回望電視劇《西北歲月》

電視劇《西北歲月》在中宣部、廣電總局的精心指導下，在中共陜西省委、省政府、省委宣傳部高度重視、全力支持下，出品方陜文投集團全程保障，科學統籌。2023年3月我們集合了業內優秀的創作力量組建了《西北歲月》攝制組，8月中旬我們兵分兩路，分別在延安和張家口開機。隨后輾轉陜西、河北、青海等地，拍攝周期經歷了春、夏、秋、冬四個季節。

在后期制作中，我們按照中辦、中宣部、廣電總局、央視和陜西廣電局領導和專家的意見，對完成片進行了十次較大范圍的調整和修改，從48集修剪成46集、40集，最后定稿39集。

《西北歲月》籌備初期，總編劇龍平平和夏蒙老師與我們主創團隊用了四個多月的時間，先后數次完整通讀、精讀劇本。我個人認為，重大歷史題材的創作，主創團隊既要認真研讀劇本，又要廣泛閱讀相關史料，搞清楚歷史發展的來龍去脈，重大事件的前因后果，認識和把握重大革命題材蘊含的歷史主題和精神內涵，在我們心里始終要有一桿秤，就是作品的政治分寸和藝術尺度不能失去平衡。

創作者要秉持對歷史、對先輩的敬畏之心，要沉浸在歷史中，揣摩人物的時代語境；尋找人物的生活細節；體驗人物的行為方式；撲捉人物的個性特征；彰顯人物的精神氣質，以人帶史，史中有詩，既要見史，更要見人。

《西北歲月》是從1927年開篇，到1952年結束，囊括了土地革命，抗日戰爭，解放戰爭，建國初期四個歷史階段。全劇以宏大格局，全景視角，以習仲勛同志25年的革命歷程為主線，以人物推動事件的方式，展開大西北艱苦卓絕、波瀾壯闊的歷史畫卷。

開篇前四集，吳磊飾演少年習仲勛同志。吳磊作為優秀的青年演員，從年齡和氣質上有他的天然優勢，他真實地表達了人物質樸、率真、陽剛，樂觀向上、敢于擔當、特立獨行的精神氣質，傳遞出人物對信仰的堅定，對真理的渴求，同時又有幾分年少的懵懂和青澀，使人物形象飽滿而立體。

五集開始，靳東飾演習仲勛同志。故事聚焦在開創陜甘邊革命根據地，守衛邊區南北大門，協同彭德懷保衛黨中央，土改糾偏，以及他在主政大西北期間，解決民族宗教問題，發展西北經濟、文化等事業中的非凡經歷和豐功偉績。我們本著不夸大，不拔高，實事求是，尊重史實的原則，對人物的每一個時段，對劇本的每一個環節，甚至具體到每場戲，每句臺詞都謹慎拿捏。靳東的出色表演。成功地塑造了習仲勛同志的藝術形象。

在拍攝中我們努力把控好以下幾個環節：

一：強化戲劇沖突，放大并延展戲劇空間，在沖突中讓人物和劇情更有感染力和代入感，更顯人格魅力。像三守照金期間，因為爭搶糧食引發的“陳家坡”會議上的沖突。土基會議上彭總嚴肅批評王世泰，習仲勛和張宗遜智慧而巧妙地化解矛盾。在綏德師范的搶救運動中，為了保護無辜的學生習仲勛與顧林之間的激烈辯論等等。沖突是生活的本質也是故事的靈魂。事件的結局不重要，人物在沖突中一步步走向結局才重要，一個事件的結局就是下一個事件發生的誘因，就像滾雪球一樣越滾越大，在沖突中不斷推動故事發展。

二：建構好幾個重要的人物關系，人物關系是催生人物成長和變化的重要引擎。習仲勛與家人的親情，對革命引路人劉志丹的追隨，和彭老總、賀老總親密無間的合作，和李老栓一家不是親人勝似親人等等多種多樣的人物關系，是習仲勛同志從群眾中來到群眾中去，一刻也不脫離群眾，黨性與人性完美結合的真實表達。

三：將寫實與寫意相結合，用詩化和留白創造意境，提升作品的審美空間，讓觀眾沉浸在故事中，實現從情感的潤物細無聲到精神層面的升華，劇中有一場劉志丹和父親、妻子、女兒見面的戲，一個打，一個抱，一個吻，演員們的三個動作足以揭示革命先輩無我的精神境界，足以打動人心。劉志丹和習仲勛等人在“肅反”中被關進大牢，他們堅信“天總會亮的”，一同高唱《羊肚子手巾三道道藍》的陜北民歌，一首歌唱出革命先輩對革命前途的樂觀和堅信。讓觀眾與作品共融、共情。

