話劇表演中語言和動(dòng)作的使用技巧

作者簡(jiǎn)介：楊敏（1987-），女，內(nèi)蒙古包頭人，本科，國(guó)家三級(jí)演員，從事話劇表演研究。

摘 要：話劇表演中語言和動(dòng)作決定了話劇表演的效果，為此針對(duì)兩者進(jìn)行的研究非常多。本文主要介紹了以夸張語氣為基礎(chǔ)吸引觀眾注意力，以情感為基礎(chǔ)感染觀眾情緒，個(gè)性化語言和動(dòng)作的融合，話劇表演中的旁白和獨(dú)白等多種話劇表演中的語言的使用技巧。在此基礎(chǔ)上對(duì)話劇表演中動(dòng)作的使用技巧，以及兩者的融合作了詳細(xì)分析，希望可以為相關(guān)研究人員提供參考。

關(guān)鍵詞：話劇表演；語言；動(dòng)作；使用技巧

中圖分類號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）02-00-03

隨著人們的物質(zhì)生活水平不斷的提升，其對(duì)精神生活的追求越來越高。話劇作為一項(xiàng)廣受歡迎的娛樂活動(dòng)，受到的關(guān)注度明顯提升。語言和動(dòng)作屬于話劇表演的重要組成部分，對(duì)兩者的使用技巧進(jìn)行探究和優(yōu)化，可以形成更多優(yōu)秀的話劇作品，滿足人們對(duì)話劇表演的要求。話劇表演中語言和動(dòng)作是由演員來完成的，為此實(shí)踐中重視高素養(yǎng)演員的培養(yǎng)很重要。

一、話劇表演中語言的使用技巧分析

（一）以夸張語氣為基礎(chǔ)吸引觀眾注意力

話劇表演中演員的語氣至關(guān)重要，話劇表演中又經(jīng)常使用夸張的語氣，目的是吸引觀眾的注意力。夸張與浮夸不同，所以在使用夸張語氣展示臺(tái)詞的時(shí)候，要防止浮夸，如此才可以吸引觀眾的注意力而不是讓觀眾尷尬和反感。以夸張語氣為基礎(chǔ)的臺(tái)詞表演對(duì)演員的要求比較高，需要演員時(shí)刻地把握語氣夸張的度，以便于讓話劇表演過程具有協(xié)調(diào)性。夸張的語氣往往用在很多較為沉悶、枯燥的情境表演中，以便于調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，使得話劇表演的氛圍更加活躍。話劇表演過程中語氣的巧妙變化，可以充分地展示臺(tái)詞的信息，使得觀眾理解、體會(huì)臺(tái)詞乃至整個(gè)話劇劇本想要表達(dá)的中心思想。夸張的語氣要符合角色的性格特征、表演情境，以及話劇作品本身的背景，以避免夸張的語氣出現(xiàn)突兀、矛盾之感。話劇表演中夸張語氣的使用頻率較高，要想發(fā)揮其語氣的作用，往往需要不斷地練習(xí)，找到夸張語氣與臺(tái)詞、動(dòng)作之間的平衡點(diǎn)，使得觀眾的注意力被夸張語氣吸引，而不是被夸張語氣驚嚇到[1]。

