描寫人物外貌時,我們常會遇到一些難題:要么筆下的人物千篇一律,沒有鮮明的個性,千人一面,很難讓人記住;要么內容雜亂無章,東拼西湊,讓讀者看得一頭霧水;又或者,過于沉迷于細節,卻忘了這些細節與文章主題的聯系是否緊密,導致文章冗長乏味,主旨被淹沒在煩冗的描寫中。怎樣才能使人物外貌鮮明、有立體感呢?請看下面的方法。
一、突出特點,準確描寫
俗話說得好:“千人千脾氣,萬人萬模樣。”每個人都是獨一無二的,擁有獨特的外貌特征。因此,塑造人物形象時,我們應具備較強的觀察能力,善于捕捉并準確刻畫那些最為明顯的外貌特點,凸顯每個人的與眾不同之處,讓人物更加鮮活生動。
在塑造人物外貌的過程中,切忌面面俱到,試圖將人物的每個細節都詳盡無遺地描寫出來。正如老舍先生所言:“若拖泥帶水地形容一大片,則費力不討好,人物描寫的要處,足以烘出一個單獨的人格,不可以由帽子一直形容到鞋底,沒用的東西,往往是人物的累贅。”
小學課本中有很多人物外貌的經典例子,以簡潔明了的語言,準確捕捉人物的外貌特征,使得人物栩栩如生。如人教版六年級上冊第二單元的《我的戰友邱少云》,描寫了邱少云在烈火中的英勇表現,開頭對邱少云外貌的簡短描寫十分到位:“我又看了看伏在我身邊不遠的邱少云。他也全身偽裝,隱蔽得更好,相隔這么近,我幾乎找不到他。”這句話不僅體現了邱少云隱蔽得極好的狀態,也為后續他在烈火中紋絲不動的英勇行為埋下了伏筆。這樣的描寫雖然簡短,卻準確地捕捉到人物的特征,使得人物形象更加鮮明。
作者沒有描寫邱少云的具體長相或身材,而是抓住他“全身偽裝,隱蔽得更好”的重要特征。這一特征不僅符合當時戰場的實際情況,也突出了邱少云作為戰士的職業素養。通過對人物的描寫,我們可以感受到邱少云的嚴謹和專注,以及他對完成任務的執著。盡管描寫簡短,邱少云的形象卻因此變得鮮明而立體。他不再是一個抽象的概念或符號,而是一個有血有肉、有情感有意志的戰士。我們可以通過這段描寫,想象出邱少云在戰場上的英勇身姿,以及他在烈火中堅定不移的眼神和意志。
二、細致觀察,真實描繪
受到性別、年齡、家庭背景、職業,甚至是健康狀況的影響,每個人的外貌都是獨一無二的,我們要仔細觀察筆下人物的每個細節。
比如,我們在公園散步,突然一個穿著花裙子、扎著馬尾辮的小女孩蹦跳著跑過來,她的笑容比夏日的陽光還要燦爛,就會覺得這個小女孩一定是個活潑開朗、無憂無慮的小天使。這就是仔細觀察的作用,能讓我們捕捉到人物最真實、最生動的瞬間。描寫人物的時候,千萬不要隨意編造,給人物套上假面具,而是要用心去感受,用眼睛去觀察,寫出筆下人物最真實的樣子。我們平時要留心觀察周圍形形色色的人,無論是街頭巷尾的老大爺,還是學校里活潑可愛的同學,都有獨特之處。
在人教版五年級下冊第五單元的《摔跤》中有這樣一段描寫:“起初,小嘎子精神抖擻,欺負對手傻大黑粗,動轉不靈,圍著他猴兒似的蹦來蹦去,總想使巧招,下冷絆子,仿佛很占了上風。”這句話通過動作描寫和心理描寫,生動地展現了小嘎子頑皮、機敏、爭強好勝、富有心計的特點。簡單幾句話,對小嘎子的描寫生動且富有層次,通過動作和心理兩個維度的刻畫,成功地塑造了一個頑皮、機敏、爭強好勝且富有心計的人物形象。“精神抖擻”這個詞語直接交代了小嘎子的精神狀態,表現出他充滿活力、斗志昂揚的樣子。