風景人像構圖技巧

摘 要：隨著5G開通運營，手機媒體的廣泛應用，人們利用手機攝影早已成為常態。本文根據作者多年的攝影教學實踐，基于風景人像攝影的構圖技巧，從景物的主副關系、景物與人物的結構形式、景物與人物的布局上進行實踐、分析、研究，旨在使廣大攝影愛好者的攝影實踐能力得到提高。

關鍵詞：風景人像;構圖技巧;實踐

中圖分類號：J414" 文獻標識碼：A" 文章編號：1673-260X（2024）02-0115-04

在大自然環境下，以人為主體，以風景作陪襯的人像攝影稱作風景人像攝影。風景中的景物主要指大自然的景物，如花園街市、山川河流、名勝古跡，甚至是住家的門臉、屋檐，都可以作為風景人像的背景、陪襯。

景物有主有副，取景的多與少、深與淺，關系到畫面構圖的成與敗。在風景人像攝影實踐中常常會出現這樣的現象，在很美的風景區里拍出的照片卻“不如人意”“平平淡淡”，而在照片里顯得很美的風景，到了自然環境一看，卻也“不過如此”。這是什么原因呢？當然，這不全是因為手機鏡頭像素的高低與其質量的好與壞，很可能是因為在景物的選取上、構圖認識的深淺上、取景的光線與技巧上存在差異。因此景物不在美不美、手機不在好與壞，必須會對景物中的主景、副景，人物的主副進行取舍，會用光、會調和、會布局。

對風景人像的構圖，關鍵是在畫面中確立好三個主塊面，即景物區、人物區和空白區。景物區要有主景區和副景區，人物區要確定好景物與人物的關系、人物的主副關系，空白區主要是襯或是副景區所占的比例。特別是在景物區要進行合理布局、分清主次、分清主副，這三個區是畫面產生美感的最基本條件。

下面就景物的主副關系、景物與人物的結構形式、景物與人物的布局，談談本人的實踐體會。

1 景物的主副關系

陪襯的景物也有主景和副景之分。起主要陪襯作用的為主景，主景一般可明可暗、可深可淺，在照片中必須表現得非常醒目。除了主景以外的各種景物便是副景，副景主要是為主景和人物做襯底的背景，多數情況指的是空白區，這空白區也可明可暗、可虛可實。

主景在畫面上，必須非常醒目、突出，主景不一定是名勝古跡或氣勢磅礴的山川河流，它可以是樹枝或是樹枝上的葉、花，也可以是彩云、陽光，水中的倒影，或是近處的建筑物的棱角等。主景的面積可小一些，主景的細部輪廓，受光面與非受光面之間應是對比的、有層次的，最好是實的。

副景就是襯。一般是指照片的背景，它必須隱約些、含糊些，這就需要通過明暗、深淺的對比進行調和。副景主要起到陪襯主景，陪襯主體人物的作用。副景也就是襯，它的面積一般可大一些，比如藍天、綠地，遠處的群山、近處的墻壁，或是比較近比的深色的一些自然景物。

主景與副景的對比。一般是淺色（亮色）的主景必須以深色（暗色）的副景做底襯，這就叫作亮景暗襯，或叫以深托淺，如圖1，以鮮亮的白花和手中的書為主景區，深暗的大塊面上隱約的樹為副景區，也是空白區，也是襯底。深暗的襯底烘托出明亮的白花和主題人物少女。反之，深色的主景必須以淺色的副景做底襯，這就叫作暗景亮襯，或叫以淺托深，如圖2，深暗的樹葉和模特手中的相機為主景區，明亮的天空為副景區，也是襯底。明亮的襯底烘托出深暗的主景和主題人物。

總之，要掌握主景深副景淺，主景淺副景深的選景規律。這樣不僅主景醒目突出，而且主景同副景之間還產生了遠近、深淺、虛實的空間透視感、層次感和虛實感。如果沒有這種明暗的對比，主景、副景就會混淆，層次不清，畫面顯得平淡，缺乏美感。