（二）以情感為基礎(chǔ)感染觀眾情緒

話劇表演中語言的情感決定了話劇表演的基調(diào)，突出情感在觀眾情緒感染方面的作用，可以促使話劇表演的效果更加完美。情感在話劇表演中占據(jù)著絕對(duì)性的地位，為此很多的話劇表演者都十分重視這一點(diǎn)，日常排練過程中精準(zhǔn)地分析、理解臺(tái)詞的情緒，融入情感增添臺(tái)詞的魅力。語言本身具有很強(qiáng)的魅力，融入情感之后會(huì)對(duì)觀眾產(chǎn)生更大的沖擊力，以情感為基礎(chǔ)的語言表達(dá)，會(huì)增加表演的層次感，豐富話劇表演的內(nèi)涵。話劇表演者對(duì)于語言即臺(tái)詞情感的把控能力，直接決定了其表演的風(fēng)格。具體的表演過程中對(duì)于臺(tái)詞的表演速度、節(jié)奏，音調(diào)的高低等進(jìn)行把控，使其充分地貼合角色，能夠提高角色的完成度，促使話劇表演目的達(dá)成。不同的話劇表演作品有著不同風(fēng)格的語言，演員拿到劇本之后，要通讀劇本，明確自身所扮演的角色與其他角色的關(guān)系，從而精準(zhǔn)地把握人物的性格和特點(diǎn)，并將其融入語言中[2]。

（三）個(gè)性化語言和動(dòng)作的融合

話劇表演中的語言和動(dòng)作的融合十分重要，只有當(dāng)表演者的語言和動(dòng)作具有協(xié)調(diào)性的時(shí)候，話劇表演才是完整的。個(gè)性化的語言可以在劇本中加以呈現(xiàn)，也可以是表演者在表演過程中的即興表演，但無論是前者還是后者都需要與角色本身的性格特征、角色所處的時(shí)代背景等相適應(yīng)。個(gè)性化的語言必然形成個(gè)性化的動(dòng)作，結(jié)合話劇表演中語言和動(dòng)作的使用技巧，可以讓話劇的藝術(shù)魅力更加充分地展現(xiàn)出來。個(gè)性化語言和動(dòng)作的融合可以刻畫人物的形象，為此在使用個(gè)性化語言和動(dòng)作的時(shí)候需要提前做好充分的分析與研究工作，以便于對(duì)物質(zhì)語言、情緒語言、肢體語言進(jìn)行合理的搭配使用。語言動(dòng)作化已經(jīng)成為話劇表演中常用的方法之一，能夠有效地強(qiáng)化語言的效果，展示人物的個(gè)性。話劇表演中的語言和動(dòng)作具有相互依存的關(guān)系，把握兩者的使用技巧可以完美地呈現(xiàn)人物性格。

（四）話劇表演中的旁白和獨(dú)白

旁白和獨(dú)白是話劇表演中不可忽視的要素，旁白和獨(dú)白的使用屬于話劇表演中語言的使用技巧。無論是旁白還是獨(dú)白都可以讓人物的形象更加飽滿，可以彌補(bǔ)表演者的表演不足，使得人物角色的立體感增強(qiáng)。旁白和獨(dú)白的巧妙使用，可以展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感活動(dòng)，促使表演者的表演過程更加流暢、自然。話劇表演過程中表演者的臺(tái)詞、動(dòng)作都要與旁白和獨(dú)白的情感基調(diào)保持一致，即讓表演者理解臺(tái)詞的同時(shí)消化旁白和獨(dú)白，從而利用肢體語言、情緒語言、物質(zhì)語言展示人物的個(gè)性特征。旁白和獨(dú)白可以應(yīng)用于話劇表演氛圍的營(yíng)造中，旁白與獨(dú)白同樣是由語言組成的，所以同樣攜帶著角色、人物的情緒，表演者深入地領(lǐng)會(huì)、消化這些情緒，便可以增強(qiáng)表演效果[3]。

