作為黑膠發(fā)燒友，你必須知道的Direct To Disc

文_編輯部

直刻唱片的前世與今生

黑膠唱片是當(dāng)今HIFI音響發(fā)燒友最喜歡談?wù)摰脑掝}。只要說(shuō)到黑膠唱片，發(fā)燒友們基本上都張嘴就來(lái)：黑膠唱片就是模擬聲，聲音比CD唱片，比流媒體音樂(lè)都要好聽(tīng)！有的發(fā)燒友甚至還說(shuō)，“我以后只聽(tīng)黑膠唱片了，不會(huì)再買CD唱片了”，正因?yàn)楹谀z唱片的熱潮席卷音響發(fā)燒友圈子，唱片公司看到了商機(jī)，又重開(kāi)黑膠唱片生產(chǎn)線了，于是一張又一張的黑膠唱片上市了，畢竟哪有有錢不賺的道理呢？甚至連國(guó)內(nèi)音響展也推出紀(jì)念黑膠唱片了。音響發(fā)燒友圈子就有了一條完整的鄙視鏈，聽(tīng)黑膠唱片鄙視聽(tīng)CD唱片，聽(tīng)CD唱片鄙視聽(tīng)數(shù)字流媒體音樂(lè)/數(shù)字音樂(lè)文件的。

但漸漸的，又有一些發(fā)燒友跑出來(lái)說(shuō)：怎么現(xiàn)在的黑膠唱片的聲音聽(tīng)起來(lái)越來(lái)越像CD唱片的聲音呢？言下之意就是兩者區(qū)別不大！因?yàn)樗麄兌颊J(rèn)為，在音樂(lè)制作環(huán)節(jié)基本采用數(shù)碼方式制作，只不過(guò)在發(fā)行音樂(lè)所使用的載體采用黑膠唱片而已，這使得黑膠唱片這種模擬音頻載體附加了一種“原罪”。那么問(wèn)題來(lái)了，如果中間環(huán)節(jié)涉及到數(shù)字音頻的處理過(guò)程，最終使用黑膠唱片形式發(fā)行，這到底是數(shù)碼味，還是模擬味呢？奉勸各位極度癡迷黑膠唱片，張嘴就把黑膠唱片吹上天的發(fā)燒友們要小心說(shuō)話了！當(dāng)然，當(dāng)你們知道真相之后，我覺(jué)得大多數(shù)人都采取“我覺(jué)得好聽(tīng)就行了，哪管它那么多！”好！既然這樣就可以了，那就不要張嘴就說(shuō)黑膠唱片就是模擬聲，模擬味之類的話，你只需要覺(jué)得好就行了！

不過(guò)，對(duì)于資深的黑膠唱片玩家來(lái)說(shuō)，他們?yōu)榱俗非蟆澳M聲”會(huì)查閱大量的資料的輔助下，通過(guò)各種途經(jīng)收集以純模擬方式制作的唱片。在另一方面，有的唱片公司為了滿足音響發(fā)燒友對(duì)模擬聲音的追求，以純模擬的方式制作音樂(lè)，以及發(fā)行黑膠唱片，甚至還會(huì)以更極端，更直接的方式錄制音樂(lè)，采取Direct to Disc（又稱“D2D”）方式錄制音樂(lè)。但在當(dāng)今數(shù)字制作作為主流的時(shí)代，還有公司愿意采取發(fā)燒的方式制作唱片，目的只因追求“發(fā)燒”。

專題主要內(nèi)容包括如下：

第一、黑膠唱片什么時(shí)候開(kāi)始就帶有“原罪”

第二、丟掉萬(wàn)惡的開(kāi)盤(pán)機(jī)

第三、Direct To Disc Recording與Direct Metal Mastering

第四、2001年AES音頻工程大會(huì)上為與會(huì)者復(fù)興

第五、黑膠唱片“復(fù)興”，給了Direct To Disc Recording一次重生機(jī)會(huì)

