，第272 頁。

《現(xiàn)代》1 卷6 期《創(chuàng)造十年》的廣告還增加了一個(gè)重要的內(nèi)容，是對(duì)魯迅在《上海文藝之一瞥》中對(duì)創(chuàng)造社批評(píng)的反駁：“卷首冠有馀言的‘發(fā)端’一篇，對(duì)于魯迅于一九三一年在文藝新聞上所發(fā)表的演講稿《上海文藝之一瞥》，其中關(guān)于創(chuàng)造社方面各種事實(shí)的曲解，有極銳利嚴(yán)肅的解剖與批判。”③《現(xiàn)代》第一卷第六期（1932 年10 月）。廣告詞突出了《創(chuàng)造十年》對(duì)魯迅的反駁與批判，表現(xiàn)出廣告人對(duì)郭沫若行為的認(rèn)同。

現(xiàn)代書局出版了郭沫若的另外兩部傳記作品《劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變》和《黑貓》，《現(xiàn)代》廣告中稱郭沫若的《劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變》和《黑貓》是“二部連續(xù)性的自序傳”，對(duì)兩部作品給予充分的肯定，說《劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變》“為沫若先生自序傳中最重要的一本。他抓住辛亥反正前后中國社會(huì)由封建的政制向資本主義制度轉(zhuǎn)換期中的主要現(xiàn)象，以及作者自己在思想上的轉(zhuǎn)換，以唯物論者的觀點(diǎn)，充分描寫與表現(xiàn)了出來”。④《現(xiàn)代》第一卷第二期（1932 年6 月）。《黑貓》“是《劃時(shí)代的轉(zhuǎn)變》的續(xù)篇。主要的內(nèi)容是敘述作者結(jié)婚的經(jīng)過，及當(dāng)時(shí)的社會(huì)情形，作者是舊式婚姻下的一個(gè)俘虜，他痛悔著自己當(dāng)時(shí)對(duì)于婚姻問題的機(jī)會(huì)主義錯(cuò)誤。在這個(gè)時(shí)代中，與作者陷于同一命運(yùn)中的，一定不少。本書因此是現(xiàn)在青年不可不讀的書”。⑤《現(xiàn)代》第一卷第二期（1932 年6 月）。“是現(xiàn)在青年不可不讀的書”的廣告語將這部作品推向巔峰。

1932 年，張靜廬將郭沫若在上海聯(lián)合書店出版過的《中國古代社會(huì)研究》在現(xiàn)代書局再次出版，并且在《現(xiàn)代》廣告中對(duì)該專著給予高度的評(píng)價(jià)：“清算中國古代的社會(huì)，這是前人所未能做到的功夫。然而這工作又是迫切需要著的，因?yàn)閷?duì)于未來社會(huì)的展望，逼迫著我們不能不生出清算過去社會(huì)的要求。本書是郭沫若先生近半年來以唯物辯證法的觀點(diǎn)，從事研究中國古代甲骨文及遺物的結(jié)果，不但證明了‘我國國情不同’的謊話，而且為中國的前途得出了一條光明的康莊大道來。”⑥《現(xiàn)代》第一卷第二期（1932 年6 月）。這最后一句話使郭沫若成為中國前途的引路人。

同年，現(xiàn)代書局出版了郭沫若的《沫若詩集》，《現(xiàn)代》一卷二期發(fā)出廣告：“本書是作者歷年嘔盡心血之作。凡以前不獲窺全豹者，本集即可補(bǔ)此缺憾。本書除原有各篇外，改版時(shí)更加入近年多篇，皆系生命旋律之動(dòng)力，感受舊勢(shì)力束縛與苦悶之青年讀者，本書內(nèi)容將予以火一般的慰藉。”郭沫若的詩竟然能給予中國苦悶青年火一般的慰藉。

《現(xiàn)代》關(guān)于郭沫若作品的廣告詞不一定都是張靜廬寫的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的刊物也有叫作者自己寫廣告詞的，但是，這些對(duì)郭沫若高度評(píng)價(jià)的廣告詞，一定是張靜廬認(rèn)可的。