二、話劇表演中動(dòng)作的使用技巧分析

話劇表演中演員的表演依靠動(dòng)作、語言來塑造角色，從這一點(diǎn)可以看出動(dòng)作在話劇表演中的重要作用。話劇表演中動(dòng)作的使用技巧較多，需要根據(jù)話劇劇本的實(shí)際情況進(jìn)行應(yīng)用。從整體的角度來看，動(dòng)作在話劇表演中的使用需要演員意識(shí)到動(dòng)作在表演藝術(shù)中的實(shí)質(zhì)和基礎(chǔ)性地位，以此為出發(fā)點(diǎn)設(shè)計(jì)表演動(dòng)作，使其充分地貼合劇本的情境，以及劇本人物或角色的形象。設(shè)計(jì)舞蹈動(dòng)作的過程中，要考慮到人物的性格特征，要把握人物的行為風(fēng)格。話劇演員的肢體動(dòng)作、面部表情都能夠體現(xiàn)人物角色的特點(diǎn)，所以在設(shè)計(jì)這些動(dòng)作的時(shí)候，要避免過于浮夸而脫離了角色本身。話劇演員的動(dòng)作表演與人物的生活環(huán)境、人生際遇、身份特征、思想態(tài)度等存在緊密的聯(lián)系，為此其設(shè)計(jì)的動(dòng)作不能與人物的這些設(shè)定有出入和矛盾。話劇表演中動(dòng)作的使用效果增強(qiáng)，只有在話劇演員充分全面地把握了劇本，明白了劇本的人物設(shè)定邏輯、故事發(fā)展模式之后才可以完美地呈現(xiàn)出來。

三、話劇表演中語言和動(dòng)作的融合效果提升策略

（一）重視話劇表演的真實(shí)性

話劇表演中的語言和動(dòng)作并不是獨(dú)立，而是融合、聯(lián)系的，只有當(dāng)話劇表演中的語言和動(dòng)作充分地融合之后，話劇表演的效果才會(huì)增強(qiáng)，話劇表演才會(huì)感染觀眾，話劇表演的藝術(shù)價(jià)值才會(huì)提升。為了促使話劇表演中語言和動(dòng)作的融合效果達(dá)到預(yù)期，應(yīng)當(dāng)重視話劇表演的真實(shí)性，即避免浮夸和虛假。話劇劇本包括了豐富的素材，這些素材都源于生活，劇本的完成度越高越有利于演員的表演，越能夠保障話劇表演的效果。實(shí)踐中加工和升華話劇劇本，融入真實(shí)的素材，以提高角色、情節(jié)設(shè)定的合理性，為話劇演員的表演打下基礎(chǔ)。選擇符合劇本角色形象的演員，并使其對(duì)話劇表演的動(dòng)作和語言進(jìn)行揣摩，演員與演員之間的磨合、配合也要持續(xù)地進(jìn)行，如此才可以讓話劇表演中的每一個(gè)演員的語言和動(dòng)作都具有藝術(shù)魅力，且能夠?qū)⒃拕”镜乃囆g(shù)價(jià)值拔高。在此基礎(chǔ)之上，話劇表演的真實(shí)性才可以更好地把握。即利用富有生活經(jīng)驗(yàn)的演員表現(xiàn)源于生活的情節(jié)和故事，使得觀眾能夠感受到誠(chéng)意，并融入故事中。例如，在話劇《守島英雄》中的表演就具有真實(shí)性，這與劇本塑造的王仕花這一角色充分地聯(lián)系了實(shí)際有關(guān)。這一話劇的基礎(chǔ)是真實(shí)人物和事跡，為劇本奠定了基調(diào)，編劇通過設(shè)計(jì)角色的動(dòng)作、語言，增加角色的魅力和立體感，但又沒有過于夸張。如此一來觀眾觀看表演的過程更容易被感染，更能體會(huì)故事的思想情感[4]。

（二）提高話劇演員的職業(yè)素養(yǎng)

