東方影都：以“新質生產力”引領影視產業高質量發展

黃曉

青島是聯合國教科文組織授予的中國首個世界“電影之都”。從上世紀30年代起，青島就是中國電影的“天然攝影棚”，誕生了如《劫后桃花》《風云兒女》等一批經典電影。2018年，位于青島西海岸新區的東方影都影視產業園正式投入運營，從“天然攝影棚”到專業攝影棚，從劇情片、文藝片到科幻、奇幻等視效大片，這里開啟了青島影視產業的新篇章，也成為中國電影高質量發展的新引擎。

科技影都撐起中國大片的“鋼筋鐵骨”

技術進步是各行各業發展最重要的驅動性因素，也催動了新質生產力的誕生。

2019年被稱為“中國科幻電影元年”。這一年，電影《流浪地球》橫空出世，一舉拿下春節檔票房冠軍，打破了中國拍不了“硬科幻”的傳統觀點，成為中國科幻電影的一座里程碑，也點燃了全社會對中國科幻的關注。

電影《流浪地球》的出現，可以說是恰逢其時。除了郭帆等主創人員對科幻電影的熱愛與執著，也離不開硬件設施的“升級”。2017年，在東方影都影視產業園尚未全部完工時，《流浪地球》就第一時間用上了當時國內最先進的影棚，與其同期拍攝的還有另一部科幻喜劇《瘋狂的外星人》?？苹秒娪巴枰罅康奶匦?，其所需場景絕大多數是現實中所沒有的，所以“棚拍”是科幻電影拍攝的主要方式。而在東方影都誕生之前，國內影視城以實景為主，沒有如此大規模的攝影棚集群。

東方影都在規劃之初就以國際一流為目標的，邀請了英國松林電影廠參與規劃設計，其設計和功能是在國外主流影棚基礎上進行了優化的“進階版”。整個影視產業園占地166.67公頃，有40個1000平方米至10000平方米不等的專業攝影棚，可以滿足電影、電視劇、綜藝、廣告的不同拍攝需求；攝影棚周圍配套建設了32個置景車間，包括木工、噴涂等多個工作車間，方便劇組進行置景和道具制作。同時，園區內還配建有室內恒溫水棚和室外無邊界水池，可進行全流程后期制作的數字影音中心，以及可用于動作捕捉、3D掃描、劇本預演的影視虛擬化制作平臺。

最大的單體影棚有10000平方米，影棚輔房內配備了服裝間、化妝間、候場區及辦公室，便于劇組工作人員辦公和休息。電影《封神》三部曲拍攝時，曾在萬米棚內置景“復刻”了墨脫的原始森林，這座影棚長168米、寬59米，可容納8匹馬在棚內并駕齊驅，烏爾善導演在《封神第一部》青島首映禮時曾透露，拍攝前團隊也到國外考察過，只有這里能滿足這樣的拍攝條件。

不難看出，無論是科幻、玄幻還是奇幻，專業的攝影棚集群是超現實題材影視拍攝必不可少的硬件基礎。這也是東方影都誕生后，此類大制作電影紛紛選在這里的原因。

2019年，東方影都影視虛擬化制作平臺搭建完成，該平臺由掃描系統、動作捕捉系統、虛擬拍攝系統3部分組成，成為“科技影都”的硬件支撐。許多原先好萊塢大片中才能用到的設備和技術，現在在這里都能實現。2020年，電影《獨行月球》拍攝時，“金剛鼠”這一虛擬角色，大量使用了這一技術，這也是國內首次將虛擬動物角色數字化表演搬上銀幕；到2021年，《流浪地球2》再次回到影都拍攝時，就用這套系統進行了全片劇本預演，用兩個多月的時間，拍攝了1個長達4小時的“可視化”劇本，降低了實拍時的試錯成本和時間成本，大大提高了拍攝效率。

相較2017年前作拍攝，《流浪地球2》可謂全面提升?！读骼说厍颉放臄z時用了8個攝影棚，置景延展面積約10萬平方米，很多道具需要使用手工木雕、拼貼粘貼等方式，像宇航服這樣的道具根本無法量產；《流浪地球2》拍攝時則用了17個攝影棚，共搭建了102個科幻類主場景，置景展開面積近100萬平方米，旁邊的置景車間里配備了數字車床、3D打印、激光雕刻等設備，新技術的使用實現了道具的高效、大規模生產，就連宇航服都能很快做出20多套。另外，《流浪地球2》中有少量在紐約、冰島等海外拍攝的場景，得益于5G和云傳輸技術的發展，劇組實現了在東方影都影棚內實時與海外拍攝團隊溝通并操控拍攝，如同在現場拍攝一樣，極大地節省了制作成本和周期。

老一代表演藝術家李雪健在《流浪地球2》拍攝時，親眼看到劇組制作的場景、道具以及影都的先進設備后，欣慰又自豪地說：“以前那些國外電影才有的，我們終于也有了！”這是對東方影都最好的詮釋，盡可能地引進、推廣新技術，為中國電影人提供更多“利刃”和更多可能。