“圍著他猴兒似的蹦來蹦去”,運用比喻修辭,將小嘎子的動作比作猴子,形象地描繪出他靈活、敏捷、活潑的特點。同時,“蹦來蹦去”也暗示了小嘎子在戰斗中不斷移動、尋找機會的動態過程。“欺負對手傻大黑粗,動轉不靈”,不僅是對對手的描述,也間接反映了小嘎子的心理。他通過觀察對手的特點,認為對手不夠靈活、不夠聰明,從而產生了欺負對手的心理。這種心理描寫展現了小嘎子的狡黠和自信。“總想使巧招,下冷絆子”,直接揭示了小嘎子的策略和心理。他不僅依靠力量和速度,還善于運用智慧和計謀,試圖通過巧妙的手段戰勝對手,進一步突出了小嘎子的機敏和富有心計的特點。
在寫作過程中,我們常常苦惱于如何讓筆下的人物“立”起來,而這段描寫為我們提供了清晰的思路。動作描寫能讓人物在讀者眼前“動”起來,使人物的行為更加具體可感,具有畫面感。就像小嘎子“蹦來蹦去”的動作,讓我們仿佛看到他在摔跤場上的靈活身姿。心理描寫則是打開人物內心世界的鑰匙,幫助我們深入挖掘人物的性格和情感。了解小嘎子的心理活動,我們才得以洞察他爭強好勝、狡黠聰慧的性格特點。此外,運用比喻等修辭,能使描寫更加生動形象,讓讀者更容易理解和產生共鳴。運用這些寫作技巧,我們在寫人時,可以將人物的性格特點、精神風貌全方位地展現出來,使文章更具感染力和吸引力,讓讀者真切地感受到人物的魅力。
三、“動”“靜”結合,塑造鮮活人物
想要把人物寫得生動又真實,只寫靜態的外貌可不夠,還得把外貌和活動、情感聯系起來,通過動態描寫展現人物的真實想法。
比如:“在一個陽光明媚的午后,小明穿著嶄新的藍色T恤站在學校操場上。陽光灑在他的臉上,能清楚看到他的輪廓。”這就是靜態的外貌描寫,雖然能讓我們知道小明大概長啥樣,但有點單調、死板。不過,當小明開始運動,他的形象一下子就鮮活起來了。比如:“小明在操場上奔跑,藍色T恤隨風飄動,臉上滿是快樂的笑容,眼睛里閃著興奮的光。跑步的時候,汗水打濕了他的頭發,貼在額頭上,可他根本不在乎,還是拼盡全力地跑。”這樣的動態描寫,不光寫出了小明的外貌特點,還通過他的動作和表情,讓我們知道了他的心情,感受到小明的快樂、興奮,還有那股子拼勁。這種“動”“靜”結合的描寫方法,能讓人物形象更立體、更飽滿,就好像讀者能親眼看到這個人一樣。
人教版五年級下冊第五單元的《兩莖燈草》里對嚴監生的描寫,特別是“嚴監生喉嚨里痰響得一進一出,一聲不倒一聲的,總不得斷氣,還把手從被單里拿出來,伸著兩個指頭”這句,作者把動作描寫和神態描寫巧妙地結合在一起,把嚴監生這個極端吝嗇、愛財如命的守財奴形象刻畫得特別生動。“還把手從被單里拿出來”,嚴監生都快不行了,還使出力氣做這個動作,說明他心里有個特別強烈的想法。“伸著兩個指頭”這個動作最引人注意,讓人好奇他到底想說啥,也說明他已經虛弱得說不出話,只能靠手勢來表達。“喉嚨里痰響得一進一出,一聲不倒一聲的”,把嚴監生快斷氣時的聲音寫得很生動。一聽這聲音,就知道他身體差到極點了,也讓氣氛變得緊張壓抑,更突出他快不行了。“總不得斷氣”,既說了他當時的身體狀態,也暗示他心里有放不下的事,所以才咽不下這口氣。這里的動作描寫和神態描寫相互配合,共同塑造了一個生動、立體的人物形象。嚴監生的動作和神態相互映襯,既讓我們看到他的身體狀況,又讓我們知道他心里在想啥,還有那些沒了卻的心愿。這種動靜結合的寫法,讓嚴監生這個人物更鮮活、更真實。讀者能感受到他心里的掙扎和遺憾,還有對財富的極度執著和吝嗇。同時,這樣寫也讓文章更有感染力,讓讀者更明白嚴監生這個人物的性格和行為動機。
