王彥
電視劇《繁花》最近掀起收視熱潮,該劇由王家衛執導,秦雯編劇,胡歌、馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾領銜主演。該劇改編自上海著名作家金宇澄的同名小說,原著獲得了“五個一工程”獎和茅盾文學獎。
夢想和欲望都坦坦蕩蕩
1992年的上海,霓虹養眼、萬花如海,那是一個浪奔浪流的年代。一部分人先富了起來,更多普通人渴望奇跡,青年阿寶就是當中一員。弄堂出身的阿寶是怎樣一步步躋身商界后起之秀的?
時代風起云涌,平凡阿寶蛻變成寶總,時代機遇是東風,他左手外貿、右手股票,一路摸爬滾打完成原始積累。而爺叔、玲子、汪小姐乃至陶陶,都是一臂之力。
寧波爺叔,生意經、人情場,他考驗阿寶、輔助阿寶,從里子到面子都浸透了商場里的世情流水。陶陶“一起穿開襠褲長大”的情分是能在關鍵時刻交付自己一家一當的。玲子“他出鈔票、我出力道”,進賢路上夜東京是他們合伙的生意,曖昧里留存“托底”的情意。外貿大樓的汪小姐總把無條件信任票投給阿寶……這樣的時代里,有人做弄潮兒,也有蕓蕓眾生在看似微不足道的細節里打理人情世情,繁花的“繁”,大抵如此。王家衛鏡頭下的商場博弈,刀背藏身,飲食男女的命運圖景即將在時間里流轉。
上海往事鉤沉出市民記憶
對小說一見如故的王家衛用浪漫主義與寫實主義調勻上海往事。劇中,胡歌、馬伊琍、唐嫣、游本昌、鄭愷、陳龍、姜逸磊、陳國慶、范湉湉、吳越等,都是上海籍演員,與城市同生共長的生活經歷賦予了劇中角色的原汁原味,像生活、不像演戲。
活色生香的語言不動聲色塑造著人物,共同營造歲月風貌的,還有俯拾皆是的道具細節。阿寶提著見面禮拜會爺叔,咖啡加伴侶是用尼龍袋兜著的,國際飯店的點心包裝用的是老牌營業員都會的繩結手勢。阿寶坐在牯嶺路路邊攤吃早飯,粢飯團是要手動再捏捏緊的;小阿嫂搬家那天,葛老師拎進門的油條必須是筷子串起來的。點點滴滴都是上海歲月的細部見證。
時代托起的海闊天空
時代,是《繁花》劇中在場的主角。前幾集,導演反復借海關大樓的鐘聲、自行車鈴聲甚至股票認購證在印鈔廠流水線上的唰唰聲響,提示那段既近又遠的歲月;也不惜在一閃而過的鏡頭里,細致地把時代的畫外音做成畫面的同期聲。如果說霓虹閃爍又復古的場景,從和平飯店、桃江路、進賢路到黃河路的置景,營造出一個能滿足想象的1990年代瑰夢,那么確鑿的畫面文字常常把氛圍感兌現成為現實主義。
凡此種種,它們自成語系,會在臺詞之外言說:時代發展的每一步都滲透了中國人的奮斗和獲得。
(摘自《文匯報》 )