南北名家，共議《繁花》：一部現(xiàn)象級(jí)電視劇的啟示

根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說改編，由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的第一部電視劇作品《繁花》，講述了以阿寶為代表的小人物，抓住改革開放的機(jī)遇，憑借迎難而上的勇氣和腳踏實(shí)地的魄力，實(shí)現(xiàn)了自我成長(zhǎng)，改寫命運(yùn)的動(dòng)人故事。全劇回望過往，觀照現(xiàn)實(shí)，以樂觀積極的時(shí)代精神為底色，書寫了20世紀(jì)90年代年輕人的蓬勃朝氣與拼搏奮斗的昂揚(yáng)斗志，引起了廣大觀眾的共鳴。

30集電視劇《繁花》在跨年之際于央視電視劇頻道首播，騰訊視頻同步獨(dú)播，隨后在央視一套上午時(shí)段跟播，1月31日起每天下午又在央視一套五集連播。在黃金時(shí)段全部電視頻道劇集收視率排名第一，全網(wǎng)獲得熱搜榜單4100個(gè)以上。微博相關(guān)話題閱讀，豆瓣評(píng)分，抖音、快手、小紅書瀏覽量筆記，知乎閱讀討論數(shù)值連續(xù)刷新。《繁花》播出后引發(fā)廣泛關(guān)注和熱議，是近年來少見的文化現(xiàn)象。《繁花》的創(chuàng)作模式和創(chuàng)作過程為文學(xué)名作影視化提供了啟發(fā)，為當(dāng)前劇集創(chuàng)作面臨的共同問題提供了探討空間。

各大媒體平臺(tái)的眾說紛紜開拓了《繁花》評(píng)論的廣度，但是對(duì)這一部現(xiàn)象級(jí)的電視劇的討論不僅要有廣度，更需要深度和高度。為此，《上海藝術(shù)評(píng)論》前往北京參加由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的電視劇《繁花》研討會(huì)，并特邀中央文史研究館館員仲呈祥、中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席王一川、上海戲劇學(xué)院教授楊揚(yáng)、復(fù)旦大學(xué)電影藝術(shù)研究中心主任周斌、北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授陳旭光、北京大學(xué)融媒體中心音視頻辦主任呂帆就“《繁花》的獨(dú)特地位與價(jià)值”“電視劇如何書寫、再現(xiàn)改革開放時(shí)代精神”“如何對(duì)優(yōu)秀文學(xué)作品進(jìn)行新的審美創(chuàng)造”“《繁花》的商業(yè)倫理理想、世俗感性張揚(yáng)與對(duì)上海的想象力消費(fèi)”“以個(gè)體反映時(shí)代、以影像凸顯風(fēng)格”，以及“如何用滬人滬語表現(xiàn)海派文化”等方面進(jìn)行了理性分析，客觀評(píng)說。

正如仲呈祥文中所寫：《繁花》是以鮮明的上海文化特色與審美優(yōu)勢(shì)，配置上海獨(dú)特的文化資源，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作生產(chǎn)力諸因素的優(yōu)化組合，向著思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的美學(xué)高峰登攀的。它賡續(xù)了新時(shí)期新時(shí)代以來上海電視劇創(chuàng)作的主文脈，譜寫了上海電視劇創(chuàng)作的新華章。這也是《繁花》作為海派電視劇堅(jiān)持走自己的路給我們的啟示。

也如呂帆所說：劇中人物和情感的“不響”，經(jīng)由精巧的藝術(shù)化呈現(xiàn)，在觀眾心里留下了“巨響”，最終帶來對(duì)劇集的“反響”。

有關(guān)《繁花》的“反響”仍在繼續(xù)。爭(zhēng)議本身也是藝術(shù)創(chuàng)作的特質(zhì)之一，正因?yàn)殡娨晞∫恢北灰暈榇蟊姰a(chǎn)品，人們更容易忽視它同樣應(yīng)成為藝術(shù)創(chuàng)新的聚集地。而由該劇引發(fā)的火爆討論、爭(zhēng)辯和其在接受美學(xué)和個(gè)性書寫之間產(chǎn)生的摩擦、經(jīng)驗(yàn)，對(duì)電視劇行業(yè)發(fā)展和精品化創(chuàng)作具有難能可貴的啟示價(jià)值。

這份堅(jiān)持和創(chuàng)新不會(huì)“不響”，相信中國(guó)電視劇正在迎來下一個(gè)“繁花可期”。

《上海藝術(shù)評(píng)論》將持續(xù)對(duì)這部現(xiàn)象級(jí)電視劇展開更深更廣更有高度的探討和評(píng)論。