追憶賀綠汀先生：不朽的功勛，偉大的品格

2023年12月5日下午，紀(jì)念賀綠汀先生120周年誕辰座談會(huì)在文藝會(huì)堂文藝大廳舉行。中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)音協(xié)、上海市文聯(lián)、上海音協(xié)、上海音樂學(xué)院及附中附小、各大音樂院團(tuán)等單位的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，賀綠汀先生的學(xué)生、親屬，音樂評(píng)論家、理論家、作曲家代表以及各大院校作曲系的專家學(xué)者等，圍繞賀綠汀先生的藝術(shù)成就、音樂創(chuàng)作等開展專題座談，深情回憶這位人民的音樂家，共同緬懷這位中國(guó)音樂事業(yè)的領(lǐng)路人。這里我們選登部分藝術(shù)家與賀老女兒的文章，與讀者分享。

曹鵬：發(fā)揚(yáng)賀老精神是我們音樂工作者的責(zé)任

我非常敬重賀綠汀先生。我一直認(rèn)為發(fā)揚(yáng)賀老精神是我們音樂工作者的責(zé)任。因?yàn)橐徊侩娪埃屛艺J(rèn)識(shí)了久仰的賀綠汀先生，這對(duì)我來說是一種緣分。

1951年我被選調(diào)進(jìn)上影廠，擔(dān)任上海電影制片廠交響樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)兼指揮，負(fù)責(zé)組建樂隊(duì)及指揮配音。1952年上海電影廠邀請(qǐng)賀綠汀先生為電影《宋景詩(shī)》作曲。賀老當(dāng)時(shí)已經(jīng)是很有名的大音樂家了，可是他卻一點(diǎn)權(quán)威的架子都沒有，一日三餐都是由食堂送去，并不講究，每天只是足不出戶地埋頭創(chuàng)作。那段時(shí)間我是唯一跟賀老打交道的人。早飯后我會(huì)登上閣樓，去取賀老前一天寫好的樂譜，賀老有時(shí)會(huì)抬起頭來跟我聊聊天，但是大多數(shù)時(shí)候，我默默地拿走樂譜，然后指揮排練和錄音。就這么邊寫邊錄，當(dāng)賀老完成整部電影作曲，我也率樂隊(duì)完成了電影配樂。可是等到電影公演時(shí)，我已經(jīng)去了北京電影制片廠。后來我考取了莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院公費(fèi)留學(xué)生，在我的導(dǎo)師金茲布爾克教授的幫助下，我有幸于1960年10月5日在莫斯科工會(huì)大廈圓柱大廳隆重舉行了慶祝中華人民共和國(guó)成立11周年的“中國(guó)交響作品”專場(chǎng)音樂會(huì)，這是我國(guó)音樂歷史上首次在國(guó)外演奏中國(guó)交響樂作品的專場(chǎng)，并且向全世界轉(zhuǎn)播。音樂會(huì)演出曲目中，我選擇了時(shí)任上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)、尊敬的賀祿汀先生的作品《晚會(huì)》《森吉德瑪》，作品雖然是第一次出國(guó)，但是受到了人們的熱烈歡迎，后來音樂會(huì)又加演了一場(chǎng)并錄制了金色唱片。

1992年7月30日我在上海樂團(tuán)擔(dān)任總監(jiān)，為賀老舉辦了專場(chǎng)音樂會(huì)，慶祝賀綠汀先生九十壽辰和從藝70周年。當(dāng)時(shí)我與賀老研究了很多作品，也讓我知道其實(shí)早在1934年在俄羅斯作曲家兼鋼琴家齊爾品“征求中國(guó)風(fēng)味鋼琴曲”的比賽中，賀綠汀就以《牧童短笛》和《搖籃曲》分別獲得了一等獎(jiǎng)和二等獎(jiǎng)，這也是我國(guó)音樂家最早在世界上獲獎(jiǎng)的。

