湯顯祖小說《牡丹亭》中的 “雙線”藝術特色

于詩語

《牡丹亭》作為湯顯祖的經(jīng)典之作，不僅在文學史上留下了深刻的印記，更在古典戲劇結(jié)構(gòu)與敘事藝術方面開創(chuàng)了新篇章。這部作品以獨特的“雙線”敘事方式使得愛情與政治兩大主題得以相互映照，互為背景，彼此交織，形成了一種豐富而又細膩的敘事結(jié)構(gòu)。與此同時，《牡丹亭》對空間敘事的深度運用使得虛與實、夢與醒的界限變得模糊，使觀眾產(chǎn)生對真實與虛幻、生與死的深度思考。現(xiàn)探討《牡丹亭》中“雙線”藝術特色的起源、發(fā)展應用及其對后世戲劇的影響，期望能夠?qū)诺鋺騽〉膫鹘y(tǒng)與創(chuàng)新有所了解，并為當代戲劇創(chuàng)作提供一些啟示與思考。

中國古典戲劇文化以深厚的歷史背景、多元的表現(xiàn)形式和深刻的思想內(nèi)涵在世界文化史中獨樹一幟，特別是明代的戲劇創(chuàng)作在臨川派的推動下達到了藝術巔峰，留下了無數(shù)珍貴的文化遺產(chǎn)。中國古典曲牌體戲劇向來以獨特的結(jié)構(gòu)著稱，與普通散套的不同在于其有著明確的情節(jié)中心。而《牡丹亭》正是這種結(jié)構(gòu)觀的完美體現(xiàn)，其采用了“花開兩朵，各表一枝”的雙線制度，使得情節(jié)交替，情感起伏，使觀眾被其獨特的藝術魔力深深吸引。“楊義仍《牡丹亭夢》一出，家傳戶誦，幾令《西廂》減價。”明代文學家沈德符的此句描述充分證明了《牡丹亭》在明代戲劇文化中的重要地位以及其在藝術構(gòu)造上的革新。這種雙線結(jié)構(gòu)不僅在情節(jié)上形成了起承轉(zhuǎn)合的完美節(jié)奏，更在深層次上展現(xiàn)了愛情與命運、夢與現(xiàn)實的哲學思考。

《牡丹亭》與傳統(tǒng)古典戲劇的比較

《西廂記》等傳統(tǒng)戲劇的單線鏈狀結(jié)構(gòu)特點

《西廂記》的單線鏈狀結(jié)構(gòu)固然賦予了該作品以緊湊性和連貫性，但是這種結(jié)構(gòu)方式同樣帶來了一些敘事上的弱點與弊端。王實甫巧妙地利用單線結(jié)構(gòu)的特點使得情節(jié)發(fā)展得既有邏輯性又充滿張力，其通過環(huán)環(huán)相扣的敘事使得故事節(jié)奏加快，引人入勝。同時為了保證故事的緊湊性，作者還果斷地砍去了所有與鶯鶯和張生之間愛情主線無關的旁枝末節(jié)，使得敘事更為集中，以確保作品沿著主線穩(wěn)步發(fā)展，全無旁逸斜出之筆。但單線鏈狀結(jié)構(gòu)在某種程度上限制了情節(jié)的發(fā)展，所有的沖突和發(fā)展都圍繞鶯鶯和張生的愛情關系展開，在一定程度上導致其他可能的故事線索或背景細節(jié)被忽略或簡化。盡管鶯鶯與張生之間的關系復雜且充滿沖突，但過分依賴單一情節(jié)線索使得敘事在某些時候略顯單調(diào)。

《牡丹亭》的創(chuàng)新“雙線”敘事結(jié)構(gòu)藝術特色

《牡丹亭》的雙線敘事結(jié)構(gòu)則體現(xiàn)了湯顯祖對戲劇敘事藝術的獨特理解與創(chuàng)新。不同于《西廂記》的緊湊，湯顯祖在《牡丹亭》中更加注重節(jié)奏的把握和人物性格的雕琢。特別是對女主角杜麗娘的刻畫，不同于其他戲劇常用的技巧，湯顯祖并未選擇一開始就將“生”“旦”置于對立，而是選擇了先為杜麗娘鋪墊一個生長在深閨中的宦家小姐的背景，描寫她在“閨塾”中的生活，到游園傷春中的細膩情感，再到《驚夢》《尋夢》和《寫真》中的悲情離魂。初段盡管有柳生的出現(xiàn)，但他的角色更像是被“定格”的，僅僅是為了滿足戲劇的“沖場”要求。這種安排既遵循了古典戲劇的結(jié)構(gòu)規(guī)律，又巧妙地使柳夢梅的形象與杜麗娘的深閨生活形成對照。這種對照不僅凸顯了雙線敘事結(jié)構(gòu)的藝術特色，還凸顯了杜麗娘與柳夢梅之間微妙的情感關系。杜麗娘與柳夢梅的關系并沒有像崔、張那樣從一開始就充滿矛盾與沖突，相反，兩人的愛情在初段相對平穩(wěn)，直到第五十出《鬧宴》突如其來的沖突，情感的旋渦才瞬間浮現(xiàn)，一浪接一浪，直至達到全劇的情感高潮和結(jié)局。