第六、當(dāng)今部分采用Direct To Disc Recording制作的黑膠唱片

Steve Marcus“Something”和Sutomu Yamashita“The World of Sutomu Yamashita”是世界上最早采用數(shù)字錄音，黑膠唱片載體發(fā)行的商業(yè)錄音專輯，均在1971年發(fā)行

黑膠唱片什么時(shí)候開(kāi)始就帶有“原罪”

什么是黑膠唱片的“原罪”？其實(shí)在專題開(kāi)頭就提過(guò)這個(gè)事情，所謂黑膠唱片的“原罪”都是因?yàn)榘l(fā)燒友的意識(shí)里面認(rèn)為黑膠唱片里面存儲(chǔ)的模擬音頻信息，我聽(tīng)到的就是最接近真實(shí)的模擬聲音。但事實(shí)上，黑膠唱片只是載體，在音樂(lè)制作環(huán)節(jié)里面涉及到數(shù)碼處理，不是一個(gè)純模擬過(guò)程，這使得黑膠唱片帶有了“原罪”。到底這些帶有“原罪”的黑膠唱片是什么時(shí)候開(kāi)始的呢？

我們把時(shí)間調(diào)回到上世紀(jì)60年代末，日本NHK電臺(tái)開(kāi)發(fā)出2通道數(shù)碼錄音機(jī)。而DENON公司向NHK電臺(tái)租借了一臺(tái)數(shù)碼錄音機(jī)做錄音測(cè)試。在錄音測(cè)試階段，DENON公司制作了兩個(gè)專輯，分別是Steve Marcus的“Something”（唱片編號(hào)Nippon Columbia NCB-7003）和Sutomu Yamashita的“The World of Sutomu Yamashita”（唱片編號(hào)Nippon Columbia NCC-8004），均為1971年發(fā)行，這兩張專輯成為了最早期采用數(shù)碼錄音方式，以黑膠唱片載體發(fā)行的商業(yè)專輯，并在專輯里面注明采用PCM數(shù)字錄音。

斯門塔納四重奏團(tuán)演奏“莫扎特的弦樂(lè)四重奏作品K.458和K.421”是采用DN-023R錄制的第一張專輯

在測(cè)試過(guò)程當(dāng)中，DENON公司的Takeaki Anazawa博士（穴澤健明）說(shuō)到“我們從這些經(jīng)驗(yàn)中得到了很多關(guān)于系統(tǒng)改進(jìn)的想法”。終于在1972年，DENON公司推出了DN-023R數(shù)字錄音機(jī)，第一張使用DN-023R制作的商業(yè)錄音是由捷克的斯門塔納四重奏團(tuán)演奏“莫扎特的弦樂(lè)四重奏作品K.458和K.421”（唱片編號(hào)Nippon Columbia NCC-8501），在1972年發(fā)行。之后還采用DN-023R錄制了6張商業(yè)專輯。

在1977年，DENON公司開(kāi)發(fā)出DN-034R，不但體積大大縮小，而且數(shù)字音頻規(guī)格更高。DN-034R問(wèn)世后，DENON把它帶到美國(guó)紐約的Sound Idea錄音室，錄制由Jim McCurdy設(shè)計(jì)的一系列爵士音樂(lè)。直到1982年CD唱片正式推出，DENON公司已經(jīng)推出了400多個(gè)采用數(shù)字錄音的商業(yè)專輯。

在另一方面，美國(guó)T e l a r c 發(fā)燒唱片制作公司采購(gòu)SoundStream的數(shù)字錄音機(jī)在1978年錄制了“The Cleveland Symphonic Winds”專輯，由于音響效果勁爆，被世界圖書(shū)百科全書(shū)年鑒形容為“世界都能聽(tīng)到的低音鼓”，指的就是專輯當(dāng)中賀爾斯特組曲里面那些響亮的低音鼓。同年，Telarc公司也錄制了Robert Shaw指揮的斯特拉維斯基“火鳥(niǎo)”/鮑羅丁“波羅乃茲舞曲”（唱片編號(hào)Telarc 80039）、Loren Maazel指揮莫索爾斯基“圖畫(huà)展覽會(huì)”/雷姆斯基·高沙科夫“荒山之夜”（唱片編號(hào)Telarc 80042）兩張古典音樂(lè)專輯，更成為了發(fā)燒友津津樂(lè)道的發(fā)燒唱片。