此次舉辦賀綠汀120年紀(jì)念研討會(huì)，我們要更好地傳承發(fā)揚(yáng)賀老為我國(guó)音樂事業(yè)奉獻(xiàn)一生的精神。

呂其明：賀老是我走向音樂道路的引路人

作為一個(gè)音樂工作者，作為賀老的后輩、學(xué)生，我對(duì)賀老有著一種發(fā)自內(nèi)心的崇敬與誠(chéng)摯的愛。

賀老是最早參加中國(guó)革命的音樂家之一。他積極投身革命，參加左翼文化運(yùn)動(dòng)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期參加上海文化界救亡演劇隊(duì)，創(chuàng)作了一系列革命歌曲，他在抗日前線創(chuàng)作的《游擊隊(duì)歌》傳唱大江南北，極大地鼓舞了全國(guó)軍民的抗日斗志，同時(shí)，他又是電影音樂的開拓者之一，為左翼進(jìn)步影片《風(fēng)云兒女》《十字街頭》《馬路天使》等作曲，其中《春天里》《天涯歌女》等插曲廣為傳唱。我非常敬仰他。

賀老是我音樂道路上的領(lǐng)路人。1942年，我們新四軍二師抗敵劇團(tuán)迎來了這位大作曲家，他的到來，受到極其熱烈的歡迎。賀老在劇團(tuán)待了三個(gè)月左右，指導(dǎo)我們工作，幫助我們學(xué)習(xí)樂理和音樂基礎(chǔ)知識(shí)，也為我們訓(xùn)練合唱，如四部合唱《游擊隊(duì)歌》《墾春泥》《勝利進(jìn)行曲》，以及剛剛創(chuàng)作完成的《1942年前奏曲》（即《新世紀(jì)的前奏》）等等。大大地提高了我們的音樂水平。

有天晚上，皓月當(dāng)空，特別安靜，我聽見遠(yuǎn)處有琴聲，就跑過去，看見賀老在一棵大樹下拉小提琴。我不敢坐得太近，就在離他大概十米的地方靜靜地聽，聽得入了迷。過了一會(huì)兒，賀老看見了我，便有些好奇地走過來和我聊天，非常和氣。他問我多大，問我爸爸是誰？還問我喜歡音樂嗎？我說喜歡。他說，你現(xiàn)在十二歲正是學(xué)拉小提琴的時(shí)候，趕快叫你爸爸買把琴。我聽了非常激動(dòng)，非常向往，但當(dāng)時(shí)條件那么艱苦，談何容易啊。后來我被調(diào)到華東軍區(qū)文工團(tuán)時(shí)，分到了一把小提琴，圓了我的小提琴夢(mèng)。所以這一段經(jīng)歷對(duì)于我的音樂人生起了非常大的作用，是賀老在我走向音樂的道路上播下了種子。

我一直認(rèn)為，父親是我革命的領(lǐng)路人，而賀老是我走向音樂道路的領(lǐng)路人。賀老不僅給予我音樂的啟蒙，在音樂創(chuàng)作方面也給我們后輩做出了榜樣。他的《牧童短笛》《搖籃曲》《晚會(huì)》《森吉德瑪》等作品都很經(jīng)典，非常民族化。一位理論家曾問賀老：“您曾翻譯了普勞特所著的《和聲學(xué)理論與實(shí)用》，對(duì)外國(guó)的各種技法很熟悉，但是您的作品為什么只用一些簡(jiǎn)單的和弦？”賀老用兩個(gè)字回答：“夠了。”他覺得用這些技巧已經(jīng)足夠展現(xiàn)他所要表現(xiàn)的、具有民族音樂色彩的內(nèi)容。這對(duì)我影響太深了，讓我深刻意識(shí)到：各種技法其實(shí)都是工具。拿到工具怎么用？為什么用？用來表現(xiàn)什么？這才是最主要的。七十多年來，我都是按照賀老的理念和精神去創(chuàng)作的。

1964年我寫了交響詩(shī)《鐵道游擊隊(duì)》，音協(xié)黨組的老前輩在審聽時(shí)提出了很多指導(dǎo)性的意見。賀老發(fā)言時(shí)說：“我們寫作品，就要按照這個(gè)路子，寫器樂作品，要讓老百姓能接受，要有民族風(fēng)格。”賀老的教導(dǎo)給予我非常大的鼓勵(lì)。賀老的意思，并不是說我的作品寫得多么好，但創(chuàng)作的路子是對(duì)的。我在第二年， 1965 年創(chuàng)作了《紅旗頌》，我就是按著賀老指明的前進(jìn)方向一步步走過來的。賀老是我學(xué)習(xí)的楷模。我的內(nèi)心充滿著對(duì)賀老的敬佩、愛戴和感激之情。