敘事結(jié)構(gòu)上的“雙線”探析

愛情線：純真情感與現(xiàn)實悲涼

《牡丹亭》是明代戲劇家湯顯祖的經(jīng)典之作，其敘事結(jié)構(gòu)精湛、層次分明，不僅圍繞“情”這一主題深入探索，還巧妙地融合了現(xiàn)實的社會背景，在文學上具有極高的藝術價值。《牡丹亭》主體框架圍繞女主人公的命運展開，杜麗娘為情而死，又為情而復生是整部戲劇的主線核心，愛情線上所有的情節(jié)推進也都圍繞此“大主腦”而構(gòu)建。情感線上的敘事則遵循經(jīng)典戲劇寫作起承轉(zhuǎn)合的架構(gòu)展開。

起：杜麗娘與柳夢梅的夢中邂逅設定了濃烈的愛情背景。

承：兩人在現(xiàn)實中的相遇使得這份夢中的情愫得以持續(xù)發(fā)展。

轉(zhuǎn)：杜麗娘因情而死，為情節(jié)帶來了巨大的轉(zhuǎn)折。

合：柳夢梅的冥界之行和兩人的重逢為這段情緣畫上了完美的句點。

從第二十二出《旅寄》開始，柳生與陳最良的交往為劇情增加了新的情節(jié)線。通過陳最良，柳生得以進入杜府，并與杜麗娘有了更多的互動。這一系列情節(jié)都是在為后續(xù)的盜墓、出走等事件做鋪墊。陳最良的反面揭示和對柳生的指責更為情感線注入了巨大的沖突，使得劇情達到了小高潮。在《遇母》至《圓駕》這段，劇情再次達到高潮。柳夢梅高中狀元、杜家團聚都是按照傳統(tǒng)戲劇的大團圓方式安排的。然而，湯顯祖并沒有就此滿足，反而通過杜寶的疑慮和沖突為這個看似完美的大團圓增添了更多戲劇沖突，成功地避免了平庸和俗套，使得整部劇作更加豐富和立體。

政治線：權力斗爭與個人理想

《牡丹亭》中的政治線與愛情線交織并進，展現(xiàn)了當時社會的政治斗爭和人物的個人理想追求。政治線不僅僅是背景設定，還深刻影響了人物的命運和故事的發(fā)展。《牡丹亭》反映的政治動態(tài)特別是淮安城的圍困展現(xiàn)了當時的權力斗爭和政治紛爭。其中，完顏亮這一角色不可或缺，他早在《虜諜》一出中就被提及，這種早期的鋪墊為后續(xù)的權力斗爭埋下了伏筆。完顏亮不僅僅是政治背景中的一個角色，更代表了當時的政治力量，對柳夢梅和杜麗娘的愛情故事產(chǎn)生了深刻的沖擊。與權力斗爭大背景并行的是對男主人公個人理想的敘述。柳夢梅參加科舉考試，他的理想和追求都與政治背景緊密相連。科舉考試不僅僅是一個考試，它還代表了當時的社會制度、權力結(jié)構(gòu)和個人的出路。柳夢梅的成功不僅僅是他個人的成功，也反映了他與時代的關系，與整個政治背景的交融。《牡丹亭》的雙線制度成功地將愛情與政治緊密結(jié)合，杜麗娘的死與柳夢梅的政治抱負、完顏亮的權力斗爭都有關聯(lián)。當柳夢梅追求自己的理想時，他也要面對來自政治的挑戰(zhàn)和壓力。正如清初戲劇家李漁所說，《牡丹亭》在敘事結(jié)構(gòu)上既做到了“立主腦”，也做到了“密針線”。作品既凸顯了中心主題，也充分展現(xiàn)了情節(jié)的曲折豐富。譬如，陳最良、石道姑等小角色雖然在故事中的分量不重，但是都在雙線并行的敘事結(jié)構(gòu)里有前后呼應的情節(jié)，進而豐富了整部作品，為整部作品增加了歷史人文厚度。這種細致入微的敘事技巧使得《牡丹亭》有了一定的歷史參照性，即“文化化石”的屬性，成為古代戲劇的經(jīng)典之作。

