論湖南水彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀與傳承展望

[摘 要]著重探討了湖南水彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀及其面臨的現(xiàn)實(shí)困境，并針對(duì)困境提出了相應(yīng)的對(duì)策，強(qiáng)調(diào)未來湖南水彩畫要在繼承湖湘地域特色的基礎(chǔ)上，不斷突破傳統(tǒng)的束縛和局限，加強(qiáng)學(xué)術(shù)性和理論建設(shè)，重視青年畫家的培養(yǎng)和發(fā)展，為湖南水彩畫的未來發(fā)展注入新的活力和創(chuàng)意。

[關(guān)鍵詞]湖南水彩畫；發(fā)展現(xiàn)狀；現(xiàn)實(shí)困境；傳承與創(chuàng)新

[中圖分類號(hào)]J225 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）1-0077-03

本文文獻(xiàn)著錄格式：高淑君.論湖南水彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀與傳承展望[J].天工，2024（1）：77-79.

基金項(xiàng)目：本文系湖南社會(huì)科學(xué)成果委員會(huì)課題“湖南水彩畫史研究”（項(xiàng)目編號(hào)：XSP19YBC294）階段性成果之一。

作為中國(guó)水彩畫的重要組成部分，湖南水彩畫在百余年的發(fā)展中，無論在表現(xiàn)形式上還是內(nèi)容上，都取得了顯著的進(jìn)步，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作狀態(tài)。同時(shí)，湖南水彩畫的學(xué)術(shù)意識(shí)也有了顯著的提高，在中國(guó)水彩畫的發(fā)展史上留下了深刻的印記。然而，面對(duì)新的學(xué)術(shù)命題和文化考量，湖南水彩畫仍然面臨一些挑戰(zhàn)和問題。為了對(duì)其進(jìn)行正確的定位，促進(jìn)其更好地傳承與發(fā)展，我們需要認(rèn)真剖析其發(fā)展現(xiàn)狀，客觀正視存在的問題，并努力探尋可持續(xù)發(fā)展的實(shí)際對(duì)策。

一、湖南水彩畫的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）湖南水彩畫的發(fā)展壯大

回顧湖南水彩畫的發(fā)展歷史，經(jīng)歷了多個(gè)階段的演變與蛻變，從最初的萌芽與傳播，到中華人民共和國(guó)成立前的困惑與摸索，再到“文化大革命”時(shí)期的艱難與奮進(jìn)，以及改革開放后的繁榮與發(fā)展。在這個(gè)過程中，無數(shù)前輩和老中青幾代畫家堅(jiān)持不懈地努力，為湖南水彩畫的發(fā)展與壯大奠定了基礎(chǔ)。

追溯到20世紀(jì)初，一些藝術(shù)家開始在湖南從事水彩畫創(chuàng)作，開啟了湖南本土水彩畫人才的培養(yǎng)模式。其中，王瑕舉、陳國(guó)釗、張柏年、李昆泉、王正德等先輩畫家在長(zhǎng)沙私立華中美術(shù)專科學(xué)校、湖南第一師范學(xué)校開設(shè)了水彩畫課程，為湖南水彩畫的后期發(fā)展播下了種子。

眾所周知，湖南水彩畫的發(fā)展離不開被稱為“湖南四杰”的黃鐵山、張舉毅、朱輝、殷保康四位老先生。他們?cè)诤嫖幕慕局校瑘?jiān)守了湖南本土水彩畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，將水彩畫本體語言的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致。在前輩們的帶領(lǐng)與熏陶下，湖南水彩畫很快迎來了快速發(fā)展期。進(jìn)入20世紀(jì)80年代，畫家開始探索新的表現(xiàn)形式和技法，如水彩與其他畫種的結(jié)合、拓印技法的應(yīng)用等，逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和技藝體系。同時(shí)，更多人加入了水彩畫的學(xué)習(xí)隊(duì)伍，擴(kuò)大了水彩畫的人才培養(yǎng)規(guī)模。

1986年9月，懷化師專美術(shù)系的肖振中老師創(chuàng)辦水彩畫專業(yè)班，使水彩畫正式成為湖南省高校教育的專業(yè)方向。1988年7月，湖南水彩畫研究會(huì)在湖南大學(xué)正式成立，極大地激發(fā)了湖南水彩畫家的創(chuàng)作熱情。同時(shí)，湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院設(shè)置了水彩選修專業(yè)班。1990年，湖南師范大學(xué)開始招收水彩畫方向的碩士研究生，1995年開設(shè)水彩畫本科專業(yè)。進(jìn)入21世紀(jì)后，岳陽、湘潭、衡陽、懷化、常德、益陽等地眾多高校都開設(shè)了水彩畫專業(yè)。