話劇表演中語言和動(dòng)作的呈現(xiàn)者是演員，所以要想讓語言和動(dòng)作的融合效果更好，必然需要提高話劇演員的職業(yè)素養(yǎng)。話劇表演的過程中演員的語言、動(dòng)作直接被觀眾看到、聽到，所以其是否具備扎實(shí)的基本功，以及藝術(shù)創(chuàng)造能力，直接決定了話劇表演的效果。提高話劇演員的職業(yè)素養(yǎng)需要從多個(gè)方面著手，話劇表演團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)當(dāng)關(guān)注演員的表演能力和專業(yè)素質(zhì)，對(duì)其進(jìn)行檢驗(yàn)和考核。話劇演員要經(jīng)過篩選才能夠扮演某一個(gè)角色，篩選時(shí)話劇演員的標(biāo)準(zhǔn)很多，可以結(jié)合現(xiàn)有的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行優(yōu)化，形成具有指導(dǎo)價(jià)值的篩選方案。我國(guó)的話劇演出機(jī)構(gòu)的組織結(jié)構(gòu)存在不合理之處，以至于一些職業(yè)素養(yǎng)不高的人進(jìn)入話劇演員的行列，限制了話劇藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展和進(jìn)步。提高話劇演員的職業(yè)素養(yǎng)的重要一步是優(yōu)化話劇演出機(jī)構(gòu)的組織結(jié)構(gòu)，形成專業(yè)化的話劇演員培養(yǎng)、管理方案。在此基礎(chǔ)上才可以讓話劇演員在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)完成劇本的閱讀、分析、理解，確保話劇演員具備吃透、消化劇本的能力，能夠呈現(xiàn)出立體飽滿的人物形象。演員需要對(duì)劇本中的重要場(chǎng)景、情節(jié)、細(xì)節(jié)加以重視，以便于巧妙地控制語言和動(dòng)作的節(jié)奏、調(diào)性。話劇演員要閱讀整個(gè)劇本，而不是僅僅閱讀自己所扮演角色的臺(tái)詞。演員劇本讀完之后，要揣摩角色，通過語言和動(dòng)作塑造角色，賦予角色生命。話劇演員在彩排的過程中，要準(zhǔn)確地表演出角色的性格特點(diǎn)，要細(xì)膩地呈現(xiàn)人物的情感，提高故事情節(jié)的完整性，增強(qiáng)話劇表演的藝術(shù)效果[5]。

（三）促使話劇演員充分理解臺(tái)詞

臺(tái)詞在話劇表演中占據(jù)著絕對(duì)性的地位，話劇演員的臺(tái)詞表演能力決定了其表演的效果，促使話劇演員充分理解臺(tái)詞，是提高其表演水平的重要步驟。話劇表演中演員直接在舞臺(tái)上呈現(xiàn)故事，與影視劇完全不同，為此對(duì)于演員的臺(tái)詞功底要求非常高。演員不可以有忘詞、混詞等行為，否則將會(huì)直接降低話劇表演的整體質(zhì)量，導(dǎo)致觀眾反感。總之，話劇演員在表演過程中臺(tái)詞與動(dòng)作要充分地協(xié)調(diào)，臺(tái)詞和動(dòng)作均不允許出現(xiàn)錯(cuò)誤。話劇演員的臺(tái)詞專業(yè)水平提升，需要經(jīng)過一定的時(shí)間。針對(duì)話劇演員的臺(tái)詞表演的生動(dòng)性、情感效果等進(jìn)行客觀的評(píng)價(jià)，使其能夠找到調(diào)整與優(yōu)化的方向，并指導(dǎo)其進(jìn)入人物角色的內(nèi)心世界。臺(tái)詞和動(dòng)作可以表演出人物角色的性格、情感變化，使得觀眾能夠從演員的表演中感受到故事的發(fā)展。為此話劇演員在念臺(tái)詞的時(shí)候要吐字清晰、表達(dá)準(zhǔn)確、節(jié)奏鮮明。不同角色的臺(tái)詞有著不同的特征，話劇演員扮演不同的角色如果采用相同的臺(tái)詞表演方式，其自然不屬于合格的話劇演員。比如，《紅樓夢(mèng)》中的林黛玉和王熙鳳人物性格、出身背景、思想文化等有著諸多的不同，這兩個(gè)人物的行為語言自然有所不同。話劇演員對(duì)于劇本及其臺(tái)詞的理解能力越強(qiáng)，其表演越完美。

