影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧

甘霖?朱明月

摘 要：隨著我國(guó)影視行業(yè)的不斷進(jìn)步，調(diào)色成為影視后期片頭制作過(guò)程中的重中之重，也是影響影視作品整體質(zhì)量的關(guān)鍵性因素。在進(jìn)行影視后期片頭制作過(guò)程中的調(diào)色環(huán)節(jié)時(shí)，要合理運(yùn)用調(diào)色軟件及調(diào)色技巧對(duì)其片頭進(jìn)行調(diào)色，在保證色彩均衡的同時(shí)給觀眾帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗(yàn)與觀影興趣，本文通過(guò)對(duì)我國(guó)目前影視后期片頭制作中調(diào)色技巧的現(xiàn)狀和意義進(jìn)行分析，探究調(diào)色的技巧與策略，旨在為相關(guān)從業(yè)人員提供借鑒與參考，以此促進(jìn)影視后期片頭制作的質(zhì)量提升。

關(guān)鍵詞：影視后期；片頭制作；調(diào)色技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2024）05-00-03

在我國(guó)影視行業(yè)快速發(fā)展的同時(shí)，也伴隨著來(lái)自外來(lái)影視作品的強(qiáng)力沖擊，這對(duì)我國(guó)影視行業(yè)后期制作的水平與質(zhì)量提出了更高的要求。隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，影視作品不但豐富了人們的精神生活還在一定程度上提高了人們的審美能力與欣賞水平，為滿足觀眾的觀影需求，我們應(yīng)高度重視影視后期各個(gè)環(huán)節(jié)的制作質(zhì)量。影視后期的片頭制作在整個(gè)影視作品中占據(jù)著重要地位，在制作片頭時(shí)采用調(diào)色技巧對(duì)其進(jìn)行合理調(diào)色，不僅能將影視作品的整體風(fēng)格、情感與內(nèi)容展現(xiàn)給觀眾，還能通過(guò)調(diào)色為觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊與藝術(shù)氣息，激發(fā)觀眾的觀影興趣與內(nèi)容思考。

一、調(diào)色技巧運(yùn)用常見(jiàn)的問(wèn)題

1．片頭顏色失真：由于調(diào)色過(guò)程中的顏色空間不匹配或顯示器校準(zhǔn)不當(dāng)而導(dǎo)致的片頭顏色失真，嚴(yán)重影響觀眾的觀影興趣；2．片頭畫(huà)面不和諧或過(guò)于刺眼：在后期片頭的調(diào)色過(guò)程中對(duì)色彩的飽和度或顯示器亮度選擇不合理都會(huì)造成片頭畫(huà)面過(guò)于刺眼的情況，從而無(wú)法給觀眾提供更好的觀影感受；3．片頭畫(huà)面缺乏沖擊力：在后期的片頭調(diào)色過(guò)程中若顏色的明暗對(duì)比不足或選擇的色彩過(guò)于單一會(huì)導(dǎo)致片頭的視覺(jué)沖擊力不足，對(duì)影視作品后期制作的風(fēng)格表達(dá)與內(nèi)容表達(dá)產(chǎn)生不利影響[1]。

二、影視后期片頭制作中提升調(diào)色技巧的意義

（一）提升影視作品的整體質(zhì)量，為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量作品

在影視后期片頭制作中合理運(yùn)用調(diào)色技巧能彌補(bǔ)創(chuàng)作者在創(chuàng)作或拍攝過(guò)程中存在的不足，也是針對(duì)性解決拍攝過(guò)程中出現(xiàn)的客觀問(wèn)題的重要手段之一。例如，通過(guò)調(diào)整片頭的亮度、曝光度與色彩飽和度就能增加其氛圍感，激發(fā)觀眾的觀影興趣；通過(guò)調(diào)整片頭的主色調(diào)就能表達(dá)整個(gè)影視作品的風(fēng)格，引發(fā)觀眾的共情意識(shí)，給觀眾帶來(lái)更好的觀影體驗(yàn)等[2]。通過(guò)以上這些方式能使影視作品的整體色彩搭配更加和諧及畫(huà)面更加柔和，提升其在后期制作中的整體質(zhì)量，為觀眾提供更好的視覺(jué)享受及觀感。