今天我們紀(jì)念賀老，追憶這位為黨和人民奮斗一生的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，“人民音樂家”的堅(jiān)定信仰與愛國(guó)情懷，回顧他為中國(guó)音樂事業(yè)發(fā)展作出的卓越貢獻(xiàn)，同時(shí)也要更好地繼承發(fā)揚(yáng)他所堅(jiān)守的民族音樂的創(chuàng)作道路，用心用情創(chuàng)作出更多人民喜愛的優(yōu)秀作品。

敬愛的賀老，您永遠(yuǎn)活在我們心中！

江明：他以音樂教育事業(yè)為自己生命

賀綠汀同志是著名的人民音樂家，也是我們上海音樂學(xué)院可敬可愛的老院長(zhǎng)，他生于1903年，1999年因病離開我們，為人民的音樂事業(yè)足足奮斗近一整個(gè)世紀(jì)。2023年是他誕辰的120周年，他崇高的精神永遠(yuǎn)激勵(lì)著我們，教育著我們。

曾有人說賀院長(zhǎng)的一生留給我們的寶貴遺產(chǎn)有三個(gè)方面：人品、作品和音樂教育事業(yè)。我認(rèn)為這三個(gè)方面可以概括為三個(gè)字“為人民”，他所想的，他為了人民，為了我們的祖國(guó)奉獻(xiàn)一生，他對(duì)人民事業(yè)的忠誠(chéng)，對(duì)錯(cuò)誤現(xiàn)象的堅(jiān)強(qiáng)反抗，對(duì)人才的關(guān)愛，不唯上的真言、直言都廣為人知。

記得他還健在的時(shí)候，指揮家李德倫先生跟我說過：“我是賀老的追隨者，他是我們的一面旗幟。”大家說他敢講真話，我曾經(jīng)聽他說自己是一個(gè)倔老頭，就是要講真話。王元化同志說他心里想到的是人民、國(guó)家，為人民敢于直言這是最可貴的。他的作品從《暴動(dòng)歌》開始到《游擊隊(duì)歌》《牧童短笛》，管弦樂作品《森吉德瑪》等等都具有開創(chuàng)性的意義，因?yàn)樗恢闭驹诟锩窢?zhēng)的最前線，在這里我想著重講講他在辦學(xué)和音樂教育方面的重大貢獻(xiàn)。他的辦學(xué)思想不是僅僅從一所學(xué)校的發(fā)展考慮的，而是從整個(gè)民族的音樂事業(yè)，從整個(gè)國(guó)民素質(zhì)的提高來考慮的。

記得1984年4月的一天，上海市教委黨委新老書記到我們學(xué)校來宣布新領(lǐng)導(dǎo)班子后，第二天我就去探望了賀院長(zhǎng)，跟他談了將近兩個(gè)半天的時(shí)間，他說，我們的權(quán)利是誰給的？不是某個(gè)人或者某一個(gè)階級(jí)，而是黨和人民給的，不是因?yàn)槟愕哪芰τ心男┝瞬黄穑且驗(yàn)楣ぷ餍枰虼艘欢ㄒ褜W(xué)校搞好，要依靠廣大的教師群眾。隨后他舉了很多的例子來說明這個(gè)道理，從周總理到學(xué)校的系主任，一直說到我們學(xué)校當(dāng)時(shí)的鋼琴系范繼森教授，他擔(dān)任系主任的時(shí)候是如何團(tuán)結(jié)各方面知識(shí)分子來搞好音樂教育工作的。

他還告訴我，昨天舒文同志問他：“你們上音出了不少人才要好好總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。”他說：“其實(shí)我們沒有什么經(jīng)驗(yàn)可說，無非是讓我們的老師好好教書，讓我們的學(xué)生專心學(xué)習(xí)。有什么板子我去挨！”我們這些從專業(yè)崗位走到學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)崗位的人，常常會(huì)因?yàn)椴荒軐Ｐ母銟I(yè)務(wù)而苦惱。有一次我們?nèi)タ赐R老的夫人姜瑞芝同志，她說賀院長(zhǎng)1949年擔(dān)任院長(zhǎng)的時(shí)候年僅46歲，正當(dāng)年富力強(qiáng)，創(chuàng)作欲望非常旺盛，還想寫很多作品，有很多設(shè)想，可是為了工作的需要，他接受了這個(gè)任命。后來從賀老的文章中也可以看到，新中國(guó)成立以后他奉命負(fù)責(zé)上海音樂學(xué)院的工作時(shí)，心情是矛盾的，因?yàn)閷?duì)自己的創(chuàng)作不利，但也意識(shí)到這個(gè)學(xué)校關(guān)系到祖國(guó)音樂文化的發(fā)展。