除了這兩家唱片公司外，我們熟悉的DGG、EMI、DECCA等唱片公司，在上世紀(jì)的70年代已經(jīng)開(kāi)始使用數(shù)字錄音，然后以黑膠唱片形式發(fā)行音樂(lè)專輯。例如，DGG公司在1979年錄制了克萊默演奏的才可夫斯基小提琴協(xié)奏曲/憂傷夜曲/錄音，DECCA錄制了1979年維也納新年音樂(lè)會(huì)……

在CD載體推出之前，音樂(lè)錄制領(lǐng)域開(kāi)始推行數(shù)字錄音，但因?yàn)楹谀z唱片是當(dāng)時(shí)主流的音樂(lè)載體之一，所以必須要把數(shù)字錄音經(jīng)過(guò)D/A轉(zhuǎn)換之后做成黑膠唱片才能發(fā)行。當(dāng)CD載體推出之后，有很長(zhǎng)一段時(shí)間里，唱片公司的數(shù)字錄音專輯都是同時(shí)發(fā)行CD唱片和黑膠唱片版本，目的就是滿足兩種消費(fèi)者群體的需求，畢竟對(duì)于唱片公司來(lái)說(shuō)，哪有有錢不掙的道理呢！就因?yàn)閿?shù)字錄音的大行其道，越來(lái)越多帶有“原罪”的黑膠唱片就此出現(xiàn)在音像市場(chǎng)上，最終落到消費(fèi)者手里。對(duì)于發(fā)燒友來(lái)說(shuō)，這些唱片都聽(tīng)得津津有味，感嘆著“模擬聲真好聽(tīng)”。

丟掉萬(wàn)惡的開(kāi)盤(pán)機(jī)

當(dāng)CD唱片成為主流音樂(lè)載體之后，黑膠唱片有很長(zhǎng)一段時(shí)間進(jìn)入衰退期，銷量持續(xù)走低。但大概在2010年的時(shí)候黑膠唱片開(kāi)始“復(fù)興”，如今它的市場(chǎng)全靠音響發(fā)燒友在苦苦支撐，而流媒體音樂(lè)的便利性被大眾認(rèn)可成為主流。音響發(fā)燒友是什么的一群人？就是對(duì)聲音品質(zhì)有高度追求，熱衷于音響器材搭配，調(diào)教，為追求好聲音而在自己能力范圍內(nèi)不斷折騰的一個(gè)小眾群體。

對(duì)于鐘情黑膠唱片的發(fā)燒友，追求純粹的模擬聲，而且要求極高，那么你們?cè)趺纯创@些“原罪”的黑膠唱片呢？在另一方面，唱片公司一邊秉承著掙錢為原則，另一邊唱片公司的音頻工程師，甚至音樂(lè)人等也會(huì)對(duì)錄音方式有追求，堅(jiān)持從錄音，制作到壓碟過(guò)程都采用純模擬方式。當(dāng)然還有更瘋狂的做法，那就是專題開(kāi)頭內(nèi)容里面所提到的Direct To Disc Recording，中文叫“直接刻錄到盤(pán)片”。