（二）提升影視作品的感染力與觀賞性，滿足觀眾的觀賞需求

一部好的影視作品不僅要具有良好的感染力與觀賞性，還要有滿足觀眾的觀賞需求激發(fā)其觀影興趣的能力，在影視后期片頭制作中合理使用調(diào)色技巧是保證其具有感染力與觀賞性的重要前提。在影視作品的拍攝過(guò)程中通常無(wú)法保證其色彩及亮度，而通過(guò)后期制作中的調(diào)色能很好地解決這一問(wèn)題，在進(jìn)行后期片頭制作時(shí)利用整體布局與局部調(diào)色的技巧，通過(guò)增加色彩的飽和度與亮度不僅能提高整個(gè)片頭的視覺(jué)沖擊力，還能確定整個(gè)影視作品的后期風(fēng)格，為觀眾帶來(lái)更好的觀影體驗(yàn)，滿足觀眾觀賞需求的同時(shí)激發(fā)觀眾的觀影興趣。此外，觀眾通過(guò)色彩的變化能更好地感受影視作品中的人物塑造風(fēng)格與作品的藝術(shù)氣息，能更好地提升觀眾的審美能力與觀賞水平。

（三）通過(guò)調(diào)色技巧還原現(xiàn)實(shí)，豐富影視作品的人物塑造

在影視后期片頭制作中通過(guò)調(diào)色能很好地解決其在拍攝過(guò)程中出現(xiàn)的色彩失真現(xiàn)象。色彩失真不僅會(huì)影響觀眾的觀影體驗(yàn)，還會(huì)導(dǎo)致觀眾無(wú)法感知作品的感染力與藝術(shù)氛圍，通過(guò)調(diào)色能使觀眾接觸到藝術(shù)的真實(shí)性，和角色產(chǎn)生共情，以此提升其本身的感染力與觀賞性，建立自己的藝術(shù)風(fēng)格為觀眾營(yíng)造出特殊的藝術(shù)氛圍。同時(shí)，對(duì)片頭進(jìn)行調(diào)色能更好地還原現(xiàn)實(shí)與拍攝場(chǎng)景，如天氣的變化在攝像機(jī)中的畫(huà)面并不明顯，只有通過(guò)后期調(diào)色或技效的加持才能使影視作品更真實(shí)，影視作品中的角色塑造更具體，才能為觀眾呈現(xiàn)出高質(zhì)量的作品，提升觀眾對(duì)影視作品的滿意度[3]。

三、影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧

（一）整體調(diào)色與局部調(diào)色相結(jié)合

在影視作品的實(shí)際拍攝過(guò)程中，常因?yàn)樵O(shè)備原因或拍攝現(xiàn)場(chǎng)的天氣、光線問(wèn)題而導(dǎo)致畫(huà)面失真、色彩失衡及色彩亮度或曝光度不足的情況發(fā)生，最終影響影視作品的整體質(zhì)量與觀賞性，而在進(jìn)行后期的制作過(guò)程中對(duì)畫(huà)面整體與局部調(diào)色相結(jié)合的調(diào)色方法能很好地解決這個(gè)問(wèn)題。在進(jìn)行影視后期片頭的制作時(shí)，對(duì)其的整體布局進(jìn)行分析調(diào)色能為作品奠定主題基調(diào)與藝術(shù)風(fēng)格，也能在一定程度上改變片頭畫(huà)面中的色彩飽和度、色彩亮度及明暗對(duì)比程度等，以此為觀眾帶來(lái)更好的觀影感受。此外，想要保證影視作品片頭的吸引性及其整體質(zhì)量，除進(jìn)行整體調(diào)色外還需要對(duì)片頭的細(xì)節(jié)或局部進(jìn)行調(diào)色，局部的調(diào)色也會(huì)對(duì)影視片頭整體的色彩飽和度及亮度產(chǎn)生一定影響，以及引起調(diào)色過(guò)程中的其他數(shù)值發(fā)生偏差等，因此，在進(jìn)行影視后期片頭的制作時(shí)要將整體調(diào)色與局部調(diào)色相結(jié)合，讓局部調(diào)色服務(wù)于整體調(diào)色，以此保障影視作品片頭和整體的色彩基調(diào)與藝術(shù)意境。因此，在實(shí)際的整體調(diào)色或局部調(diào)色過(guò)程中，為使影視作品的片頭與整體畫(huà)面色彩搭配、亮度及明暗對(duì)比度更加和諧、柔和，可利用局部調(diào)色中的色線與曲線屏蔽量大功能對(duì)畫(huà)面需要修改的部分進(jìn)行調(diào)色，以此滿足整體畫(huà)面中對(duì)特定部分進(jìn)行調(diào)色的需求，以此提高影視片頭及整體的調(diào)色質(zhì)量與效率。但在修正過(guò)程中，為了畫(huà)面整體調(diào)色不受局部調(diào)色的影響，在進(jìn)行局部調(diào)色時(shí)還要合理運(yùn)用HSL色鍵，通過(guò)設(shè)置科學(xué)合理的數(shù)值與軟件權(quán)值進(jìn)行調(diào)色，以此保證影視后期片頭的整體調(diào)色效果[4]。