2、對(duì)郭沫若翻譯作品的充分肯定

1932 年3 月22 日是德國大詩家歌德的百年祭日，現(xiàn)代書局將郭沫若翻譯的歌德兩部作品《少年維特之煩惱》和《浮士德》重新出版，這次出版的《少年維特之煩惱》是經(jīng)過郭沫若認(rèn)真改譯的。

《現(xiàn)代》創(chuàng)刊號(hào)上開辟了“獻(xiàn)給一九三二年歌德百年紀(jì)念祭歌德兩大名著”的廣告欄目，推出了郭沫若的翻譯作品《少年維特之煩惱》和《浮士德》。《少年維特之煩惱》的廣告詞不僅肯定了“本書是少年歌德最偉大的不朽名著”，而且認(rèn)為郭沫若的翻譯是不朽的。《浮士德》的廣告詞說：“譯者郭沫若先生亦費(fèi)盡十年辛苦才譯出來。譯者自己說：‘原作本是韻文，我也全部用韻文譯出了。……為要尋相當(dāng)?shù)淖志浜晚嵞_，竟有為一兩行便虛費(fèi)了我半天功夫的時(shí)候。’想見本書翻譯之精審，實(shí)為與原文同具不朽的名譯。”“實(shí)為與原文同具不朽的名譯”是《現(xiàn)代》，也可以說是張靜廬對(duì)郭沫若翻譯作品的高度評(píng)價(jià)。

此后，《現(xiàn)代》每一期都重復(fù)刊出這兩部作品的廣告。到了1 卷5 期，在“歌德百年紀(jì)念祭”中又增加了歌德的《迷娘》，余文炳譯，郭沫若校。《迷娘》廣告詞竟然不提譯者余文炳的名字，只說“譯文經(jīng)我國最初介紹歌德之郭沫若先生校閱，精審可靠，為本局于浮士德少年維特之煩惱二著外的最大貢獻(xiàn)”。可見《現(xiàn)代》對(duì)郭沫若重視與推崇。

1932 年11 月10 日，路透社傳來瑞典京城電，65 歲的英國小說家與劇作家高爾斯華綏獲本年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，現(xiàn)代書局出版了郭沫若翻譯的高爾斯華綏的兩個(gè)劇本《法網(wǎng)》與《銀匣》。《現(xiàn)代》二卷二期刊發(fā)了這兩部作品的廣告。

1932 年，現(xiàn)代書局出版了辛克萊名著《石炭王》，翻譯者署名易坎人，其實(shí)就是郭沫若，《現(xiàn)代》1 卷5 期刊出《石炭王》的廣告也充分肯定郭沫若的翻譯，使作品“轟動(dòng)一時(shí)”。

從廣告內(nèi)容可以看出，《現(xiàn)代》對(duì)郭沫若的作品不論長篇還是短篇，是創(chuàng)作還是翻譯，都有詳細(xì)的介紹與評(píng)價(jià)。可見其重視的程度與認(rèn)真的態(tài)度。因此，我們不僅看到了這個(gè)時(shí)期郭沫若的文學(xué)動(dòng)向，也看到現(xiàn)代書局的出版傾向。

三、郭沫若對(duì)張靜廬多有怨言

從前面的記錄看，我們認(rèn)為，張靜廬對(duì)郭沫若的態(tài)度是尊敬的，對(duì)其作品是推崇的，他們的關(guān)系應(yīng)該是友好的。但是，郭沫若卻對(duì)張靜廬多有怨言：

怨言一，郭沫若不滿意泰東圖書局出版粗糙馬虎，郭沫若說：“那排版的拙劣，校對(duì)的荒疏，在新文化運(yùn)動(dòng)以來的刊物中怕要算是留下了一個(gè)記錄。有一位熱心的朋友替我們統(tǒng)計(jì)過，一冊(cè)創(chuàng)刊號(hào)的錯(cuò)字在二千以上。還有同時(shí)出版的《少年維特之煩惱》，錯(cuò)誤在五百以上。”①郭沫若：《學(xué)生時(shí)代》，第123 頁。張靜廬也承認(rèn)泰東的印刷錯(cuò)誤不少，他說：“尤其感到?jīng)]有辦法的，一經(jīng)校對(duì)之手，再經(jīng)排字工友之手，三經(jīng)打紙型時(shí)的跳動(dòng)，要使它不走原樣，就是天爺爺都不敢保證的。”②張靜廬：《在出版界二十年》，第112 頁，第63 頁。