自從黑膠唱片的標(biāo)準(zhǔn)被定立之后，通過(guò)磁帶錄音機(jī)（通常是開(kāi)盤(pán)式磁帶錄音機(jī)）就成為了音樂(lè)節(jié)目錄制的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，在當(dāng)年的好處就是方便編輯剪接。音樂(lè)的素材都先保存到磁帶錄音機(jī)里面。在錄制完畢之后，音樂(lè)人可以把認(rèn)為錄得不滿意的部分剪下，然后進(jìn)行重新拼接。在后期制作過(guò)程當(dāng)中，還需要一系列的操作，如：母帶處理（混音、壓縮，EQ等），最終做成母帶，然后再交給刻片機(jī)刻出黑膠母盤(pán)。在這過(guò)程里面，音樂(lè)需要經(jīng)歷幾次的復(fù)制。每一次的復(fù)制意味著引入噪音，引入失真，音質(zhì)一步一步劣化，有一部分的音頻工程師認(rèn)為開(kāi)盤(pán)機(jī)就是萬(wàn)惡之源！于是就提出了麥克風(fēng)收錄聲音后直接送到調(diào)音臺(tái)混音，混成兩軌后直接送到刻片機(jī)刻成一張黑膠母盤(pán)，直接繞開(kāi)開(kāi)盤(pán)機(jī)，避免了后期制作時(shí)引入的失真和噪音，這就是Direct To Disc Recording。采用這種錄音方式制作的黑膠唱片就是面向音響發(fā)燒友群體。

世界上首次采用Direct To Disc Recording制作的商業(yè)錄音專輯是Nippon Columbia（DENON）唱片公司在1969年推出的Columbia 45rpm Direct Cutting Series，這系列的黑膠唱片一共有6款專輯，到了70年代（大約1976年），Columbia 45rpm Direct Cutting Series又增加了一部分專輯。著名的發(fā)燒公司Sheffield Lab，就是發(fā)燒友俗稱的“喇叭花”也推出Direct To Disc Recording方式的商業(yè)黑膠唱片專輯。相對(duì)于Nippon Columbia的Columbia 45rpm Direct Cutting Series，Sheffield Lab公司的的直刻錄音黑膠唱片更為國(guó)內(nèi)發(fā)燒友熟悉和推崇。Miller & Kiesel Sound的創(chuàng)始人Ken Kiesel早年創(chuàng)立的REAL TIME Recording唱片公司也推出過(guò)Direct To Disc Recording方式的黑膠唱片。另外，TELARC、RCA、Nimbus Records等公司也推出過(guò)一些Direct To Disc Recording的專輯。由于跳開(kāi)了開(kāi)盤(pán)機(jī)，使得這些黑膠唱片具備更豐富的細(xì)節(jié)，更大的動(dòng)態(tài)范圍，更真實(shí)的音色。

Direct To Disc Recording在音質(zhì)上的優(yōu)點(diǎn)很鮮明，但缺點(diǎn)也很鮮明！由于錄音過(guò)程需要一次過(guò)，中途要是出了問(wèn)題就報(bào)廢，必須整個(gè)過(guò)程毫無(wú)瑕疵，這就給予了樂(lè)手、音頻工程師巨大的壓力，需要在錄音前期多次排練和磨合才能得到一個(gè)完美的錄音。Direct To Disc Recording不僅難度高，在刻盤(pán)過(guò)程也可能會(huì)因?yàn)樵O(shè)備問(wèn)題導(dǎo)致失敗。為此，有的唱片公司在采取Direct To Disc Recording錄音的同時(shí)，還會(huì)采用開(kāi)盤(pán)機(jī)同時(shí)錄音作為安全備份。當(dāng)需要再次發(fā)行唱片時(shí)也能使用開(kāi)盤(pán)母帶制作唱片，所以要體驗(yàn)Direct To Disc Recording的魅力，還是找頭版唱片吧！正因?yàn)镈irect To Disc Recording方式困難，所以愿意使用的唱片公司并不多，商業(yè)專輯更是少之又少，二手價(jià)格還不便宜，只有少數(shù)懂行的發(fā)燒友才會(huì)通過(guò)各種渠道買回來(lái)。

