阿利卡具象繪畫(huà)表現(xiàn)

左凌華

摘要：阿利卡的具象繪畫(huà)有非常獨(dú)特的表現(xiàn)形式，他用全新眼光、繪畫(huà)技法來(lái)表現(xiàn)平凡事物，他在世界畫(huà)壇都是獨(dú)樹(shù)一幟的。本文從色彩、構(gòu)圖、筆觸與觀察視角四大方面對(duì)其繪畫(huà)風(fēng)格進(jìn)行介紹和概括，使讀者充分了解阿利卡具象表現(xiàn)繪畫(huà)的藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：具象；阿利卡；色彩；構(gòu)圖；筆觸

在西方傳統(tǒng)繪畫(huà)當(dāng)中，不同時(shí)期的流派與藝術(shù)的再現(xiàn)都給人不同的認(rèn)識(shí)與體驗(yàn)，但這都是建立在“模仿自然”的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再度創(chuàng)造。

阿利卡既不是一位激進(jìn)而又前衛(wèi)的藝術(shù)家，也沒(méi)有被歸入特定的藝術(shù)流派。阿利卡的藝術(shù)作品保持著自身獨(dú)立性，他注重通過(guò)視覺(jué)真實(shí)再現(xiàn)物象，但他又不同于傳統(tǒng)繪畫(huà)的固有表現(xiàn)方式，而是面對(duì)物象進(jìn)行重新審視，拋棄固有的思維模式和視覺(jué)角度，努力追尋自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

一、色彩的簡(jiǎn)化與黑白灰關(guān)系處理

阿利卡在對(duì)色彩簡(jiǎn)化的表達(dá)和黑白灰關(guān)系的運(yùn)用方面實(shí)現(xiàn)了一種平衡的秩序。他堅(jiān)持用固有色表現(xiàn)對(duì)象，用色簡(jiǎn)單，追求物象的“真實(shí)”，并且十分注重黑白灰在畫(huà)面中的關(guān)系。

“色彩”一詞讓更多人認(rèn)為顏色需要進(jìn)行豐富的表現(xiàn)，但阿利卡堅(jiān)保持使用固有色，將萬(wàn)物最原本的面貌呈現(xiàn)出來(lái)。這也源于阿利卡喜歡追求瞬間的色彩效果，他十分注重寫(xiě)生，通過(guò)寫(xiě)生去捕捉稍縱即逝的色彩與真實(shí)感。觀察他的作品發(fā)現(xiàn)絕對(duì)不是全然面對(duì)物象的極致寫(xiě)實(shí)，他想要表現(xiàn)的“真實(shí)”是心里的真實(shí)。阿利卡通過(guò)觀察要表現(xiàn)的物象，將自己內(nèi)心的情感注入要表達(dá)的物象當(dāng)中去，最后再把這些情感輸出到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中去。他對(duì)于觀察這件事情，有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。阿利卡說(shuō)的“觀察”，是需要不斷地去觀察，只有這樣才能將事物的本質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。阿利卡始終遵循自己的眼睛，哪怕對(duì)象轉(zhuǎn)瞬即逝很短暫。他表達(dá)的是他“看到”的而不是“知道”的。“知道”和“看到”是兩個(gè)完全不一樣的詞。阿利卡對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作是相當(dāng)嚴(yán)格的，他的藝術(shù)作品必須要當(dāng)天完成，絕對(duì)不拖到第二天，阿利卡認(rèn)為那樣就會(huì)喪失自身情感的流暢表達(dá)。正是仰賴于阿利卡的觀察，他作品中的物象都有最真實(shí)的色彩。

阿利卡的油畫(huà)作品《藍(lán)色牛仔褲》中，運(yùn)用極少的色彩去表現(xiàn)，讓整幅作品顯得十分干凈、舒適。整幅畫(huà)面只用了黃色和藍(lán)色，保持色彩的純度，但是并不具有強(qiáng)烈視覺(jué)的沖擊力，色彩效果剛剛好，讓觀者感覺(jué)這些東西就是身邊的物件，一種平淡的親切感油然而生。阿利卡排除了環(huán)境、光線、氣候等因素的影響，保持固有色，并且讓它們之間的固有色呈現(xiàn)并列關(guān)系。

阿利卡在藝術(shù)創(chuàng)作中，非常注重對(duì)黑白灰關(guān)系的把控和對(duì)色彩之間的面積把控。他將需要表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行歸納、分類、概括，從而達(dá)到一種畫(huà)面中的秩序感和平衡感。從《有松節(jié)油的瓶子》（圖1）中可以明顯看出黑白灰關(guān)系明確，且具有平衡性。畫(huà)面中黑色塊負(fù)責(zé)穩(wěn)定畫(huà)面，白色塊負(fù)責(zé)提亮整幅畫(huà)面。