（二）使用濾鏡模擬膠片的調(diào)色效果

膠片因色彩飽和度與極具特色的顆粒細(xì)膩感等優(yōu)勢(shì)而在影視行業(yè)占據(jù)著重要地位。但在實(shí)際的影視后期片頭制作中模擬膠片調(diào)色，不僅需要技術(shù)人員對(duì)色彩的各個(gè)參數(shù)進(jìn)行分析，還需要大量的資金與時(shí)間成本的投入，導(dǎo)致最終無(wú)法實(shí)現(xiàn)在影視片頭模擬膠片的調(diào)色效果，給觀眾提供更好的視覺(jué)享受。為此，為提高影視后期片頭制作中的調(diào)色質(zhì)量與效率，保障其調(diào)色效果的同時(shí)降低成本投入，可采用模擬膠片技術(shù)在現(xiàn)有的膠片視頻基礎(chǔ)上模擬膠片色彩對(duì)片頭進(jìn)行調(diào)色，以此實(shí)現(xiàn)片頭制作中的膠片調(diào)色效果，滿足觀眾的觀影需求。因此，在影視后期片頭的制作中使用濾鏡模擬膠片的調(diào)色效果能大大提高其后期制作的便捷性、經(jīng)濟(jì)性與高效性，成為目前應(yīng)用最廣泛的調(diào)色技巧之一。但在實(shí)際的后期調(diào)色過(guò)程中如果只依靠軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)模擬膠片的調(diào)色效果是具有一定局限性的，為進(jìn)一步擴(kuò)大模擬膠片調(diào)色效果的適用領(lǐng)域與范圍，可采用專(zhuān)業(yè)的濾鏡來(lái)形成膠片模擬插件，這樣不僅能解決攝影過(guò)程中色彩失真的問(wèn)題，還能模擬出色彩豐富兼黑白的攝影效果，大大提高了影視后期片頭與整體的調(diào)試質(zhì)量與效率。

（三）使用多樣化的視頻調(diào)色軟件

在進(jìn)行影視后期片頭制作中的調(diào)色環(huán)節(jié)時(shí)，使用多樣化的視頻調(diào)色軟件對(duì)視頻進(jìn)行調(diào)色又叫RGB/HSL色彩空間。為使片頭視頻的色彩空間的豐富度有所提升，也會(huì)采用將YUV色彩空間添加到軟件插件中的方式進(jìn)行，但相對(duì)于RGB/HSL而言，由于YUV在保存畫(huà)面細(xì)節(jié)方面具有一定局限性而不被廣泛使用。而RGB/HSL色彩空間在處理部分復(fù)雜的畫(huà)面調(diào)色操作時(shí)能同時(shí)處理更多的細(xì)節(jié)，大大提高了視頻調(diào)色的工作效率。因此，RGB/HSL色彩空間在影視后期片頭及整體制作中的使用頻率較高，由于調(diào)色效果及畫(huà)面細(xì)節(jié)的存儲(chǔ)優(yōu)勢(shì)被影視行業(yè)廣泛使用[5]。此外，在進(jìn)行具體的調(diào)色操作時(shí)，RGB/HSL色彩空間的每個(gè)像素點(diǎn)需保持合理的亮度值才能保證調(diào)色過(guò)程中明暗對(duì)比平衡，而不會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面忽明忽暗的問(wèn)題，而在兩個(gè)相鄰像素點(diǎn)間還需要保持統(tǒng)一的色彩值才能保證視頻的亮度與顏色飽和度保持一致，以此保證影視后期片頭及整體的調(diào)色效果，為觀眾帶來(lái)良好的觀影體驗(yàn)。