主景無論是遠景還是近景，都應以面積小于副景為宜，副景最好是遠景，面積要大于主景，而且，還應給人物留有位置[1]。但副景必須堅持調和或近比模糊的原則，如果副景亮暗、深淺、虛實不均，主景就不能得到很好的突出，進而會妨礙主題人物的烘托，而且會破壞畫面的美感。副景如果能很好地處理好調和或進比的關系，就不需要限制景物的多少，不必排斥進入畫面的各種景物，反而能起到陪襯的豐富多彩的作用。

主景與副景的對比與調和的區分，除了景物客觀的深淺外，主要是通過光線照射的明暗來選取。因此，取景的過程也是取舍光線的過程，也就是說選取光線的作用更大一些。

2 景物與人物的結構形式

花草樹木、亭臺樓閣是風景人像攝影中最常見而又普通的景物。選入畫面的景物，特別是主景還要講究景物的姿態，景物的姿態和諧才能給人以自然的美感。

景物結構形式的選擇，要求景物要有長有短、參差不齊，凸凹有致，包括高低、長短、伸縮、起伏、疏密相間，避免太過規則整齊。在現實景物的取景實踐中，常常碰到倒掛的楊柳一刀齊，楊樹葉子太密集，像撐開的陽傘，還有像一、二、三、四排隊式的整齊劃一，再或是特別雜亂，沒有節奏感，這樣的景物在照片上顯得很呆板。

因此，在取景時，就必須打破這種呆板的、整齊劃一的結構形式，突破的方法可以通過選取一定的拍攝位置和拍攝角度來變化[2]。進入畫面的樹干，也力求選擇一些彎曲的結構形式，易顯得生動。拍照與生活現實不同，北方有句俗話叫歪脖子樹不成材，但歪脖子樹選入照片做主景或副景卻要比直挺的樹干更顯漂亮。當然，非可變性的景物是不能隨便破的，諸如建筑物，亭柱門框應是規則的，直線的，如果拍照時有意造成歪斜、變形，也是不可取的。

3 景物與人物的布局

3.1 景物與人物的配置

主景在畫面上應偏向一邊，另一邊便是人物的位置，但人物在一邊可略偏向中間。副景即主景的襯托，也是人物的襯底，副景應該虛化一些。在布局上，主景同人物如果在同一水平線上，通常主景也要比人物的頭偏上一點，人物要略低于主景，也不易于與人物相連接或重疊，一般同人物相隔一點距離，特別是在人物頭部的一定區域內，不能有任何對比的跳躍性的點、塊、線條的景色出現，以免破壞了畫面的布局，如圖3，在深色的背景襯托下，右邊的主景白花與左邊的人物相呼應，虛實相間、錯落有致共同闡述主題人物少女對未來美好生活的憧憬。

3.2 景物與人物的均衡處理

在風景人像的選擇和布局中，整個畫面必須平衡、平穩，才能使照片在視覺上產生美感[3]。在平面構圖中，人和景相比有輕重之分，即人物重、景物輕。人物有大有小、有高有低、有深色有淺色;景物也有大有小、有長有短、有多有少、有淺有深、有暖色和冷色之分，這是一般常識。人物面部與后腦相比，人物的面部重后腦輕。各種被攝對象進入畫面時就應注重平衡原理，但這種平衡又不能像天平似的，完全的均等，又不能設置成上邊幾枝花，下邊也要同樣大小的幾枝花，這就呆板了。

據此原理，在攝影布局中，一邊是大或高的樹，樹上有葉或鮮亮的白花，另一邊則安放人物。右上端有花為主景，下端如過分單調，可選擇任何景物做下主景，如低矮的小樹枝、花卉、幾根小草，或人物手里拿著一些小飾物，如圖4，在深色松樹的背景襯托下，右上邊大面積小白花向下延伸，畫面右上方產生重量，因此，以少女手中的書作為平衡畫面的道具，達到上下左右不對等的均衡構圖方法，更加突顯出少女對未來美好生活的憧憬。少女手中的書本，作為上主景小白花均衡襯墊的下景，必須與襯底在明暗上形成鮮明的對比色。拍攝半身側面相時，將人物的頭靠一邊，給面部留一些空白，在影色上，可以一邊小塊面積的深色，對另一邊大塊兒面積的灰色或淡灰色，或一邊一小塊兒面積的暖色，對另一邊大塊兒面積的冷色等等，都是為了避免失去平衡。這就是一種不對等的均衡構圖方法。