兩條線索的交織與互補

湯顯祖的《牡丹亭》可以說是古代戲劇的一大革命性突破。在此之前，自元雜劇時期起，中國古典戲劇長期沿用的是單線式的戲劇結(jié)構(gòu)，這一結(jié)構(gòu)可以在關漢卿的《竇娥冤》、馬致遠的《漢宮秋》、白樸的《墻頭馬上》、王實甫的《西廂記》等作品中明顯看到。這些作品都是圍繞一個中心情節(jié)，按照線性方式進行敘述。《牡丹亭》則開創(chuàng)性地采用了“雙線”敘事結(jié)構(gòu)，愛情線與政治線相互交織，既獨立又互補，從而形成了一個情節(jié)豐富、人物立體、敘事深度和廣度都十分出色的戲劇結(jié)構(gòu)。兩條線索不是平行發(fā)展，而是相互影響、滲透和融合，為觀眾展現(xiàn)了一個更為立體、層次豐富的戲劇世界。例如，在前文中提到的完顏亮和柳夢梅的政治斗爭中，杜麗娘的命運受到了深刻的影響；而柳夢梅在追求個人理想的同時也受到了政治背景的制約，這些都詳細闡述了愛情線與政治線的交織是如何影響人物命運和情節(jié)走向的。愛情線為作品增添了情感深度和藝術美感，政治線則為戲劇注入了時代背景和社會沖突，兩者相輔相成。湯顯祖巧妙地運用“雙線”敘事，既為觀眾展現(xiàn)了激烈的權力斗爭，又不失愛情的甜美與純真。這種結(jié)構(gòu)的使用使得《牡丹亭》在古代戲劇中獨樹一幟，開創(chuàng)了一種新的敘事方式，對明中葉以后的古典戲劇產(chǎn)生了深遠的影響。

敘事空間上的“雙線”巧用

真實空間：從閨閣到社會的禁錮與突破

《牡丹亭》對真實空間的描寫敘述主要圍繞著杜麗娘從閨閣到社會的空間軌跡，展現(xiàn)了對封建禮教禁錮與主人公意識覺醒反叛的探討。在《牡丹亭》中，閨閣不僅僅是杜麗娘生活的物理空間，更是她生命與情感的象征。這個封閉的私人空間代表了女性在封建社會中的被動、受限和被監(jiān)視的地位。杜麗娘在閨閣中的生活就是她在社會禮教中被規(guī)定、被束縛的生活，這種空間的封閉性與靜止性是對杜麗娘生命活力與青春激情的壓抑。杜府后花園是杜麗娘從閨閣向社會過渡的空間，這里是真實與虛構(gòu)、私人與公共、內(nèi)心與外部的交匯點。它既是杜麗娘對外部世界的初步探索，也意味著她情感與情欲的初次覺醒。在這個空間中，杜麗娘不再受到閨閣的完全限制，但也沒有完全進入社會，她在這里實現(xiàn)了一定的反叛和自由，但還是在封建禮教的框架內(nèi)。同時，花園也作為一個隱喻符號，暗示著杜麗娘身體與情感的變化。花園中的春意、花香與鳥語都與杜麗娘當時的心境、情感和身體狀態(tài)相呼應，當她情竇初開時，花園是盛開的；當她心碎時，花園是凋零的。花園的每一個季節(jié)、每一個景象都與杜麗娘的心靈狀態(tài)緊密相關。杜麗娘作為一個傳統(tǒng)的貴族女子突破了封建禮教的禁錮，由花園進一步邁入了社會，其在社會空間中的出現(xiàn)以及與情人的幽會，便是對封建禮教的最大挑戰(zhàn)和反叛。這一行為突破了女性的傳統(tǒng)角色，直接挑戰(zhàn)了封建社會的性別規(guī)范和道德標準。這種空間的轉(zhuǎn)移和突破不僅是杜麗娘個人對自由和愛情的追求，也是對封建制度與禮教的批判與反思。

