《紅樓夢》中賈探春人物文學分析

鄧宇涵

賈探春，是我國“四大名著”《紅樓夢》中的人物，也是“金陵十二釵”之一。她成立了大觀園第一個詩社—海棠詩社，又在鳳姐臥病時撐起理家重擔。可以說，賈探春在文中的每次出場都會給讀者留下深刻印象，也成為后人研讀分析的話題。本文從賈探春的客觀身份及主觀思想出發，對這一人物進行了多個角度的文學分析。

一、“蕉下客”

《紅樓夢》相較于《三國演義》《西游記》《水滸傳》，其最大的特征便是雖然同樣都是群像小說，但女性角色是作者曹雪芹著重刻畫的主體，即各位貴族太太、小姐、丫鬟等。人們提起《紅樓夢》，常常會談論林黛玉與賈寶玉的悲劇之戀，也會談論薛寶釵的才情之高與她最終的凄慘結局，連“鳳姐”王熙鳳的潑辣狠毒也收獲了不少關注。因而，在眾多的賈府女性角色中，賈探春就處在了一個既重要又不重要的位置上：說她重要，可她并未在全文中占有太多筆墨；說她不重要，可她又是“金陵十二釵”之一，在文中幾個重要情節有不少分量。因此，本文就對這位“生不逢時”，同時身上種種矛盾交織的角色進行了分析解讀。

賈探春初登場時，文中對她的描述是：“削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。”作者用寥寥數語，便在讀者眼前勾勒出了一位明艷美人。其他角色對其的評價，如賈璉的小廝興兒提到賈探春時說的“三姑娘的渾名是‘玫瑰花，玫瑰花又紅又香，無人不愛的，只是刺戳手”，一位容貌明艷、性格爽朗的美人已躍然眼前。她也是大觀園第一個詩社—海棠詩社的創始人。“我最喜芭蕉，就稱‘蕉下客罷。”故賈探春以“蕉下客”自居。而后在鳳姐臥病之時，王夫人命賈探春理家，賈探春便在此時接過了打理這個龐大又臃腫的賈府的重擔。當吳新登家的來請示趙姨娘的兄弟趙國基喪禮賞銀一事時，她最終駁回了自己的生母趙姨娘的請求，在府中上下眾人心中立下威信。連處事雷厲、為人潑辣的王熙鳳聽到有關此事的匯報時都贊嘆道：“好個三姑娘，我說他不錯。只可惜他命薄，沒托生在太太肚里。”后期，當王保善家的不知好歹有意招惹時，她也怒而出手。而對于這個角色最終的結局，并沒有一個明確的說法，在程高本的續作中，賈探春嫁給了鎮海總制周瓊之子。而在脂批中則說賈探春八十回后的結局是“遠適”，但所嫁何人仍未定論。此外，賈探春的最終結局還有嫁到鄔家、嫁給王爺、嫁到海外等多種說法，但大多圍繞著其抽花名簽時所得的“必得貴婿”。

賈探春，雖然是“主子小姐”的地位，卻是庶母所出，整個人物身上充滿了矛盾性與對立感。而拋去外部身份，她作為一個個體又才華橫溢、聰慧明智，創辦海棠詩社，打理賈府上下，都體現出她既在文學藝術方面具有極高修養，同時在世俗的管理府中事務上也頗為擅長。同時，在或由作者曹雪芹直接寫出，或借賈探春之口說出的一些話語中，同樣也可以明確體會出賦予在賈探春這個角色上的女性意識。因此，賈探春這個人物角色，十分值得后人進行研讀分析，接下來筆者將從多個方面來展開分析賈探春這一人物形象。

二、“長女”與“庶女”身份的沖突與交融

（一）富有責任感的“長女”

首先，在賈探春身上最為明顯的角色特征便是她身為“賈政之女”和“趙姨娘之女”的沖突性。作為“長女”與“庶女”，她既是統治階級的一分子，又帶有著封建制度賦予她的天然“下等”身份。她是賈府排行老三的“三姑娘”，是賈母“最拿得出手的”親孫女，她的身上承擔著作為長女的責任，在家族中長子缺席的情況下，她需要站出來承擔維護家族利益的重任。賈政有三個兒子，其中賈珠雖然最受賈政喜愛，卻英年早逝，長子缺位；二子，就是賈寶玉，但他對讀書做官并無興趣，只愛在胭脂堆中玩樂；而三子賈環，作為賈探春的同胞親弟，也是“庶子”，處事卑劣，在賈府中得不到他人的敬重對待。而女眷方面，賈探春有一姐姐賈元春，但其被封妃后早早離開賈府，雖然心中掛念賈府中人，但自身已身處更詭譎復雜的權力旋渦中，分身乏術，也在小說第九十五回香消玉殞。于是，在長子缺位、二子無心仕途、庶子不堪而立、長姐早早入宮的多重因素作用下，賈探春最終接下了賈府“長女”這個重擔，為了試圖拯救已然走向沒落的賈府作出了巨大犧牲。