描寫人物外貌的時候,要學會把靜態外貌描寫和動態活動刻畫結合起來。通過人物的行動、表情和情感變化,展現他們的外貌特點,這樣就能更深入地表現人物的內心世界。動靜結合的描寫方法,不僅能讓人物更鮮活、更真實,還能讓讀者在閱讀的時候產生共鳴。
四、圍繞中心,確保貌神合一
外貌描寫要遵循“貌神統一”的基本原則,即外貌描寫需與人物性格、情感及文章主題緊密相連,形成內外一致的和諧美。
我們常犯的錯誤是認為寫人的文章就必須包含外貌描寫,且越詳細越好。這種“眉毛胡子一把抓”的做法雖然有一定的作用,但會讓讀者感到冗長乏味,削弱對人物核心特征的聚焦。描寫人物外貌時,我們應緊密圍繞文章的中心思想,根據敘事需求有選擇性地觀察與描寫。如果文章的主題或情感可以通過語言、心理活動、動作描寫或側面烘托等手法更為生動地展現出來,那么外貌描寫就不是必需的,或者可以極簡處理。
舉例來說,如果文章探討的是人物的堅韌不拔和內在力量,其外貌描寫并不是最重要的,而是要展現他在逆境中不屈不撓、在關鍵時刻挺身而出,這些行為本身就是對其性格的最好詮釋。在這種情況下,外貌描寫只需點到即止,甚至完全省略,以避免分散讀者對人物精神內核的注意力。
外貌描寫應該服務于文章的整體結構,而不是成為獨立存在的裝飾。我們應根據文章的需要決定是否進行外貌描寫,以及描寫的深度和廣度,避免貌神不一的尷尬,讓描寫成為推動情節發展、深化人物性格、強化主題表達的有力工具。
佳作展示
我的“怪”爺爺
我的爺爺是個十足的“怪老頭”,他瘦瘦高高的,脊背挺得筆直,就像一棵挺拔的松樹。歲月在他臉上刻下一道道深深的皺紋,那是生活留下的痕跡。爺爺的眼睛不大,卻炯炯有神,一笑起來就瞇成了彎彎的月牙,滿是慈祥。他那一頭銀白的頭發,根根直立,好似昭示著他的倔強。
爺爺的“怪”,首先體現在他的穿著上。大夏天,別人都穿短袖短褲,恨不得把整個身子都露在外面,可爺爺總是穿著一件洗得發白的長袖襯衫,領口的扣子扣得整整齊齊,配一條黑色的長褲,褲腳用繩子扎得緊緊的。我問他熱不熱,他總是笑著說:“不熱不熱,這樣才精神!”
爺爺的“怪”,還表現在他的愛好上。他不愛看電視,也不喜歡玩手機,卻對那幾盆花寶貝得不得了。每天清晨,他總是第一個起床,來到院子里,給花澆水、施肥、修剪枝葉。有一次,我不小心碰掉了一片花瓣,爺爺心疼得不得了,念叨了好久,就好像那是他最珍貴的寶貝。
記得有一次,我考試沒考好,心情低落地回到家。爺爺一眼就看出了我的不對勁,把我拉到院子里,指著一朵含苞待放的花說:“孩子,你看這朵花,它現在雖然還沒開,但只要努力生長,總有一天會綻放出最美的樣子。考試沒考好沒關系,只要你努力,下次一定能行!”聽了爺爺的話,我心里的陰霾一下子就散了。
我的爺爺就是這樣一個“怪”人,他的“怪”里藏著對生活的熱愛,對我的關心。我愛我的“怪”爺爺,他是我成長路上最溫暖的陽光,照亮了我前行的方向。在他的陪伴下,我懂得了許多道理,也學會了積極面對生活中的困難。我希望爺爺能一直健健康康的,陪我度過更多美好的時光。