寫過那么多優(yōu)秀作品的作曲家毅然放棄了潛心創(chuàng)作的大好時(shí)機(jī)，在艱難中受命開拓新中國(guó)音樂教育事業(yè)的奠基工作，這是非常崇高的精神境界。正因?yàn)樗麖漠?dāng)時(shí)中國(guó)實(shí)際出發(fā)，從整個(gè)民族文化建設(shè)出發(fā)，所以他在辦學(xué)方面有很多新的創(chuàng)作，比如說“大中小”一條龍，音樂學(xué)院辦附中、附小不但在全國(guó)是首創(chuàng)，而且在國(guó)際上也沒有先例，因?yàn)楦鲊?guó)的條件和社會(huì)基礎(chǔ)都不一樣，但是他在辦學(xué)的體制上有所突破。

他率先創(chuàng)建新型的民族音樂系，里面包括三個(gè)專業(yè)：民族樂器、民族音樂理論、民族樂隊(duì)指導(dǎo)，想方設(shè)法地把國(guó)內(nèi)外卓有成就的校友請(qǐng)回學(xué)校，為幾個(gè)主要的系建立起專業(yè)教學(xué)支柱力量。同時(shí)他建立民族音樂研究室和音樂文獻(xiàn)編譯室，實(shí)施音樂創(chuàng)作、音樂表演實(shí)踐和理論建設(shè)并舉，教學(xué)與科研相結(jié)合的方針，他還設(shè)立了干部進(jìn)修班、師范班、課余班、少數(shù)民族班等，力求普及與提高相結(jié)合等等。

賀院長(zhǎng)對(duì)于學(xué)校的工作是全身心投入的，即使是他退居二線擔(dān)任名譽(yù)院長(zhǎng)以后，也一直關(guān)心著學(xué)校，經(jīng)常提醒我們?cè)诠ぷ髦幸⒁獾膯栴}，把聽到的群眾意見轉(zhuǎn)告給我們，親自為學(xué)校的校舍和學(xué)校經(jīng)費(fèi)等等問題到處奔波和呼吁，他的心總是想著學(xué)校。

1980年代初，賀院長(zhǎng)仍然學(xué)習(xí)不輟，他全身心思考著全國(guó)的音樂教育應(yīng)該做些什么工作，他仍然具有高瞻遠(yuǎn)矚的宏觀理性的創(chuàng)意，八十多歲的高齡不辭辛苦、腳踏實(shí)地地進(jìn)行調(diào)查研究，落實(shí)各項(xiàng)工作。在上海他親自找到當(dāng)時(shí)的教育局局長(zhǎng)商談，決定由上海音樂學(xué)院和上海市教育局聯(lián)合建立上海市中學(xué)、小學(xué)、幼兒園課堂音樂教育改革研究會(huì)，并且親自擔(dān)任會(huì)長(zhǎng)。

他還在福建、湖南等地作報(bào)告，呼吁社會(huì)各界重視中小學(xué)的音樂教育，鼓勵(lì)中小幼教師們進(jìn)行音樂教育改革的探索。一次全國(guó)中師音樂教材研討會(huì)在福建召開，八十多歲的老院長(zhǎng)知道以后與編寫組一起去福州，參與整個(gè)會(huì)議，接著又不辭勞苦跟著登山涉水到麗水、南平等地進(jìn)行實(shí)地深入調(diào)查。

賀院長(zhǎng)在耄耋之年還銳意改革，大膽提出引進(jìn)，并且使之與中國(guó)優(yōu)秀音樂文化傳統(tǒng)相結(jié)合，逐步構(gòu)建起具有中國(guó)特色的、兼收并蓄國(guó)外優(yōu)秀成果的國(guó)民音樂審美文化基礎(chǔ)教育的體系。他派人去德國(guó)與奧爾夫基金會(huì)聯(lián)系，邀請(qǐng)專家來上海上課。當(dāng)時(shí)以陳蓓蕾、張瑞華、孫幼黎等為代表的一批有豐富教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的音樂老師，借鑒了其中優(yōu)秀的部分，與中國(guó)的實(shí)踐相結(jié)合，推進(jìn)了上海中小學(xué)音樂教育的改革。