3.3 景物與人物的面積比例

主景與人物的面積的比例，一般應成反比，即人物占較大面積時。景物要相應少一些，小一些。人物在畫面上占較小面積時，景物要相應多一些，大一些。甚至景物的面積超過人物一定比例也無妨，但人物必須是主體，必須得到突出，不能將人物縮小到風景的陪襯的地位。

選擇一個場景進行拍攝，就要根據此處的風景特點來確定拍攝主題。合理采用恰當的拍攝技巧，使人物和風景能更好地完美襯托。拍攝的照片既有美景，又有人物，要讓觀者看起來順眼，就一定要注意構圖，因為圖片中突出的就是景物和人物，所以景物與人物的占比就要合理適當。景色的占比過大，這就會使人物顯得渺小，人物的形象會降低。景物的占比過小的話，會顯得人物太大，也會使人物在照片中看不到應該被欣賞的美景。特別是在旅游風景人像攝影中，風景點與人物占畫面的比例大小不一。一般人物占畫面比例為三分之一，或五分之一。這是最常用的比例。能使照片看起來更自然和平衡。這種比例能夠很好地體現人和景的完美結合。但這要求背景要空曠一些、簡單一些、單一一些、模糊一些，或有一定的縱深感。另外，也是最重要的一點，越簡單的背景可以更好地突出人物。如果景色太平淡，沒有突出重點，人物的比例不能太大，所以人物占畫面三分之一，是非常穩定的比例。

3.4 景物與人物的光線布局和拍攝角度

風景人像拍照時要注意光線和角度。拍攝時人物最好要側面向陽光，最好是四分之三面向陽光。要避免人物臉上直面陽光，使人臉和身體造成影像沒有層次感。如果光線太強，面對陽光時可能會造成面部反光等現象。所以應改成四分之三面向陽光，使照片中的人物呈現出恰當的明暗層次度。

另外，風景、人像的拍攝角度也應該多樣化，要多嘗試一下從各種角度進行拍攝，哪個角度拍攝更能體現出風景和人物的美感就采取哪種。比如，人物的臉大可以俯拍、尖下頦的可以仰拍、國字臉的可以平拍等。風景，要表現高大雄偉壯觀的要仰拍，要表現寬廣遼闊深遠的要平拍或俯拍。總之，要多嘗試不同的角度進行拍攝。

4 小結

在平時攝影構圖時，有人物與無人物的畫面比起來，有時特別干凈整齊的風光照反而顯得空洞，而在風光照片上一旦添加上人物，畫面就會變得有趣起來。人物既可以與風景相互補充，同時也可以成為畫面的焦點。在讓人欣賞風光美景的同時，也會給人思考。這個人為什么會出現在那里，他是誰？他在干什么？可以說，人賦予了照片更多故事性，使得照片產生雙重內涵。照片中人與景的風格必須統一，以景帶人，以景襯人互為一體，風景人像中的人物所引發的故事聯想必須與景物有關，這正是風景人像的魅力所在，必須加以實踐訓練。

風景人像攝影要經常嘗試尋找獨特的視角，體驗不同的光線，從而打破傳統，給觀眾帶來新的視覺體驗。比如，可以利用近距離拍攝，聚焦人物的細節或紋理，或者可以嘗試通過陪襯的背景來強調人物的性格或情緒。光線對于風景人像攝影至關重要。不同的光線可以營造不同的氛圍和情緒，特別要利用好自然光線，因為它更能反映出真實的情感和個性，也可以對光線進行藝術處理，以強調作者要表達的主題。

參考文獻：

〔1〕朱光明.未來攝影家[M].上海：上海畫報出版社，1990.1-10.

〔2〕沈義貞.影視批評學導論[M].北京：中國電影出版社，2004.198-202.

〔3〕大奎，際春，秉政，等.怎樣拍好彩色照片[M].沈陽：遼寧科學技術出版社，1990.38-60.

收稿日期：2023-12-27