Direct To Disc Recording與Direct Metal Mastering

最近跟一些朋友聊到直刻黑膠唱片，發(fā)現(xiàn)他們都會(huì)想到Direct Metal Mastering，就是DMM黑膠唱片，目前市面上最常見(jiàn)到黑膠唱片，上面印有DMM字樣。從本質(zhì)上兩者都是將音頻信息記錄到盤(pán)片上，Direct To Disc Recording制造出來(lái)的黑膠唱片，從收集、混音到刻盤(pán)都是純模擬方式。

Direct Metal Mastering是20世紀(jì)末由Teldec和Georg Neumann G mbH兩家公司聯(lián)合開(kāi)發(fā)出來(lái)（實(shí)際上RC A開(kāi)發(fā)SelectaVision音視頻光盤(pán)的衍生產(chǎn)品，后賣給Teldec，再經(jīng)過(guò)二次開(kāi)發(fā)后產(chǎn)生）的一種黑膠唱片制作方式，DMM方式是將音頻信息刻到銅盤(pán)上，由于銅的剛性比傳統(tǒng)母盤(pán)的介質(zhì)更高，刻片后坑槽不會(huì)發(fā)生反彈效應(yīng)，目的是改善瞬態(tài)響應(yīng)、更線性的相位響應(yīng)，消除預(yù)回聲，還具備更高的信噪比。至于音樂(lè)源可以是數(shù)字音源（需經(jīng)過(guò)D/A轉(zhuǎn)換），也可以是模擬音源。發(fā)燒友對(duì)DMM方式制作的黑膠唱片褒貶不一，有人覺(jué)得清晰，干凈，解析度高，也有人覺(jué)得高音亮，低音發(fā)緊，不夠耐聽(tīng)。順帶一提的是，Direct Metal Mastering這種制造方式還被應(yīng)用到CD唱片的母盤(pán)生產(chǎn)，Georg Neumann GmbH公司還成功的演示了制作設(shè)備原型，但卻未投入到商業(yè)生產(chǎn)里面。

2001年AES音頻工程大會(huì)上為與會(huì)者復(fù)興Direct To Disc Recording

2001年，在美國(guó)紐約舉辦的音頻工程大會(huì)上，AES歷史委員會(huì)向與會(huì)者展示了“黑膠統(tǒng)治時(shí)”展覽的第二部分（第一部分在2000年洛杉磯大會(huì)上展示，取得了巨大成功）。參觀者會(huì)被帶到一個(gè)錄音室，里面的錄音設(shè)備都是上世紀(jì)50～60年代的設(shè)備，當(dāng)中還包括一臺(tái)Neumann VMS-70刻片機(jī)。展覽會(huì)工作委員會(huì)聯(lián)席主席任命了資深錄音工程師AI Grundy為大家現(xiàn)場(chǎng)演示制作Direct To Disc Recording，并且還邀請(qǐng)了一個(gè)流行音樂(lè)樂(lè)隊(duì)在現(xiàn)場(chǎng)演奏并實(shí)時(shí)錄音。由于事前的精心策劃和準(zhǔn)備，錄制過(guò)程非常順利，并獲得AES的高度贊揚(yáng)。這次展覽會(huì)一共錄制了5段音樂(lè)，然后通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)回放，大家感受到忠實(shí)，而且動(dòng)態(tài)寬廣、以及瞬態(tài)干凈的聲音。

黑膠唱片“復(fù)興”，給了Direct To Disc Recording一次重生機(jī)會(huì)

過(guò)往一些發(fā)燒友聽(tīng)過(guò)采用Direct To Disc Recording方式錄制的黑膠唱片都知道音質(zhì)很棒，但對(duì)音響器材的重播性能要求也高。比如說(shuō)，我手上就有一張Sheffield Lab在1976年發(fā)行的Dave Grusin的《Discovered Again!》，唱片的壓縮比相對(duì)小，所以感覺(jué)電平不高，但動(dòng)態(tài)范圍大，只要音響系統(tǒng)的動(dòng)態(tài)范圍和解析度足夠好，可以把音量盡可能調(diào)大，這時(shí)候就能聽(tīng)到逼真的樂(lè)器質(zhì)感，豐富的細(xì)節(jié)和龐大的動(dòng)態(tài)。相反你聽(tīng)到的只是軟弱無(wú)力的聲音。