老院長(zhǎng)把學(xué)校看作自己生命的一部分，記得有一次會(huì)上我曾經(jīng)說過這樣幾句話：上海音樂學(xué)院是老院長(zhǎng)生命的一部分，老院長(zhǎng)是上海音樂學(xué)院生命的一部分。1989年他患了大面積心肌梗塞，醫(yī)生非常緊張，發(fā)出病危通知，再三叮囑：不能下床，不能行動(dòng)，不能說話。消息傳到了北京，中央領(lǐng)導(dǎo)委托上海市領(lǐng)導(dǎo)去醫(yī)院看望賀老。賀老說了很多話，他提到了學(xué)校的困難，校舍問題等等。他不是不知道這時(shí)候多說話是有生命危險(xiǎn)的，但是他真的把學(xué)校看得比自己的生命還重要。1996年國(guó)慶節(jié)賀院長(zhǎng)病重，我和當(dāng)時(shí)的黨委書記去華東醫(yī)院看他，他請(qǐng)秘書拿出了記錄自己口述的稿子給我們看，是一封給文化部領(lǐng)導(dǎo)的信，上面提出學(xué)校經(jīng)費(fèi)太困難，希望能夠增加撥款，內(nèi)容非常詳實(shí)，語(yǔ)辭懇切，那時(shí)候他已經(jīng)是94歲高齡，幾次生命垂危，還如此執(zhí)著，真令人感佩。

1997年底與他相濡以沫70多年的老伴姜瑞芝同志去世了，這對(duì)他來說是一個(gè)很大的打擊。在遺體告別儀式的前一天傍晚，我們接到了通知：市委領(lǐng)導(dǎo)第二天早上要去慰問他。賀院長(zhǎng)晚上就一直在準(zhǔn)備，要對(duì)領(lǐng)導(dǎo)再次提出辦學(xué)經(jīng)費(fèi)困難等問題。醫(yī)生知道了，勸他說市領(lǐng)導(dǎo)來的時(shí)間不長(zhǎng)，主要是慰問你，這樣的場(chǎng)合你就不要再說學(xué)校的事情了。他說，明天一定要說，以后的機(jī)會(huì)不多了。第二天市領(lǐng)導(dǎo)來的時(shí)候，他還是談了學(xué)校的事。我們怕他過于悲傷，幾天后又去看望他，他還是沒有說自己的生活和自己的身體情況，仍然是仔細(xì)地詢問學(xué)校的情況。我們作了詳細(xì)的匯報(bào)，他聽了很高興。在我們告別時(shí)，一直照顧他的保健醫(yī)生葛醫(yī)生跟我們說，這幾天賀院長(zhǎng)的情緒一直不好，就今天比較好些，你們說學(xué)校的改革有轉(zhuǎn)機(jī)，這比什么藥都有效。前兩天把外孫女生孩子的喜訊告訴他時(shí)，他的情緒還沒今天這樣好呢。

1999年賀院長(zhǎng)病重住院，我去看他時(shí)，他還要問學(xué)校的情況。我向他匯報(bào)了一個(gè)好消息，學(xué)校操場(chǎng)的問題已經(jīng)解決了。他聽到以后說了一句話，馬上告訴黃祖庚，附中的校舍要趕快解決。黃祖庚是當(dāng)時(shí)附中校長(zhǎng)。兩天以后他就病危，不久去世了。這是我聽到他老人家生前說的最后一句話。這完全體現(xiàn)了他以音樂教育事業(yè)為自己生命的崇高品質(zhì)。

陸在易：不朽的功勛，偉大的品格

敬愛的賀老離開我們已有24個(gè)年頭了，但他所立下的不朽功勛，以及所具有的偉大品格，仍那樣深深地刻印在我們的腦海里，永遠(yuǎn)也不會(huì)忘懷。就我個(gè)人而言，在新中國(guó)成立后的中國(guó)音樂界內(nèi)，他，無疑是我最崇敬的人，最值得學(xué)習(xí)的人，沒有之一。

