坎帕納兄弟：無序的詩意

黃振坤

“費爾南多喜歡任思緒發散，獨自在家畫稿，而我更享受做事的過程。

他希望成為一名宇航員，而我更想在亞馬孫雨林里做一個不穿鞋的印第安人。我們相互牽引，彼此成就。”

像許多領域一樣，杰出的藝術家往往成長于市井之中。來自巴西圣保羅的坎帕納兄弟作為南美最著名的設計師組合，將圣保羅的街頭文化融入其設計語言，不斷探索物品和材料的邊界，在無序與混沌中發現美與詩意。

坎帕納兄弟的作品橫跨家居、服飾、藝術裝置等領域，但如此備受國際矚目的設計組合并非從最開始就鎖定了設計之路。哥哥翁貝托本應成為一名律師，而從建筑學院畢業的弟弟費爾南多則夢想成為一名演員或宇航員。再回想職業生涯的起點，翁貝托也曾調侃道：“一開始好像什么都是錯誤的。”

從1983年起，在巴西雕塑博物館進修后的兄弟二人開始一同嘗試設計。他們關注所在社區，著眼當下環境，將庸常的材料轉化為極富開拓性的傳播語言，講述著他們與泥土、社會以及自身的互動與反思。20世紀80年代末，兩兄弟憑借以“不適”為主題的單椅作品進入國內觀眾的視野，成為當時巴西家具設計領域備受關注的新星。該系列作品皆由粗糙的工業鋼鐵制成，在作品中保留了鐵本身不平整的質地以及打磨的痕跡，以“不完美”的形態呈現在大眾面前。鐵椅帶有鋸齒的不規則造型也為作品注入了更生動的表達與極富雕塑感的藝術審美。同時，作品諷刺戲謔的形態也展現了兩兄弟對反烏托邦主題創作的探索以及對巴西時局的回應。

坎帕納兄弟的另一件代表作品“法維拉椅”則帶來了更多充滿希望的訊息。20世紀90年代初，兩兄弟以巴西南部小鎮的貧民窟建筑為靈感，并從臨時棚戶中取材，將木板隨意堆疊拼接，最終組成原始部落王座般的造型。作為翁貝托最喜歡的作品之一，它展示出了椅子最質樸的建造方式，也呈現了巴西街頭普通民眾建構生活的方式。在坎帕納兄弟的理念中，“設計并不僅僅圍繞著功能，當代設計可以是政治性的。我們通過物件傳遞信息”。毫無疑問，設計師通過法維拉椅詮釋了“于混亂之處見精微”的巴西美學與精神。

作為坎帕納兄弟同階段作品，“韋爾梅利亞椅”同樣被大眾熟知。在工業生產的時代背景下，設計師采用手工操作將長達500米的紅色航海繩像意面一樣纏在金屬框架上，成就了這一系列中每把單椅獨一無二的創意造型，為國際家具藝術設計帶來了根植巴西文化的全新審美體驗。

“韋爾梅利亞椅”也標志著坎帕納兄弟首個創作階段的結束，由此開始藝術生涯的新探索。“每隔六七年，我們都會被卷入一個新的創作浪潮，走向新的方向。這并不意味著我們在間隔年中沒有做其他事情，我們最好的想法往往每七年出現一次?！笨才良{兄弟如是說。

從20世紀90年代末開始，兩兄弟將豐富的色彩與夸張的表達融入他們的設計語言。其作品混合了快樂、幸福、悲傷、愛，甚至生存等多重感受，描繪著帶有童年記憶的成年人的現實。他們成長的街區容納了太多種文化、生活形態，甚至經濟階層，作為藝術家的坎帕納兄弟不斷汲取著生活的養分，感受并描繪其中的張力。其“壽司系列”作品由數份紡織品組成，像壽司一樣被切割，再連接拼起形成家具座椅與靠背，展現了沖突與彌合的力量?？才良{兄弟最受人熟知的系列作品之一“動物椅”也于同年誕生：幾十個兒童毛絨玩具以一種看似瘋狂的方式組合在單椅上，形成一個微型世界。設計師通過改變毛絨玩具的固有特性，拓寬了軟體家具的制作方法，并以獨特的造型展示著作品帶給人的巧妙的奢華感、探索欲、幽默感，甚至焦躁感。

“以不同方式呈現材料的特質總能給我們靈感。我會想象自己正在走進一個裝滿毛絨玩具的帳篷——它可能像一座房子，或是一個由毛絨玩具組成的建筑結構。在腦海中，我們會將帳篷看作一把椅子，并重新開始設計它。想象是很容易的，但不讓想法落入俗套并將其轉化為設計便是另一回事了。”翁貝托在作品故事中寫道。

坎帕納兄弟將其數十年藝術生涯中作品的共性概括為“在落入窠臼與描繪當地現實之間”。誠然，兩兄弟以巴西流行文化為根基，用世界語言講述本土故事，通過豐富的材料應用與手作工藝，發展出獨特的美學理念，并在國際觀眾的注視下不斷創新。隨著兩兄弟對自然材料的應用不斷被熟知，觀眾常將他們的創作與“貧窮藝術”聯系起來，賦予瑣碎事物意義，珍視生命循環。

2022年11月，費爾南多逝世。坎帕納兄弟作為藝術組合的創作不會再進入下一篇章，但他們別具一格的作品將被美國現代藝術博物館、卡內基藝術博物館、蓬皮杜藝術中心、奧賽博物館、丹佛美術館等數十家藝術機構永久收藏。

回想起兄弟二人數十年的合作，翁貝托說道：“費爾南多喜歡任思緒發散，獨自在家畫稿，而我更享受做事的過程。他希望成為一名宇航員，而我更想在亞馬孫雨林里做一個不穿鞋的印第安人。我們相互牽引，彼此成就?！?/p>

離開費爾南多的翁貝托搬入了在圣保羅的新工作室，開啟了全新的單人創作。工作室的背面是一座鐘，在意大利語中象征著坎帕納兄弟的姓氏，也被翁貝托當作一片圣潔之地：“我總能在這里感受到靈性的氛圍。我的職業是神圣的，因為在某種程度上，我（通過設計作品）走到了人們的家中——那是他們的圣潔之地。這就是我與人溝通的方式，講述著無數關于巴西的美麗故事?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/04/22/qkimagesmymymymy202403mymy20240308-9-l.jpg"/>

（本刊編輯部摘自《藝術與設計》）