阿利卡善于用小面積純度較高的顏色去表現(xiàn)主體，再用灰色調(diào)子中和并且平衡整個(gè)畫(huà)面，灰色的色調(diào)往往給人視覺(jué)上的寧?kù)o和安穩(wěn)。由于阿利卡不注重色彩的冷暖與光影，所以阿利卡畫(huà)面中的那塊高純度色塊表達(dá)更具有情感集中力。在一些作品中還能看到阿利卡對(duì)于黑色的運(yùn)用，黑色在整幅畫(huà)面中起到穩(wěn)定結(jié)構(gòu)的作用，這也是他獨(dú)特構(gòu)圖的一部分。

《有松節(jié)油的瓶子》以黑白橙為主要色彩，畫(huà)面中表現(xiàn)了桌子上的松節(jié)油瓶子桌布等物體。他將最下面的桌子在畫(huà)面左邊用黑色作了分割，左邊白色的桌布不僅作了強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，還很好地建立了畫(huà)面的構(gòu)成關(guān)系，隨著視覺(jué)中心的移動(dòng)，桌子中間還有一個(gè)黑色的瓶子，左上角也有一個(gè)黑色物體，包括右邊的黑色瓶蓋，四塊黑色色塊相呼應(yīng)，黑色的合理布局使得畫(huà)面又平穩(wěn)又具有節(jié)奏感。阿利卡將整幅畫(huà)面做了合理的幾何分割和色彩分割，使整幅畫(huà)面有律動(dòng)感，疏密交替，也有點(diǎn)、線、面的構(gòu)成。

在《書(shū)與信封》這幅作品當(dāng)中，阿利卡獨(dú)特的構(gòu)圖方式被凸顯得淋漓盡致。他的大部分物體都沒(méi)有畫(huà)完整，都只是截取了一部分。他將畫(huà)面中六個(gè)物體進(jìn)行排列組合，使畫(huà)面富有節(jié)奏和秩序。他畫(huà)面的構(gòu)圖整體偏左，右下角露出了大面積的白色桌布。為了保持畫(huà)面平衡，他在右下角放置了一個(gè)黑色眼鏡盒，這樣不僅在顏色上均衡了畫(huà)面，在畫(huà)面幾何形體上也均衡了畫(huà)面。畫(huà)面當(dāng)中運(yùn)用了高純度的黃色紅色，阿利卡很巧妙地在兩個(gè)顏色中間加了一塊白色。如果在畫(huà)面中多處大面積使用高純度的顏色，會(huì)使畫(huà)面顯得臃腫，中間的白色不僅加強(qiáng)了對(duì)比，還讓整幅畫(huà)中的黑白灰關(guān)系更明確。

由此看來(lái)，阿利卡在色彩表現(xiàn)上有自己非常獨(dú)到的見(jiàn)解與表現(xiàn)手法，通過(guò)對(duì)色彩的簡(jiǎn)化、固有色表達(dá)、色彩面積大小處理和黑白灰關(guān)系的結(jié)合，這樣巧妙的構(gòu)思，讓他畫(huà)中平凡而又渺小的事物，變得并不普通。

二、不完整的構(gòu)圖

阿利卡的構(gòu)圖不拘泥于傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，他大膽又前衛(wèi)地分割畫(huà)面，從他的畫(huà)面當(dāng)中能感受到強(qiáng)烈的構(gòu)圖之美，給觀者一種耳目一新的感覺(jué)。“不完整”是他的主要構(gòu)圖特點(diǎn)，他喜歡用截取、裁剪、分割等方式去組織畫(huà)面。他的畫(huà)面給人一種再度創(chuàng)造的感覺(jué)。看似不經(jīng)意的表現(xiàn)，事實(shí)上是阿利卡精心組成的畫(huà)面。他的構(gòu)圖吸收了抽象和具象等多種藝術(shù)形式，打破傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式和法則。他的作品中物體有的被裁剪到只表現(xiàn)了一個(gè)局部，有的將主體物放置在邊角中。這種表現(xiàn)方式給足了觀者想象的空間。

《倒淌著的洛佳》表現(xiàn)的人物并不完整，他的胳膊和腿部都沒(méi)在畫(huà)面中表現(xiàn)出來(lái)，頭發(fā)也有一部分被截在外面，但這并不會(huì)讓觀者感覺(jué)畫(huà)面不完整或構(gòu)圖有問(wèn)題，反而讓觀者的視線和想象延伸到畫(huà)面之外。