賀老曾創(chuàng)作10多部電影音樂，近百首歌曲，24首合唱曲，3部大合唱，6首管弦樂曲及多首鋼琴曲。我特別想提到并論述的是他創(chuàng)作的鋼琴曲《牧童短笛》。《牧童短笛》在1934年俄籍作曲家亞歷山大·齊爾品先生舉辦的“征求中國(guó)風(fēng)味鋼琴曲”活動(dòng)中獲第一名。作品清新、動(dòng)聽，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、清晰，將西方的音樂理論與中國(guó)音樂傳統(tǒng)相結(jié)合，從而使西洋復(fù)調(diào)技術(shù)與民族思維及風(fēng)格達(dá)到了完美的統(tǒng)一，呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的中國(guó)風(fēng)格特征。這是我國(guó)第一首走向世界樂壇的鋼琴曲，具有里程碑的意義。我記得朱踐耳先生曾在一次紀(jì)念會(huì)上指出：僅憑《牧童短笛》和《游擊隊(duì)歌》等一系列歷經(jīng)風(fēng)雨的經(jīng)典歌曲，賀老對(duì)中國(guó)音樂事業(yè)發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)，歷史給予他多高的評(píng)價(jià)都不為過。

賀老接受上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)職務(wù)時(shí)，正是學(xué)院的前身——國(guó)立音專風(fēng)雨飄搖最為困難的時(shí)期。賀老是怎樣使它走出困境，從而建設(shè)起欣欣向榮的上海音樂學(xué)院呢？我認(rèn)為賀老主要從三個(gè)方面著手。

首先，他從建設(shè)師資隊(duì)伍做起，這是他教學(xué)思想的支柱。他認(rèn)為：沒有好教師，哪來好教學(xué)？為此，他求賢若渴，親力親為，好多知名的鋼琴家、聲樂家、民樂大師都是他通過親自寫信，甚至登門邀請(qǐng)來的。正是在他的努力下，上音才建立起一支高水準(zhǔn)的師資隊(duì)伍，在相當(dāng)一段歷史時(shí)期內(nèi)，上音師資隊(duì)伍力量之雄厚，在全國(guó)同類音樂院校中無校可及。對(duì)此，作為教育家的賀老，可謂功不可沒。

第二，賀老是咱們中國(guó)最早認(rèn)識(shí)到培養(yǎng)優(yōu)秀音樂家必須從小抓起的音樂教育家之一。因此，他在1951年創(chuàng)辦少年班之后，1953年即創(chuàng)建了附中，接著又創(chuàng)辦了附小，從而形成了大學(xué)、附中、附小一條龍教學(xué)體制。歷史證明，這對(duì)優(yōu)秀音樂人才的培養(yǎng)起到了不可估量的作用，這一機(jī)制的創(chuàng)建，賀老又是功不可沒。

第三，賀老是很重視技術(shù)的，尤其是對(duì)作曲技術(shù)。他有一句名言或說是口頭禪：要“吭哧吭哧學(xué)技術(shù)”，以此鼓勵(lì)作曲系的學(xué)子。但同時(shí)他又特別重視和強(qiáng)調(diào)民族民間音樂的學(xué)習(xí)。在他的努力和大力倡導(dǎo)下，各個(gè)系，無一例外都要上民歌課。在附中時(shí)，學(xué)過的劇種就更多了，有滬劇，筱文濱開課——《三國(guó)》開篇；越劇，由連波老師開課——《梁祝》《北地王》；還學(xué)過評(píng)彈、京劇、河南墜子、民族打擊樂（背鑼鼓經(jīng)）等等。試想，假如沒有賀老親自過問，哪有可能驚動(dòng)筱文濱、石筱英，甚至丁是娥那樣的戲曲大師為我們上課？重視民族民間音樂的學(xué)習(xí)，也是賀老教學(xué)思想的重要組成部分，我們能打下這么好的民族民間音樂基礎(chǔ)，賀老又是功不可沒。

賀老為什么會(huì)那樣備受人們尊敬？為什么會(huì)那樣使人懷念？原因何在？我認(rèn)為，原因不僅在于他的作品優(yōu)秀和貢獻(xiàn)卓越，還在于他無論在順境時(shí)或逆境下始終如一地堅(jiān)持說真話，這是賀老光輝而坎坷的一生中最偉大之處和極其寶貴的品格。我們這些年齡相仿的人一般都知道，自新中國(guó)成立以來，賀老曾寫過不少富有真知灼見的文章，正因?yàn)槿绱耍R老受過不少委屈，直至特殊年月，那就更不用說了。但賀老始終堅(jiān)持真理而從不妥協(xié)，這就更使人敬佩至之。