（四）示波器及調(diào)色臺(tái)的配合使用

在影視后期片頭與整體的制作中，調(diào)色是最重要且工程量巨大的工作，后期制作人員在長(zhǎng)期面對(duì)各種顏色的情況下極易出現(xiàn)眼疲勞，最終導(dǎo)致眼睛無(wú)法分辨臨近色彩及進(jìn)行準(zhǔn)確的色彩飽和度判斷，從而降低影視后期片頭制作的調(diào)色質(zhì)量與效率，最終影響影視作品的整體質(zhì)量與表達(dá)。對(duì)此，在進(jìn)行影視后期片頭制作中的調(diào)色工作時(shí)要配合使用示波器與調(diào)色臺(tái)，以此保證后期制作中的調(diào)色效果與效率。在實(shí)際的調(diào)色過(guò)程中，示波器能以具體數(shù)值的形式表達(dá)出色彩的色度與明亮度，就能更好地輔助后期制作人員對(duì)視頻色彩的選擇與亮度的把握，大大提高了調(diào)色的準(zhǔn)確度與工作效率，而調(diào)色臺(tái)則可以幫助后期制作人員針對(duì)影視作品的整體風(fēng)格與藝術(shù)氛圍提供更多的顏色選項(xiàng)，以此更好地表達(dá)出影視作品創(chuàng)作者想要表達(dá)的內(nèi)容及情感。此外，示波器還可利用波形的形式判斷調(diào)色過(guò)程中的色彩均勻度，以及對(duì)超出播放標(biāo)準(zhǔn)的超標(biāo)信號(hào)進(jìn)行實(shí)時(shí)檢測(cè)，以此為觀眾提供更舒適、柔和的影視畫(huà)面，增加觀眾對(duì)影視作品的滿意度。因此，在進(jìn)行影視后期制作中的片頭調(diào)色時(shí)，合理配合使用示波器及調(diào)色臺(tái)，不僅能保證畫(huà)面的色彩及亮度的統(tǒng)一，還能為后期制作人員提供更多的色彩選擇，使整個(gè)調(diào)色工作會(huì)變得簡(jiǎn)便且高效，為影視后期制作中的調(diào)色效果與作品表達(dá)提供了強(qiáng)有力的支撐。

四、提升影視后期片頭制作中調(diào)色技巧的策略

（一）實(shí)時(shí)更新調(diào)色前沿理念

提升影視后期片頭制作中的調(diào)色技巧需要后期制作人員的不斷創(chuàng)新與進(jìn)步，影視后期片頭的質(zhì)量極易受到后期制作人員的專(zhuān)業(yè)水平及個(gè)人思想的影響。因此，后期制作人員應(yīng)實(shí)時(shí)更新自己的調(diào)色理念，提高自身的調(diào)色技巧與專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)才能使影視片頭更具感染力與觀賞性，不僅豐富了影視作品的角色塑造還為觀眾打造了良好的觀影藝術(shù)氛圍，從而進(jìn)一步滿足了人們現(xiàn)階段的觀影需求并促進(jìn)影視行業(yè)的健康發(fā)展。

（二）提高調(diào)色技巧并增強(qiáng)審美意識(shí)