湖南省高等教育體系培養(yǎng)出了大批優(yōu)秀的水彩畫家和新生力量，如張小綱、陳飛虎、劉永健、蔣燁、段輝、坎勒、鄒正洪、唐曉明、劉湘東、馮曉陽、石明祥、焦立強(qiáng)、劉文良、曹偉華、陳均、孟燕、劉習(xí)文、向妤等。這些優(yōu)秀的水彩畫家不僅繼承了傳統(tǒng)的技法，而且在創(chuàng)新方面取得了不錯(cuò)的成績(jī)。他們的作品在國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)展覽中屢獲殊榮，提升了湖南水彩畫的影響力。

此外，湖南水彩畫的繁榮也得益于各種藝術(shù)團(tuán)體和活動(dòng)的支持。這些團(tuán)體和活動(dòng)為畫家提供了交流的平臺(tái)，促進(jìn)了湖南水彩畫風(fēng)格的多元化發(fā)展。例如，“湖南省水彩畫學(xué)會(huì)”的成立標(biāo)志著湖南水彩畫進(jìn)入了一個(gè)新的繁榮時(shí)期。近年來舉辦的一系列藝術(shù)活動(dòng)和展覽，如祖國(guó)的笑容這樣美——首屆中國(guó)水彩風(fēng)景畫展、湖南省水彩畫邀請(qǐng)展、兩湖（湖南·湖北）水彩畫聯(lián)展以及湖南青年水彩畫家提名展（屆展）、連續(xù)八屆湖南省女子水彩畫展等，為畫家們提供了展示才華的舞臺(tái)，推動(dòng)了湖南水彩畫的進(jìn)一步發(fā)展。

（二）湖南水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格

藝術(shù)風(fēng)格是文藝家精神特性的印記，它不僅體現(xiàn)在一些作品中，還體現(xiàn)在全部創(chuàng)作內(nèi)容與形式的統(tǒng)一中。水彩畫作為藝術(shù)領(lǐng)域中的一種獨(dú)特形式，在不同的地域和文化背景下呈現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)格。湖南水彩畫作為中國(guó)水彩畫的重要組成部分，其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格深受人們的關(guān)注和喜愛。

1.聚焦現(xiàn)實(shí)，承襲水彩傳統(tǒng)精髓

在藝術(shù)領(lǐng)域，現(xiàn)實(shí)主義是一種重要的創(chuàng)作方法，它要求藝術(shù)家通過精確描繪事物的表面特征來反映現(xiàn)實(shí)，并盡可能避免主觀的理想化或扭曲。與其他藝術(shù)一樣，湖南水彩畫在長(zhǎng)期發(fā)展過程中，始終堅(jiān)持關(guān)注現(xiàn)實(shí)，貼近生活，深入挖掘現(xiàn)實(shí)生活中的美。

為了探討藝術(shù)與生活的關(guān)系這個(gè)重要命題，湖南水彩畫家始終堅(jiān)持對(duì)水彩畫基本技法和語言的傳承與創(chuàng)新，將傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代表現(xiàn)手法相結(jié)合，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)語言。許多杰出的畫家都以現(xiàn)實(shí)為創(chuàng)作基礎(chǔ)，深入生活，用畫筆捕捉生活中的真實(shí)情感與細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了大自然的美景和人物的內(nèi)心世界。如黃鐵山先生的《湘西早春》，展現(xiàn)出靜謐而祥和的鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景，讓人感受到春天的氣息和泥土的芬芳；陳飛虎先生則以湖南鄉(xiāng)村為創(chuàng)作源泉，展現(xiàn)出鄉(xiāng)村的寧靜與美麗。還有以湖南地方風(fēng)景、人物、蔬果等為描繪對(duì)象，遵循“真實(shí)”與“自然”的美學(xué)理念的朱輝先生；注重對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的挖掘，展現(xiàn)湖南歷史、文化和人民的生活狀態(tài)的殷保康先生；注重反映出社會(huì)底層群體真實(shí)生活和情感的張舉毅先生……他們的作品既有傳統(tǒng)水彩畫的韻味，又有鮮明的時(shí)代感和地域特色。