怨言二，張靜廬替郭沫若出版《女神》和《茵夢(mèng)湖》時(shí)，郭沫若主張用新五號(hào)字排，張靜廬開始是答應(yīng)的，但是沒有做到。張靜廬解釋說：“用新五號(hào)字印在潔白的毛道林紙上，真是黑白分明，十分美觀。可是，上海普通印刷所里都沒有這種字體，我曾經(jīng)跑到虹口日本人開的蘆澤印刷所去探問，開價(jià)要兩元一千字排工，嚇得不敢成交；還是用的普通五號(hào)字體，普通的報(bào)紙印刷。以看慣了日本書的眼光來看，它當(dāng)然會(huì)引起他的不滿意。”③張靜廬：《在出版界二十年》，第112 頁，第63 頁。

怨言三，是關(guān)于《我的幼年》被禁一事，張靜廬在《在出版界二十年》為此事做了解釋：因?yàn)閲顸h上海市教育局擔(dān)任書籍審查的人要求現(xiàn)代書局給他們出版一本言情小說，并威脅張靜廬，如果不出版就要查禁郭沫若的《我的幼年》，被張靜廬拒絕了，書店經(jīng)常被國民黨巡捕房威脅，即使如此，張靜廬也不降低出版標(biāo)準(zhǔn)。兩天后，《我的幼年》果然遭到“內(nèi)容反動(dòng)，不準(zhǔn)發(fā)售”的結(jié)局，張靜廬認(rèn)為簡直是笑話，“一本記述兒時(shí)生活的小說，也會(huì)加上‘反動(dòng)’的罪名。”“于是我將樣書和呈文送到教育局去。很快，得到了批示說是書的后邊的跋文有二句：‘革命已經(jīng)成功，小民無處吃飯’不是‘反動(dòng)’是什么呢？”張靜廬費(fèi)了很大的力去教育局周旋，始終沒有結(jié)果。書店為了彌補(bǔ)郭沫若的損失，“過后，現(xiàn)代書局以十五元一千字的代價(jià)向沫若買了一本自傳的第二集《反正前后》出版了。如果說《我的幼年》要查禁，那么這本書當(dāng)然也不會(huì)逃免的。然而出乎意外的是永遠(yuǎn)無恙。”①張靜廬：《在出版界二十年》，第91 頁，第77 頁，第92 頁，第138 頁，第127 頁，第124 頁。

怨言四，郭沫若通過給葉靈鳳的信表達(dá)對(duì)張靜廬的怨言。當(dāng)時(shí)，葉靈鳳擔(dān)任現(xiàn)代書局出版部主任，出版部的對(duì)外聯(lián)絡(luò)，張靜廬多是委托葉靈鳳。1932 年8 月29 日，郭沫若給葉靈鳳寫信說：“（1）《創(chuàng)造十年》前編不足字?jǐn)?shù)，還有后編可補(bǔ)，你們總是那樣見小，說出的信約，隨即反汗。（2）我的《水平線下》現(xiàn)亦由貴局出版了。此書紙板乃靜廬由光華處取去者，出版后全不通知，老張真豈有此理。（3）《古代研究》的現(xiàn)代版單在日本都已經(jīng)賣了兩百冊(cè)以上，你們那‘一千冊(cè)’到底要敷衍至幾時(shí)耶。（4）《黑貓》只得稿費(fèi)一百元，究竟作怎么算？（5）《同志愛》已寄到內(nèi)山處，此書乃余生平最得意之作。自信書出后可以掀動(dòng)國內(nèi)外。那書現(xiàn)代如要，稿費(fèi)要一千五百元，現(xiàn)金交易。因該書另有兩處要，你們?nèi)缫?qǐng)從速。（6）《創(chuàng)造十年》后編，看你們購買力說話，你們?nèi)缬谌齻€(gè)月內(nèi)將一千五百元交足，每月分交五百元，我便在十一月準(zhǔn)定交稿，因?yàn)槭且呀?jīng)成了一半多的。你們?nèi)缛哉諒那安凰欤蔷筒荒苷f定。”②郭沫若：《致葉靈鳳》《現(xiàn)代作家書簡》，廣州：花城出版社，1982 年，第140 頁。

