《繁花》的最大受益者是上海

本刊編輯部

2024年的起始，伴隨著一個(gè)重要的“文化事件”，那就是王家衛(wèi)導(dǎo)演的電視連續(xù)劇《繁花》的熱映。一部劇釀成一個(gè)文化事件和文化現(xiàn)象，這不能不說(shuō)是久違的喜訊。因了這部劇，人煙稀落的黃河路重新綻放商業(yè)光彩，被視為“至真園原型”的酒店顧客爆滿，和平飯店1.68萬(wàn)元一晚的“繁花同款套房”突然搶手，可定制“胡歌同款西服”的寧波裁縫店電話被打爆，排骨年糕、“寶總泡飯”等劇中美食的訂單量瘋也似地增長(zhǎng)，小說(shuō)《繁花》和舞臺(tái)劇《繁花》也變得炙手可熱……

排山倒海的關(guān)注，排山倒海的評(píng)論，“繁花現(xiàn)象”不再囿于劇情、演員、攝影等藝術(shù)層面的討論，而是輻射出了極大的邊際效應(yīng)。如果說(shuō)金宇澄的原作中“不響”是它的金字招牌，那么王家衛(wèi)的電視劇恰恰相反，“響亮”成了它的特征——它用閃亮的鏡頭一炮打響了這個(gè)“賣相十足的上海門面”，讓上海重新成為人們熱議的話題，充分展示了其文化魅力。

《繁花》有它真實(shí)的一面，也有它“不真實(shí)”的一面。就真實(shí)而言，王家衛(wèi)導(dǎo)演在拍攝基地復(fù)制的進(jìn)賢路，連門牌和電線都不放過(guò)，而涮羊肉的騰騰蒸汽與13路電車的所經(jīng)線路，都是逼真還原，讓老上海懷舊情結(jié)大發(fā)作。而要指謬它“不真實(shí)”，“證據(jù)”也可謂俯拾皆是，黃河路上紙醉金迷的夸張霓虹，人物穿著的高檔洋氣，某些角色的時(shí)代特征等，如果非要和“當(dāng)時(shí)的1990年代”機(jī)械對(duì)應(yīng)，那就容易差評(píng)連連。然而藝術(shù)創(chuàng)作的衡量標(biāo)準(zhǔn)并不是以“像不像”為最高原則的，有時(shí)候適當(dāng)?shù)摹澳吧笨赡芨咏囆g(shù)真諦。

王家衛(wèi)鏡頭里的上海，是不求太寫實(shí)的“1990年代·上海”，是王家衛(wèi)創(chuàng)造的一個(gè)上海，但不妨礙上海人和許多許多非上海人共情共鳴，也讓人們重新審視起一個(gè)熟悉又陌生的上海。作為一個(gè)香港上海人，他用一部《繁花》一箭雙雕，懷舊了上海，致敬了香港。寶總的造型、爺叔的風(fēng)范、和平飯店的場(chǎng)景，恍若時(shí)光倒流到民國(guó)，而民國(guó)上海的風(fēng)韻是上海好看的底色，或許也是香港的底色。讓上海的商業(yè)文明接續(xù)這種底色，或是未來(lái)經(jīng)濟(jì)大盤中的一著妙棋。

而就藝術(shù)層面而言，《繁花》以獨(dú)特的敘事方式與影像美學(xué)，對(duì)電視劇藝術(shù)作出了新貢獻(xiàn)。誠(chéng)如影評(píng)家所言，這是王家衛(wèi)對(duì)電影藝術(shù)的一次成功延伸與創(chuàng)新發(fā)展，無(wú)意間實(shí)現(xiàn)了電視劇影像的革命性提升，對(duì)提升電視劇品質(zhì)、提升觀眾的審美品位大有裨益。必要的“形似”雖然很重要，然而抓住本質(zhì)的“神似”才更重要，如果拍不出魔都上海的神韻，僅僅滿足于一地雞毛的細(xì)節(jié)還原，觀眾還能被這樣吸納住嗎？

《繁花》的另一大貢獻(xiàn)是對(duì)滬語(yǔ)方言的有效推廣。小說(shuō)《繁花》的作者基本是用“滬語(yǔ)思維”寫作的，方言特色是不可繞過(guò)的成就，只是作者最大可能地將滬語(yǔ)改造得曉暢明白了。而滬語(yǔ)版《繁花》，有了更大的優(yōu)勢(shì)，它可以在字幕上展示得明白曉暢，但是劇中人物的滬語(yǔ)卻是極其地道的方言，那種飽含地域特色的神韻，只有通過(guò)極接地氣的表達(dá)，才能直擊人心。著名語(yǔ)言學(xué)家劉半農(nóng)先生曾說(shuō)：“如用乙種語(yǔ)言去翻譯甲種語(yǔ)言，則地域神味完全錯(cuò)亂，語(yǔ)言的功能，就至少也損失了十分之三四了。”這就是為何滬語(yǔ)版比普通話版更受歡迎的原因所在。方言是“地域神味”的定海神針，近年來(lái)滬語(yǔ)電影《愛情神話》、話劇《繁花》《雷雨》《長(zhǎng)恨歌》等，大都因此獲得了很好的市場(chǎng)反響和觀眾評(píng)價(jià)，可見其偉力所在。

當(dāng)人們?cè)跍Z(yǔ)版《繁花》中獲得了莫大的審美樂(lè)趣，當(dāng)人們開始循著“繁花元素”在上海街頭尋尋覓覓，當(dāng)人們對(duì)魔都的未來(lái)變得更有信心……這一切，均是拜《繁花》所賜。當(dāng)然人們可以繼續(xù)用“文藝批評(píng)”去指摘它的某些不足，但毋庸諱言的是，《繁花》對(duì)上海這座城市的奉獻(xiàn)是無(wú)可限量的。從某種意義上說(shuō)，《繁花》的最大受益者是上海。