湖南水彩畫的這種現(xiàn)實(shí)主義特色，不僅繼承了水彩畫的傳統(tǒng)精髓，還將湖南地區(qū)的現(xiàn)實(shí)生活、人文景觀和人民情感融入畫面中。它不僅是一種藝術(shù)形式，更是一種文化的傳承和表達(dá)。

2.破舊立新，拓展水彩語言邊界

隨著信息時(shí)代的發(fā)展，湖南水彩畫家在語言與形態(tài)上進(jìn)行了大膽的實(shí)驗(yàn)和探索。他們敢于嘗試新的技法和材料，融入其他畫種的技法，創(chuàng)造多元化的畫面效果，不斷突破和創(chuàng)新，拓展水彩畫的語言邊界。例如，坎勒將水彩畫的干畫法創(chuàng)造性地極端使用，選用不吸水的玻璃卡紙，融入油畫的觀念和表現(xiàn)技法，利用綜合材料進(jìn)行大膽的實(shí)驗(yàn)和探索。他的作品顛覆了傳統(tǒng)水彩畫本體語言的慣用技法，體現(xiàn)了對(duì)慣用水彩語言的解構(gòu)態(tài)度。唐曉明是湖南水彩畫家的青年實(shí)力派代表，他在水彩技法上也有新突破，形成了自己獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格。這些創(chuàng)新和探索為當(dāng)前的水彩畫創(chuàng)作帶來了新的啟示和樣本。

此外，湖南水彩畫家還注重畫面形式的創(chuàng)新。他們將設(shè)計(jì)因素融入畫面，注重畫面的構(gòu)成形式。如劉永健的《礦殤》，他運(yùn)用現(xiàn)代構(gòu)成形式詮釋底層勞動(dòng)人民的生活景象，使作品既保持傳統(tǒng)水彩的質(zhì)樸，又充滿現(xiàn)代感。段輝的水彩畫則通過直線和點(diǎn)、面的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了塊面分割及點(diǎn)綴的效果，充滿了時(shí)代氣息。正是這種勇于突破的精神，使湖南水彩畫在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，更加具有現(xiàn)代性和前瞻性。

3.扎根湖湘，彰顯湖南水彩韻味

湖南水彩畫深受湖湘文化熏陶，扎根于湖湘大地，形成了獨(dú)特的藝術(shù)韻味。湖湘文化中的務(wù)實(shí)精神、浪漫主義特質(zhì)等元素都在湖南水彩畫中得到了體現(xiàn)。湖南水彩畫家秉持湖湘文化的精神內(nèi)涵，注重從生活中挖掘素材，以寫實(shí)手法表現(xiàn)自然和人文景觀。黃鐵山等畫家的作品就是明證，他們以寫實(shí)的手法展現(xiàn)湖南的自然風(fēng)光和人文景觀，注重對(duì)本土文化的挖掘和傳承，使作品具有濃郁的地方特色。

另外，畫家以抒情的筆調(diào)描繪自然的美景，通過色彩、構(gòu)圖和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，將自然景觀升華到藝術(shù)的高度，使觀眾能感受到生活的氣息和情感。唐曉明等畫家的作品就是如此，他們將現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義結(jié)合，以詩意的方式表達(dá)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活。這些優(yōu)秀的水彩畫家通過自己的作品將湖湘文化的獨(dú)特魅力和精神內(nèi)涵傳遞給了觀眾，為中國(guó)水彩畫的發(fā)展貢獻(xiàn)了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。

二、湖南水彩畫的現(xiàn)實(shí)困境

湖南水彩畫作為中國(guó)水彩畫的重要分支，經(jīng)過百余年的發(fā)展，其繪畫形式和內(nèi)容都發(fā)生了很大的變化，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。然而，在當(dāng)今時(shí)代，湖南水彩畫面臨著諸多現(xiàn)實(shí)困境，其現(xiàn)實(shí)感、學(xué)術(shù)性、當(dāng)代品質(zhì)與其他畫種相比還不夠。

（一）創(chuàng)作觀念的局限性，表達(dá)當(dāng)代性的力度不足

湖南水彩畫在創(chuàng)作觀念上存在一定的局限性，這在一定程度上限制了其表達(dá)當(dāng)代性的力度。許多畫家仍然受到傳統(tǒng)審美觀念的束縛，過于注重技法的表現(xiàn)，而忽略了主題的創(chuàng)新和對(duì)時(shí)代背景的深入挖掘。