賈探春在面對“長女”這個身份時，其最突出的特征就是其具有極強的責任感，在周邊環境混亂不堪時，在他人或迷茫不知作何，或不愿插手管理時，她身上的責任感總是會驅使著她站出來接下這份“責任”。王熙鳳臥病，賈探春被賈母安排接下打理賈府的重任，此時她作為家族中的“長女”，她骨子里是認為需要她來維護賈府的利益和安定的，而事實上她也十分精通此道，并未手忙腳亂、不知所措，而是沉著淡定，對府中上下事務心中有數，手段強硬果斷，令府中眾人頗為信服。在處理趙國基喪事時，府中上下都在觀望著賈探春會如何處置，其中吳新登家的甚至對賈探春抱有輕視之意，但聰慧伶俐的賈探春最終用無可挑剔的手段，將此事辦得十分漂亮。

雖然她最終的結局并未有明確定論，但大多數學者都支持“遠嫁說”，無論她是嫁給鎮海總制周瓊之子，還是王爺，抑或海外貴族，她都是作為一個利益交換的犧牲品，用自身為代價換來賈府的安寧。她的判詞“清明涕送江邊望，千里東風一夢遙”便是對其最好的佐證。在嫁給周瓊之子的版本中，賈母作為長輩對探春的遠嫁十分不舍：“三丫頭這一去了，不知三年兩年那邊可能回家？若再遲了，恐怕我趕不上再見他一面了。”薛寶釵作為旁觀者，也在心里叫苦：“我們家里姑娘們就算他是個尖兒，如今又要遠嫁。”而賈寶玉在得知此事后更是哭得不得了。從眾人的反應可以看出，此次遠嫁并非好事，大家都持悲觀的態度，但身為事件的主人公，這“悲慘遭遇”的承受者，賈探春對此的反應堪稱平靜，因為她作為“長女”早已深知自己需要付出的代價，或許從內心深處她也是認同需要由她來維護賈府的利益，她十分清楚需要她來承擔的責任，也深知“長女”這個身份需要她付出的代價。同時，她身上強烈的責任感，使得她并未選擇逃跑，她放棄了自己的自由，接受了遠嫁的安排，在他人為她而難過的時候，她反而在安撫眾人。

作為“長女”的賈探春，具有極強的責任感，她將維護家族利益名譽視為己任，并認同需要為此付出相應的代價。可以說，“長女”這個標簽是賈探春這個人物身上最為鮮明的特征之一。

（二）內心自卑的“庶女”

雖然前文中提到賈探春作為“長女”是如何手段強硬、做事果斷，但在整個時代大背景下，腐朽的封建制度天然賦予她的“庶女”身份，也是這個角色的重要組成部分。如果說“長女”是客觀條件下賈探春不得不承擔的一個身份，那么“庶女”則是她與生俱來的身份，她從心底里或許對此并不認同，卻不得不屈服于這個身份加諸她身上的種種限制，以及對其性格造成的深刻影響。

雖然賈府長子缺位，但嫡長子作為家族繼承人這一理念仍是不可撼動的。賈探春的胞弟賈環，從其為人處世和他人對其的評價，都可以看出府中人對他的輕視鄙夷。而賈探春，因其出眾的才情相貌，深得賈母喜愛，也是因此，她在府中的處境要遠遠強于賈環。盡管這樣，她也仍然無法擺脫“庶女”的標簽。她曾說過：“我只認得老爺、太太兩個人，別人我一概不管，就是姊妹弟兄跟前，誰和我好，我就和誰好，什么偏的庶的，我也不知道。”她雖是嘴上這么說，但其實沒有誰能比她更清楚“嫡庶之別”了。她努力在題詩時爭優，在管家時博得眾人敬重，方方面面她都想要做到頂尖，種種行為，恰恰證明了她并不認為她此時的地位是她“庶女”的天然屬性應得的，她需要用不斷的優秀和成功來維護和鞏固自己作為“主子小姐”的身份，試圖擺脫“庶女”身份帶來的天然“低賤”，而這也正是其內心深處自卑情結的一種體現。