四：臺詞是人物性格最有力量的體現和表達，例如：“我們黨的一切事情，就是老百姓的事情”；“實事求是就是最大的黨性”；“把屁股端端地坐在老百姓一邊”；“不走群眾路線，就不是共產黨”等等，不說大話空話，語言樸實生動接地氣，句句擲地有聲。是習仲勛同志的語言特點，我們要把這些臺詞用在每一場戲的裉節上。

在現場我們每拍一場戲，都會靜下心來和編劇反復圍讀劇本，有問題大家就展開討論，請教黨史專家，及時調整和修改，甚至整場戲推翻重來。這部劇修改劇本出的扉頁是最多、最頻繁的，曾經一場戲出過十七次扉頁。但是大家從不抱怨，享受創作中的不確定性和火花碰撞，享受現場的靈動和即興，可以為作品不斷地注入新的活力。

五：營造真實可信的視聽效果。攝影的光影色調，場景的造型，化服道的質感，戰場的煙火氣氛，聲音的還原度等等，特別是演員的表演，都遵循著“真實可信”的原則，做到只見人物，不見演員。

《西北歲月》是表現西北革命歷史的英雄群像。先后出場的歷史人物有400多位。我們邀請了眾多優秀的演員加盟，像飾演劉志丹的于和偉；飾演齊心同志的倪妮；飾演彭德懷的丁勇岱；飾演毛澤東的佟瑞欣；飾演茹欲立的李雪健；飾演鄧寶珊的張頌文；飾演宋哲元的倪大紅等等，包括只有一兩場戲的小角色，演員們也有出色的呈現，為全劇增添了華彩和亮點。

我們在延安搭建了綜合性外景拍攝基地，按照歷史原貌，還原了習仲勛同志在陜西富平老家的舊址，關中特委和綏德地委的駐地，黨中央在延安的部分舊址，西安老城的鐘樓和部分街道，以及兵營、寺廟、院落、工廠、火車站，以及各種形態的戰場。

《西北歲月》有大量的戰爭戲，戰爭場面不僅要恢宏、壯觀，還要有陜北溝壑縱橫，塬上塬下作戰的地域特點，解放戰爭期間，西北野戰軍連續取得三戰三捷的輝煌戰果，就是巧妙地利用了陜北特有的地形地貌。春節前后是陜北最寒冷的季節，我們在延川，拍黨中央和中央機關東渡黃河的戲，劇組要在黃河上破冰拍攝，每拍一個鏡頭，都要付出高昂的代價。

回望《西北歲月》的創作經歷，雖然艱苦但是令人難忘。大家始終保持心無旁騖，沉浸式的創作狀態，才取得今天的成果。

在當下互聯網迅猛發展，各種拍攝手段和傳播手段進入多元化的時代，作為傳統的長篇電視劇，特別是革命歷史題材，主旋律題材如何才能贏得觀眾，守住熒屏，歸根到底還是要回到生活本真，回到藝術本體，要有一個好故事。導演要做會講故事的人，要精心打磨每一場戲，每一個鏡頭，每一句臺詞，每一個細節。心里始終要裝著觀眾，特別是年輕觀眾，要傳遞給社會有價值的思考，要把作品中充滿正能量的精神財富，留在觀眾的心里，留在時間的長河里。

（本欄目文章作者董亞春系著名導演，主要作品：22集電視連續劇《開國領袖毛澤東》、39集電視連續劇《西北歲月》 、《跨過鴨綠江》（電影） 、40集電視連續劇《跨過鴨綠江》、32集電視連續劇《絕命后衛師》、36集電視連續劇《長沙保衛戰》、45集電視連續劇《中國遠征軍》、50集電視連續劇《解放》、《鐵血奇兵》（電影）、30集電視連續劇 《周恩來在重慶》、 《八月一日》（電影）、40集電視連續劇《延安頌》、25集電視連續劇《八路軍》、《沖出亞馬遜》（電影）等。曾獲第33屆中國電視劇“飛天獎”（2020-2021年度）優秀電視劇獎、第33屆中國電視劇“飛天獎”優秀導演提名、第31屆中國電視金鷹獎最佳電視劇導演獎提名、第十四屆中宣部精神文明建設“五個一工程”獎、第十二屆俄羅斯國際軍事電影節（邦達爾丘克國際軍事電影節）文匯報特別大獎、2014年第十屆俄羅斯“共贏”國際電影電視節“大功勛編年史”一等獎、2014年第十六屆俄羅斯國際電影電視節評委會特別大獎、2011年第二十八屆中國電視劇飛天獎“優秀導演獎”、2010年第二十五屆中國電視劇金鷹獎“最佳電視劇獎”、2009年第十三屆中國電影華表獎“優秀故事片獎”、2002年第二十二屆中國電影金雞獎“最佳攝影獎”、1999年首屆我最喜愛的中央電視臺黃金時間電視劇“觀眾獎”、2000年第十八屆中國電視金鷹獎“長篇電視劇優秀作品獎”、1998年第二屆中國電影華表獎“優秀故事片獎”等獎項）