“雙線”藝術特色對后世戲劇的影響

戲劇結(jié)構(gòu)的豐富性

湯顯祖《牡丹亭》中的“雙線”敘事結(jié)構(gòu)為后世戲劇提供了很大的啟發(fā)，這一結(jié)構(gòu)的豐富性不僅使戲劇變得更為復雜、富有層次感，還深刻地影響了后來的文學和戲劇創(chuàng)作。在《牡丹亭》中，“雙線”敘事結(jié)構(gòu)以一種巧妙的方式將主線和副線交織在一起。主線是柳夢梅和杜麗娘的愛情故事，副線即政治線則涉及官場權謀和宦海沉浮。這兩條線索在故事中交替出現(xiàn)，相互映襯，為觀眾呈現(xiàn)了一個復雜多彩的世界。這不僅增加了戲劇的深度，還使得觀眾能夠更好地理解主題和情感。許多后世戲劇創(chuàng)作者受到《牡丹亭》的啟發(fā)開始嘗試探索多線敘事結(jié)構(gòu)。通過將多個情節(jié)線交織在一起，戲劇變得更為復雜，各條情節(jié)線之間相互呼應、相互影響，呈現(xiàn)出更為龐大和精彩的故事世界。這種豐富性使得觀眾在觀看戲劇時能夠更加投入，因為觀眾需要跟隨不同的線索理解角色的行為和情感，這也為戲劇創(chuàng)作帶來了更大的創(chuàng)作空間。此外，“雙線”結(jié)構(gòu)還增加了角色之間的關聯(lián)和互動。在《牡丹亭》中，不同情節(jié)線的角色可能會在某些時刻相遇或產(chǎn)生聯(lián)系，這種相互作用為故事增添了更多戲劇性。這一敘事結(jié)構(gòu)在后世戲劇創(chuàng)作中得到了廣泛應用。例如，在《紅樓夢》中，曹雪芹通過精妙的多線敘事結(jié)構(gòu)將眾多角色和家族的命運巧妙地交織在一起，使得整個故事充滿戲劇性和復雜性。觀眾可以在劇情中尋找角色之間的聯(lián)系，這種交織和互動使得戲劇更具吸引力和張力。“雙線”敘事結(jié)構(gòu)的豐富性也為后世戲劇注入了新的活力和創(chuàng)造力，它不僅豐富了戲劇的結(jié)構(gòu)，還使得戲劇作品更加復雜、層次更加豐富，同時也增加了角色之間的關聯(lián)和互動。這一敘事結(jié)構(gòu)激發(fā)了無數(shù)戲劇創(chuàng)作者的創(chuàng)作靈感，為觀眾提供了更豐富、更深入的戲劇體驗，成為戲劇創(chuàng)作中不可或缺的一部分。

情感和思想的深度探索

“雙線”藝術特色不僅在戲劇結(jié)構(gòu)上為后世戲劇創(chuàng)作者提供了靈感，同時還深刻影響了后世戲劇創(chuàng)作者對情感和思想的深度探索。在《牡丹亭》中，這一敘事結(jié)構(gòu)通過主線的愛情故事和副線的政治斗爭使角色的內(nèi)心世界得到了更為全面的展示。這種深度探索啟發(fā)了后世戲劇作家，使其更加注重角色的心理刻畫和情感表達。以中國古典小說《紅樓夢》為例，這部作品充分利用了“雙線”敘事結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢。通過精妙的多線敘事，曹雪芹將眾多角色和家族的命運巧妙地交織在一起。每個角色都有豐富而深刻的內(nèi)心世界，他們的情感、欲望、矛盾和抉擇都在作品中得到了深入的探討。例如，賈寶玉的復雜性格、林黛玉的憂郁情感、王熙鳳的聰明與權謀都展現(xiàn)了不同層面的人性。這種情感和思想的深度探索使人物塑造更為精致和豐富，使得《紅樓夢》成為中國文學史上的經(jīng)典之一，同時也影響了后世的文學和戲劇創(chuàng)作。白先勇的短篇小說《游園驚夢》以昆曲折子戲“游園”和“驚夢”為題，將昆曲與文學相結(jié)合，傳達了昆曲衰微和傳統(tǒng)文化失落的信息以及其對藝術家命運的深刻思考。通過“雙線”的敘事結(jié)構(gòu)，不同時間和空間的故事交織在一起，實現(xiàn)了藝術與現(xiàn)實、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的巧妙對話。這種探索情感和思想的方式使得作品更具思想性和藝術深度。

湯顯祖的《牡丹亭》以獨特的“雙線”藝術特色為中國文學和戲劇創(chuàng)作開辟了新的道路，為后世的文學和戲劇創(chuàng)作注入了新的活力和創(chuàng)造力。這一特色不僅豐富了文學作品的結(jié)構(gòu)，還深化了角色的內(nèi)心塑造和情感表達。通過主線與副線的交織，湯顯祖創(chuàng)造出了一個多層次、復雜而富有思想性的敘事結(jié)構(gòu)。這一特色的傳承和發(fā)展將繼續(xù)為中國文化領域的繁榮和創(chuàng)新貢獻力量，并成為中國文學史上不可磨滅的重要篇章。

（作者單位：江蘇省蘇州市工業(yè)園區(qū)星澄學校）