我有兩個(gè)遺憾，遺憾之一：我其實(shí)是在賀老的直接指引下走上專業(yè)音樂道路的。在我小學(xué)六年級(jí)即將畢業(yè)之際，才11歲的我曾寫信給賀老，訴說我如何喜愛音樂并想報(bào)考上音附中之意，他在繁忙的工作中，仍不忘交代于專人，寄了一份報(bào)考單給我所在小學(xué)，使我得以報(bào)考并錄取了。在我大學(xué)畢業(yè)后有不少和他接觸的機(jī)會(huì)，我竟沒有和他老人家說起此事。

遺憾之二：賀老晚年很想在香港舉辦作品音樂會(huì)，我那時(shí)正任上海樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，經(jīng)與香港費(fèi)明儀先生等接洽，也落實(shí)了。但由于我后來的辭職，已落實(shí)的音樂會(huì)“搞沒了”，真對(duì)不起賀老。

借隆重紀(jì)念賀老120周年誕辰并舉辦研討會(huì)的機(jī)會(huì)，我真心地希望他的許多經(jīng)典作品能得到很好地傳承，更希望他的思想、理論，以及偉大的品格能得到發(fā)揚(yáng)和繼承，而這，將是我們中華民族的福祉。

賀老留給我們的精神遺產(chǎn)不朽！

賀元元：父親一輩子講真話，干實(shí)事

2023年4月份，各地就開始了紀(jì)念父親誕辰120周年的一系列活動(dòng)。這也應(yīng)驗(yàn)了毛主席在1943年8月一個(gè)周末的夜晚，對(duì)父親說的一句話：“你的《游擊隊(duì)歌》寫得很好啊，你為人民做了事啊，人民是不會(huì)忘記你的。”

我父親的老家在湖南邵陽(yáng)東鄉(xiāng)羅浮嶺，那是一個(gè)非常偏僻閉塞的窮山村，房前屋后都是小山坡。祖父是一個(gè)勤苦的農(nóng)民，他在農(nóng)閑時(shí)，時(shí)常和族親組織祁劇清唱團(tuán)，以鑼鼓胡琴伴奏，俗稱“板凳戲”，鄉(xiāng)中遇有喜慶，常受到邀請(qǐng)。我父親出生時(shí)這個(gè)團(tuán)體已經(jīng)沒有了，但他們經(jīng)常會(huì)在田邊山上唱這些曲調(diào)，歌聲在山谷里回蕩。1921年父親得到了他三哥在長(zhǎng)沙第一師范學(xué)習(xí)時(shí)用過的音樂講義，那些講義都是五線譜的。從那時(shí)起父親就努力自學(xué)五線譜，彈一些進(jìn)行曲。1923年考入長(zhǎng)沙岳云學(xué)校藝術(shù)專修科，學(xué)習(xí)音樂和繪畫。1930年父親來到上海，想報(bào)考全國(guó)唯一的音樂學(xué)府國(guó)立音樂專科學(xué)校。但因經(jīng)濟(jì)困難，他只能一邊工作一邊補(bǔ)習(xí)音樂知識(shí)。1931年他終于考進(jìn)了上海音專選修科，開始跟黃自先生學(xué)和聲，跟查哈羅夫?qū)W鋼琴，從此他的音樂生涯翻開了新的一頁(yè)，與上音結(jié)下了不解之緣，直到他96歲。