后期制作人員除了要實(shí)時(shí)更新自己的調(diào)色理念與專(zhuān)業(yè)知識(shí)外，還需要提高其調(diào)色技巧與審美意識(shí)，只有后期制作人員的調(diào)色技巧與審美能力都過(guò)關(guān)時(shí)，才能保證調(diào)色工作中畫(huà)面的色彩選擇、色彩飽和度、亮度及明暗對(duì)比度符合創(chuàng)作者初衷，在提高影視片頭畫(huà)面把控能力的同時(shí)為觀眾提供更好的觀感體驗(yàn)，通過(guò)后期制作人員的自身審美來(lái)把握片頭的色彩搭配，使其更符合影視作品的整體風(fēng)格與情感表達(dá)等，為觀眾呈現(xiàn)高質(zhì)量的影視作品與畫(huà)面效果。

（三）熟練運(yùn)用軟件，充分掌握調(diào)色技術(shù)

后期制作人員作為調(diào)色工作的承擔(dān)者，肩負(fù)著影視作品及片頭畫(huà)面的最終呈現(xiàn)的責(zé)任，制作人員應(yīng)熟練掌握及運(yùn)用各種調(diào)色軟件及調(diào)色技術(shù)，以此保障影視畫(huà)面的最終呈現(xiàn)結(jié)果，如色彩的搭配、飽和度及亮度的不同，會(huì)影響影視畫(huà)面最終的調(diào)色效果、視頻感染力及藝術(shù)風(fēng)格等。因此，后期調(diào)色人員應(yīng)積極學(xué)習(xí)調(diào)色技術(shù)，熟練運(yùn)用調(diào)色軟件的各個(gè)功能，才能保證影視后期的片頭制作質(zhì)量。

（四）通過(guò)相互交流、學(xué)習(xí)，提高調(diào)色技巧

后期制作的調(diào)色技術(shù)人員在調(diào)色技術(shù)與色彩把控等方面存在著個(gè)體差異，需要不斷學(xué)習(xí)更新自身的調(diào)色理念與技術(shù)才能更好地把控影視后期片頭的畫(huà)面。因此，調(diào)色技術(shù)人員需要通過(guò)相互交流、學(xué)習(xí)來(lái)提高自身的專(zhuān)業(yè)能力與調(diào)色技巧，以此來(lái)彌補(bǔ)自身在影視后期制作調(diào)色工作中的不足，為我國(guó)影視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展添磚加瓦。

（五）構(gòu)建標(biāo)準(zhǔn)化的調(diào)色流程，提升調(diào)色技巧的細(xì)節(jié)把控

在影視作品的后期片頭制作中構(gòu)建標(biāo)準(zhǔn)化的調(diào)色流程不僅能提升調(diào)色師的工作效率，還能提升其對(duì)調(diào)色技巧細(xì)節(jié)的把控。對(duì)此，在具體的調(diào)色操作中應(yīng)按照降噪處理、一級(jí)校正、局部光線校正、增加光學(xué)濾鏡效果、暗角處理、風(fēng)格化處理、模擬膠片質(zhì)感等調(diào)色步驟進(jìn)行片頭調(diào)色，為觀眾帶來(lái)更好的視覺(jué)享受和藝術(shù)體驗(yàn)。

綜上所述，在整個(gè)影視后期的制作中重點(diǎn)關(guān)注片頭的調(diào)色不僅能充分展現(xiàn)作品的整體風(fēng)格與藝術(shù)氛圍，還能通過(guò)視覺(jué)的沖擊力豐富影視作品人物塑造，激發(fā)出觀眾的觀影興趣，提升觀眾對(duì)影視作品的整體滿意度等。因此，只有不斷提升影視后期制作中的調(diào)色技巧才能保證影視作品的整體質(zhì)量，為觀眾帶來(lái)更具感染力、影響力與觀賞性的高質(zhì)量作品及為觀眾提供更好的觀影體驗(yàn)，以此促進(jìn)我國(guó)影視行業(yè)的健康穩(wěn)定發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：甘霖（1993-），女，河南鄭州人，碩士，助教，從事新媒體運(yùn)營(yíng)、影視媒體制作研究；朱明月（1998-），女，河南鄭州人，本科，助教，從事影視攝影與制作研究。