隨著黑膠唱片在發(fā)燒友群體“復(fù)興”，給了Direct To Disc Recording一次重生的機(jī)會(huì)。有的唱片公司又采用Direct To Disc Recording方式制作的黑膠唱片專輯。例如，美國(guó)著名的音樂(lè)人Jack White，被廣泛認(rèn)為是2000 年代車庫(kù)搖滾復(fù)興的關(guān)鍵藝術(shù)家之一，曾獲得 12 項(xiàng)格萊美獎(jiǎng)，還曾錄制過(guò)James Bond電影《大破量子危機(jī)》的主打歌“Another Way to Die”……Jack White也有自己的錄音工作室，名字叫Thrid Man Records。在2016年的時(shí)候，Jack White就與Nashville Record Productions建立合作，籌備一個(gè)Direct To Disc Recording的錄音室以及所需設(shè)備。于是就重建了一臺(tái)大概1955～1959年產(chǎn)的Scully車床，然后配上Westrax 3D2 AH和Western Electric 2A兩款切割頭，另外還有一臺(tái)Neumann VMS-70車床，調(diào)音臺(tái)就是全新的定制版Neve 5088。

專注發(fā)燒爵士唱片錄制的美國(guó)歌手Lyn Stanley，在2019年推出的《London with a Twist: Live at Bernie's》就采用了Direct to Disc Recording方式錄制。在一次采訪當(dāng)中，Lyn Stanley就說(shuō)到自己錄制發(fā)燒爵士唱片，最主要是因?yàn)楦赣H是一名音響發(fā)燒友，有獨(dú)立的音響室。每當(dāng)有新器材就會(huì)努力調(diào)教，而且音響室內(nèi)還經(jīng)常堆放了大量的線材、電子工具等等，而且聽(tīng)音樂(lè)也主要使用黑膠唱片。對(duì)于采用Direct To Disc Recording錄制專輯，她還說(shuō)到除了要找經(jīng)驗(yàn)豐富的工程師之外，尋找無(wú)所畏懼的音樂(lè)人也非常難，因?yàn)楹芏嘁魳?lè)人一旦知道不能重錄時(shí)會(huì)感到膽怯。

德國(guó)的Emil Berliner Studio唱片公司也采用推出Direct To Disc Recording方式制作的黑膠唱片，而且還錄制古典音樂(lè)。相對(duì)于流行音樂(lè)，古典音樂(lè)單個(gè)曲目的時(shí)長(zhǎng)更大，錄音時(shí)間更長(zhǎng)，人數(shù)更多，難度更大，為了宣傳這些錄音，Emil Berliner Studio還在視頻平臺(tái)上介紹制作過(guò)程，讓大家可以更好的理解。目前Emil Berliner Studio已經(jīng)發(fā)布了30張采用Direct To Disc Recording方式錄制的黑膠唱片，喜歡古典音樂(lè)的發(fā)燒友可以關(guān)注一下Emil Berliner Studio發(fā)布的專輯。除了以上的音樂(lè)制作公司和制作人外，其實(shí)還有一些小型的唱片公司也投入到Direct To Disc Recording方式的音樂(lè)錄制里面，而且每次的錄音都是一次嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)！