對(duì)這封信里說的幾件事，可以做些解釋：關(guān)于“《創(chuàng)造十年》前編不足字?jǐn)?shù)，還有后編可補(bǔ)”，郭沫若并沒有及時(shí)完成《創(chuàng)造十年》后編的寫作，當(dāng)然不可能在“十一月準(zhǔn)定交稿”，而是推延五年后才寫出，不是因?yàn)楝F(xiàn)代書局的稿費(fèi)不足所導(dǎo)致。

關(guān)于《水平線下》，不存在“出版后全不通知”。張靜廬說：“我記得有一次為郭沫若先生的一本《水平線下》后部里有一篇《盲腸炎》的論文，我曾經(jīng)‘自愿’一次孝敬過三百元大洋。平均計(jì)算起來，差不多每千字要花上八十多元錢，好貴的稿費(fèi)呀! ”③張靜廬：《在出版界二十年》，第91 頁，第77 頁，第92 頁，第138 頁，第127 頁，第124 頁。

關(guān)于《黑貓》的稿費(fèi)，張靜廬一直在努力滿足郭沫若的要求，但是，“自從十六七年（1927-1928年）以后，新書事業(yè)，已經(jīng)是十分凄慘，每一家新書店都在艱苦掙扎之下茍延殘喘。現(xiàn)代（書局）也不能例外。不幸再經(jīng)過這度風(fēng)波，經(jīng)濟(jì)狀況真臨到‘山窮水盡’的境地，時(shí)時(shí)有倒坍的可能。”④張靜廬：《在出版界二十年》，第91 頁，第77 頁，第92 頁，第138 頁，第127 頁，第124 頁。

《古代研究》則因?yàn)樽x者對(duì)該著作的理解不夠而導(dǎo)致購買力下降，使“一千冊(cè)”的銷售任務(wù)不能在短期完成。張靜廬說：“無論誰，對(duì)于自己親手編印出版的雜志總希望它能大量的銷去，有廣大的讀者群。”“不必怪那些代理發(fā)行的書店和你的朋友——‘任何雜志都是賣給讀者的，而不給書店的’。了解這，一切都可以心平氣和了! ”⑤張靜廬：《在出版界二十年》，第91 頁，第77 頁，第92 頁，第138 頁，第127 頁，第124 頁。

作為書店負(fù)責(zé)人，張靜廬總想將事情做得盡善盡美，但是很多客觀原因使之不能如愿，他很不愿意“那樣見小”，更不愿意做“豈有此理”的事，但是往往事與愿違。張靜廬說：“為什么我們常常覺得人與人之間不能互相融和呢？這原因，最大關(guān)鍵當(dāng)然還是在個(gè)性的不同。一個(gè)人對(duì)于另一個(gè)人的批評(píng)，往往是拿了自己的‘尺’去測(cè)量別人的；不能適合這‘尺’度就是不好。反之，就是好人。”⑥張靜廬：《在出版界二十年》，第91 頁，第77 頁，第92 頁，第138 頁，第127 頁，第124 頁。筆者認(rèn)為，郭沫若的怨言，一方面是因?yàn)榇_實(shí)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)而導(dǎo)致，另一方面是郭沫若“拿了自己的‘尺’去測(cè)量別人”。張靜廬說：“我行我素，我行我心之所安，因而，我不想用說教的方式來辯護(hù)，也不愿以夸大的宣傳來代替事實(shí)。”⑦張靜廬：《在出版界二十年》，第91 頁，第77 頁，第92 頁，第138 頁，第127 頁，第124 頁。