在當(dāng)今社會(huì)，時(shí)代特點(diǎn)對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的影響至關(guān)重要。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)作品應(yīng)該能充分反映當(dāng)代社會(huì)的特點(diǎn)，表達(dá)時(shí)代的精神內(nèi)涵。然而，湖南水彩畫對(duì)當(dāng)代社會(huì)的關(guān)注和思考還不夠，不能很好地將時(shí)代特點(diǎn)融入創(chuàng)作中，導(dǎo)致作品的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義不足。如在重大題材的表現(xiàn)上，湖南水彩畫也沒有展現(xiàn)出足夠的魅力；與以山水花鳥見長(zhǎng)的國(guó)畫相比，湖南水彩畫欠缺的是歷史和文化的積淀。因此，相較其他畫種，湖南水彩畫稍稍處于劣勢(shì)，缺乏一定的號(hào)召力和話語權(quán)。

此外，湖南水彩畫在批評(píng)意識(shí)方面也較為欠缺。批評(píng)意識(shí)是藝術(shù)創(chuàng)作的重要一環(huán)，它能夠通過作品對(duì)現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行反思和批判，引起觀眾的共鳴和思考。然而，湖南水彩畫的批評(píng)意識(shí)相對(duì)較弱，具有批評(píng)意識(shí)的作品較少，這使得作品缺乏深度和內(nèi)涵，難以引起社會(huì)的廣泛關(guān)注和認(rèn)同，社會(huì)影響力受限。

（二）學(xué)術(shù)性不夠，缺乏創(chuàng)新與突破

創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力，這一點(diǎn)毋庸置疑。沒有創(chuàng)新，任何藝術(shù)形式都難以保持持久的生命力。吳冠中先生在“新青年”論壇講座中談到“藝術(shù)家工作所產(chǎn)生的社會(huì)價(jià)值決定于它是否創(chuàng)新，沒有創(chuàng)新，任何藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)和工作都是毫無價(jià)值可言……”這充分說明了創(chuàng)新對(duì)于藝術(shù)的重要性。

然而，湖南水彩畫在這方面的表現(xiàn)卻不盡如人意，雖然湖南水彩畫在技術(shù)層面已經(jīng)達(dá)到了一定的高度，但許多作品仍然停留在傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法上，缺乏創(chuàng)新與突破。實(shí)驗(yàn)性、探索性、學(xué)術(shù)性不夠是當(dāng)前面臨的一個(gè)重要問題。一些畫家過于追求技法的嫻熟和畫面的完美，而忽略了藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在精神和創(chuàng)新價(jià)值。如在人物主題性創(chuàng)作方面，就難以與油畫匹敵，油畫在精確度、復(fù)雜性等方面占有優(yōu)勢(shì)，在尺寸大小上有較充分的自由度。

實(shí)驗(yàn)性和探索性強(qiáng)的作品數(shù)量和質(zhì)量都亟待提升。湖南水彩畫需要更多敢于嘗試和探索的畫家，他們需要有勇氣突破傳統(tǒng)的束縛，探索新的表現(xiàn)形式和語言。只有這樣，湖南水彩畫才能不斷地向前發(fā)展，并在全國(guó)乃至全球的水彩畫領(lǐng)域占有一席之地。

學(xué)術(shù)性的不足還表現(xiàn)在評(píng)價(jià)體系的不完善上。目前，湖南水彩畫的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)仍較為單一，過于注重技法的表現(xiàn)，而忽視了作品的文化內(nèi)涵和學(xué)術(shù)價(jià)值，而且缺少有影響力的批評(píng)家的介入，導(dǎo)致一些具有創(chuàng)新性和學(xué)術(shù)價(jià)值的作品難以得到應(yīng)有的認(rèn)可。

此外，湖南當(dāng)下缺少具有全國(guó)影響力的中青年藝術(shù)家，一些青年畫家過于追求“名人效應(yīng)”“名作效應(yīng)”“成功效應(yīng)”，這種心態(tài)導(dǎo)致他們?cè)趧?chuàng)作中缺乏獨(dú)立思考和創(chuàng)新精神。這樣的作品，無論技巧多么嫻熟，也難以與水彩畫的學(xué)術(shù)性聯(lián)系在一起。因此，培養(yǎng)青年畫家的創(chuàng)新意識(shí)和獨(dú)立思考能力也是至關(guān)重要的。