對(duì)于Direct To Disc Recording，一位擁有音樂(lè)技術(shù)榮譽(yù)學(xué)士學(xué)位的音樂(lè)家Marc Henshall這么認(rèn)為。大概意思就是，現(xiàn)代音樂(lè)制作已經(jīng)失去了人為錯(cuò)誤元素，因?yàn)榭梢酝ㄟ^(guò)技術(shù)手段來(lái)修正一些錯(cuò)誤，可以錄音作品變得很完美，結(jié)果就是對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了“消毒”，讓聽(tīng)眾感到冷淡，Direct To Disc Recording可以為藝術(shù)家和工程師提供消除完美的機(jī)會(huì)，利于捕捉瞬間，通常最神奇的時(shí)刻往往就是由于瞬間的錯(cuò)誤而直接導(dǎo)致的。

當(dāng)今部分采用Direct To Disc Recording制作的黑膠唱片

專輯：德沃夏克第九交響樂(lè)“自新世界”/A大調(diào)華爾茲

樂(lè)隊(duì)：Bamberger Symphoniker（班貝格交響樂(lè)團(tuán)）

指揮：Jakub Hr??a（雅庫(kù)布·赫魯沙）

轉(zhuǎn)速：45轉(zhuǎn)/180g

發(fā)行公司：Emil Berliner Studio

類型：古典音樂(lè)

專輯：斯們塔納“我的祖國(guó)”交響詩(shī)

樂(lè)隊(duì)：Bamberger Symphoniker（班貝格交響樂(lè)團(tuán)）

指揮：Jakub Hr??a（雅庫(kù)布·赫魯沙）

規(guī)格：45轉(zhuǎn)/180g

發(fā)行公司：Emil Berliner Studio

類型：古典音樂(lè)

專輯：布魯克納第7交響樂(lè)

樂(lè)隊(duì)：Berliner Philharmoniker（柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）

指揮：Bernard Haitink（伯納德·希丁克）

規(guī)格：45轉(zhuǎn)/180g

發(fā)行公司：Emil Berliner Studio

類型：古典音樂(lè)

專輯：勃拉姆斯第1～4交響樂(lè)

樂(lè)隊(duì)：Berliner Philharmoniker（柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)）

指揮：Sir Simon Rattle（西蒙·拉特爵士）

規(guī)格：45轉(zhuǎn)/180g/3碟裝

發(fā)行公司：Emil Berliner Studio

類型：古典音樂(lè)

專輯：Ruth Palmer - Johann Sebastian Bach（魯思·帕默演奏巴赫）C大調(diào)小提琴奏鳴曲/E大調(diào)小提琴組曲

演奏：Ruth Palmer（魯思·帕默）

規(guī)格：33轉(zhuǎn)/180g/單碟裝

發(fā)行公司：Emil Berliner Studio

類型：古典音樂(lè)

專輯：HilaPHHahn - Retrospective

演奏：HilaPHHahn（希拉里·哈恩）

規(guī)格：33轉(zhuǎn)/180g/2碟裝

發(fā)行公司：Deutsche Grammophon（DG）

類型：古典音樂(lè)

專輯：The Locrian Ensemble of London - Binaural Baroque

演奏：The Locrian Ensemble of London

規(guī)格：33轉(zhuǎn)/180g/單碟裝

發(fā)行公司：Chasing The Dragon

類型：古典音樂(lè)

專輯：維瓦爾弟小提琴協(xié)奏曲“四季”

演奏：Interpreti Veneziani樂(lè)團(tuán)

規(guī)格：33轉(zhuǎn)/180g/單碟裝

發(fā)行公司：Chasing The Dragon

類型：古典音樂(lè)

專輯：比才“卡門”/夏貝里?！拔靼嘌馈?雷姆斯基·高沙科夫“西班牙隨想曲”

演奏：國(guó)際交響樂(lè)樂(lè)團(tuán)

規(guī)格：33轉(zhuǎn)/180g/單碟裝

發(fā)行公司：Chasing The Dragon

類型：古典音樂(lè)

專輯：貝多芬鋼琴奏鳴曲“悲愴”，“月光”

演奏：John Lenehan

規(guī)格：33轉(zhuǎn)/180g/單碟裝

發(fā)行公司：Chasing The Dragon

類型：古典音樂(lè)

