冬至

冬至是二十四節氣中的第二十二個節氣，也是冬季里的第四個節氣。《月令七十二候集解》記述：“冬至，十一月中。終藏之氣至此而極也。”冬至這天，北半球的白晝最短、黑夜最長，因此冬至也叫“日短至”。冬至日后，白晝開始漸漸變長，黑夜開始漸漸縮短，北半球正式進入一年中最冷的階段。

中國古代將冬至分為三候：“初候，蚯蚓結；二候，麋角解；三候，水泉動。”這表明冬至節氣后，土中的蚯蚓因寒冷而蜷縮在一起，麋鹿開始脫角，山中泉水可以流動并且溫熱。冬至也是中國傳統文化中的重要節日之一，人們在這天會進行各種祭祀活動，祈求來年的豐收和平安。《夢粱錄》中提到：“最是冬至歲節，士庶所重，如饋送節儀，及舉杯相慶，祭享宗禋，加于常節。”在古畫中，冬至也是一個被廣泛描繪的主題，雪景寒林、寒山積雪、雪霽江行、雪中探梅……這些景色不僅展現了冬至時節的自然景觀，也反映了古人對冬至節氣的文化理解和藝術表現。■

← 從收藏印可知，此圖曾經清高士奇、謝淞洲收藏，后入乾隆內府。畫左下方有“淳熙丁未歲李迪畫”八字款，可知此畫是李迪于淳熙十四年（1187）所作，是他的晚年之作。畫面全景式構圖，描繪的是陰寒冬日、積雪未消的場景。在一處坡地叢竹之中，斜立著一株屈曲硬勁的枯樹，樹葉盡脫，有一只伯勞立于樹枝的頂部。主體景物都安排在畫幅正中，整個畫面透出濃濃的蕭索、安詳和肅穆的氣氛。但因老樹主枝的“S”形走向和枝條的弧線而產生動勢。伯勞鳥的羽毛描繪非常工細，而竹葉、枯枝棘條，以及枝葉上積雪的畫法已有明顯“寫”的筆意，體現了李迪花鳥畫兼工帶寫的特點。《雪樹寒禽圖》既是李迪傳世花鳥畫中的精品，也是宋畫中的精品。

——浙江省博物館館長陳水華

→ 這幅小寫意人物作品，以“踏雪尋梅”為主題，雪景、人物與梅花相互映襯，營造出一幅靜謐而深遠的冬日尋芳圖景。畫中，雪地的潔白無瑕與人物的溫婉動態形成鮮明對比，梅花則以一點胭脂點綴其間，既增添了畫面的生機與活力，又寓意著高潔堅韌的品格。畫面以藍、白兩色為主色調，這種色彩搭配不僅符合雪地的環境特征，也突出了女性形象的清新脫俗。在技法運用上，畫家以其精湛的筆墨技藝，運用線條的疏密、濃淡和色彩的自然暈染來表現人物的形態與神韻，加之恰當的留白處理，使畫面充滿生命力和空間感。

——鄭州美術館