歌劇《魔彈射手》中詠嘆調《無人警告你！》的演唱藝術

作者簡介：楊琨（1995-），男，云南昆明人，博士，從事藝術哲學研究。

摘 要：本文是通過筆者在學習詠嘆調《無人警告你！》時，在演唱歌曲處理上發(fā)現(xiàn)的一些問題，并對這些問題加以研究，最后總結出了解決歌曲演唱時的藝術處理的方法，為今后歌劇愛好者在學習演唱聲樂作品時奠定了基礎。

關鍵詞：咬字；語感；情感；歌詞；速度

中圖分類號：J822文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）02-00-03

一、演唱詠嘆調《無人警告你！》的咬字問題

（一）演唱詠嘆調《無人警告你！》必須咬字清晰

德意志歌唱劇是產生于18世紀是用德語演唱的喜歌劇，主要描寫的是本土下層人物的故事，是德意志逐漸脫離意大利歌劇傳統(tǒng)開始形成民族特色的歌劇體裁，《自由射手》這部歌劇中的諸多特征無不顯示出其歌唱劇淵源[1]。所以，在學習德語這首歌時要咬字、吐字清晰。以《無人警告你！》來說，例如，“r”音的發(fā)音，德國人平時說話時，往往將“r”音作為后舌音發(fā)出，然而在演唱時的“r”音卻是前舌音，所以在演唱時，要了解清楚“r”音的顫音是多少，從而區(qū)分意大利語當中的卷舌音“r”與德文當中不需要經常卷舌的“r”音，如譜例1所示。

這里的“r”音是可以不卷舌的，只需要正常地發(fā)出即可，但在意大利語的演唱當中就需要發(fā)出卷舌音，所以筆者在學習這首歌曲的時候，注重對“r”音的咬字、吐字的理解，在演唱的時候，也必須清晰地做到正常發(fā)聲才行。

用德語演唱歌曲過程中，詞首詞尾的輔音都要求做到夸張，例如：“g、t、st、ng、chs、tsch、tz、ch、sch”等字音，無論是多音節(jié)的還是單音節(jié)的，都要求在演唱時夸張地發(fā)出。然而這些音正是我們在學習過程中最容易忽略的，也是最難演唱的地方。如譜例2所示。

這里的“t”音就需要注意，并且夸張地演唱出來，而這些細小的地方就是筆者在演唱這首歌曲時，經常出現(xiàn)的問題所在。如果不清晰地處理好這些小細節(jié)，就會使得音樂缺少完整性。

再如，“g”，尤其是在演唱歌曲中最為明顯，如譜例3所示。

這個的“Schweig”中的“g”，在演唱過程中，需要明顯地表達出來。然而，在漢語演唱過程中卻沒有這樣出現(xiàn)。所以在演唱這首詠嘆調時，需要注重學習歌曲當中詞語的咬字、吐字的清晰。

（二）演唱詠嘆調《無人警告你！》必須有語感

德語被稱為世界上最嚴謹?shù)恼Z言之一，并且有著獨特的發(fā)音技巧和規(guī)律，所以在演唱德語歌曲時，要非常注重這種發(fā)音規(guī)律，并且要在熟練地掌握的同時，訓練閱讀德語的語感。語感，顧名思義就是對語言的感覺。語感在生活中是一種難以名狀的，但又時時刻刻都在生活中存在著的，對語言非常有幫助。它的功能很多，即：一聽就能聽清楚，一開口就能說得順暢，一讀就能讀懂的功能。它也是作為學習德育語言和德語交際能力的基礎與核心。雖然在生活中，德語不是一種實踐性很強的語言，但在演唱歌曲中，德語歌曲卻是非常重要的。因此，培養(yǎng)好德語的語感，也對學習這首歌曲有著重要的作用。

在演唱這首德語歌曲《無人警告你！》時，筆者忽略了語感的重要性，沒有反復地、認真地朗誦每一個詞，這使得筆者在學習這首歌曲時缺少語感，因此在朗讀歌詞時非常吃力。例如，“Nichls hann won tie-Ten Fall dichret- terichta karm vom tie-fenFall dichret tennichts.nichts kann didh ret-ten won tie m fen Fall. nichts.”這段話中的每個詞之間的空隙非常小，在缺乏語感的情況下，朗誦這段話的時候非常吃力，就更別提演唱了。之后，在教師的指導下，筆者深刻地了解到語感的重要性，也明白了語言的能力培養(yǎng)是建立在擁有語感的基礎上的，語感標志著一個人對這種語言學習的水平高低。隨之，筆者便開始了德語語感的訓練。

一開始，筆者反復地練習咬字、吐字，做到都能正確地讀出每個詞，接著他將朗誦的歌詞錄下來，重復聆聽，做到口說到，耳聽到。就這樣，不斷地熟悉德語的語言，慢慢地提高德語的語感。因為，在學習聲樂作品當中，演唱者不僅僅要做到對咬字、吐字的清晰，還必須形成屬于這首歌曲語言的語感。這樣，演唱者就能唱出一首有靈魂的歌曲。所以，想要將《無人警告你！》這首歌曲演唱好就必須要在學習過程中，掌握好德語的語感，這會有益于今后學習其他的德語歌曲。