父親一輩子講真話，干實(shí)事。新中國(guó)成立后，父親任中央音樂學(xué)院華東分院院長(zhǎng)，也就是現(xiàn)在的上海音樂學(xué)院。他說：“意識(shí)到這個(gè)學(xué)校關(guān)系到祖國(guó)音樂文化的前途。當(dāng)時(shí)我有權(quán)，但這個(gè)權(quán)是國(guó)家和人民給的，必須向國(guó)家和人民負(fù)責(zé)。我的方針就是依靠教師和同學(xué)辦學(xué)，凡事都經(jīng)過大家商量，根據(jù)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)音樂界的實(shí)際情況充分發(fā)揮學(xué)校的力量，作出實(shí)際可行的貢獻(xiàn)。”從此他為培養(yǎng)新中國(guó)的音樂人才傾注了畢生的心血。他廣為招賢，聘請(qǐng)國(guó)內(nèi)外有聲望的音樂家來院任教，逐步形成了一支陣容強(qiáng)大的教師隊(duì)伍。他團(tuán)結(jié)依靠教師，讓教師參與學(xué)校的管理，提高了教師的積極性。為了發(fā)展和提高中國(guó)音樂藝術(shù)水平，不斷提高教師隊(duì)伍的素質(zhì)，把音樂科學(xué)研究工作提到十分重要的地位，成立了音樂研究室，大量翻譯引進(jìn)各國(guó)近現(xiàn)代音樂科學(xué)技術(shù)理論，音樂家傳記等書籍，數(shù)十種學(xué)習(xí)和科學(xué)研究資料。中華人民共和國(guó)成立初期，學(xué)校只有22架鋼琴，為了解決樂器不足的問題，他就和譚抒真副院長(zhǎng)一起一方面在報(bào)刊上求購(gòu)舊鋼琴和一些教學(xué)必備器材，一方面建立了樂器制作室，后來又發(fā)展為樂器工廠。他對(duì)民族民間音樂有特殊的感情，上任不久，就發(fā)起了學(xué)習(xí)民歌的熱潮。先后聘請(qǐng)了單弦老藝人王秀卿、榆林小曲藝人丁喜才、嗩吶藝人宋保才兄弟等來校任教，為學(xué)院民族民間音樂教學(xué)的正規(guī)化、系統(tǒng)化打下一定的基礎(chǔ)。后來又成立了民族音樂研究室，采集、錄制、整理了大批我國(guó)的古典與民間器樂、戲曲、曲藝等音樂資料，對(duì)民族音樂各專業(yè)的教材，進(jìn)行了初步建設(shè)。根據(jù)音樂事業(yè)發(fā)展的需要，1956年創(chuàng)建了民族音樂系，我國(guó)民族音樂從此在高等音樂學(xué)府占有重要地位。一大批從事民族民間音樂事業(yè)的專業(yè)人才，成長(zhǎng)了起來。我記得在1960年代，父親還親自到昆明少數(shù)民族地區(qū)采風(fēng)。我1958年進(jìn)附中讀書時(shí)，唱民歌、唱各地戲曲、學(xué)習(xí)演奏民族樂器是我們每個(gè)學(xué)生的必修課。記得我們班教唱民歌的是江明惇老師。父親在辦學(xué)中既按藝術(shù)規(guī)律辦學(xué)，也根據(jù)社會(huì)需要辦學(xué)。他聘請(qǐng)教學(xué)上認(rèn)真負(fù)責(zé)、耐心細(xì)致的教師承擔(dān)培育幼苗的任務(wù)。1951年重辦音樂少年班，1953年建立附屬音樂中學(xué)，1956年增辦三年制的附屬音樂小學(xué)以及其附中、附小的課余班和音樂學(xué)院辦的業(yè)余部，使學(xué)院形成大、中、小配套成龍，專業(yè)、業(yè)余教育互相銜接的體制。父親還把提高部隊(duì)和地方的音樂干部水平作為迫切任務(wù)，解放初連續(xù)3年開辦音樂教育專修班。1956年又增辦了少數(shù)民族班，培養(yǎng)我國(guó)邊遠(yuǎn)地區(qū)民族歌手和各民族音樂工作者，為辦學(xué)的多層次、多渠道、多形式積累了實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。通過數(shù)十年如一日的不懈努力，上海音樂學(xué)院終于躋身于國(guó)際一流水平音樂院校的行列。

父親一生都立志于音樂創(chuàng)作和我國(guó)的音樂教育事業(yè)，他把上音看得比家都重要，雖然在特殊歷史時(shí)期遭受迫害打擊，但他身上始終背著“上海音樂學(xué)院”不放手！直到生命的最后幾年，還是經(jīng)常聽他說：大學(xué)的操場(chǎng)、附中的教學(xué)用房、附小學(xué)生的學(xué)習(xí)環(huán)境、教師和職工的住房、要搶救民族民間音樂……

父親離開我們已24年，我們還是深深地懷念著他。他的書房兼臥室還是原來的樣子，他親自整理好的書還放在那里。這些都屬于國(guó)家和人民，我盡力保護(hù)好它們。上音也已大變樣了，不但有了新校區(qū)、新教學(xué)樓、新歌劇院，而且他一直念叨多年應(yīng)歸還給上音的淮海路的房子也還回來了。上音的學(xué)子們?cè)趪?guó)內(nèi)外比賽得獎(jiǎng)無數(shù)，并發(fā)展了更多新的學(xué)科，相信以后會(huì)更好！

（本文部分照片由祖忠人提供）