（三）理論相對(duì)薄弱

湖南水彩畫在理論方面相對(duì)薄弱，確實(shí)成了制約其進(jìn)一步發(fā)展的瓶頸。與其他藝術(shù)形式相比，湖南水彩畫在理論建設(shè)方面顯得滯后，缺乏系統(tǒng)性和深度。這導(dǎo)致創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中缺乏足夠的理論指導(dǎo)，難以提升作品的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵。

在當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域，理論建設(shè)對(duì)于任何一種藝術(shù)形式的健康發(fā)展都至關(guān)重要。理論不僅可以為創(chuàng)作者提供指導(dǎo)和支持，還能提升作品的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。沒有堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，湖南水彩畫在學(xué)術(shù)界的影響力自然會(huì)受到限制。

三、湖南水彩畫的傳承與展望

湖南水彩畫作為中國(guó)水彩畫的重要分支，歷經(jīng)百余年的沉淀，孕育出眾多杰出的藝術(shù)家和作品。但在新的歷史階段，面臨挑戰(zhàn)與困境也是無可避免的。這主要源于創(chuàng)作觀念的固化、學(xué)術(shù)性的缺失以及理論的薄弱等。然而，正是這些挑戰(zhàn)為湖南水彩畫的未來發(fā)展提供了無限可能。

面對(duì)創(chuàng)作觀念的局限性，湖南水彩畫要在傳統(tǒng)中尋找創(chuàng)新點(diǎn)。傳統(tǒng)審美與技巧是寶貴的財(cái)富，但在今日多元化的藝術(shù)環(huán)境中，湖南水彩畫需要更加關(guān)注時(shí)代背景和社會(huì)議題，使作品更具時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義。畫家應(yīng)勇于突破傳統(tǒng)框架，嘗試新的表現(xiàn)手法，賦予水彩畫以新的生命力。

加強(qiáng)學(xué)術(shù)性和理論建設(shè)是湖南水彩畫發(fā)展的重要方向。學(xué)術(shù)性的提升不僅能提高作品的藝術(shù)價(jià)值，還能增強(qiáng)湖南水彩畫在學(xué)術(shù)界的影響力。畫家應(yīng)深入研究湖南水彩畫的內(nèi)在精神和創(chuàng)新價(jià)值，同時(shí)完善評(píng)價(jià)體系，鼓勵(lì)創(chuàng)新和探索。加強(qiáng)與國(guó)內(nèi)外水彩畫界的交流與合作，引進(jìn)先進(jìn)的創(chuàng)作理念和技術(shù)，也是提升湖南水彩畫學(xué)術(shù)性的重要途徑。

在理論建設(shè)方面，湖南水彩畫需要加強(qiáng)系統(tǒng)性和深度的研究，鼓勵(lì)學(xué)者深入研究水彩畫的內(nèi)在規(guī)律和發(fā)展趨勢(shì)，加強(qiáng)與其他藝術(shù)家的交流，豐富自身理論體系。通過舉辦學(xué)術(shù)研討會(huì)、展覽、出版學(xué)術(shù)著作等方式，促進(jìn)湖南水彩畫的理論研究與交流。

培養(yǎng)青年畫家的創(chuàng)新意識(shí)和獨(dú)立思考能力，對(duì)于湖南水彩畫的傳承和發(fā)展至關(guān)重要。青年畫家是湖南水彩畫的未來和希望，應(yīng)鼓勵(lì)他們深入生活，體驗(yàn)自然，關(guān)注當(dāng)代社會(huì)問題，提高創(chuàng)新意識(shí)。同時(shí)為青年畫家提供更多的學(xué)習(xí)和交流機(jī)會(huì)，幫助他們提高技藝和拓展思路。加強(qiáng)對(duì)青年畫家的引導(dǎo)和支持，鼓勵(lì)他們勇于嘗試和探索新的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法。

在新的歷史時(shí)期，湖南水彩畫面臨新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。在保持優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，應(yīng)勇于創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)束縛，增強(qiáng)學(xué)術(shù)性和理論建設(shè)；重視青年畫家的培養(yǎng)和發(fā)展，激發(fā)其創(chuàng)造力。未來，湖南水彩畫必將在傳承與創(chuàng)新中繼續(xù)壯大。