編輯不是擺渡者，而是審視者

文｜韓笑

作為編輯我也在培養(yǎng)開放包容的心態(tài)、敢于質(zhì)疑的勇氣，這是挑選好選題、打造好文本的基礎(chǔ)。

中信出版集團漫游者分社主編韓笑

始終帶著熱情和不安、興趣和嚴(yán)肅，這是我做編輯一直抱持的態(tài)度。優(yōu)先于讀者遇見新的知識和思想是興奮的，同時也盡量避免“編輯濾鏡”，嚴(yán)肅地探究作者的觀點是否正確和適用，進一步做調(diào)研和資料查證。做書的過程中不斷尋求方法超越自身的局限，善用專業(yè)的譯者、學(xué)科專家審校和傾聽讀者的意見，得到更深刻的解讀，這些都可以幫我緩解做書的不安。

編輯不能是擺渡者，而是審視者，自從專注于做人物傳記類圖書，這一感受越發(fā)深刻。我在2023 年策劃出版了10 本新書，其中8 本為人物傳記，包括導(dǎo)演諾蘭的電影靈感來源《奧本海默傳》、普利策獎獲獎作家的終作《點亮黑夜——愛迪生傳》、施一公先生的首部作品《自我突圍》、沃爾特·艾薩克森的新作《埃隆·馬斯克傳》。做書的旅程并不止于一本書的編輯、出版和上市營銷期，在這個過程中與作者、譯者、審校專家及讀者的討論和反饋會持續(xù)影響一本書和作為編輯對文本的理解，也讓我從編輯回歸到讀者的角色，和讀者一起開啟探索之旅。

傳記的寫作邏輯可能是相通的，但每本書深入探討的領(lǐng)域全然不同，會涉及商業(yè)、科學(xué)、科技、哲學(xué)等多學(xué)科，當(dāng)然其中不變的議題是探究創(chuàng)新和人性。我在2022 年策劃出版的《解碼者：珍妮弗·杜德納，基因編輯的歷史和未來》，既是諾貝爾獎得主、女性科學(xué)家杜德納的傳記，又討論了基因編輯的歷史和人類的未來；《點亮黑夜：愛迪生傳》，既全景式展示了愛迪生的一生，又討論了創(chuàng)新的根源。這類圖書也讓我們思考人物背后的問題。在策劃過程中，專家譯者、專家審校提供更為深刻的解讀，在專業(yè)學(xué)科內(nèi)對文本進行審視，為最終呈現(xiàn)優(yōu)秀文本奠定了基礎(chǔ)。

出版于2020 年的女性傳記圖書《人生由我》在2023 年持續(xù)暢銷，做這本書的時候，我正處于職業(yè)和人生的轉(zhuǎn)折點，因而收到書稿時，我能和作者梅耶充分共情，幾次看到淚目，我知道這本書一定

能在女性讀者中產(chǎn)生共鳴。一本書的價值超越了知識，也超越了科技，它是一種有溫度的陪伴。圖書出版前，我們?yōu)樽髡咭?guī)劃了一系列新書活動，但出版時恰逢全球新冠疫情大流行，所有營銷計劃都被推翻，但也因此掀起了直播、短視頻營銷的新浪潮。我們找準(zhǔn)了女性讀者可以共情的點，在短視頻端持續(xù)發(fā)酵，使這本書在2023 年持續(xù)暢銷。

從圖書市場數(shù)據(jù)來看，傳記并不是高占有率的品類，但傳記是講述故事、反映歷史、探索人性的最佳表達方式之一。《奧本海默傳》的作者凱·伯德談到傳記和歷史的意義時說：“去幫助人們理解世界，我們作為人類，在這一生中一定會去努力理解各種故事，這也是為什么我們一直熱衷于對彼此講故事。而傳記就是個非常好的、向我們自己解釋這一切的途徑?！?/p>

這本普利策獎獲獎傳記在電影《奧本海默》上映期得到了廣泛關(guān)注，電影下映后進入了長銷期。在和譯者汪冰老師、審校方在慶老師聚在一起討論電影和傳記的細節(jié)時，我發(fā)現(xiàn)即便是自己已經(jīng)看了四遍書稿、兩遍電影，兩位老師捕捉的很多細節(jié)，我還沒有吃透，討論的過程又是一次學(xué)習(xí)的過程。借作者來華的機會，版權(quán)和營銷團隊一起策劃了多場線下讀書活動，和超過2000名讀者見面。我也在這個過程中了解了讀者關(guān)注的點，了解了譯者和專家角度關(guān)注卻被我忽略的問題，學(xué)習(xí)到更多獲取正確知識的路徑，這也打開了我做書和資料收集的思路。更重要的是，我再次見證了共情的力量。

作為編輯我也在培養(yǎng)開放包容的心態(tài)、敢于質(zhì)疑的勇氣，這是挑選好選題、打造好文本的基礎(chǔ)。不是來稿加工，而是站在更高的視角評判文本的價值和傳播意義。編輯不是擺渡者，而是審視者，也是最初和最后的讀者，可以一直讀到最后的人?！?/p>