任何自卑的人都不會承認自己是自卑的，與之相反，他們會試圖確保自己的重要性，以此得到相對應的補償。賈探春的“庶女”身份恰巧是對其的完美闡釋，雖然作為“長女”的身份使得她擔負起了巨大的責任，使她并不像林黛玉那樣柔軟脆弱，但在封建制度下的男權社會中，“庶女”的身份使得她即使不認同，也不得不屈服于這個身份給她帶來的“卑賤”“低人一等”的感覺。她在海棠詩社展露才情，在治家時努力表現，都體現出她在盡自己的能力來實現對她自身的自卑補償。甚至這種內心的自卑，或許會使得她認為作為“長女”帶來的尊重與地位都是她作為“庶女”不配擁有的，也正是這種自卑心理，讓她更加想要做好“長女”的角色，維護好賈府的地位和利益，借此來逃離“庶女”帶給她的“下等人”身份。在面對成為利益交換品的遠嫁安排之時，也是這種自卑，讓她不敢逃離賈家奔向自由，因為這樣就會背離她的“長女”身份，同時也是這種自卑，讓平日里爽利大膽的她并不敢為自己爭取哪怕萬分之一的可能性，而是平靜接受。

因此，賈探春作為“長女”和“庶女”兩種身份共存于一身的人物，本身就充滿了矛盾性，“長女”帶給她地位，“庶女”又讓她自卑。這種外部和內在共同作用下的強烈拉扯感，交織在一起，對立又融合地構成了賈探春這個角色。作為富有責任感的“長女”，同時也是自卑的“庶女”，賈探春這一角色身上既矛盾又和諧，既復雜又單純，成為一個極富文學性的人物，也十分值得后人細細品讀研究。

三、交織其中的女性意識

《紅樓夢》中充滿著極其鮮明的女性主義色彩，其中的賈探春，則是其女性意識的鮮明體現。賈探春曾言：“我但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業，那時自有我一番道理。偏我是女孩兒家，一句多話也沒有我亂說的。太太滿心里都知道。如今因看重我，才叫我照管家務。”在當時普遍認為“女子無才便是德”的社會氛圍下，賈探春能有此言已是十分驚人，體現出了她對當下制度的不認同。同時，賈探春具有極強的自尊心，當王善保家的對她十分不尊重地動手動腳時，她當時就做出了激烈反應，掌摑了王善保家的，這與當時教導女性應有的“婉約溫柔”并不一致。在她治家之時體現出的沉著聰敏，更是從側面體現出了她具有清醒的頭腦和獨立思考能力，并不是那個年代女性應當做到的“順從”姿態。也正是上文中提到的賈探春的“庶女”給她帶來的自卑感，使得她十分強烈地想要實現自我價值，相較于其他“主子小姐”安于現狀的處世風格，賈探春總是在追求優秀，想要做到頂尖，而這也是一種女性意識的體現。

但不可否認的是，因為時代和思想的局限性，賈探春這個角色身上的女性意識雖然明顯，但并不成熟，或者說并不完整。她仍受“庶女”所帶來的內心“卑賤”感的限制，她雖然想要成就一番事業，但她終究認為那是男人才能做到的。她認識到自身身為女性所受到的不公與壓迫，但她并沒有勇氣來反抗，甚至從內心深處是認同這種不公平的存在的，因此說賈探春這個角色雖有鮮明的女性意識，卻并不完整。

賈探春，作為一位面容美麗、才干過人的女性，集身份尊貴的“長女”和天然低賤的“庶女”的特點于一身，充滿了矛盾色彩。她自身的聰敏使得她的女性意識初步覺醒，意識到了自身受到的不公，但時代與思想的沉重枷鎖使得她并不敢與之抗爭。同時，也恰恰是這個角色身上復雜的矛盾性與局限性，使得這個角色變得更加生動迷人，具有極高的文學性和時代性。讀者也會不禁感嘆，賈探春此人，真是“生不逢時”，她才貌過人，想要追求自身價值卻無法實現。但從另一方面看，她也“生正逢時”，正是種種因素交織在一起，才有了“顧盼神飛”“見之忘俗”的“蕉下客”。