二、演唱詠嘆調《無人警告你！》的情感表達

（一）準確了解《無人警告你！》的創(chuàng)作背景

《無人警告你！》是一首富有浪漫主義色彩的男中音德語詠嘆調。在1821年由著名德國作曲家韋伯完成，被認為是具有浪漫主義特征的德國民族歌劇的誕生。《自由射手》的出現(xiàn)，使韋伯獲得了巨大聲譽，成為具有世界影響力的作曲家[2]。這首歌曲出現(xiàn)在第一幕的尾聲，由詠嘆調（我無法忍受失敗的痛苦）引出，卡斯巴知道馬克斯內心所想的所有事情，于是他想盡一切辦法接近馬克斯，并且請馬克斯多喝了幾杯酒，為的是蠱惑馬克斯答應與他一起去狼谷向魔鬼索取魔彈，接著卡斯巴唱起了飲酒歌；卡斯巴為了證明自己說的話是真的，此時他拿出了其中一顆“魔彈”讓馬克斯看，并且讓他試射了一次。馬克斯被魔彈的威力和精準性吸引住了，心里想著只要能達到自己的目的，完全不顧身邊的一切，然后爽快地答應在月蝕之時與卡斯巴見面，一起索取魔彈。卡斯巴眼看著自己的想法快要實現(xiàn)，心里暗暗自喜！這時，男中音詠嘆調在此開始了。這首詠嘆調的出現(xiàn)，所帶來的聽覺效果非常壯觀，這也使得演唱者的演唱技巧十分突出。

《無人警告你！》這首詠嘆調非常有趣，作者在作曲創(chuàng)作中運用了巧妙轉調的創(chuàng)作手法，由d小調轉到了D大調，最后又以D大調來做結尾，這樣的創(chuàng)作想法很明顯地告訴大家，接下來的劇本更精彩，讓聽眾有一種期待感，也就是運用了承上啟下的創(chuàng)作手法。整首詠嘆調是一個典型的單三部曲式，分為了A、B、C創(chuàng)作方式，前奏曲與尾聲也相互呼應，整首歌曲幾乎都用了強（f）和加強（ff），明顯突出了馬克斯的思想感情，讓人們也了解到作為一個反派角色，也是有強烈的求生欲望的。

（二）正確認識《無人警告你！》所要表現(xiàn)的情感內涵

歌唱是情感的藝術！沒有感情的歌唱，無法打動聽眾，更難以觸動他們的靈魂[3]。在演唱歌曲當中，情感是源，人聲是流，人聲是情感的表現(xiàn)和表達。俗話說：“聲者，樂之象也”，也就是說，聲樂，要有人聲才會有音樂。人聲是演唱歌曲時的藝術表現(xiàn)，它是物質基礎和技術的保障，美好的想象和深情的情感都必須建立在人聲的基礎上。歌曲藝術中的人聲與情感是相輔相成的，也就是音樂的旋律和文字語言共同構成了聲樂的基礎。歌唱中的咬字、吐字貫穿于演唱歌曲的始終，所以正確地處理文字和人聲的關系，也就是歌唱聲音傳出情感的重要保障。在演唱歌曲的時候，人的聲音會隨著情感的變化而變化，如緊張與松弛、強與弱、柔和與生硬、緊張與松弛、激動與平靜、悲憤與歡喜等的兩極分化。在這些因素中，激動與平靜的變化體現(xiàn)出演唱歌曲時的速度，強與弱的變化體現(xiàn)出演唱歌曲時的力度，緊張與松弛的變化體現(xiàn)出演唱歌曲時的節(jié)奏，柔和與生硬的變化體現(xiàn)出演唱歌曲時的身體因素。所以，在學習一首歌曲時，要正確處理人聲與情感的關系。

三、詠嘆調《無人警告你！》的演唱藝術處理

在深入理解歌詞的基礎上，還要反復地體會歌曲當中的情感特征和旋律色彩。在《無人警告你！》這一詠嘆調中，有少部分的德語的語氣歌詞是需要演唱者特別注意的，如譜例4所示。

譜例4中的“Schweig”這個歌詞與漢語中的語氣詞是一樣的，也就是“啊、唉、噓”等詞的意思。一開始，筆者只是去查這個詞的意思，卻發(fā)現(xiàn)在詞典中并沒有這個詞語的含義，然而筆者就認為是歌譜的印刷錯誤，也就沒有對這個詞上心。直到后來，他在了解了其他詞義后發(fā)現(xiàn)，這個詞其實就是個語氣用詞，所以在詞典中查不到。所以說，如果不深刻地去理解這首歌曲的歌詞，是無法將歌曲唱好的。如果是在不完全了解歌詞的情況下去演唱，就是對詞作者的一種不尊敬，也就不能表達出歌詞真正的內涵。

所以，我們無論在演唱任何音樂作品的時候，都要仔細地看清楚樂曲的速度要求，不但要注意基本的速度，還要通過歌詞了解到演唱的情緒，從而對演唱歌曲的速度進行變化，切不可以掉以輕心。如果將歌曲的速度隨意改變，那么就會引起歌曲當中音樂形象和情緒的扭曲，也就不能將作者真實的創(chuàng)作意圖通過演唱表現(xiàn)出來了。

參考文獻：

[1]車新春.從韋伯的歌劇《自由射手》看德意志歌劇的民族性訴求[J].星海音樂學院學報，2010（01）：63-67.

[2]周琴.韋伯歌劇《自由射手》藝術風格研究[D].武漢音樂學院，2007.

[3]劉宏奎.歌曲演唱中的藝術處理[J].藝術品鑒，2015（11）：194.