（四）巧妙處理臺(tái)詞和動(dòng)作之間的關(guān)系

臺(tái)詞和動(dòng)作之間有太多的細(xì)節(jié)需要巧妙地處理，如此才可以增強(qiáng)話劇表演的魅力。實(shí)踐中語言和動(dòng)作都屬于話劇表演的基礎(chǔ)條件，處理細(xì)節(jié)可以填充信息，可以豐富話劇表演的內(nèi)涵，突出話劇表演的真實(shí)性，使得觀眾受到感染。觀眾在觀看話劇的過程中會(huì)關(guān)注話劇演員的動(dòng)作、臺(tái)詞，一旦話劇演員沒有處理好臺(tái)詞與動(dòng)作之間的關(guān)系，則會(huì)讓觀眾無法領(lǐng)會(huì)故事情節(jié)，對(duì)話劇演員的表演產(chǎn)生不理解。處理臺(tái)詞和動(dòng)作之間的關(guān)系主要是要求演員掌控表演的細(xì)節(jié)，如人物的位置移動(dòng)，人物對(duì)話的節(jié)奏和時(shí)間，人物妝造的調(diào)整等，只有當(dāng)這些細(xì)節(jié)與人物角色的設(shè)定保持一致的時(shí)候，話劇舞臺(tái)表演才會(huì)吸引觀眾的注意力[6]。

（五）突出話劇表演的感染力

話劇表演中有很多因素都會(huì)影響其感染力，要想突出其感染力自然需要合理地控制這些因素，使其發(fā)揮功能作用。語言和動(dòng)作作為直接影響話劇表演感染力的因素，設(shè)計(jì)出立體鮮明的臺(tái)詞、動(dòng)作很有必要。觀眾對(duì)話劇表演是否產(chǎn)生探究的興趣和觀看的欲望，主要是看劇本是否具有邏輯合理的故事性，演員是否具有良好的臺(tái)詞功底，合理的動(dòng)作。一旦觀眾發(fā)現(xiàn)話劇表演中的人物、情節(jié)等存在零亂、無序的狀態(tài)，缺乏真實(shí)性、流暢感，演員處理動(dòng)作、臺(tái)詞時(shí)過于浮夸，觀眾便會(huì)出現(xiàn)煩躁感，話劇表演的感染力幾乎蕩然無存。為了避免此類問題發(fā)生，并突出話劇表演的感染力，需要從觀眾的角度出發(fā)，科學(xué)合理地安排舞臺(tái)布景，設(shè)計(jì)舞臺(tái)的燈光和道具，控制音響的效果，使得觀眾可以直接地感受到演員的表演，跟著演員的表演感受故事的進(jìn)展、情感。話劇表演機(jī)構(gòu)、創(chuàng)作機(jī)構(gòu)要避免自命清高，沉浸在自己所謂的藝術(shù)世界中而忽略了觀眾的感受。積極地吸收和聽取觀眾的反饋，觀察觀眾對(duì)于話劇表演的反應(yīng)，有意識(shí)地調(diào)整話劇劇本的內(nèi)容，提高話劇演員的語言和動(dòng)作使用能力，如此才可以讓觀眾對(duì)話劇產(chǎn)生興趣，話劇表演對(duì)觀眾才會(huì)具有感染力。

四、結(jié)束語

話劇表演中語言和動(dòng)作的使用技巧十分豐富，全面地分析與研究可以更精準(zhǔn)地培養(yǎng)話劇表演人才，提高話劇表演作品的質(zhì)量。話劇表演的語言和動(dòng)作直接決定了話劇表演的效果，影響著觀眾的情緒。科學(xué)地處理語言和動(dòng)作之間的關(guān)系，發(fā)揮語言和動(dòng)作各自的功能作用，才可以提高話劇表演作品的完整性和藝術(shù)性。話劇表演中語言和動(dòng)作的使用技巧主要從演員著手，為此圍繞著演員在表演過程中對(duì)語言即臺(tái)詞的消化、展示，以及動(dòng)作的搭配進(jìn)行研究分析非常有必要。

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