除了大制作電影，近年來東方影都也涌現出不少品質劇集。像今年春節央視熱播的《南來北往》，2023年的熱播劇《不完美受害人》《問心》，都是在攝影棚內置景拍攝的。這些項目都用到了LED虛擬拍攝，這也是當下一些頭部劇集、綜藝較常用的一種拍攝方式。即在棚內進行火車車廂、醫院、主角的家及辦公室等使用率較高場景的置景，窗外和遠景則不再是幕布，而是以LED屏中提前拍攝好的戶外畫面為背景，節省了后期特效的時間。同時棚內拍攝不受天氣、時間及外部環境影響，可以更緊湊地安排排期，高效完成拍攝。

2023年，東方影都影視產業園與阿里大文娛合作，共建幀享數字影棚，雙方將推進新一代LED虛擬拍攝技術的應用，打破影視作品中“窗”和“墻”的界限，讓“所見即所得”的LED虛擬拍攝可以應用于離鏡頭更近的場景之中。

大咖集聚加速影視全產業鏈體系形成

新質生產力的發展離不開科技創新，也離不開人才集聚。伴隨著大項目的拍攝，越來越多的影視工作者匯聚青島，許多人一年中有8到10個月時間都在這里工作，有的甚至已經在青島置業安家。

郭帆、烏爾善、寧浩、路陽、宋陽、饒曉志、張吃魚等年輕一代的中國導演，在東方影都相互借力、接力，共同探索新技術和電影工業化之路。電影《流浪地球2》的片尾字幕中有許多“青島力量”，為電影提供置景道具制作的海好影視和永譽傳媒，參與特效化妝的末那眾合，制作特殊道具的希娜魔夫，參與現場一級/二級調色、視頻管理、云直播拍攝的三界影業，協助電影預演拍攝的靈山科技等都是東方影都的入駐企業。他們中絕大多數也參與了《獨行月球》《刺殺小說家》《封神三部曲》《異人之下》等多部影片的制作。在這里，一部電影中所嘗試的新技術，很快就會在下一部電影中得到應用和創新，導演及制作團隊之間也會交流和探討新技術，分享新經驗，把好的技術和方法傳承下去。

連得兩屆金雞獎最佳美術獎的李淼先后在園區完成了《刺殺小說家》《獨行月球》《萬里歸途》等8部電影的制作，2023年他也將工作室落到了東方影都。在他看來，園區的軟硬件設施為藝術創作提供了廣闊的空間和便利的條件，讓他和伙伴們得以一展拳腳，去嘗試、挑戰原來沒有做過的東西。《萬里歸途》中，1：1實景搭建了2萬多平方米的非洲小城，以假亂真地還原了異域風情，近期也有新項目邀請他和團隊繼續挑戰“造城”。

李淼在接受采訪時曾說：“以前在外一拍戲就得近一年，有一種漂泊的感覺。在東方影都就不同，就像上班一樣，從隔壁的小區騎著自行車或者步行就到了片場，有一種家的感覺。”與國內外大多數影視基地不同，東方影都位于青島西海岸新區中心地段，周邊商業、生活配套非常齊全，不僅是離海最近的影視基地，還有雙地鐵直達。不是影視“孤島”，這里的煙火氣、人情味成為影視人愿意來了又來，甚至留在這里的原因。

著名電影制作人、美術大師黃寶榮是北京冬奧會開閉幕式美術團隊負責人，他從拍攝《長城》時期就入駐了東方影都，之后也參與了《封神》三部曲等多部作品的制作，是一路陪伴東方影都發展的見證者。如今，黃寶榮將旗下的影視工業超市、影視服務公司、影視服裝研發公司、影視置景公司等都放在青島，其中規模以上的企業就有3家，在他看來“去北京叫出差，回青島才是回家”。

截至目前，東方影都已服務影視、綜藝及廣告項目200余個，累計為中國電影貢獻票房逾310億元，在建設電影強國、推動中國電影高質量發展方面被寄予厚望。近期，知名影評人譚飛在做中國電影市場分析時曾談到，中國電影總票房要想突破600億元持續走高，需要更多元化的作品，其中東方影都要做出更大的貢獻。

無論是虛擬拍攝還是AI技術，東方影都始終貫徹以技術革新引領產業發展的理念，不斷發展新質生產力，堅持向新而行，助力中國影視產業從“制造”走向“智造”，從“電影大國”邁向“電影強國”。

Oriental Movie Metropolis： Leading High-Quality Development in the Film and Television Industry with New Quality Productive Forces

In 2019， Oriental Movie Metropoliss virtual platform for film and television production was completed. Comprising scanning systems， motion capture systems， and virtual shooting systems， this platform serves as the hardware backbone of the “Technological Movie Metropolis”. By 2023， the Oriental Movie Metropolis collaborated with Alibaba Digital Media & Entertainment Group to jointly build the ZREAL Virtual Production Studio， enabling“what you see is what you get” LED vir tual shooting to be applied to scenes closer to the camera... Whether its virtual shooting or AI technology， the Oriental Movie Metropolis has always adhered to the concept of technological innovation leading industry development， continuously developing new quality productive forces， insisting on embracing the new， and helping the Chinese film a n d t e l e v i s i o n i n d u s t r y d e v e l o p from “manufacturing” to “intelligent manufacturing”， from a “major film country” to a “film power”.