專輯：Clare Teal with the Syd Lawrence Orchestra - A Tribute To Ella Fitzgerald

演奏：Clare Teal

規(guī)格：33轉(zhuǎn)/180g/單碟裝

發(fā)行公司：Chasing The Dragon

類型：爵士音樂(lè)

專輯：Lyn Stanley — London with a Twist: Live at Bernie's

演唱：Lyn Stanley

規(guī)格：45轉(zhuǎn)/180g/2碟裝

發(fā)行公司：A.T.Music LLC

類型：爵士音樂(lè)

專輯：Lyn Stanley — The Moonlight Sessions Volume One

演唱：Lyn Stanley

規(guī)格：45轉(zhuǎn)/180g/2碟裝

發(fā)行公司：A.T.Music LLC

類型：爵士音樂(lè)

專輯：Lyn Stanley — The Moonlight Sessions Volume Two

演唱：Lyn Stanley

規(guī)格：45轉(zhuǎn)/180g/2碟裝

發(fā)行公司：A.T.Music LLC

類型：爵士音樂(lè)

專輯：Percussion Direct

演奏：Bill Cunliffe,Paulihno Da Costa，LarPHKarush組成打擊樂(lè)四重奏

規(guī)格：45轉(zhuǎn)/180克/2碟裝

發(fā)行公司：Groove Note

類型：爵士音樂(lè)

專輯：DJABE — ART IN TONE套裝（中文名：音調(diào)里的藝術(shù)）

規(guī)格：45轉(zhuǎn)/3碟裝

制作：荷蘭A（ⅰ）one Studio

類型：爵士音樂(lè)

備注：這張專輯為3碟裝發(fā)行，第一、二碟為ART IN TONE專輯，采用Direct To Disc Recording + Direct Metal Mastering制作，音樂(lè)信息直接送到Neumann VMS 82 DMM刻片機(jī)刻成金屬母盤(pán)，Studer A80開(kāi)盤(pán)機(jī)同時(shí)錄制作為安全備份；第三碟是Sound Still Life專輯，非Direct To Disc Recording方式錄音

總結(jié)：

在構(gòu)思專題的時(shí)候，曾經(jīng)想過(guò)把專題的名字定為“那些瘋狂的黑膠唱片商業(yè)錄音專輯”。目的是于以前做過(guò)的“那些瘋狂的音響器材”對(duì)應(yīng)。黑膠唱片從出現(xiàn)至今已經(jīng)有76年歷史，在音樂(lè)載體當(dāng)中屬于古老的載體，也是一種存儲(chǔ)模擬聲音信息的載體。音樂(lè)人，音頻工程師為了提高黑膠唱片的音質(zhì)而作出了很大的努力。而Direct To Disc Recording簡(jiǎn)化音樂(lè)的制作流程，是公認(rèn)音質(zhì)最好的錄音方式，從上世紀(jì)60年代末興起，70年代在一些發(fā)燒唱片公司中被普遍采用。但這種錄音方式對(duì)音樂(lè)人，音頻工程師能力考驗(yàn)最高。

后來(lái)隨著黑膠唱片在音響發(fā)燒友圈子中再度“復(fù)興”，Direct To Disc Recording方式錄制的黑膠唱片又得到一次重生機(jī)會(huì)，但由于錄制難度問(wèn)題，Direct To Disc Recording的黑膠唱片依舊無(wú)法被廣泛采用，量少且價(jià)格貴，決定了它面向小眾群體的定位。但換一個(gè)角度看，發(fā)燒友為什么喜歡黑膠唱片？就是因?yàn)樽非笳鎸?shí)自然的模擬聲音，而Direct To Disc Recording的黑膠唱片的目的就是純粹的模擬聲音制作，如果你是一名音響發(fā)燒友，喜歡黑膠唱片，那么Direct To Disc Recording方式制作的黑膠唱片必然是最終的選擇！